《女人》的影评10篇
《女人》是一部由水田伸生执导，满岛光 / 田中裕子 / 小栗旬主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
夏日剧，本来是奔着小栗旬来的，结果他只是友情打了个酱油而已。又因着《尽管如此也要活下去》的满岛光，所以还是看下去。
一个因为丈夫意外离世忽然间就成为单亲了的妈妈，带着两个年幼的孩子，每天奔波在电车上，打着几份散工，为孩子为生活下去辛苦的操劳，但是结果却并不令人满意，因为孩子生病迟到会被辞退，夜间的工作又要时常加班……那为了让逝去的丈夫安心的微笑越来越少，生活越来越让人觉得艰辛，孩子也似乎由最初支撑自己坚持的动力渐渐变成阻碍自己迎接新生活的负累。该如何继续呢，无论是自己的人生还是生活？这样一个巨大的问题横亘在每天的日子面前，如鲠在喉，让人真的不知所措。
开篇讲述的这些故事情节真的也让观众也如鲠在喉，不知所措。剧集介绍里面说在今天的日本有约100万的单身母亲，用低于社会平均收入三分之二的收入抚养孩子。对于她们而言，每天的生活其实都是一个巨大的问题，却不容思考，唯有向前或者放弃。而这也是本剧的主角青柳小春每天面对的选择，尽管她深夜在丈夫的遗像前承诺，会好好的活下去，让两个孩子过上幸福的生活。但是天亮之后的现实生活却是如此的清晰且毫无诗意——年幼尚不更事的孩子需要入托费饭费医疗费，每天的生活需要房费水费电费燃气费，这些因为生存着而必须的各种各样的花费让她疲于奔命，原本坚强的心也渐渐要失去蓬勃的气息。
生活原来是这样的不易，丈夫活着的时候怎么从来都没有这些感受？那时候他愿意为她为两个人的生活放弃自己热爱的登山，一心养妻育子，那时候阳光灿烂，现世安稳。但是丈夫一去世，生活怎么就发生了这样大的差异？只是少了一个人而已啊，却仿佛天都塌了。
而这些仅仅是因为单亲母亲的身份社会就格外严苛吗，还是因为若你身为女人，你就要承担更多的负累呢？
剧中小春面对20年前抛弃自己的母亲关于生活艰辛的关心，说，其实抚养孩子并不艰辛，艰辛的是一个人抚养。是的，所谓的艰辛其实是来自与要一个人面对原本应该是两个人的生活，那些由两个人来简单完成的事情，因为一个人而变得困难。更为困难的是一个人面对这些困难的时候需要的那些无人鼓励无人安慰却要生生不息的勇气，那些面对别人异样的眼光和态度还要淡定自若微笑面对的现实——要将被标签了生活过成如同常人一样，这才是生活给到的最大的考验。
这样的考验，不会因为身为女人就温柔对待，反而会因为是女人而更加的感受深刻，这是因为女人是更加需要爱和呵护以及照顾的物种。当生活将能给予女人爱的人都夺走之后，女人会先于世界感受到痛苦和绝望。
而于绝望中等待希望的过程是会让人崩溃的过程，是反复拷问自己还能不能坚持还能坚持多久的煎熬。剧集中小春同样身为单身母亲的同事说，单身母亲在现实中只有两种出路，要么堕落要么改嫁，这是与现实妥协的无奈之举，无所谓对或者错，也不能评判哪个更为道德，因为当现实给予人们不温情的一面的时候，需要先生活着，然后才能有所附丽。剧集中的青柳会不会坚持下来，会如何坚持下来，剧集最终会告诉我们答案。
只是无论怎样的结果，都希望身为单亲母亲的你会被生活温柔对待，哪怕仅此一次。
身为单身母亲的女人已是人生的不幸，更何况生活如此层峦叠嶂无法预测。
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第四集：
这一集看完真的觉得人生如戏，而多数的时候你在别人的剧集里面做着重要的演出，你的剧集又因着别人的参与而面目全非。
妹妹单纯的因为担心着自己以为的不幸人生会因为姐姐一家的出现而更加的不堪就任性的一个玩笑，结果小春一生的命运由此改变。生活是一架巨大的机器，每个人都如同齿轮一般，不经意的一次转动就会改变别人的方向，如果没有妈妈送的梨如果没有妹妹的谎言如果没有信的忽然造访如果没有.......
最终妈妈和妹妹和解，但是此后的人生她们都将背负一个不能承受的秘密，这个秘密有着摧毁人生的能量，所以，从此之后的人生，不会幸福了。
医生告诉小春她得了白血病之后的情节真的很棒，那种呼之欲出有种压抑的感觉，让人欲哭无泪，已经艰辛的你又如此的不幸，但是你异于常人的反应也告诉了我们，生活最终或许会给你一个温暖的结局。因为那个伤感的故事并没有最终结束。所以，从此以后的人生，尽管愈加的艰难，还是会幸福的。
最后想说，那个，想看高桥一生的，终于得偿所愿了， 逆生长真是让人抵抗力降低啊！！
另外。为什么我觉得之后或许也许大概，高桥会和小春在一起呢？
想来这样也是很好地。
《女人》影评(二)：充满选择性的记忆——每个女人的故事
作为一个需要独立带孩子的working mother，我能体会到一个女人要工作又要做家务带小孩的苦
常常下班后赶去接孩子，做饭洗碗，陪他玩，给他洗澡，哄他睡觉，自己洗衣打扫洗澡睡觉。
就像女主角说的，带孩子不难，难的是一个人带
更别说女主角要带两个孩子，而且其中一个小于三岁
三岁之后小孩好带不少，会自己走路吃饭上厕所
三岁前要把屎把尿喂饭，饭菜要另外做，材料要切的特别细小，否则不能吞咽
女主角是在没有人可以援手的情况下
这个妈妈不容易，还要挣钱养活两个小孩
片子刚开始两分钟，看到满岛光饰演的妈妈提着婴儿车，懂事的4岁女儿跟在身后去坐地铁
自己没有独立带过小孩的不会懂这种苦
我展开大胆猜测，最后是她的妹妹给她骨髓移植，治好了她的白血病
谷村美月就是现在大多数的妈妈（不知道日本如何，现在中国的大城市大多如此吧）
自己忙完工作觉得好累好累，照顾孩子什么的没工夫、应付不来（中国妈妈们的做法是扔给老人和幼儿园小学培训学校等教育机构）
谷村美月的角色和老公说离婚时要小孩子，后来还是独自一走了之扔下很麻烦的小孩
三浦贵大的医生角色对满岛光有同情、有关切，可能之后还会有敬佩——一边是工作为重对孩子和自己不闻不问还要离婚的妻子，一切是丈夫死后多年依然爱着他、辛苦操劳带大孩子的女性
不知道剧情的走向是让三浦贵大和满岛光走到一起
还是让三浦贵大回到妻子谷村美月身边，重新找到生活和工作的平衡
第三集主要讲述了女主角和她母亲之间的矛盾和误会，母亲觉得女儿不喜欢自己喜欢爸爸，生病时也不来看望自己；女儿觉得妈妈撇下没钱的爸爸和自己，跟别的男人跑了；其实真相可能是同母异父妹妹说的，女主角的爸爸家庭暴力，母亲不堪忍受，所以和现在的丈夫重组了家庭。原来大家的记忆都有偏差；各自的记忆充满了选择性
第四集妈妈虽然嘴上不饶人，对大女儿没有亲切，但是其实是将大女儿放在心上的，听说女儿家没有空调，就想帮她装一个，这份心意被小女儿发现，小女儿心里的故事、悲伤和自责终于决堤，道出了小女儿和已经死亡的姐夫之间的交集。原来前面观众的猜测统统不准（妹妹是不是喜欢姐夫，以前两人就认识等等）妹妹因为性格不讨喜在学校受尽欺凌，总算在家里还有一席之地，是母亲的掌上明珠；妹妹害怕阳光幸福的姐夫的到来打扰她最后的立足点；因此在车上假装姐夫是色狼，害他身败名裂被人群殴、最终被推下站台被开过的列车碾死。妹妹在假称姐夫是色狼时肯定没有想到这小小的恶意居然会酿成大祸，害死姐夫也害惨姐姐和姐姐的两个孩子，因此之前她才会对两个小孩这么上心。姐夫在被她诬陷后反而对她充满关切，这更加深了妹妹的罪恶感。
第四集末尾女主角确诊白血病，我继续坚持之前的猜想，她的妹妹给她骨髓移植，治好了她的白血病，也算是一次赎罪，最后全家团圆
.s.1，像女主角一样把一岁和三岁的孩子单独放在家里去上班绝对不可以，非常不安全，如果我是她，认亲（找到妈妈和后爹）之后，会在打工很晚时把孩子放在妈妈家，让妈妈照看。我理解女主角宁可卖掉亡夫心爱的相机也不想拿她妈的钱，而且她妈家也的确没钱，但外婆照看一下外孙外孙女总行
.s.2，三浦贵大像年轻版的桐谷健太
.s.3，看到地铁站儿子的婴儿车被路过的人撞到掉到楼底下的那一幕，我的第一反应居然是，孩子还是只生一个好，经济压力小得多，也不会顾此失彼，尤其是一个人带娃的话
.s.4，看了这片觉得自己无比幸福，至少经济压力比女主角小太多，这种片子应该大力引进，绝对是维稳最佳宣传片，让人觉得霓虹人民水深火热，天朝人民幸福美满
.s.5，剧情走势和我预测的一模一样，妈妈和女儿血型不合，只能让妹妹给姐姐捐献。。。我是应该说料事如神还是导演是个正常人。。。
《女人》影评(三)：母爱！
那个阿姨早年和老公离婚了！老公带着孩子去了上海，儿子从来没来安庆看过她，可儿子前段时间却给她电话，告诉她要结婚了，没钱买房！
阿姨就去上海看了情况，回来就把房子卖了，给儿子付首付,告诉我妈要去上海再也不回来了！因为首付完了，可贷款太多了，她去上海打工帮儿子还！
我妈问她儿子又不理她，老了不能动怎么办！那个阿姨笑着对我妈说，水往下流，只要她儿子好就可以了！老了不能动就在上海住个养老院！我妈和朋友亲戚都劝她！钱给他就可以了！何必去那呀！阿姨说退休金太少了！要去多赚些，好给儿子减负！
再看这片子，不管怎么样，母爱总是最伟大的！
《女人》影评(四)：Woman And Mother
看完这部剧之后粉了满岛光，瘦削的身板蕴藏着爆表的演技。随后还找了另一部更加致郁的《それでも、生きてゆく》来看，虐的心疼肺疼，这都是后话了。
第一集看的很欢喜啊，因为有可爱的栗子，两个人初遇都有点呆呆的萌萌的，在一起不要太温馨啊！但依萍说的好，幸福往往很短暂，还长着翅膀会飞。栗子因为事故丧生，留下了孤儿寡母三人艰难过活。以前两个人一起，觉得并不难的事情，一个人做起来，却有种精疲力尽的感觉。要送两个孩子上托儿所，要准时去上班，下班要先去接回孩子，回家还要做饭，陪孩子吃饭，洗碗，哄孩子睡觉，洗衣，计算收支。。。像陀螺似的一刻也不停，这样还算好的。一旦事情失控，孩子病了，时间被打乱，工作又要请假，兵荒马乱的一天下来心里更是沉重。为了挣钱没办法只好晚上去居酒屋兼职，留下惊慌的孩子们，还被人投诉虐待孩子。生活那么艰难，没有亲身经历过的人，真的是站着说话不腰疼，三言两语轻描淡写地让你要加油，要努力，一切都会过去的，呵。
但是能有什么办法呢，只能去找十几年都没联系的母亲，希望她可以不签署同意抚养孩子的文件，这样就还可以独自照顾孩子并且拿到政府援助。尴尬，尴尬，还是尴尬。继父倒是意外的可爱和和善，对孩子很好，想缓和两母女之间的矛盾。
TBC
《女人》影评(五)：每集记录感受。
第四集。
我觉得二阶堂妹纸演的那个角色的心理活动很真实，虽然说我也很讨厌这对母女的自私，然而现实就是这样的，为了逃避责任自保的人都是这样，只不过老天是公平的，你会有一辈子都活在罪恶感里。你以为你暂时安全了，可最后折磨你的偏偏就是你自己，这是你的选择，活该。
我是不明白，为何人总是这样巴结着别人如何，却不愿意看看自己拥有的东西。
妹纸你已经有爹妈爱着，吃得饱穿得暖，你可明白那个同母异父的姐姐，从小被父亲一个人一手带大的孤独感，又是否明白刚被一个深爱的男人“救赎”，又不得不一个人带着孩子继续“自我救赎”。哦不，你是不会明白，因为打你出生起，你已经默认父母的爱是你理所当然的拥有。你理所当然的东西却是别人一辈子都不敢想要拥有的，是别人只有靠自己的双手去创造的东西。然后你还在问，为什么你可以被人爱，为什么你可以有孩子？你该问你自己为什么，为什么你看不到那些被你忽视的东西。
坦白说，我对我同父异母的妹妹有着一种莫名其妙的嫉妒。我不明白为什么同一个父亲的孩子，却有天壤之别的差别。为什么你可以有父母宠着有人照顾你？为什么你理所当然的拥有这些我都不感想象的东西？为什么我的母亲要这样艰辛？为什么我要从小到大承受这样的孤独？为什么我索要陪伴都是罪孽？我满肚子的为什么，也自己明白根本没有为什么。因为我失去了很重要的东西，却得到了一种人称坚强的东西，那不值得骄傲，是一个人无法选择、为了让自己走下去不得不拥有的力量。
我看完这集在想，也许未来有一天我父亲也会和小春的母亲一样质问我，你这个孩子，我想要对你表示关爱，为什么你从来不回我的短信。我估计什么都不想说，就一个字。“滚！”。对孩子来说，父母的逃避是最糟糕的情况。你可以不完美，但你不能忽视我作为你的孩子的存在。你忽视我，于是我也选择同样的忽视你。
我想起之前在豆瓣看到的一句话，不要问你为什么要遭受那么多的磨难，要问你自己，这个世上对你而言有什么最重要的东西。对我而言是我的母亲。对这部剧里的小春目前而言，是她真正的亲人，那2个孩子：望海和小陆。
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第五集。必须成为更强大的存在
“我还是死了的好”
二阶堂这么威胁自己的母亲，私欲的表现。
你真的会去死吗？会死吗？因为你杀了人，可是你还是怕死，你还是要占有母亲，你想要守住你目前所拥有的一切东西，一切的爱。
可能吗？你以为你拥有的。实际是本来就不只属于你。
欲望不等于爱。
而小春的妈妈也想要这样，守住目前看似平静的幸福。
可能吗？原来的看似，只是你的逃避所塑造起来的不是吗？
这集最精彩的地方，就在小春和孩子去送蛋糕给母亲。母亲就这样像是没见到他们一样的走开。
孩子天真，孩子的勇敢，可以做出不要面子的行为。
望海冲上去把袋子放在她面前。说“ko re,to zo"
小春的母亲先是呆住了，二阶堂妹纸就在旁边，两人就像以此宣誓了与小春断绝关系的决定。
晚上回去后，小春等孩子睡着后，在黑暗里像个孩子一样的哭。
其实每个母亲，也都是孩子呀。
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第六集。
洗白了要！要洗白了！
啊！开始远离现实了、= =
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第九集。
我觉得吧。
如果一旦童年包括成长期缺失至亲的陪伴，长大了看见至亲就像是陌生人。
两个人剥着豆子，说着不找边际的话，想说啥又说不出啥，这个细节实在太棒了。因为现实中就是这样。
两个人心里都有某种情感在，比如小春，有恨，却同时渴望被妈妈爱，所以她一边像个孩子推着妈妈一边在索求着爱。哎，看到这里我哭了。
也许就是成人不断给自己加上枷锁，才会让许多事情变得复杂而难以言喻。而每个人都是个孩子，都有想要放下枷锁的时候，都有想要任性的说出心里话的时候。
《女人》影评(六)：夏季档唯一能与半泽抗衡的woman，坂元裕二式夏日苦茶
在夏季档乱斗的水深火热中，豚局用出色的小说改编祭出堺叔X香川的无敌阵容，半泽叫好又叫座，当之无愧成为最大赢家。而对诚意不足狗血乱洒的月九、开局精美后劲不足的limit以及堤导的胡闹星男失望入谷底之时，坂元编剧却如同以往一样不温不火。虽一改冬季档离婚夫妻的嬉笑怒骂，回归前年夏天《即使这样也要活下去》的严肃题材，却来的更有实感，打动人心。如果说堺叔的力挽狂澜看的观众内心澎湃象征着刚性力量的胜利，那woman里满岛光与田中裕子看似稀松平常却超绝细腻的母女对峙，则以缓慢侵蚀观众心绪的姿态，散发出柔性力量的光辉。
优秀的电视剧能让你觉得整个作品一鼓作气浑然天成。相较于离婚荒诞夫妇日常的明快感和《即使这样》严酷荒凉的绝望感，这次的woman被拿捏的小心翼翼。人员配置方面，满岛光用掩盖不住的灵气和瘦弱的肩膀扛起全剧大梁，无论是与两名子役对手戏的真实亲和力，还是和母亲及妹妹对峙的紧张与倔强，各个层次的演出都让观众清楚地明白她是如何天生就擅长演员这份工作，同时又如何加倍钻研每一个可以表达情感的细节。这种演员大概是同行最恐惧也最敬佩的对手，因为她的气场可以左右整个剧的氛围。所幸woman还有田中裕子和小林薰两位老牌来与满岛光对垒，加上同样是走细腻风格见长却偏向暗黑的二阶堂，再辅以美颜的建国牌酱油和老成的谷村美月佐味，整个卡司不可不谓用心良苦。
同样是坂元裕二，同样是一杯夏日苦茶，相对于前年的《即使这样》，满岛光收敛了身上的少女气，母亲和女儿的双重身份在荧幕上自然融合，俗一点说，她变得更接地气了。远山双叶成长为青柳小春，角色逐渐成熟的同时，满岛光与对手演员变的更加契合。双叶与深见（瑛太）的对手戏是平淡中隐约可见萤火之光撩拨心弦，而小春与其母亲的对手戏则像拔河一般，你来我往张力十足。
说到对手戏，田中裕子虽是助演，却比满岛光更加令人在意。从面对陌生长女突然上门的指责，到一路抽丝剥茧发现自己倍加呵护、仿佛将之前的愧疚化作宠爱疯狂倾注一般的次女才是那个不可原谅的罪人，她脸上的一抽一动，隐忍的眼光流转，局促不安的微小动作，都是内力渗到表面。比起那些高大全的母亲形象，田中裕子的这个角色显得很失败，但人性就是这样，次女的罪孽一度变成母亲心中的秘密，为了保守这个秘密反而对自己亏欠的长女树起一些敌意。真相终有一天揭开，但手心手背都是肉，当舍弃成为必须的选择时，母亲选择了赎罪。woman里最出色也最惊人的就是田中裕子与满岛光的契合度，两人是如此的对立又如此相像，某种意义上她们的关系如何此消彼长到冰雪消融比前期介绍强调的单身母亲话题更加吸引人。
坂元裕二似乎热爱原谅这个主题，在自己最近的好几部剧里不断讨论。woman里，小春和母亲都没有选择原谅而是选择了家族。当最后一集小春躲在门廊简单却郑重地对妹妹捐赠骨髓表示感谢时，这大概是她能够做到的最大限度的「円居せん」了吧。人生的过往哪有那么容易释怀，坂元剧本里的现实代入感才是最动人的地方。就像小春在第一集里就说，“虽然有金钱买不到的幸福，但说这话的都是有钱人。我还是想先拥有能用金钱买到的幸福。虽然金钱可能买不到幸福，但有钱了就不会陷入不幸。”女性题材本不好驾驭，而坂元似乎深知世事之艰，他只是把这些道理细细撕开，揉进剧情里，这是好编剧的功力。
虽然woman和《即使这样》一样，都是板起脸来讲原谅与赎罪的故事，却并不意味着难以下咽，只是对观众看剧的心境是一道考验。有点惋惜这样的剧因为不轻松和苦情被那么多人拒之门外，其实良药大多都苦，更何况并不是为虐而虐。当你看到主角们进退两难却终于做出选择的时候，才觉得现实中很多事情并没有那么难跨过，这大概就是坂元独特的治愈力。
《女人》影评(七)：坂元裕二最好的剧本，最好的演员。
1.所以首先导演没什么好说的，mother、woman到正在热播的伦太郎，水田伸生的风格和掌控力都一直很稳定，镜头、气氛以及配乐和节奏拍出了一贯的电影化风格，虽然水田是电视剧导演，但也可归于作者导演一类，而且他的风格和坂元这种类型的剧本相性非常高。
2.演员和角色。
这里我想仔细说说田中裕子这个角色。坂元作为男编剧对各种女性的刻画和了解程度，相信看过他剧的人都知道，他笔下的母亲角色尤其多，单单《mother》一部里就出现了好几个类型完全不同的母亲，以各种角度将“母亲”角色表现得淋漓尽致。
而田中阿姨在mother里饰演的是一个因母爱与女儿误会半生，简单温暖充满包容力，将“母爱”藏于细腻情感变化、典型的“无私隐忍”的母亲。换言之，我之所以认为woman比mother更好（以传统意义来说，mother是更好看的），田中裕子的这个角色是一个不可忽视的因素，在woman里她饰演的是一个更为“自私”但并非不爱孩子的母亲，应该是我看过的影视作品里心理最为复杂情绪最难把握的一个母亲角色了：同样是隐忍和倔强，却游走在人性与母性之间，对大女儿的感情模糊了爱恨界限，对小女儿的过分溺爱与依赖，让这个母亲的形象异常丰富立体，母亲对女儿不仅是给予爱，更是渴求爱，想要被依赖的。
举一个例子，剧里田中阿姨因为不堪前夫的家暴而离开了家，当时年幼的女主对此并不知情一直认为是母亲抛弃了自己和父亲，父亲独自将她抚养成人后去世，与女主感情非常好，但在母亲看来却是女主抛弃了自己选择了父亲，母女对彼此的心结颇重。然而多年后再见面，长久压抑的对女儿的怨恨让她难免多舌，这种怨恨的来源又恰恰因为是母女，琐碎的东言西语埋怨却始终不愿作出解释，甚至要阻止想说出真相的其他人，这是倔强，更是因为听着女儿述说与父亲的回忆时难受却不愿破坏女儿心里美好的父亲形象，恨的同时也无法不去保护自己的孩子，而被女儿抛弃的阴影又促使她对另一个女儿过份的依赖与寄托，当然这一切情绪编剧并没有明确的告知观众，仅仅通过只言片语的台词便将这种“欲言又止、不忍言说”的情绪表露无疑了。亲情很多时候就是这么微妙，让人印象深刻。
所以这个角色的设定和展现使得这部剧的立意本身就更高于mother，而坂元在剧本中没有对这个角色进行任何评价，没有对母爱歌功颂德，也没有对这样的母亲嗤之以鼻，只是竭尽所能的刻画了这么一个鲜明的形象，反而展现了“母亲”更加多元而深层次的一面，这种母女跨越数年恩怨，经历了复杂心理活动后和解的原谅与救赎显然更具有撼动人心的力量。这里不得不说姜还是老的辣，田中阿姨把这个角色演得入木三分，细腻的情感捕捉和微妙的变化实在是妙。
再说女主满岛光。就和我的标题一样，说这是满岛光最好的一次演绎应该没什么人会反对，我也可以算是她的影迷，对她今后的表现是相当看好的。没记错的话光妹好像刚满30了，所以出演这部剧的时候是28岁。
她以这个年龄与今年60岁的田中阿姨演绎了数场让人拍案叫绝的对手戏，两个人围着一张桌子看似平和的说出一段台词，非常微小的眼神表情声音的变化却已激起强烈的情绪冲击，除了坂元台词写得厉害，演员的表现实在功不可没。其实仅要能把这个角色作为女儿身份的一面演绎好已经很难了，难上加难的是还要不断在女儿、母亲、妻子甚至姐姐等数个身份当中让情绪切换自如又要互相干扰，然而满岛光的表现不仅没让人失望，更是超越期待以上的好。
二阶堂富美，依然是我相当欣赏的女优，我认为在20代后半期必然会比现在的满岛光更厉害的唯一一人，毕竟她还有10年时间可以上升，出演本剧的时候还不到19岁，最开始让我注意到她的便是这部剧。妹妹这个角色可以说是全剧最负能量最容易让人讨厌的一个，虽然二阶堂也不是没演过正常少女，但大部分都还是多少有点心理缺陷的，与以往一贯只需表现变态阴暗的角色有着本质不同的是，这个角色的情绪比单纯的变态明显要复杂多了，二阶堂在剧里的表现几乎无可挑剔，导演和编剧的选角也是让人佩服。不敢想象要是这三个角色换成其他人，这部剧会变成什么样。
当然其他不得不说的还有男性角色小林薰叔叔、小栗旬，虽然完全被女演员们抢去了风头（毕竟是女人戏），但小林薰的表现还是可圈可点，也是整部剧最让人心安的角色；而有着不错演技的小栗旬在这样一波实力过硬的演员面前选择作为噱头打酱油也实属明智之举。除此之外子役的表现也是相当值得一提，尤其是铃木梨央，在后来的哥哥扭蛋和明天妈妈不在中也是保持了稳定的表演水平，出演woman的时候是8岁，里边塑造的格外懂事的小女儿形象让人恋爱，和满岛光的对手戏随时提醒我们：又一个天才儿童演员开始展露锋芒了。
3.剧本。
先声明我个人很爱坂元裕二，而这个剧本也是坂元老师作品里最让我满意的。如果说mother时还难免带点刻意的戏剧化和煽情，那么woman是真正回到了生活本身的样子，抓准了人心内核的本质，尽管这是一部如此苦情并且拥有众多俗套情节的剧，比如绝症、单身妈妈、意外事故丧夫等等，简直汇集了各种狗血的桥段虐观众。那到底是什么鬼斧神工使得这么一部本应落入俗套的苦逼虐剧变得如此不俗的？
其实一部电影也好一个电视剧剧本也好，细节实在是太影响成败了。表面上这是一个表现苦难的故事：与母亲断绝关系多年，丈夫意外身亡，一个人打N份工独自抚养两个孩子，过着交不起房租吃了上顿没下顿的日子，妹妹是间接害死自己丈夫的人，顺便自己还身患绝症....单独把这种情节罗列出来看着都觉得可怕。
然而编剧并没有把这些苦难歇斯底里或是彻底扒开给你看的，也不是在做任何让我们“关心穷苦人民、帮助单身妈妈”的呼吁。大多数时候我们看到的这一家三口都是欢乐的日常还伴着非常欢快激昂的配乐，除了穷和想念已故丈夫的时候好像和其他家庭也没什么不同。现实就是如此，苦难是真的，幸福也不是完全没有的，满岛光的角色作为母亲算是最为坚强最有耐力的一种，编剧也为这种特性找到了合适的解释，即对已故丈夫的感情和对孩子的爱是她生活的唯一动力。
没有诉苦没有自揭伤疤，满岛也没有以国产剧那样的怨妇和苦大仇深的方式去演绎。编剧只是让我们看着一个坚忍穷困的母亲如何抚养着两个孩子，纯粹的生活展现使得这苦逼中蕴含着缓慢的希望，这便是这个剧本的开篇。
第一话的后半，才是真正开始进入故事主线，坂元把伏笔埋得很认真，并且几乎都是依靠人物对话展开剧情，一切事情和情绪的揭露都是循序渐进娓娓道来的。
如同LS所说，如果只是一味的呈现苦难或是一味的解开心灵，虽然可追，但是难以跳出戏剧化的框架，这个剧本却在人物的对话之中找到了人心与生活之间矛盾冲突的绝佳平衡：现实的苦难终究抵不过内心的苦难，同时每个人都在经历着自己的苦难。而现实与内心两种苦难的平衡也被编剧很奇妙的表现了出来，像是画出了现实与自我的那条分界线，最终使整部剧达到了浑然天成的非戏剧状态，这种状态也是坂元其他剧本里所没有的，即使他的其他作品也已相当动人。
通观整部剧的内心走向，其实不是“人性”、“救赎”等脸谱化的词汇就可以表达的，因为坂元裕二实在是太会写人和生活了，很多你自己都不知该怎么形容的情绪他可以一字不差的通过台词说出来，还能在很多时候只通过只言片语将人之间微妙的氛围呈现得淋漓尽致。就好比woman里大片的留白，没有任何说教的完全真实化的台词使得仅有情绪爆发点的力量非常强大。这样缓慢的夏日苦茶，要么是浮躁的完全入不了戏的观众，要么是被牢牢抓住陷入剧中的观众，我是后者。
.s 上B站观看的，请务必关掉弹幕。
《女人》影评(八)：Woman：对苦难以及超越苦难的呈现会走多远
逐集絮叨。
第一话【苦】
将视角深入日本优越社会底层的电视剧不少，尤其是单身母亲题材。但从第一集的描述中看，本剧落脚更实，没有夸大也没有粉饰。满岛光的住所、打工的遭遇、生活的窘迫，可谓日本社会的如实写照，身在其中，心有戚戚，现实永远是最有说服力的。
对于主题的开掘，这一集落脚在单身母亲的境遇上，层层叠叠，有序有秩，丝毫不给人日剧常有的牵强之感。现实的困境在打工的饮食屋、幼儿园、求助救济的区役所、家之间平凡往复，没有声嘶力竭的自揭伤疤，也没有生硬无理的自我治愈。
第一集的后半部，引入了二十年未见的母亲，田中裕子，这个温和、异样的老太太，一定会带着苦难的满岛光走出现实与内心的困境吧。这样，纯粹的铺陈苦难就变成了缓缓地生出希望，这是你和我都在经历的苦难现实的最好方向，不只是剧情的一厢情愿。
满岛光在《从河底出发》中就显出了极其强悍的表现力，这种充满灵气的演绎在年轻女优中极其少见，当然，那之前那之后，她更多的是展示古怪精灵的一面。但从第一集里我们看到了为人妇的满岛光的沉淀，面对田中裕子的大段独白，平和中有力量。
这部戏集合的几个演员，可以用完美来形容。田中裕子，老来的从容中多了几分无法言说的坦荡。小林薰，出世般的深沉中多了几分入世的诚恳。谷村美月，这个我非常欣赏的、从配角中历练出来的朴素女生，言语间不再拘囿于自我。三浦贵大，朴拙的样子中开始透出干练。就连一向拉风过头的小栗旬，都因戏份的有限而显现出隐秘的新意。
大编剧坂元裕二，老早的资本就不说了，但上上季风头最盛的《最高的离婚》我并不喜欢，对剧力的过分控制让人不悦。但他也写过满岛光的《即便如此也要活下去》、松雪泰子的《MOTHER》，这两部苦情戏都有可以圈点的地方，所以可以期待。
第一次想要依集写剧评，希望不要俗套，希望不要跑偏，希望不要烂尾，希望不要想当然，希望不要辜负期待。（2013.7.7）
第二话【虐】
看罢半泽直树的燃，开虐。
本集的主轴是女儿望海的擅自出走，明知无事却会揪心。女儿向着妈妈说出理由的一瞬间，感动无法克制。约好了和妈妈一起放烟火，却经不住诱惑在别人家第一次放了。只有孩子的忏悔可以纯真如斯。
铃木梨央，七岁小孩儿，演的太好了，私心讲不输芦田爱菜，虽然不过分漂亮和过分乖巧，但眼角眉梢都透着纯真和可爱，古灵精怪如满岛光，也只能勉强招架。
小栗旬变痴汉？还要搭上小姨子？这是要闹哪样。编剧大人真要这么往下走？竟然还要祭出大决杀白血病？真心讲，能否直面生活的困苦，不要做刻意的苦情呢。平凡无望的生活本身不就足够残忍了么。当然，如果真要洒狗血，也请尽量、再尽量尊重生活与内心。
本季强剧不少，《最强名医2》《半泽直树》《庶务二课2013》《SUMMER NUDE》全都开局强悍，反观《Women》略显平淡，但仅以其他剧集只看一集的程度来比较，目前为止依然看好这部。
打足精神受虐，不是喜欢受虐，是因为它在浮华刻意的当下日剧里，最有可能接近生活的本质与内心的真实。保持期待。（2013.7.14）
第三话【雨】
剧情没有急转直下，而是渐渐拨开母女关系失和的遥远因由，从疾风暴雨步入细雨缠绵。盛夏，当然要有热气腾腾的半泽直树，要有爱怨纠缠的SUMMER NUDE，要有长腿林立，要有奇峰崛起，但此时也需要午后的阴郁，还有或急来或淅沥的夏雨。
如果只是一味地呈现苦难，或者是一厢情愿地开解心灵，这个剧虽然可以追，但依然难脱窠臼。第三集显现出了一点异样，凸显了编剧对人物对话的把握。满岛光与田中裕子你来言我去语，平和的语调下有激荡的情绪，但两方都不想冲破这种对峙之下的和解。然后是小林薰的前接后搭恰到好处。需要转折时二阶堂富美的怨怼，引出最后的满岛光与田中裕子的高峰情绪下的隐忍。这出戏，虽然前后语境略有跳跃，但中间的对话与演绎，绝对是调度完美。
追剧的理由有很多，以本季计，或养眼或振奋或猎奇或诡异，都有不可不追的道理。但这出戏，是盛夏的雨，缠绵，狂暴，凄冷，温暖，变幻无常，却又自然而然不着痕迹。
本集重点表扬二阶堂富美的表情，青春正好却深藏隐秘，看着让人心醉神迷。（2013.7.23）
第四话【结】
纠结之结，心结之结。
本集剧情依然主要靠对话来推进，对编剧和演员的要求都很高。二阶堂富美在卡拉OK向田中裕子坦露隐情的一场戏，大段独白处理得特别好。尤其是她的日语发音，略有变调，超级好听。
编剧还是铁了心要让姐夫与小姨子发生关联，要在同母异父的姐妹间构筑双向困境，要小栗旬彻底好男人，要满岛光身体和精神一起滑向虐之渊底。说到底，编剧还是无法摆脱日式苦难的传统模式：现实困境，必然转入个体的内心困境。
黑泽清有一部电影《东京奏鸣曲》，在大部分时间里很好地刻画了当代日本人所面临的现实困境。但作为日本导演，在最后却找不到解决问题的出口，只好再次转向日式心理剧的模式：向内求解。结果让影片显现出巨大的断裂感。
本剧原本呈现出的现实基调其实是非常动人的，但事已至此，乖僻的补习生，古怪兮兮的母亲，痴汉，绝症，全都指向个体内心的纠结，难道这是日式苦难的必然，亦或是呈现日式苦难的必然？以心传心，还是入世见心，也许未必只是一个民族性的问题。
前几集忽略的子役高桥来，这一集的表现真是好，难怪在慢慢说出狗狗的每一个特征时，满岛光会泪流满面。若说本剧本季最佳，似乎有些勉强，毕竟有半泽直树光彩在前，但在最佳主演女优，助演女优上则可谓当仁不让。满岛光，田中裕子，二阶堂富美，包括戏份严重不足的谷村美月，至此都表现完美。
如果，就算依然抗拒不了日式心理苦难的套路，也希望在后面的剧集里能跳脱表层窠臼，向内开掘更深。（2013.7.27）
第五话【磕】
本集剧情进展有限，不似上集二阶堂富美那般决绝地说出自己酿成的罪恶。但本集的冲淡却更让观者可以平静下来，感受到无力抗拒的生活的压迫感。
田中裕子没有如我所料，是一个温暖的存在，而是游走在人性的阴暗边缘。如果说其他人是被命运施与了苦难，即便二阶堂富美也是如此，那么田中裕子却付有原罪。她如何开解，是编剧展现功力的绝好挑战，希望不要突如其来、莫名其妙就觉悟了。
这个剧看到现在，产生了一种引力。我们不愿意看到生活的苦难被层层剥开，我们愿意选择相信哪怕是虚假的希望，比如summer nude的寻找真爱，比如半泽直树的绝不服输。但，我们一边想要远离一边却开始沉溺，沉溺的不是受虐的快感，而是被不知不觉带入的生活。
每个人，都承受着自己的苦难，这就是本集所要表现的主题吧。生活中的，或是内心的；剧中人的，或者剧外人的。虽然编剧铁了心要给满岛光施加生命的不能承受之重，但我们似乎开始原谅编剧的狠心，因为我们要看着满岛光如何被命运击垮，以及如何与命运死磕。
结局已定，也要死磕，这是不是才是希望呢。（2013.8.1）
第六话【缓】
剧集过半，剧情却缓下来，静下来。编剧的从容笔触，又一次让人刮目相看。
两个母亲，试探着，缓慢地，缝合彼此间的伤痕，却带着各自的隐秘。田中裕子要隐藏小女儿的过失，满岛光要隐藏自己的病情，于是各怀心思的母女，一边言不由衷，一边互述衷肠。戏剧的妙处就在这看似矛盾的平衡中吧，也惟有舒缓下来，才能真切感受。
我相信这舒缓决不只是为了后面的爆发聚集能量，当然这也是戏剧理所当然的手段。但我更愿意相信这是编剧所要表达的态度。从伤害到谅解，就像是挑开旧伤口带来新疼痛，却是治愈的唯一办法。
看到这里对这部剧基本放心了，它没有片面地追求现实之苦或是灵魂之痛，而是尽量寻找两者间的平衡，不靠刻意地下猛药，只靠心思婉转与言不由衷。
衷肠原在言不由衷中。编剧化境。（2013.8.9）
第七话【流转】
两处暧昧。小栗旬与母亲的对话，满岛光与二阶堂富美的厮打。不知道是不是想多了，但镜头流转，真是暧昧到不行。
本集的展开略有不同，从满岛光直接跳到探寻小栗旬的身世，意料之外情理之中，层层叠叠抽丝剥茧，日式幽微开始蔓延沉溺。
重点赞摄影，一直都很好，晴空阴雨、光影交错，明与暗配合情节翻转起伏，风铃响处，声色动人。
从容不迫，渐入渐深，现实与心灵交汇，于无声处惊心动魄，好戏开场。（2013.8.17）
第八话【酿】
这集的故事依然波澜不惊，却看得动人心魄。一切都在向着结局慢慢地酝酿、开启，等待合拢。
重复一下之前就有的观感，日式的心灵写意与现实工笔之间的微妙差异。田中裕子、满岛光、二阶堂富美都是神经质的，并在这一集里形成聚合。田中裕子与满岛光在廊间缓慢的厮打，在浴室冷漠的对话，还有二阶堂无言的出走，全都指向了个体心灵的极致，而不再付诸现实。
但本剧的妙处是，内心的撕扯过后，受困于现实的满岛光还要待在这个家中，而失魂落魄的田中裕子还是去了医院。二阶堂决意离家的背后也有着对家庭的留恋。这部剧像是走在现实与自我之间的钢丝上，却似乎找到了两者间某种奇妙的平衡。
满岛光。她的身上被编剧赋予了太多层的苦难。与母亲的二十年的隔阂、对间接害死丈夫的妹妹的怨恨、病与穷、孩子的羁绊。面对这个很容易被演绎成“苦大仇深”或是“灵魂出窍”的角色，满岛光的分寸感把握得特别好。有神经质的瞬间，也有现实逼迫下的沉淀，却都指向了人物的真实。
这集还要赞一下配乐，平缓、苦涩、婉转，让人沉溺。好在剧尾选了一首杉本龙一的老歌《BELIEVE》，虽然调子依然伤感，却隐约透出一丝平复的希望。用心期待。（2013.8.24）
第九话【嗯】
到这一集，这部剧在极其平缓的叙述中显现出神迹。
满岛光与田中裕子和解的一幕，两个人，极力地克制着自己的感情，却又极力地想要释放自己的感情，在满岛光的每一拳中，在田中裕子的每一声“嗯”中，在万分纠结中，彼此释怀。这一场戏可以用完美来形容。
一直忽视了小林薰的存在，总在戏里晃荡却没什么戏份，其实却是联系着剧中所有人的纽带。为妻女赎罪是他坚定的初衷，看似打酱油、没脾气，却在用一个人的意志改变着剧中每个人的命运。这个分寸太难把握，但编剧的隐约、小林的含混，实在是恰到好处。
回头看这部剧的硬件，从编剧、导演、演员，到美术、摄影、配乐，几乎样样精湛，无需再单独拿出谁来点赞，只有浑然天成才是好剧。（2013.9.1）
第十话【愈】
感动的是什么，配乐、慢镜在此时多少有些多余了。感动的是小春、望海、陆母子三人长达十几分钟的、没有音乐、没有煽情、就是母亲和孩子之间的、榻榻米上的对话。简单、单纯、纯粹。
虽然不忘在上一集末让小林薰跌上一跤，但在这部剧中，坂元裕二真的可以说不再纠结于故事的神奇与情绪的激烈了。而是用舒缓得不能再舒缓的节奏，用看似最简单的对话，来描绘人与人、现实与内心的真实处境。
本季追到现在的几部戏，《半泽直树》以超high情绪进入下半场，却略显重复；《SUMMER NUDE》终于从令人绝望的温吞中舒缓过来，只是近黄昏；《LIMIT》看的是人的愚蠢以及人如何被愚蠢打败，又难免纠结。
只有这一部，慢慢地酝酿，慢慢地成熟，让急迫的人无法忍受，让陷入的人无法自拔。会是心中的本季最佳吗？期待最后的华彩。（2013.9.6）
第十一话【绊】
终于来到最后一话，编导演选择用最极致的方式谢幕——通篇都是平凡甚至有点啰嗦的对话。这要是放在全剧的开头或是中间，爱得再深切，看的人也得抓狂，但到了最后却是那么好看。
对话非但不再推进剧情，甚至不再开解心灵，就是家常。满岛光小时候的事，田中裕子小时候的事，风铃响处，有一搭无一搭。但这是真正的开解，情绪高昂时的觉悟那只是一时激动。
每一个演员都在每一个角色中找到自己。满岛光长大了，田中裕子老了，二阶堂富美放下心结了，小林薰却还要在一群女人中做和事佬。铃木梨央、高桥来的成长不再苦涩，谷村美月、三浦贵大的分开才是重新开始，小栗旬这一次是记忆中的天使。
编导虽然还是放不下日剧惯用的小伏笔、小悬疑、小伎俩，但全剧看下来却显现出无比的通透，一种放置在日式心灵写意中的精致的工笔描绘，妥帖真切，让现实与情感互映，让所有人所有事都归于家的羁绊。
感动与感悟同在，心中的本季最佳。（2013.9.14）
《女人》影评(九)：女孩 女人 母亲
这部算是坂元裕二虐心悲剧三部曲的完结篇吗？
就我而言最动容的是母亲和女儿之间的牵绊。主人公和自己的母亲、主人公同母异父的妹妹和母亲、主人公和自己的女儿，女孩、女人、母亲三个角色定位之间时而共有、时而互换、总是冲突、最终和解的情感发展线索硬生生地赚干了我的眼泪。
印象尤其深刻的一个场景是主人公第一次在母亲家昏倒，此时母女间的关系还未释怀，妈妈下意识地卧倒扑向自己的女儿，镜头只给了一个母亲横卧的下半身。这样的细节描写贯穿全篇，符合剧情设定却不会觉得过分压抑，氛围的把控恰到好处。通篇自始至终没有刻意地煽情滥情，导演用克制的镜头语汇辅佐着编剧高超的语言驾驭能力编织着这个家庭的不幸，以及，每个人的无可奈何。
当一个人遇到最刻骨、最惨痛的遭遇时，往往会丧失表达的能力。个人就在一个痛苦的深渊里翻转往复，似乎再也不可能找到出口。幸而，我们有坂元裕二。他把人性之无法言说的悲伤用最好的文字叙述出来，让痛苦成为慰藉，让误会消解为感谢，让仇恨化为力量……在主人公的家庭里，我们这些虚伪的世俗人之内心居然也变得柔软起来，卸下伪装，暂时放下善妒的心理和仇福的心态，共同祈祷主人公和她的孩子、母亲、妹妹都能幸福的生活下去。
作为坂元裕二本体的家庭餐厅终于还是在最后一集闪亮登场了，然而这次带入观众走进其中的是一对选择了分手的夫妻。倘若外人看来，这个家庭满足了所有可能幸福的因素，丈夫体贴、妻子美丽、孩子乖巧、夫妻二人都有着令人艳羡的工作，然而他们最终还是走向了“生离”，对照主角夫妻的“死别”不能不说是一种讽刺。不禁想问，难道这是对当代社会一种现象的批判吗？当然不是，温润如坂元裕二必不会做如此这般可笑的符号化式的谴责，编剧本人只是铺开长卷，手握彩笔，陈述事实，仅此而已。他没有让主人公介入到这对夫妻的矛盾中，只是让他们目睹了主人公之于生活的努力，没有宣扬没有感化，真实到残忍。
或许每一种生命的走向本就是独立的，谁之于谁都不应存在量化的差异和区别的对待，比较显得幼稚、低级，不值一提。想要幸福而不可得，手握幸福仍可随风逝去，然失而复得亦未可知，幸福终究是确实的存在，还是人类处于绝境之时的自我安慰，恐怕永远没有正确的答案。剧中主人公的母亲在得知小女儿的所作所为后，即使对大女儿深感愧疚，却仍决然地选择包庇小女儿的行为，不但无法令人生厌反生同情。随着一系列事件的发生，母亲的内心与立场也一直在发生着转变，最终由她对小女儿说出“你所做的一切不可能得到原谅，你就当自己的人生已经完了”才显得可信。这种置死地而后生的手法似乎出现在编剧的多部作品中，也正是这句话让小女儿得到了解脱，获得了能真正面对姐姐的勇气，同时母亲也终于能坦然面对大女儿了。
如果在人生的尽头只剩下可笑、可悲、可叹的无奈，或许赤裸裸的残忍与真实才是我们真正需要的心灵慰藉。
《女人》影评(十)：不说永别
quot;家人"就是永远不会说“永别”的人吧！
血浓于水，无论如何家人就像港湾一样，永远不会从根本上说再见。就算背叛、误会，家人这一个物种也最容易被感化回来。有太多受到家庭暴力的女人和孩子，即使遍体鳞伤也无法说出秘密，并非说出秘密会更受伤，而是他们更了解暴力背后的情感，这是很难舍弃的。
《Woman》这个故事讲述的是小春如何与因为受到家庭暴力而离开家庭的母亲化解误会，重归于好，并且接受了栽赃信（小春的丈夫）为痴汉而导致信死亡的同母异父妹妹的骨髓，治愈了白血病。
怎么看都是个很纠缠的故事。小春小时候母亲纱千，因为受到家庭暴力而被树獭大叔救起并结婚，小春以为母亲抛弃家庭，选择了父亲并对母亲怀有恨意。而母亲觉得小春不喜欢她，也就遗忘她不再当她是女儿。小春的丈夫信，是在小春怀着陆的时候出事故去世的。外界说信是非礼了姑娘逃出地铁慌乱中跌下地铁，而事实上是小春同母异父的妹妹栞栽赃了信，出地铁的时候被喝醉酒情绪激动的路人推入地铁的。
栞是个很乖很温柔的孩子，画画又是班上最好的，只是内向不太说话就被班里的人排斥。这样的她才会加入栽赃别人为痴汉的小团体，起初得到了关注得到了价值感，虽然觉得不对也继续做下去了。后来不做了，又被排斥。栽赃信，是她最后一次做这样的事。原因是偷看到信笑意盈盈满面信服的样子觉得嫉妒，觉得这样的人加入了自己的家庭会有危机感。信死后，栞经常在自己的房间里画信的手，信的脸，听着信最爱的歌《believe》。其实这么多年她一直一直在内疚自责，觉得自己根本无法得到救赎。在小春因为白血病住进母亲家一段时间以后，栞揭穿了母亲曾受家庭暴力这个小春不知道的过往，也告诉了小春自己曾栽赃信。最后离家出走，或许是为了给姐姐和母亲有更多的时间去化解他们的误会。
小春是个很犟的人，认准了的事情无法很快释怀。包括对母亲的误解，剧的前面几集，根本无法接受母亲的帮助。知道真相也很难原谅这么多年的疏远和不照顾。
纱千的内心其实很苦。一方面，女儿小春，从小就很犟也爱处处对着干。有一集，纱千指责小春说自己生病的时候都没有来看自己觉得女儿不仅跟了爸爸而且也不关心她，然而小春说因为看了《乌奇库库》的童话故事，担心医院底下有吃小孩灵魂的妖怪所以不敢进医院。而纱千却觉得这是借口。由此看来两人的芥蒂有多深。可让人相信命中注定的是，小春因为害怕医院没有在那个时候去看母亲，却因为白血病进了医院。说到底，医院还是有妖怪的。另一方面，女儿栞因为内向被欺负导致她有点抑郁。知道了栞的栽赃间接导致了信的事故，纱千更是各种内疚和不知道如何保护栞。各种错误，各种误会，让她为女儿操碎了心。
栞走后的一段时间，当时纱千已经知道了小春得了白血病，也知道自己的骨髓和小春的不匹配。某一天，小春和纱千厨房模拟以前玩翻绳子的时候找到了默契。
纱千：“记得你小时候总是问些奇怪的问题，你把课本扔掉的时候，说是要去找世界上另一个自己”
小春：“我只记得自己问，整晚整晚思考的问题，人死了之后会变成什么呢”
纱千：“会变成星星”
小春：“现在你会怎么回答呢”
纱千：“你绝对不会成为那样”
小春：“我现在很想真的世上有另一个自己，去寻找一个健康的自己，击掌，然后把孩子托付给她”
。。。。。。
小春：“我很讨厌你啊，怎么也无法原谅你啊，帮帮我啊，妈妈”
其实这时候的两个人，已经达成了和解了吧。
剧集最后的时候，得知栞的骨髓与小春匹配，母亲泣不成声，终于能救女儿一命，对另一个女儿也算是另一种赎罪。而小春对纱千转达的一句“请妹妹也好好活下去”是不是也算是另一种原谅，对栞是不是也成了一句救赎的话
因为获得了新生命，也获得了真正完全的握手言和。之记得母亲颤抖地说“能再遇见你真好，小春。”看完整剧，真正觉得这句真好的意义包括了各种意义。
另外两个旁支故事，一个是主治医生，他的妻子因为白血病不幸去世，于是对小春格外关怀。知道栞的骨髓匹配的时候，整个人都高兴地从椅子上跌了下去。
另一个医生谷村美月的故事则讲述了，女人因为要追求事业而无法照顾小孩的无奈。
全剧很有电影感，不管从哪个角度，都非常推荐看这部。
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坂本裕二的剧本总是写的纠结，却刻画的真实而细腻，连旁支故事也让人印象深刻，在你被情感代入百转千回的时候又突然回到了现实，感到震撼。他的剧我看过不少，《无法坦诚相对》、《母亲》、《尽管如此也要活下去》、《最完美的离婚》、《国税检察官》、《太阳与海的教室》真是部部好看，也不乏拿日剧学院赏的。
关注满岛光是从看《尽管如此也要活下去》的时候，感觉她太适合演这种电影场景感的日剧了。日剧中不太见到她，据说一般活跃在日影中。坂本裕二好像挺喜欢满岛光。
田中裕子在里面的演技也很棒。与小春的感情戏真是很细腻，也是重量级演员了。
二阶堂富美，第一次看到这个演员。阴郁的角色演得不错，挺看好的。
瑛太就不说了，在此剧就是打酱油的。