《新宿天鹅》的观后感10篇
《新宿天鹅》是一部由园子温执导，绫野刚 / 山田孝之 / 泽尻英龙华主演的一部喜剧 / 动作类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《新宿天鹅》观后感(一)：鄙视所有打好评的
所有打好评的都该下地狱。
所谓的新宿模式在当年的东莞一点不稀奇的，只要看到加工厂一到下班点，有那些开着摩托或者三菱比亚迪衣着小土豪的小青年，基本都是干这一行的。
所采取的模式基本，找目标-谈朋友-玩了一段时间钱-劝小姑娘下海-进夜总会-以来钱少为诱饵-进入大大小小的桑拿。
然后所谓的“东莞十万娘子军”，不知道每一位有家庭，妻儿老小的的P客们知道这种残酷的事实。
《新宿天鹅》观后感(二)：把羞耻的事情拍得这么理直气壮，我只服日本
首发于[流量君]
转载请注明出处
日本，尤其是歌舞伎町这个“大红灯笼高高挂”的地方，绝对是众多宅男心中的圣地。
《新宿天鹅》观后感(三)：热血皮条客
路人美女好多，身材爆好穿的好性感暴露。拉皮条的还要交黑帮纹舞会保护费才行啊。龙彦要他介绍的女孩们都幸福，他介绍的19岁有自杀倾向的荣子自杀，救了进入黑风俗店的阿凤，泽尻英龙华皱纹难以掩盖。而南秀吉是龙彦中学校友，当时刺龙彦时刺到了救龙彦的兄弟，老是被阿关（深水元基）揉奶的梨子（丸高爱实）竟然不是AV女优是写真女优，以后可能要下海吧，看她眼袋也是纵欲过度的人。最后龙彦和南秀吉天台打架，龙彦打的南秀吉哭的叫疼，说以前要是强些多些朋友就好了。龙彦可怜孬孬南秀吉放过他，说现在起你是我的兄弟。南秀吉还是被毒贩开枪杀死了。真虎和妈妈桑凉子（山田优）可能有旧情，他让凉子介绍给纹舞会天野会长及以前天野摸凉子下面时的气愤样，也许是想搞掉天野，他其实是最大的阴谋家吧。凉子欣赏龙彦老是帮他过去还和初出茅庐的他宾馆上床。一些群殴戏像是《热血高校》
与很多影迷不同，我第一次接触的园子温作品既不是广受好评的《爱的曝光》，也不是长期位于“变态”电影榜单上的《神秘马戏团》，而是既有恐怖因素又带有明显作者风格的《循环自杀》。这部影片现在给我的感觉，只是一团黑漆漆的影像，少女们手拉手站在地铁站边上，银铃般的声音回荡在空中，地铁车灯打在她们身上时，她们纵身一跃。由于当时还小，看的不太懂，但那股阴郁气息让我印象深刻。
第二部园子温作品是《冰冷热带鱼》。满屏的血浆，裸露的人体器官，以及让人措手不及的暴力，都完全刷新了我的世界观。扭曲现实下人性的转变竟如此的鲜血淋漓。第三部作品是《庸才》。这部影片似乎集结了我看过的前两部的元素和风格，例如暴力的滥用，人性的泯灭和颓废的现实。导演的风格我也进行了大概的归纳总结，即使用日常中的恐怖暴力或者荒诞怪异事件，来讲述人性在颓废生活中对善恶的取舍和对爱的关怀。后一部《地狱为何恶劣》亦是同样手法。看似满满负能量，实则是爱与希望。
但在《新宿天鹅》中，我看到了导演在风格使用上出现的疲软势态。最明显的就是对主题的迷茫态度。全片近三分之二的时间都在讲两派斗争，单纯的男主角被设计利用，自虐到头破血流结果东家得了利；所谓最后的大反派不仅只是另一派中一个小小的部员，而且竟是男主的同学，看到这里我只想感叹一句，日本真是太小了。同学黑化的原因也有点令人匪夷所思，大体是少年时期孤单没有朋友，想立功获得大家的赏识，结果玩笑开过了头，刺伤了同学。被关后大概也没有受到良好教育，结果只好混成拉皮条的。打了那么多次架流了那么多的血，最后仅仅是因为“孤单没有朋友”，直叫人哭笑不得。
另外三分之一的时间就是男主角展现人文关怀的时候。拉新人进店，跟美女聊天，以前推荐的小姐自杀死后伤心自责发呆望天，都不如找个女主角演对手戏来得实在。但论戏份多不过男二号，论剧情连男三号都比不了的所谓女主角小凤，实际上也只是个炮灰角色。男主角介绍她换店，也只不过是让她的生命再延续一点点而已。泽尻今次虽演的是新角，但既不似《狼狈》中那般腹黑妖艳，也不像《一公升眼泪》中那般清纯可人，只是一个灰色地带中的灰色人物，在该片中的作用也只是花瓶，有些可惜。
虽然园子温在该片中依旧使用暴力元素和手持拍摄来维持自我风格，但就像男主角在前半部分对帮助自己的大哥说，“我一定要让那些被我发掘的女孩子觉得自己很幸福”一样，这一句空洞又带着热血的鸡汤口号恰好暴露出了该片在剧情和人物设定上的空虚和浮躁。主题阐述得乱七八糟，遇到问题先动手，打架必须打的头破血流，仇家见面也得吹鼻子瞪眼睛，实在是让人觉得好笑。
《新宿天鹅》观后感(五)：卡司耀眼
金发伊势谷一出场就吸引眼球，大叔实在太帅,奇怪之前看浪剑客心、人间失格等等的时候为什么就没留下印象，名字还是当初kame宣番时候记住的；总算认识了熊猫的好基友，绫野刚饰演的角色很有趣，顺便也领略了下和熊猫的基情show；熊猫一如既往完美反而没什么可说，最后热血高校再现啊；第一次见证了传说中泽尻女王的演技；优姐也太美貌……
卡司控没办法----
镜头拍得很美，节奏感也很好。这才是心中的霓虹风啊，对小清新、心灵鸡汤、残酷青春之类题材真心不感冒。
《新宿天鹅》观后感(六)：三观不正的结局方式毁了整部电影的爱
作为园导作品，这片儿的节奏严重不对，毕竟漫改，而且剧本好像也是别人写的，纯园子温作品应该更极端且更有爱一些。在我理想中的讲述方式，如果故事不是以黑帮争斗为主，而是以警察抓走凤蝶那一幕结局，我觉得那才是三观最正的皮条客励志，也更能很高地凸显“我拉每一个皮条是为了让每个我拉的女人幸福”。
然而非常可惜的是，电影后面重心放在两个帮派搞事儿，男主跟熊猫回忆杀/兄贵摔跤/好兄弟，搞完兄弟人家继续搞事儿，这样导致全片变成了以男主拉皮条来衬托两个帮派的势力斗争，完全降低了本片的品味和水准，整部电影看下来的感觉，更像是热血风俗街。
如果能将两条线的重心颠倒，以两个帮派激烈的斗争，来烘托讲述歌舞伎町皮条小子拼命给女人们幸福的这个主题，那这将会是多么伟大、多么有爱的一部作品啊。
《新宿天鹅》观后感(七)：歌舞伎町风云录，非典型日本黑帮片，看着热闹就好
日本是一个著名的旅游胜地，人说日本好风光，一月清雪，三月樱花，东京全年的夜景，还有歌舞町的姑娘。
部分正确吧。
现实生活当中的日本，住房极其逼仄，工作竞争压力巨大，人口还众多，生活节奏极快。远远并非旅行你看到的那样蓝天白云，诗和远方。
所以日本电视剧一般都是热血的，热情的，积极的，向上的，无论现代剧还是历史剧，都体现出一股浓浓的鸡汤味道。还出现了晨间剧这种专属给人打鸡血，正能量满满的纯鸡汤连续剧。
日剧还宣扬一个重点，任何职业无高低贵贱之分，都是可以给人带来满足带来幸运的。所以在日本，房屋中介帮助客户找房子是为客户寻找一生的幸福，售货员小姐是为了客人得到尊贵的消费体验，校阅小妹是为了赋予书本更厚重，更现实的意义。所有职业都是意义非凡的，所有职业都是不一般的。
本剧把这些日剧特点体现的淋漓尽致，但是将目光体现在一个另类的职业。即新宿歌舞町路上物色漂亮女孩子进入风俗店工作的星探，同样的职业在内地被称作--拉皮条的。但是影片中的称呼优雅许多，天鹅。。。。
即便这样不同寻常的电影题材，导演仍然拍的很用心，这是一部很优秀的电影。
说他优秀，不仅仅在于他比较隐晦的让现实中从事同种职业的大哥们灌下满满的一碗鸡汤，更在于他比较接地气的揭示了星探背后势力的角逐，各种阴谋诡计、相互算计的波谲云诡。
影片展现的两个角色，爆炸头主角和他心思深沉的导师真虎，从一浅一深两个角度揭示了日本风俗行业不为人知的一深一浅的运作规律。
相比来说，心思深沉的真虎，更受我的喜爱。
影片当中虽然贵为拉皮条寡头组织的干部，但并非不是人间烟火。虽然级别较高，但是搭讪的技能炉火纯青，这一是个典型的明明可以靠脸，但是偏偏要靠才华来吃饭的主；
影片当中各种矛盾争斗不在少数，但真虎总是能以其对利益的全面权衡，对人性的深入洞悉提出最好的解决方案。慧眼识珠，发掘人才（主角）、无成本整合竞争对手、威逼叶山做掉秀吉并让叶山乖乖封口；
真虎是一个极其聪明的人，导致即便他同一阵营的人，对他并不信任。老板在大多数时间里，更愿意跟三大五粗的阿关，和沉默寡言的眼镜待在一起，连无成本兼并竞争对手这么大的事情，他也是在老板事先不知情的情况下提出的。
真虎是一个有清晰规划的人，他清楚的知道歌舞町背后的最大老板，也能看到老板的诉求，影片的最后，他得到了大老板天舞会的接纳。不出意外，影片的续集又会产生真虎与原老板之间的明争暗斗，但是最终的胜者，一定是知己知彼的真虎。
真虎的层面代表了歌舞伎町市场背后黑道势力当中错综复杂的明争暗斗。。。即便是撩妹拉皮条，水也深了去了。
相比心思深沉的真虎，爆炸头男主的生活可就简单的多。简单的撩妹，简单的被人利用不自知，简单的连自己的老同学也认不出来。男主在剧中走的是傻人有傻福的路线。没有怎么奋斗，就已经有了真虎这样的牛导，外加美貌御姐的盖章，还有一大票的美女资源。虽然经常挨揍，但无疑男主在这部剧中处于事业的上升期，最后还被领导提升为主管，可谓是顺风顺水。但如果这个系列还拍摄第二部，爆炸头男主显然不会活的这么滋润。。。
屁股女王在剧中的角色中规中矩，一个美貌，弱势而又悲剧的角色，影片对黑帮实力之间的争斗着墨较多，但是对于男女主的这个感情线却相对比较吝啬，导致屁股女王的这个角色，包括他对男主的感情，不知道怎么来的，也不知道是怎么没的。。。
山田孝之的反派非常棒，阴狠，阴沉，坏的一塌糊涂而且特别彻底。演员对于角色矛盾的呈现非常突出，这个角色比较复杂，很难饰演，但是山田把他诠释的非常好，完全看不出来原来电车男里面那样的窝囊样子。
导演是大名鼎鼎的园子温，通篇讲的是风俗行业，通篇很难得的没有露点，但是整部片子风情满满，灯光摇曳，充满欲望。男主撩妹成功的第一个妹子，自杀妹子，屁股女王，阿关女友，还有其他不知名的各色典型的日系美女，构成了一道极其靓丽的风景线，再加上女主和男主一路狂奔时
候薄衣掩盖不了，呼之欲出的美好身材，都让人非常喜欢，嗯！这个才是园子温。
至于影片的主题，即日本黑帮所谓的积极道义，撩妹男一定要让撩到的妹子幸福，失足的妹子在影片中也的确很幸福（只要他们不嗑药），忠心马仔一定会得到美好的前途，妄图颠覆现有体系的反派无论多么嘚瑟多么强大，总会成为最终的牺牲品。。。这才是影片的硬伤，因为这个明显不符合社会主义核心价值观啊。。。甚至比那个嫁给大山的女人还要颠覆。但个人认为这个不重要，毕竟东瀛的片子，我辈只要看着高兴就可以了。
至于那些看到后就真的认为日本失足女活的很幸福的观众，我只能质疑他们这智商以后也就不要看日本片子了。
《新宿天鹅》观后感(八)：导演桑，你的节操都被演员们捡了！
园子温的〈冷水热带鱼〉之于我，相当于三池崇史的〈杀手阿一〉和塚本晋也的〈铁男〉，堪称霓虹三大cult神片。虽然三个人都有相同的恶趣味，但温导比起后两位的惊世骇俗，显然要内敛得多，此君极其擅长钝刀子割肉型冷暴力，一向是冷静中压抑着疯狂，疯狂的同时也不忘幽默，对人性的挖掘和刻画也相对深刻那么一点点。
但鬼才的名头不能顶一辈子，青楼头牌的梦想永远都是从良嫁人。三池醒悟的早一点，拍了让人大跌眼镜的〈爱与诚〉，虽然本来就所剩无几的节操干脆碎成了渣，但好歹也在主流视线里混了个脸熟，从此走上了发挥极不稳定的商业片之路，节操什么的都随风而散。
塚本晋也对节操守得比较紧，〈恶梦侦探〉算是向主流靠拢的一次尝试，奈何松田安藤竟然不搞基，分分钟被喊差评滚粗，塚本心灰意冷，从此走上演员的不归路，拍电影倒成了副业。
说回黑历史时期就比以上二人有节操的园子温，洗白之旅一路走来，倒是把商业化和小情怀融合出了特殊味道，但水准已和当年不可同日而语。〈恋之罪〉里，导演老婆牺牲巨大，但混乱的人物情感就像剧情一样失控，让人觉得导演的蛇精病在吃药努力控制中。到了〈庸才〉，正应了片名，通篇规矩让人完全看不出导演的个性，至此温导的蛇精病基本痊愈，沦为平庸的中年男性。直到〈超能力〉系列里，平庸男变平庸的中二男，偶然间闪现的混合着粉红色和黑色的黄色灵感，也更像是对曾经才华横溢任性妄为时代的缅怀，真野惠理菜是朝思暮想求之不得高高在上的缪斯女神，夏帆是众里寻他千百度惊鸿一瞥踹你一个大跟头的风骚婊。女神是摆在神坛上供着的，婊子才是用来高潮的，但凡是还惦记着观众钱包的导演，大抵都是用女神来忽悠你，婊子都藏在被面里，很难再轻易示人了。
看到〈新宿天鹅〉的女主役，我一度以为导演的审美和趣味回升了，毕竟这年头实在不缺各种包装的高大上却没什么意思和性格的导演，惠理菜和白富美都好看，但比起夏帆和泽尻女王，那风情和韵味差的真不是一点半点。
但我又错了，虽然女王全程短打，役者魂见者皆湿，只可惜导演还是专注女神flag不动摇，您说就女王那一脸放荡不羁的少妇样，演个身心还在做灰姑娘童话梦的少女合适么？估计是近些年霓虹经济不景气，人民内心脆弱，曾经敢于戳破一切美好生活幻像的导演也不敢玩的太过，毕竟饭还是要吃，钱还是要挣得。
幸好真•女主，绫野刚的出现，拯救了眼看就要沦为又一部无聊励志热血番的俗片。这片里的BL线太特么是温导的恶趣味了。青梅跟刚哥不是两小无猜，是爱你就要杀死你。竹马为你挡了刀，转眼你就扔下半身不遂的忠犬浪迹天涯，这神展开简直叛经离道。
历经磨难的真•男主，山田熊猫桑辗转几度沉沦堕落，终于跟罪魁祸首（真爱万岁）命运般相遇，结果对方两眼一瞪，被打到脑袋开花也只有一句话，我不认识你。看到此处，我只想大喊，导演我冤枉你了，我以为自从你娶了大波妹就改邪归正温情脉脉了，没想到你骨子里还是这么冷血这么坏，对深爱的人来说什么最残忍，不是恨之入骨，不是阴阳相隔，而是纵使相逢应不识啊！
于是一旦接受了这种设定，本片立刻闪现出无数惊艳的火花。真•女主刚哥稀里糊涂拯救首席女配泽尻女王，和首席男配伊势谷叔炫酷登场英雄救美之间至少差了十个道明寺的距离。刚哥对真爱是送你去警局，伊势谷叔对真爱是不惜一切代价把伤害了你的组织连锅端，一见钟情做到这份上，连幕后黑手都感动了，毅然帮忙铲除刚刚相认就被攻略的原配加小三。最后新欢陪着刚哥送红玫瑰祭奠旧爱的戏份，直女癌都感动哭了。
脑补的部分到此结束，更多有爱（基情）细节有待二撸三撸。言归正传，虽然本片无法同导演蛇精病爆发期的杰作相提并论，但导演功力还是很有的，几派势力角斗倾轧的布局做的四平八稳但又暗流涌动，节奏控制真心比三池的〈土龙〉强了太多。
片头和片尾的长镜头前后呼应，品味大好，懵懂青年逐渐踏入黑暗世界，只这短短几分钟，就把世事无常浮华若梦的宿命感带出来了。这两个画面也像极了李志毅的〈不夜城〉，新宿的歌舞伎町是个太适合长镜头跟拍的地方，欲海里挣扎沉浮的众生百态比刻意营造的曲折情节精彩多了。
另外作为导演黑粉，对熊猫含笑畅玩人体保龄球，和刚哥办公室倔强自残这两段可说是既爱又恨，那种久违的钝刀割肉的邪恶幽默和变态快感都有了，但碍于分级，却都点到为止，不免有种隔靴搔痒的不爽。
说到这两段，又不得不提霓虹娱乐圈现象级群体：小栗旬的后宫们。优姐那么地味的形象，在这片里竟然演出点大和抚子的风韵，腹黑的部分冷静沉稳也让人get到了演技。
刚哥出道这些年，要么演娇弱废材受，要么演变态神经攻，虽然这次并没有发挥他在文艺片中见长的细腻敏感型演技，但以33岁高龄主役如此元气十足青春洋溢的中二暖男，竟然也别有风味，呆萌的恰到好处。
最后压轴的果然还是山田熊猫桑，三十代里也就妻夫木聪可一教高下，但这种心黑手辣病娇受Boss人设，聪哥估计都驾驭不了。几场戏里熊猫使坏前似笑非笑的鬼畜微表情简直绝赞，虽然一正一邪，但那个大头朝下扑街时的眼神，可以媲美秋生的黄志诚督察。同为老大，南秀吉阴险腹黑时而还要爆发一下童年阴影导致的蛇精病，〈土龙〉里月原旬深沉病态又野心勃勃，〈暗金丑岛君〉里丑岛馨面瘫粗暴热衷冷笑话。当好基友们还在拼颜艺的时候，熊猫已经用不动声色来塑造角色了。然而残念的是，演技派美男子果然当颜值就是沙子，风吹两下就散了。
总的来说，作为小有情怀大有野心的商业片，〈新宿天鹅〉的卡司胜过了剧情，只能说有佳句无佳章，演员控会一本满足。导演控？抱歉，那是什么？
《新宿天鹅》观后感(九)：无论如何，请笑着面对....
主角白鸟是城市的一个底层打拼者，卖力的工作却被公司的上层内部竞争当做棋子摆弄。虽然生活给了他百般的折磨，但是主角不屈的性格让他在城市中艰难的活了下来。
其实，白鸟的历程贯穿下来，主要经历了四道坎：1生活的坎，刚到一座新城市，没有工作没有钱，还被一群小痞子欺负 2心里的坎，去做了星探，以为是帮助了别人，实际上给别人介绍小姐 3.爱情的坎，与凤蝶（泽尻绘里香饰）的风俗店女孩相识相爱，跑出门去，把工作和不快抛在脑后，在歌舞伎一番町欢腾雀跃，享受久违的快乐时光 4.友谊的坎，与秀吉即是敌人，也是朋友。
回到末尾，心里的坎，介绍去做小姐的女孩承受不住压力而自杀，结果事与愿违；爱情的坎，开开心心的在一起一刻钟，女孩就因为高利贷的债务回去继续当小姐，最后还染上毒品被人控制，友谊的坎，秀吉讲义气、重情义，可是最后被人暗杀。
所有的这一切回归到最初，还是那个白鸟，还是这份工作，但是白鸟已经不是以前那个白鸟。面对这份让人讨厌甚至痛恨的工作，面对明天，白鸟选择了继续笑下去。也许笑是为了坚强，也许笑为了敬畏，也许笑是为了不得不去面对。
但是，笑还有一种可能，那时因为还有一个可爱、坚强、美丽的姑娘在牢里等他…
《新宿天鹅》观后感(十)：你，终将被整条街吞噬
剧透慎入！
剧透慎入！！
剧透慎入！！！
========================================
先不讲强大的演员和真实的演技，故事本身人物的设定就已经很值得玩味。
在路边擦肩而过的妈妈桑，故作无知地和主人公攀谈甚至还一起吃了饭。饭中还顺便点醒了一个女子，一看那个气势，便知来头不小。这里也为后来在店内秀吉作乱时她表面含笑但说出话来语气逼人做了极佳的铺垫。记得真虎对此女的评价，或许我们可以猜测她是某大人物的遗女，不过更有可能是妻子。
再令人印象深刻的是主人公刚到街上拉客，被秀吉看到，秀吉眼睛都直了，这里也给观众留了一个谜团。
好吧，时间有限就不赘述了。
最后说说片尾，片中的重要人物一一出场，其中可以看到去世的人的前行方向和其他人都是反的。先从小人物，然后到真虎、会长，点头哈腰，各展风姿（？）……令人不禁唏嘘不已。最后画面一闪，一切也都只是主人公的想象而已。而一切也都似乎回到了从前，主人公顶着一模一样的发型站在街的一头，环视来来往往的路人女子。不同的是，此时的他已经游刃有余地掌握了搭讪的技巧，而他，其实也已经不仅仅是表面看上去的“星探”了。最终，他仿佛又看到了之前未能解救的女子，仿佛是一个夙愿得到了满足，然而这又是一个幻象而已。
片中的打斗场面都十分了得，很热血。
虽然还是很无法理解最终主人公为何放走秀吉，但还是被他的蠢直感动。
秀吉的故事也是很有意思，包括他最后说的那两句话，这里就让大家自己体会吧。最后是他自取灭亡还是命中注定？个人觉得，在这条浑浊的街上，想要独霸这里，注定还是会被这条街给吞噬的吧。