《铁甲舰上的男人们》观后感精选10篇
《铁甲舰上的男人们》是一部由齐星执导，徐佳 / 张定涵 / 赵纯阳主演的一部剧情 / 历史 / 战争类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《铁甲舰上的男人们》观后感(一)：论一部烂片的各种硬伤
先不说片名套用日本《大和舰上的男人们》的概念，日本特务、海盗海贼的狗血剧情又算什么一回事？除了军舰本身的历史还原尚可圈可点，其他各方面的出错硬伤着实令人我无法理解。现摘录微博网友林克济指出的问题，供大家观察学习：
1.方伯谦被监禁后，说自己有“总兵的头衔”，还说“本朝没有杀总兵的先例”。尼玛，方伯谦你个副将何时敢自居总兵？以为片中给你错挂个总兵袖章你就是总兵了？就算你是总兵，鸦片战争中在定海临阵脱逃被斩首的浙江提督余步云你忘了么？人家提督比你总兵不知道高到哪里去了！
2.军衔袖章好乱。邓世昌、方伯谦等本都是副将（上校），三道龙纹加龙头，可是片中全都挂上了总兵（少将）才有的宽龙纹加龙头，和刘步蟾一样了。就连本是守备（中尉）衔的林国祥，居然也挂上了总兵袖章……
3.定远舰305毫米火炮，口径149.1毫米是个什么鬼！没有乱剪辑截图，这三张截图里的台词是特么的连着的！想知道为什么会有如此荒诞的台词？请百度“定远 149.1”，出来的网页里写的是“ 除305毫米主炮外，首尾各有150毫米炮，实际口径149.1毫米”。编剧是猪吗？
4.最大的BUG是，“二等升火头目”这个设定。二等升火头目，全北洋水师只有6名，超勇舰3名，扬威舰3名。哪里有机会让二等升火头目去定远舰？
《铁甲舰上的男人们》观后感(二)：这一堆该死的臭贝壳。。。。。。
本人对此剧的期待，期望值远远超越了N多年前对内部超级大烂片《甲午大海战》。为毛呢，至少我一集不落地把《铁男》全部看完了，而烂片之王我只看了三分钟就坚持不下去了，连我头像都不如。。。。。
桑心的往事就不提了，我不知道为什么那么想说说《铁男》，毕竟它远远达不到我的期望值，太高估它的水平了。其实说实话，如果某些方面做得更好些，它还会是一部很好的剧本的（后来才知道导演编剧是一个人啊我操。。。。）
定位问题，这里的定位问题不仅仅是剧集类型，剧集针对人群定位，还有剧本高度，人物，精神层面和各类细节问题。甲午和北洋舰队题材，在天朝还算是超级冷门的主题，对于这类冷门主题做的不错的是故事尽量往小人物身上靠（把领导阶层搬出来做猪脚简直就是作死）写写小人物的故事，嗯，想法很清楚，是个有独立思想的人都会这样写的。。。。等下，其实我这话说的有点早，没错，整部剧集，前后不搭调，各种情节乱入，各种吐槽段子乱入，各种黑。。。。。如果本剧的定位是军旅情景剧，嗯~感觉这一定超棒的！但！不！是！啊！诺诺诺你看啊，豆瓣上都写好了类型是剧情历史战争。不不不，我觉得是军旅搞笑爱情才比较符合嘛~。至于人群，噢对，神剧一般不考虑这个，爷爷奶奶们有个时间消遣就行了。SO，导演野心很大，又想抓住爷爷奶奶还有一杆历史军事白，小白，大白，还要抓住我们这些军迷，历史迷，北洋舰队的真爱粉。。。。。所以为什么剧情是乱七八糟的，特别是在海战阶段，就是那么几下也不知道发生了什么事情，就是单纯的表现着肾上腺素，用各种镜头切换来眼花缭乱（刘步蟾你的狗眼厉害，我记住了，BTW特效全浪费了）。人物和剧本，是战争片用不着猪脚死的没剩几个吧，原本很可爱的人物，到最后全便当了，和导演有仇啊（人觉得便当就是爱国啊呸）。没便当的还是那几个不讨喜的。人物设置得太多，对剧情发展毫无用处的人物一个邓世昌一个东乡平八郎完全可以不用出现（片酬都可以省不少吧），噢我知道你要说，邓世昌太有名了人人都知道没他怎么行？好我以一个邓世昌吧吧主的身份跟你们说，tama有层出不穷的问这人是谁的帖子出现，看看看看，谁说每个天朝人都认识他的？就他那么多跟本人照片完全没有一点类似的荧幕形象，这个角色有没有是不是标杆，根本对剧情一点用处都没有。反而在海战戏时，刘步蟾和丁汝昌的一堆狗眼言论让我差点拿杯子砸电视去。噢你说这是精神，精神个屁！刚才就提到有精神高度方面，这种对话写进去就是拉低精神层次，你他妈想造个神也看看本人是谁啊。甲午片子，想用邓世昌来提高逼格，编剧们你真是认错人了，除了能培养脑残粉之外没什么别的用处（看看！这就是我当个吧主的鸭梨，山大啊）。精神层面当然可以提高，好好塑造次郎（比例海灵顿），裕美，胡立士这三个形象，死的人少点，结局有点反转，逼格自然高了，然而有些人就是觉得让一个准寡妇穿着婚纱站在悬崖上航拍既是文艺又能体现战争的残酷，那我也没话可说了~。关于细节的话，我觉得这里槽点太多了，一会想从每个人物各自的定位和细节问题来讲讲我自己的看法。
剧情问题，很多人说剧情硬伤，但我个人觉得也不全是，只不过就像是直线下滑的销售量，让人越来越爱不起来。剧情一开始就是各种天马行空各种不合理我也不想说了，前面其实节奏还可以，一旦到了战争爆发阶段，功力就弱了80个百分点。战争前若说有天马行空和不合理那比例是30%的话，战争爆发后就是99.9%，分分钟一个槽点。。。。。。战争前的文戏哪点好呢，好就好在猪脚呆瓜三人组的互动情节还有他们和各自妹子的互动剧情上，再加上一记重磅——比利海灵顿——前川次郎。个人觉得吧，除了猪脚龙翔宇（我炸裂！这名字！）的义父丁汝昌老师可以打打酱油外（仅可打酱油，谁叫他有那么多雷人台词的，天朝是个出劣势的地方啊~你麻痹！），其他历史人物都不出现，使情节更紧凑，历史人物出现总是一副说教姿态，永远是读剧本的表情（可怜刘步蟾仅仅是通信兵的style）。当然，也有听过这样的言论——拍个海战片弄什么爱情——天朝战争片总要有女人出现等等等等。请听我一句话，你们这些淫民导演连特摄都玩不好就像玩特效啊，你们别期待能拍出像样的海战了，我觉得还是看看爱情撕逼寻宝比较有意思（本来投入也少，剪辑也硬伤）。海战，弄不好反倒让真爱粉扔导演砖头。
人物篇，编剧自创的人物感觉很棒，我想讲讲各个人物，小小评测一下。（评测是以个人角度去看的）
噢一个酷炫狂拽屌炸天的中二病网络穿越YY小黄文男猪脚名，就这么横空出世了！有个超级外挂——丁汝昌是他的义父。当然这人物本身没什么不妥，就是要做出这种中二YY的姿态，什么好处都让他占了。其中不合理的地方有，他本身的职位定位不准确，导致一个二等生活头目可以到处乱窜，什么岗位都去，想跟鬼佬撕逼就撕逼，想干嘛就干嘛！也对，传说中的男猪脚嘛~ 当然，首先，编剧你老是在台词里说章程章程，你自己看了没？才能搞出这样一个惊天地泣鬼神的男猪脚啊。男猪脚可以有更清晰的定位，既然能招募海盗，还是士官学校来的（绝不是海军学院，出来都是少尉啦），那就妥妥的一个军士长the chief，位置在定远舰305主炮炮位。如果他的职位能到master chief，那经常跟几个军官撕逼也是常事。
李文章，便当率0% 精彩度90% 合理性60%
说真的这是我非常喜欢的一个人物，所以最不能理解的是他的便当，当然咯，他的妹子裕美自杀在先，剧情发展下去肯定也会发他便当，这剧情太容易猜透了。但是说回来，只要有李出现的剧情必定精彩无比，唯一的硬伤就是海战之后离开舰队做游侠（这也太不合理了！）和领便当，当然，不领便当的前提是裕美以另外的方式离开（带着对哥哥的厌恶），最后再重逢（话说这真是我最喜欢的一对）
尤秃子，便当率0% 精彩度90% 合理性0%
同样一个那么搞笑可爱的秃子你们舍得让他便当吗？？？？？他不领便当的前提是他妹子不能领便当= =，导演啊你是不是有虐恋情结啊你？话说当海盗和决志投明那段是最精彩的，海盗小火轮萌就一个字。但是！如果按照历史片来说这个角色完全不合理！海盗一旦抓住都就地处决的，况且这货还那么高调。= =
胡立士，便当率100% 精彩度90% 合理性60%
又是一个炒鸡喜欢的人物，当然这货就是百分百的盒饭，说都不用说，从他一出现就知道吃个盒饭是迟早的。海军少尉，长得跟鹦鹉螺似的，有点基，喜欢跟士官打情骂俏（gay navy！）捉弄手下，给手下下套，这类人在现实中也很常见，如果他的结局能够反转，人物的精彩度绝对200%！惨就惨在人物性格定位不是很准确，感觉就像是多重人格一样。最可怕的硬伤就是最后居然让他去陆军！天啦撸，跨界那么流行吗？导演你让三人组跨职业跨军舰也就算了，居然还来了个跨军种！连制服都穿陆军的！完蛋了成了陆军之后就变了个人似的，还这种艹蛋死法，我勒个去！我追剧时一直希望他带领他的陆战队弟兄能有个小暴走，结果没能看到这样的反转，所以他最后说了一句那样艹蛋的台词。BTW，导演你能让他少穿点吗？裹得跟个球似的。
前川次郎，便当率100% 精彩度90% 合理性30%
唯一一个在剧情上没什么瑕疵的角色，也是推动剧情发展的重要人物。唯一不合理的地方就是哎你妹这个剧里的角色都是各种串各种全才，前川是个海军军官又是个情报人员又是伊东幕僚又能陆战打炮台，如果定位就在情报头子这个职位上，海战也不需要出现那么多不相干人物，陆战也需要情报人员的协助，最后被炮击不治而亡，悔恨终生。我个人觉得这样的结局更好。
龙香兰，便当率0% 精彩度70% 合理性50%
导演你搞什么连她都可以给发便当，真的是没！人！性！而且还是以那么莫名其妙的方式！李文章做游侠有点不科学，但是她和内长毛妹子可以啊！她就那么摔下悬崖那长毛妹子后来出现中间情结交代没交代没？合理性一半一半，主要还是当不当民兵队长的问题，主要还是情结硬伤，民兵居然还和正规军打照面，不做死就不会死。
前川裕美，便当率0% 精彩度80% 合理性60%
本剧最喜欢的妹子，可惜便当太早，也太能够让人猜到结局。BTW，导演淘宝买一套振袖单色和服没多少钱吧。
长毛妹，便当率0% 精彩度20% 合理性20%
我擦，这妹子有多路人啊，虽然在本剧中最后的长镜头是你的，但我还是记不住你的名字，编剧是把你塑造的有多平庸，无脑的编剧还给安排做尼姑的桥段！编剧是脑残吗？能不能这样无理取闹啊！
长毛哥，便当率100% 精彩度10% 合理性20%
一样永远记不住名字的角色，也是一开始就知道要便当的角色。长毛帮日本人是硬伤，要杀丁汝昌是硬伤。能不能不设定长毛？长毛你妹，长毛妹还当尼姑，你妹的有多无脑。长毛，这样一个可怕的历史角色，能不能不要把他们当好人？还有理了。
北洋联合军官团 便当率100% 精彩度20% 合理性60%
作为一群历史人物，槽点最多的就是你们！邓世昌和东乡出现个毛！刘步蟾是不是太得闲了！八卦之王啊！丁汝昌你是不是一直在读台词！台词还那么穿越！你不惊讶下我就奇怪了。还有马克！那么多人黑你吐槽你不觉得奇怪吗！马克表演很精彩，可是台词剧情跟他不配，导演你就那么喜欢黑那些在北洋奉献一生的海外雇佣兵？最奇怪的是，这回方伯谦倒是最正常的一个人。。。。。不过，不管是哪部片子里的小方，总是最得人心，方伯谦总是拿捏得不错。北洋舰队军官嘛，丁汝昌，刘步蟾，方伯谦三人戏份台词多点就行了，其他人物几乎不用出现，林国祥打个酱油即可。
……
吐了那么多槽好累了，休息下，导演，你是有多爱兄弟连啊？噢，还有加勒比海盗，夺宝奇兵，战争之王……
至此，我发誓不再期待天朝能拍出像样的任何关于甲午的戏了，心碎了。
北洋舰队的真爱粉不容易啊……
《铁甲舰上的男人们》观后感(三)：从根子上来说，中国人愿意谈，懂得谈甲午海战么？
去年是甲午年，120年了，到了今天大家就依然乐呵呵地谈论甲午，消费甲午。其实中国人懂得甲午，愿意谈甲午么？
反观日本人，谈甲午不如谈日俄，谈中日战争不如谈太平洋海战
所谓的甲午，只是日本人大战略中的一步，从日本的史料里面来看，人家是按着远东铁路的完工期来做战略部署的，也是取得英美支持和沙俄争霸远东的大战略的一部分。之前对台湾，琉球的侵略，之后的旅顺战役，乃至彻底打败俄国，一步步都精打细算，甲午海战，只是清国在人家计划的时间，计划的地点，计划的方案打的一场海战，顶多是一次战术上的胜利。可是就算这种战争，日本也有多种的记录，从战略部署，一直到后勤补给，电线通讯埋设，海战火炮的有研究，都有许多专著研究。
我们这里呢，战后无非是一些师爷幕僚对上的推诿，还有之后一些文人的粉饰文章
而拍出来的片子，也就是一些小人物的经历，他们能决定战争么？也许可以决定一场战斗的胜利，可是在大战略下，我们早就输了，而且还输了之后的100年！
《铁甲舰上的男人们》观后感(四)：缺乏文化修养，庸俗华丽，不严谨
常思国耻，图名族之复兴。这原本就是很严肃的话题。这部剧既然要以此为背景，那各方面都应该严谨一些。可笑之处也不是很多，下面就指出一些。
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1.看后我个人感觉片名为“铁甲舰上的男人”其实指的不是丁汝昌这些人，而是谁呢？很多人估计都想到了，就是这个狗血海盗柚木友。作为一个清朝海盗，取这样的名字并以浓墨重染，完全体现了这部剧的哗众取宠本质，所以想看历史剧的朋友如果不小心选择了这部剧，估计肝都会被气咳出来。
2.片中这个龙翔宇的妹妹简直让我对这部剧的印象又差了很多，她在片中就是一个“社会知名闲散女子”，有个哥哥在当兵，自己又没有收入却到处行侠仗义，旧社会女子是不会这样抛头露面的，剧组这样设计剧情愚弄世人，看来是周瑜打黄盖一个愿打一个也愿挨。
3.日本特务描绘成了一个现代的推销员形象，呵呵。日本早年决定学西的时候，举国上下勒紧了裤腰带供养现代化军队，分别派人去过德国、英国、法国学习。派去其他国家的都为日本带回了科技、战术等方面的重要贡献，而派来中国的却是这样的一个活宝。（还有人说这个日本特务说话有中国某地口音···············）
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总而言之，这是一部幼稚低端的古装肥皂剧。给小朋友看都会影响以后历史学习，建议还是少拍这种片，别让国人品味严重走向低端和媚外。
《铁甲舰上的男人们》观后感(五)：揭开一个民族的伤痛与悲壮
对于国人来说，甲午一役是心中永远的痛，它给国家带来耻辱的同时也拉开了近代50年的悲壮抗日的序幕；对于大清国来说，甲午之战敲响了王朝的丧钟，此前大清朝虽然屡经列强欺压但还勉力维持，甲午之战剥下了洋务运动的画皮，也使得清王朝外强中干的面目暴露无遗；对于民族来说，甲午战争是走向民族国家的开始，尽管这一战役彻底失败，但以邓世昌、丁汝昌为代表的海军先烈们誓死报国的行为使国人开始真正认识到自己的民族身份，他们开始以一个中国人的身份来思考问题，而不仅是大清国的臣民。
随着时间的推移，历史的细节已经逐渐隐入地平线下，然而我们却无法忘记当初英雄是如何用自己的生命来唤醒这个沉睡的民族。由中央电视台、浙江唐德影视股份有限公司、上海鼎石影业有限公司、中央新闻纪录片电影制片厂联合出品的近代历史题材电视剧《铁甲舰上的男人们》带领我们重新走进那段历史，在甲午英雄们慷慨悲壮的回声中感受中国近代历史的艰难进程。
北洋舰队是洋务运动的成果，作为当时亚洲最大的舰队曾经一度是大清国最后的遮羞布。然而作为一次不彻底的改良，北洋舰队有其先天的缺憾，虽然丁汝昌（施京明）、邓世昌（吕颂贤）他们都学习了西方近代海军知识，然而北洋水师内部的各种矛盾斗争却一直是其顽疾，更为要命的则是洋务领袖们外行领导内行的瞎指挥，这一点从光绪皇帝不顾客观现实差距要求用国产炮弹就可以看出。作为北洋舰队的实际领导人，丁汝昌或许是一个充满憋屈感的悲剧英雄，他最大的工作不是如何提高北洋水师的战斗能力，而是应付各方的倾轧，这或许也是整个洋务运动领导者们的写照。
《铁甲舰上的男人们》真实地再现了北洋舰队内外的重重困境，然而它也清晰地再现了当时北洋舰队的热心男儿们的报国赤心。这一点海匪出身的龙木有（赵纯阳）或许就是一个明显的例子，虽然一直以海匪的面目横行东海，但却最终加入到北洋水师，成为一名为国征战的铁心男儿。在整个国家内部争斗不断的环境中，普通官兵们的热血与丹心是支撑起这支舰队的灵魂，龙翔（徐佳）即是这样一位代表性人物，作为武官世家子弟，他有着军人的坚韧意志与良好的技术素养，与邓世昌等人一样是稳定舰队的核心官兵。
然而，问题或许也正在这里，当整个国家的大方向出现问题时，仅靠官兵们的英勇奋战并不能解决问题。虽然龙木有等海匪有着高超的武艺与熟悉的路线，但是作为现代化战争却不是仅凭勇气完成的。北洋水师的军官层面或许能娴熟现代海军知识，但普通士兵的培养却无法与之匹配。反观作为敌人的日本，从一开始就有明确的目标，对于敌人或明或暗的渗透与刺探，大清国却缺乏必要的警惕与足够迅速的反应。
一场战役的胜负或许可以通过官兵们的努力来弥补，对于甲午战争来说，或许某一个细节稍微有所变化结果就会不同。然而从大的国家战略上说，大清国在没有开战之前就已经败了，当对方已经在全力恶补近代知识时，自己花巨资买来的舰队却只用来充门面，这样的对比其结果可想而知。《铁甲舰上的男人们》让我们重新看到了这段历史的细节，也让我们真正感受到当时北洋官兵的热血与忠诚，正是他们的热血促使国人开始了悲壮的现代反抗之路。
《铁甲舰上的男人们》观后感(六)：铁甲舰上的男人们：甲午英魂永不倒
历史实在残忍，竟然用如此之多的纪念日提醒我们，对一个渴望和平和独立的国家来说，国防建设，尤其是海军建设一天也不能停止。因为每当翻阅姜鸣写的那本《龙旗飘扬的舰队》，对北洋水师的覆灭总是怒火在胸膛，特别是在甲午战争120周年祭之时，这种感觉尤为强烈。电视剧《铁甲舰上的男人们》很好地给我们上了一堂历史教育课，看起来振聋发聩，警醒我们勿忘国耻，在反思中铭记那些为国捐躯的英烈，牢记落后就要挨打的启示。
有关北洋水师题材的影视剧为数不少，但大多都是以舰队高级将领的“官眼”来目睹大东沟壮观海战的惨烈，以及威海卫要塞陷落的悲壮，鲜有以下层水兵的“兵睛”来展现北洋水师与日寇海上论剑的喋血相拼。这种重“将”轻“兵”的拍摄，总使得故事内容宏观有余、微观不足。《铁甲舰上的男人们》很好地做到了“兵”与“将”的双轨并重，将领的谋定指挥与水兵的浴血奋战相辅相成，显得智与勇两方面都有着不错的表现力。故事围绕着北洋舰队旗舰“定远”舰的一群水兵的前后遭遇展开剧情描述，以小人物参演历史大事件，来见证北洋舰队在战斗中覆灭的全过程。而且剧集的视角不局限于海战，上联庙堂高层的争斗、下串贩夫走卒的谋生，情报谍战参杂其中，来全方位展示中日两国为崛起而展开的角力，使得故事充满一种史海钩沉的纵深感。
具体说来，剧集前半段是以轻松幽默的手法来表现严肃沉重的故事，武官世家子弟出身的大少爷龙翔宇、自诩优雅的海匪头子尤秃子、牙齿伶俐的江湖骗子李文章，这三个出身不同、性格各异的男人在一番不打不相识过后都成了定远舰的普通水兵，喜欢嬉笑打闹的他们带领本是海盗的乌合之众在军营里经过严格训练，成为铁甲舰上的优秀水兵，那生活化的场面给人轻松诙谐之感。而剧集的后半段，风格有着历史正剧的严谨风范，气势恢宏的战争场景看得人惊心动魄，壮观的海上鏖战显示出爱国者对抗侵略者的慷慨悲歌。那北洋舰队从上到下，全体人员面对大敌当前的危难时刻，所表现出的无所畏惧、舍生取义的民族精神和爱国情操，奏响荡气回肠的民族壮歌，深深地激励着后世炎黄子孙的自强不息、奋发图强。而龙翔宇、尤秃子、李文章三人的故事纵贯整个剧集，本是打着各自私利目的小算盘的他们，最终成为保家卫国的铁血男人。剧集显然是想通过他们的转变，来表现小人物在历史车轮前进中的蜕变成长，来表现爱国并非某个阶层的事情，而应该是爱国人人有责。
对于这部剧集，笔者不想探讨特效如何震撼，演员们的表演如何生动，而是深深被剧中关怀国家和人民的情怀所打动。甲午战争中国的失败，使得中华民族可以说到了生死存亡的关头。可是，中国人并没有完全从那场战争中吸取教训，有些东西虽然也想到了，但是并没有努力去做。这就是强大海军的建设。中国还远远没有到强大的时候，一些国家始终是亡我之心不死。如何保卫自己的海疆，更是一直摆在当下国人面前的问题。没有一支强大的海上力量，这一切简直无从谈起，不管是东海的钓鱼岛，还是南沙被非法夺占的那些岛礁，都是不会乖乖回到祖国怀抱的。
晚晴重臣、北洋舰队的创建者李鸿章，曾把当时的世界称之为“三千年之未有大变局”，当今时代也同样如此。全球化的进程也促进了中国对海权的渴求，要维护国家安全，为经济建设服务，就必须要有一支强大的海军。因为一个国家自身强大，才不会受尽屈辱。而这部《铁甲舰上的男人们》给我们提供的正是痛定思痛后的警醒。在次我想引用一句诗词，“海外尘氛犹未息，诸君莫作等闲看”。
《铁甲舰上的男人们》观后感(七)：《铁甲舰上的男人们》蒸汽机时代的群居“战狼”
如今的娱乐圈呈现着一种唯小鲜肉才能生存的状态。在《战狼》上映期间，吴京在某节目上的一段访谈，甚至引发了两家粉丝的骂战。演艺圈需要不断有新人出现，不过若长久盛行阴柔之风，难免有失阳刚之气。正在央视八套热播的近代史诗电视剧《铁甲舰上男人们》，光听名字就可以想象必然是讲述一群血气方刚的男人们的故事。
《铁甲舰上男人们》以1894年清末中日甲午海战为背景，讲述一群生活和战斗在“定远”舰上的普通水兵的故事。甲午中日海战在中国近代史上留下浓墨重彩的一笔，以丁汝昌和邓世昌为代表的爱国军官，有着无数感人肺腑又可歌可泣的爱国故事。但是《铁甲舰上男人们》却并非以妇孺皆知的英雄人物对绝对主角，而是打破主旋律的惯有模式，以名不见经传的普通水兵为切入点，通过以小见大的方式，表现一个时代和民族的悲剧。
所谓英雄气短，儿女情长。这句话在《铁甲舰上男人们》中被完美的展现，徐佳饰演的龙翔宇，他具备所有英雄人物该有的性格特征。他并非天生就是英雄的模板，而是通过一系列挫折和磨砺，他桀骜不驯，但也正是这倔强的性格促使他拥有顽强的性格。所谓高尚的爱国情操跟高远的真知灼见在最初的龙翔宇这个人身上并未有过多体现，他也会意气用事，在跟尤秃子的对决中，他拒绝义父丁汝昌的建议而坚持要剿灭海匪，这其中个人情感占据了重要成分。所以，英雄并非生而为之英雄，这也是该剧打动观众所在。
李乃文饰演的李文章为该剧加分不少。李文章是一个市井小人，百变骗子，可是就这样的人最终也具有了奋勇杀敌，舍己为人的英雄气质。人物转变的过程本身就充满着矛盾冲突和戏剧性，李文章演戏给尤秃子看到李文章跟尤秃子演戏给日本人看......所有的戏中戏都几乎变成该剧集的戏眼所在。他善于行骗，却从未在家国大事上犯过糊涂，很多骗人的话连自己都信了，可是他每一次行动都让观众看到角色的成长。
前几天在看大概十几年前张黎执导的史诗巨制《走向共和》，或许《铁甲舰上男人们》并没有前者那么宏大的视角，但却从小处着眼以小见大的还原历史。因为视角不同，所以两部剧里所展示的李鸿章其人存在性格差异，当然这也是艺术创作过程中允许存在的改编升华。也许两部剧对照着看才更能认识一个全面的清末民初时代。
中国在甲午中日海战中的失败早已注定，即使拥有着最英勇无敌的水兵跟庞大的“定远”、“镇远”舰队，可是腐朽的清朝政府以及落后的装备都无可避免悲剧的发生。现在的国人都知道当年的战争失败了，但却并不了解在那场失败的战争的背后有这样一群最可爱的人，他们是那个蒸汽机时代的中国“战狼”，他们的故事今天看来依旧热血澎湃，激励人心。
《铁甲舰上的男人们》观后感(八)：《铁甲舰上的男人们》：小人物凸显大时代 大战场折射国命运
关于甲午中日战争的历史，相信每一个学过中学历史的人都是印象深刻。这场最终以中国惨败的战争夹杂着太多悲情的元素，从战前双方政府对于国家前途命运的不同态度到战争爆发后双发在战场上的厮杀的惨烈，再到最终大清官兵以各种不同的方式壮烈殉国，整场战争体现出来的就是一个处于民族兴衰关键时期的末日帝国的一种奋力却最终是无力的反抗。这场战争有着太多的悲情元素，更被赋予了太多历史意义。
电视剧《铁甲舰上的男人们》以影像的方式完整的再现了这段历史。不过，该剧没有将切入点放在清廷高级官员和中日双方简单的政府对比对抗上，而是以小人物的全新视角重回过往，和观众一起重温这一段历史隐痛。剧中的主要角色如龙翔宇、李文章、赵春羊等人物一开始几乎都是无名小辈，有的甚至原先还是以骗子或者海盗为业，但在这个社会急剧动荡的时代，他们却最终都是由于民族大义而慢慢的走到了一起，并在军营中不断通过一系列的与敌人对抗和斗争的过程中磨练自己，最终走向成熟，在国家危难时刻不惜以自己的生命作为代价来维护这个衰落的民族最后的尊严。从这一点上来说，《铁甲舰上的男人们》最为成功的地方就在于对于这些“小人物”的塑造上。正是通过这些“小人物”，一方面展现了这一段充满血泪的历史中的“匹夫有责”的意义的重大，另一方面则更是展现了中华民族在大敌当前的危难时刻所表现出的无所畏惧、舍生取义的民族精神和爱国情操。整部戏虽是以诙谐色彩开篇，着墨于小人物在经历了捶打后的自觉成长，然而在喜剧的外衣下包裹着悲壮的正剧的内核，引领观众切实体会北洋水师昔日的辉煌与衰落，来引导观众反思那一段历史。
电视剧中的角色可以虚构，但对于历史的尊重应该是对于一部历史剧最基本的要求。就这点而言，《铁甲舰上的男人们》也算是下了足够的功夫。这部戏全程在威海拍摄，目的就是真实再现当年战争的场景，让观众有着更为直接和真实的观看体验，而影片拍摄时所有的武器、甚至人物使用武器的姿势，都还原了历史，对于战争场景，也达到了最大程度的还原。但另一方面，该剧也并非单调的平面展示和再现历史，而是同样采取了现代化的影视技术，真实的再现片中的战争场景，给予观众以身临其境般的观赏体验。该剧在视觉上给人印象的地方之一就在于运用了大量的航拍技术，全景式的展现每一场战争的细节和面貌。据称该剧的后期制作时间的投入长达12个月，融合了大量的特效镜头，而且大部分全景镜头都通过三维技术实现，切实为观众营造了一个百年前的历史氛围，一方面真实再现了那段历史，另一方面则使得该剧的可看性大大增强。
从整体而言，《铁甲舰上的男人们》做到了以轻松的手法讲述严肃故事，不刻意的渲染苦难，以开阔的胸怀来客观讲述的真实历史。在精神上，则严格遵循史实重现甲午海战的悲壮与惨烈，通过官兵的壮烈来象征百折不挠、越挫越勇的民族精神，唤起观众内心深处对理想中的浪漫的英雄主义的追求。
《铁甲舰上的男人们》观后感(九)：难得的爷们儿剧
首先真没看到关于这部剧的任何宣传，是在电视猫上很偶尔地看到这个名字的，然后好奇点了进去，才一直追剧看完的，确实是近年难得的爷们儿剧，好剧！
凡是看了一两集就没耐心再看下去的主儿可以肯定平日里也不是个爱看书的人，这就像曾经的经典《团长》一样，很多人没有看下去，都是因为看了前几集，就没耐心再看下去了。有时候我想为什么一些胡编乱造没有逻辑的狗屎剧也能有人热捧，除了水军的原因外，另一个主要原因就是一些观影人的低龄化，只爱看热闹，看不了门道。
现在有网络真好，想看哪一集可以直接快进或选择哪一集看，但我一直没敢直接选择跳集，因为我不想破坏这人观影的过程，不想放弃看这些男人们从混混成长为水兵的过程，这是部讲述成长过程的电视剧，当然，看到最高潮的大东沟海战，整体上对于中国现在的水平来说，没让大家失望。
这是一个没有把视角放在太后、中堂和提督角度来回顾历史的电视剧，这是一个懂得把视角放在普通士兵视角来看那段历史的故事，从这一点来说，优于很多所谓的历史正剧。
这还是一个关于团队建设的故事，讲一个如何把鱼龙混杂的乌合之众训练成一支团结一心能打硬仗的队伍的故事，团队建设没那么简单，在那个年代更不简单。
这是一个带领我们思考很多深层次问题的故事，不是简单地把战败归结到某一个两个人身上就算完事了，它让我们思考我们这个民族的人际和官场文化、体制与制度陈屙，让我们思考什么是爱国，什么是乱国，思考这个国家最缺的是什么，最需要的是什么。
关于甲午海战历史上拍了好几个版本了，建国不久就拍过《甲午风云》，李默然先生伴演的邓世昌，现在来看，在那个时候的技术条件下拍出那样棒的历史海战题材电影很不简单；然后九十年代看过一个北洋水师的电视剧，视角主要是从那些舰船管代们的成长过程来拍的，记得有陈道明演得日本军官；再然后就是冯小宁导演拍的甲午海战的电影，陆毅演得邓世昌，说实话冯导是个很善于拍战争题材电影的导演，也是一位很有历史责任感的艺术家，我很敬重他，但说实话那部电影拍得很不成功；然后就是这部，客观地说，但就高潮部分的大东沟海战部分来说，显然这部《男人们》拍得是最好的，仅以此就超越了以前的所有同题材作品。所以，本人力荐本片。
最后说一句，中国人讲故事总喜欢按照“起承转合”的路子漫漫道来，这可能很不适应一些现在小年青的欣赏习惯，所以是编剧和导演们日后需要注意的。