《是我是我》经典观后感10篇
《是我是我》是一部由三木聪执导，龟梨和也 / 内田有纪 / 加濑亮主演的一部喜剧类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《是我是我》观后感(一)：世界上另一个我
一个人的时候，常常会想，在这个世界的另一个角落，会不会有另外一个我？她与现在的自己不同，她或者更勇敢，或者活的更随心所欲，又或者更聪明睿智更有力量，她懂我知我理解我，她和我有同样的喜好，会为同样的事而兴奋不已，为同样的事而伤心难过。我想如果有一天真的能遇到另一个我，我一定会激动得跳起来。
所以在电影开始，我真心为均能够遇到另外的自己而高兴，尤其是三个人有着完全不同的性格却能相互理解心意相通，就像均说的“我能遇到你们真是太幸运了，我之前一直觉得和别人产生联系很麻烦，不过现在不一样了”，这是一件多么神奇又让人激动的事情！ 多希望电影能定格在那个瞬间，均、小直、大树一起打退坏人，相视一笑。那种世界那么大，还好遇见你，而你又恰好是世界上的另一个我，这是多美好的一件事情！
但日本人写喜欢过尽千帆皆不是的剧情，所以故事并没有在最美好的一刻戛然而止，而是转向了完全相反的方向。如果说开始与小直、大树的相遇给均的生活带来了180度的逆转，把均从孤独中解救出来的话，那么后半段的发展则让均陷入到了另一个更深更恐怖的地狱中。还好，最后均浴火重生，没有被其他人格所吞噬而是坚定的说出“我是我”，回归本我，正视接受这样一个不完美的自己。
当人生可以重置，谁有一切归零的勇气？当人发现这个世界上真的会有一个甚至更多个完全不同的自己，有多少能做到不抛弃作为本我的自己，认可自己，相信自己，喜欢自己。大树说“如果不认可周围人的话，周围的人也不会认可自己”，那如果是不认可自己呢？
我多希望有一天能够遇到世界上的另一个自己，跟他谈天论地，跟他分享我心爱的书、电影······跟他一起去看日出日落，告诉他我是个很棒的人很有趣的人；告诉他即使经历了那么那么多的磨难我都没有变成自己不喜欢的样子；告诉他我在寻找他等待他能对我说一句“我很庆幸，与你相逢”的日子里学会更爱自己；告诉他如果人生重置，我有一切归零的勇气重新来过。
《是我是我》观后感(二)：我是谁？
我没有读过小说，据说故事是一个人因欺骗而精神分裂产生的一段幻觉，我却更愿意用天神（是God还是天照大神？无所谓啦）救赎来解释本电影。
一大学生深夜归宿，被宿管大妈拷问：“学号多少？宿舍号多少？干什么去了？”好难啊，一口气问了三个哲学终极问题：我是谁？从哪里来？到哪里去？
每个人都将被这三个问题拷问终生，盖棺都不能定论，唯一可定论的是：人们通常不知道“我是谁”，却常常希望“我不是我”。
人，求而不得便痛苦，求而得到便无聊，物质欠缺便痛苦，物质充裕便无聊。
那么，有没有什么东西是既痛苦又无聊的呢？
有，我觉得是“我”。
一年365天，一天24小时，一小时3600秒……至死为止，人都是“我”，打不过逃不掉，“我”又“在痛苦与无聊间摇荡”。难怪人们禁不住遐想“我不是我该有多好啊”！不只穷人如此，富人也如此，不只平民如此，贵族也如此。希望“我不是我”几乎是人类逃不过的情结。
正因此，才有如此之多的穿越小说、穿越影视。小者自己穿越时间，如《蝴蝶效应》《回到未来》，中者穿越成为他人，如《成为约翰·马尔科维奇》，最夸张的就是由人而成神，如《冒牌天神》。
已经放弃摄影梦想的永野修在大卖场销售电器，极度消沉的他处处不顺，在商店被上司欺压，在快餐店被店员无视。听着身边一个无礼的叫“大树”的家伙畅谈人生梦想、五年计划，永野修一定禁不住感慨：“我不是我，是他就好了”。
大约是天神听到了他的心声，于是“Biu”的一声——原谅我这一生不羁放纵爱五笔，Biu字我真是不会写，Oh yeah yeah，第二天永野修就成了大树。
只是，这个天神有点烦。
他没有格式化硬盘就重装系统，还一口气装了N个相同的系统——“我”虽然不是我了，却成为了无数的“他”，大树版的我，直的我，永野修的我，巨乳女的我，死宅男的我，朋克男的我，黑社会的我，警察的我……“我”们有相同的记忆和偏好，却分别生长出了独特的个性。
“我是谁”的问题不仅没有得到解决，反而更加复杂：如果“我”们都是“我”，“我”又是谁？谁是原版？谁是盗版？……为了争夺“我”，“我”们尔虞我诈、刀枪相向、你死我活。
当然，天神并不是超级变态杀人狂，专以整人为乐，在设下难题的同时，他也打开了一扇窗，内田有纪扮演的房屋经纪人就是透过这扇窗的一束光。（话说我很喜欢内田有纪，日版《流星花园》无论是TV版还是电影版我都看过，英姿飒飒美丽逼人）
是她，与“我”一夜温存；
……
没有她，“我”绝不可能喊出“我就是我”，绝不可能活着回到故事的起点，让我的世界重新走上正轨。
至于最后活下来的我到底是本我，还是他我？
那已经不重要了，
“我就是我”！
既不是大树，
也不是永野修。
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我并不满意电影中对“我是谁”的答案——“我就是我”，因为它只可意会不可言传，而不可言传就是不能理解，不可理解也就是不可意会或者一人一意会，而可以被多重解释的答案就不是答案。
我感觉这个“我就是我”类似于笛卡尔的“我思故我在”，笛卡尔也不能圆满解释“缸中之脑”引发的疑问：我是谁？世界是真实的吗？只好将肉体和灵魂分离，引入上帝——上帝给予了人灵魂，当人提问“我是谁”、“我存在吗”时我就存在。
而本电影中的意象不正对应着“我思故我在”吗？
灵肉分离——“我”们有相同的肉体和记忆，却有不同的个性；
我思故我在——“我”们都在提问，但只有一个人问了正确的问题“我是谁”，其他的“我”问的却是“我是大树（永野修、直……）吗？”所以，只有回答“我就是我”的人才有灵魂，才存在。
《是我是我》观后感(三)：一!定!要！听妈妈的话
我，究竟是谁？蠢萌的我，精英的我，富二代的我，非主流的我，巨乳的我，纹身的我，躺尸的我，深井冰的我——究竟哪一个才是真我【请自动调至吕秀才的key来朗读此段】
霓虹又一部深井冰影片，旨在告诫人们一定要听妈妈的话（开头阿均不肯叫他妈名字绝逼是真•导火索)否则就会自我增生甚至自攻自受，但是话又说回来如果有幸和性感人妻享受一夜温存其实增生也不全然是坏事嘛，只不过事后每每回忆起对象是躺尸浴室乳晕发黑的另一个俺多少有点倒胃口…
话说此片当真不是为诺鸡打造的公盖宣传片？既防水又防身可板砖可诈骗质优价兼一机多用，呜呼哀哉我大诺基亚——你为神马要离开的辣么早！！
另外丧心病狂地萌上了大树和均酱这对孪生CP真是令伦家自己都无法直视自己的三观啊节操安在——除了结尾实在太黑了尼玛真是毁童年！
另片尾的演员表辉宏霸气令人喷饭，精神分裂患者表示一本满足！！！
…实在不知该给4星还是3星只好投硬币决定了，不过咩咩你依旧是我的嫁——人家比较钟意邪魅狂狷的大树款
《是我是我》观后感(四)：I'm what I am &It's all what I am
第一次长评论给喜欢了9年的龟梨和也。没有什么叙述逻辑于是仅仅从细节入手讲一下自己的理解，特别希望大家能讲一下不同的看法。
影片开头和结尾都是高层住宅楼层的特写，作为一个建筑专业的学生可能对建筑相关的镜头敏感过度，但是这种大面积占据现代都市的统一平面，统一功能，仅仅在高度和层数上越来越无限制叠加的住宅楼莫不是影片中“我”作为人类的一员高速无限同质化的暗喻？
二 故事情节呼应
故事情节的开合是以主人公永野均诈骗90万再归还的线索来联系整个“我”的增殖和削减。起初我觉得很无厘头，难道这个片子就是教育小朋友：不要随便骗人家钱不然会发生很可怕的事情哦～看到后来才觉得这种坦率和真实或许是整部影片的价值观，坦率的承认，真实的面对，不论是诈骗这类普遍违背基本价值观的犯罪事实还是内心深处的自我。最后永野和大树直面冲突的时候也有体现，大树觉得自己才是真正的”我“，但是永野最后承认了自己。
三 细节的幽默感
觉得日本人真是对细节迷恋到不可救药的地步，里面有很多细节我觉得非常有意思，一个是上面画了熊，还写了No Proliferate（不要增殖）的标语，这个标语出现了两次，并且两次还有差异（第二次在上面画了红叉）还有就是我山基地里墙上贴的白纸，上面写的字也非常贴近主题。还有最后永野打电话的时候背后的影片宣传海报，电视荧幕的内容随着影片节奏和内容的变化等等，这种着迷的态度让我非常敬佩。自己也是学设计的，这种精神真的值得好好体会。
四 It's all龟梨和也
最后让我来抽抽风带有私人情感的来抒抒情，看见小龟能有这么好的机会，在这么多风格别具的角色里展现自己的演技真的特别欣慰，看电影的时候也会有时走神不由自主的把里面的人物带到他的现实感里，大树真的好像面对媒体上番组，拿着话筒一脸严肃的官方小龟，每次切入大树的镜头我脑子里都是成员脱退时和也那张憔悴脸真是烦躁，小直可爱的要死那么小孩私下一定更过分的在卖萌吧～龙，修二，勇也，弘人，默默数着印象最深的几部片子里他的脸，好多好多演过的角色在我脑子里回荡着，点开豆瓣影人条目，发现他的角色真的越来越多，虽然里面有莫名其妙的人设（私心觉得绝壁是耕作。。。）但是每一部都能直观的感受到他在好努力好努力的演出，全身心投入，KAT－TUN永久的担当，一直在成长，作为龟梨和也这一独特的存在。而我也从初中买着Easy，推荐身边每个人看海贼帆的花痴少女变成了快要大学毕业的适婚年龄女青年了。想矫情的带着日剧feel的对你说：认识你真的特别好，正好昨天是11.8,入社15年了，请一直闪耀吧。
《是我是我》观后感(五)：接受自己
一开始看的时候，我觉得也是摸不着头脑，但是为了看龟梨我就继续看下去了。而且这种充满悬念的电影，对我来说吸引力还蛮大的。
先说演技，我倒是觉得龟梨演得很好。因为从角色里来看，没有一个是像他本人的性格的，反差特别大。而且没有一个角色是让我觉得重复了的，看起来就像是不同的孪生的龟梨。
背景音乐跟拍摄的色彩都很赞，是我喜欢的世界颜色。海报跟挂坠，手表这些小细节值得推敲，也是十分有趣。
然后来说说剧情，每个人看的感受都不一样，我就说说我理解的。我觉得是一开始主角偷了手机，然后进行了【是我是我】的电话诈骗，骗了人家的钱，于是内心开始不安，产生了幻觉或者这部剧其实就是主角的心理斗争。然后主角不断分裂出不同的自己，有好的有坏的，进行不断的消除与增殖。
中间出现主角跟一个女的婚外情，而他也分裂出了女性的【俺】，这里可以看出主角内心的挣扎，他觉得是罪恶的，所以并不想与太太在一起，所以最后太太死去了。
主角中间分裂出的戴眼镜同事，我觉得是主角羡慕他可以追求自己的理想，所以觉得产生了嫉妒而又羡慕的心理，在他的世界里同事被杀，而自己又分裂出一个跟同事长得差不多的【俺】。为什么会被杀呢，我觉得应该是主角把同事要考税务师的事情告诉了大妈，大妈管不住自己的嘴，这件事被别人知道了，也许是产生了流言蜚语，导致那个同事失去了追求梦想的念头，所以在这个世界里那个同事就像死去了一般。主角心怀愧疚，又分裂出来一个同事。
而小直我觉得是意味着他的纯真，不过也是他逃避的自我。当他逃避的时候就会产生出新的自我，而他把这一切都归咎于那个纯真的自我，因为无知所以可以逃避。当他不想上班，约妹子去开房的时候，他就把这一切视为逃避了。
最后结局大树说的，他最可能是那个真正的自己，我觉得他是对的。因为大树的形象是沉稳、残酷、不择手段的，也许是主角的本性，所以他才选择偷别人的手机，进行诈骗。而那个看起来有点懦弱，工作懒散的均才是分裂出来的，也就是自己的良知。所以最后面的善良的均灭掉了大树，应该也是代表了良知战胜了邪恶，所以均把钱还给了那一家人。一切都回复原状，他接受了更好的自己。就算是穷，工作懒散，没法追求梦想，那也是他自己。
而电影的一些细节我仍然没有想明白，例如为什么那个女的要让他去拍照片，那代表了什么？同事大妈的形象在海报上是什么意思？疑问还是有点多，但是我觉得这部电影还是十分有意思的，也不像大家说的那么无聊。
毕竟我觉得好电影才会留给人想象的空间。
《是我是我》观后感(六)：太爽了
意大利第十五届乌迪内远东电影节开场日的最后一部片子，十点半导演跟演员入场，突然场内少女们(难怪超多小女生，亚洲意大利都有)开始尖叫。。。
电影很好看(个人感觉中间部分稍稍有点长)，不透剧了，摘一段电影节手册上的介绍：
ever, ever could Hitoshi imagine what would happen to him after committing a small scam. A serious double of him pops up and then another one, more on crazy side. After some moments of terror, Hitoshi adapts to his new circumstances and even finds advantages in being one of triplets, but strangeness escalates with the emergence of more Hitoshi copies and deterioration of everyday reality into a surreal nightmare。
重点是。。。结束后龟梨和也被少女团团团围住，工作人员几次想带他走都没有成功，结果最后龟梨发话给每个人都签名跟合照。。于是排队半小时后俺也拥有了三张照片一个签名跟一颗感动的心！很辛苦吧龟梨君！听场内记者朋友说他第二天一早就又飞回日本了。唔还听到意大利小女生说Lui è l'uomo più bello del mondo!(他是世界上最帅的帅哥！)XD只可怜了一直等着却无什么人问津的好导演先生！
(龟梨跟我一样高…哈！)
.s. 龟梨被采访的时候说是第一次跟自己的影迷一起看自己的电影
.s.2 俺俺赢得了第十五届意大利乌迪内远东电影节网络投票优胜奖
《是我是我》观后感(七)：假发泥壕(・_・)
晚上吃饭的时候有喜欢的藕，于是心情很好地打开了B站(*￣ω￣)
一边吃一边看得就是这部俺俺。因为其实好久没看到kame的剧看到B站有马上就把持不住了ojz
一开始以为是人格分裂，但是最后十分钟又推翻了自己的想法。感觉比较像是一个本身就很在意别人，无限放大别人对自己的关注的青年做了错事之后的内心撕扯……以不同的人格来表现，其实并不是分裂出的人格，而是一个人的不同面。而最后死掉的是疑似本体的大树，留下了略显木讷的均，感觉是经过这次事件一种性格的改变？
不过这样说的话还是不大懂结尾为何母亲变了……这又是在暗示啥呢？世界线已经开始变动？做错事情之后就算想要重来其实微妙的也有些地方呗改变了？（喂你好中二啊☜（咳
造型每个都充满槽点，假发特别引人发笑，小学生看了根本把持不住（。当然其实我更想看到的是直白表现人格分裂的片子；(>_<)不知我理解的跟编剧希望观众了解的到底有多大差距，不过如果真的是像我一开始想的那样是表现人格分裂的话，那可能就只会打三星了……所以我还是相信kame是正常的和我一样中二的少年好了（咦？
总之大概就是一部人际交往障碍的中二青年生存现状纪录片。（不
《是我是我》观后感(八)：他人即地狱
1110追记
感觉好多人都说看不懂，因为非常喜欢这部片子于是做的这段心理分析希望对大家的理解有帮助。
撇开角色本人不谈，外部出现的各个人物其实是一条发展脉络，均的母亲代表分裂的原因，大树的母亲代表迷失，内田的角色是一个引导者，加濑亮是来自工作的压力（被削除），目标税理士的ヤソキチ代表来自梦想（当摄影师）的压力（也被削除），三个警察是他害怕发生的事情（诈骗被逮捕），因为除了内田和那些分裂产物只有这三个人知道大树和均实际上是一个人。
简单的说就是部心理学相关的电影，一个中二青年做了问心有愧的事人格分裂了，在他的幻想里因为冒用别人的名字所以自己亲妈不认得自己，他欺诈对象的妈妈把他当成自己儿子，其实意思就是自我的丧失。他叫他妈妈おふくろ是个很不亲热的叫法，语源的意思是管理，暗示他跟他妈妈是管理和服从的关系（从他说不想当摄影师，妈妈说已经寄了照片可以看出），也是他分裂的原因，他做了坏事违背了他妈。
均从大树妈妈的角色出现开始发现增殖（大树家柜子上的照片），他从这里开始陷入混乱，关于这个母亲有个很微妙的镜头，均早上起来看到她露出内裤在睡觉，给了均一个特写，也是在影射他的俄底普斯情结。
内田的角色相当于是他树立起来的女神的形象，而这个人认得他并且认可他，他不是问过内田你为什么认得我（当时nao也在场）内田说不是理所应当的么，跟他睡之前内田不是叫他认可一个认可你的人么，但是一起过了一晚上在浴室翻过来的脸不还是他，意思就是这个人实际上是不存在的，是他愿望的投射，也就是说他希望被人认可。 （ps，女神最先做了什么事？没错，跟他一样偷了东西，而他出面制止了，这是个先入为主的行为肯定，他认可她觉得他们是同类）
内田在停车场跟均谈话的时候背板的牌子是啥？右向的箭头写着出口，我觉得导演的暗示真是费尽心思。
内田的老公和他的小喽罗代表障碍，也就是说他不是一开始就受到指引，而破除障碍的刚巧不是他一个人而是三个主要的人格一起。
最后大树策划了互相残杀的过程，代表他内心残忍的一面，最早杀掉的是nao，也就是他的幼稚软弱，但是他最后杀掉了大树也就是说战胜了邪念，还了钱以后他妈妈认识他了，也就是说他回到了正轨。
以上，其他小细节如车牌号码的分析见评论，欢迎大家参与讨论。
我没有看过三木聪的其他片子，但是对他那部叫做乌龟意外游很快的片名非常有印象。原因倒也跟龟梨君有点关系，我当年十八岁，失恋寄情于龟梨君的犀利轮廓，朋友特地送我一只巴西龟，挑食不吃隔夜饭，拉尿很臭，我每天买一块钱新鲜肉给它，叫它咩咩，放它在我家屋顶花园散步，然后发现乌龟意外爬很快，通常我把它从鱼缸里抓出来转眼已经在三米开外往花坛的排水口里面钻。
所以龟梨君演起三木聪导演的电影我觉得真是因缘巧合。
总的说来萨特在《禁闭》里面有句话叫做他人即地狱可以概括我对这部片子的感受。永野均先是本我，后来增殖成了我们，我们相处起来很愉快，有一样的口味，一样的思想，在一样的情景中做出一样的条件反射。但是我们中的每一个我都带着自我意识，拥有不同的性格和生存方式，于是我们又变成了他人而互相角逐残杀。
很多人觉得剧情很难理解，但我看完原著以后的感觉是星野幸智用抽象的手法描述了多重人格患者而已。永野均因为诈骗的刺激精神层面解离，和多重分裂人格并存，在心理学上称做co-conscious。nao是幼稚不负责任的一面，永野是惶惶不知所措的一面，大树是冷静控制局面的一面。主人格为了保持本我的整体性压制了其他人格用杀害来表现，整个过程从邻居诡异的女人开始不过是段想象。所以在还钱以后主人公恢复了正常，并且问自己母亲“生我的时候是什么感觉”。
虽然看了原著，但凭良心讲光看小说很难建立起角色印象，因为小说里一个人分裂出二十五种人格还都以俺作为自己的称呼，看到后面大量增殖的时候根本不知道是谁在发言，电影有具体的设定相对更好理解。不喜欢日本电影的理由之一是拖沓，意外的这部节奏还不错，收尾有点仓促，但那种戛然而止的感觉和略微怪异的主旨倒是很搭。
写这篇评论是因为我真是喜欢大树，比电影版极道鲜师里的小田切龙还要小田切龙。作为冰山腹黑控小田切龙是我喜欢龟梨君的开端，电影版里面的他为了体现“已经长大成人”的气度太过温柔，反观大树又聪明又冷静，打架的时候身手矫健，一个飞踢外加把围剿他们的黑道份子车钥匙拧断在启动锁锁眼的时候我油然而生一阵感动，我们龟梨君26岁仍然手脚俐落筋骨软Q。当然也有可能是作为巴赫乐迷在nao，大树和永野均仨人开始奋力反抗的时候bgm陡然换成了巴赫的哥德堡变奏曲。在我最爱的片子沉默的羔羊2，这一段开始出现的时候汉尼拔医生开始吃人，吃到第一段变奏结束。
三木聪的片子果然如传说中的细节很多。
永野均和大树第一次相遇在永野妈妈住的团地门口，有一段很明显是分别录的，虽然合成到一个画面，但是收音的空间感不一样。
永野均住的地方有巨大的漏斗型水塔，拉远景的时候的存在感好像阴齿里面的两根烟囱。
永野均取钱以后存折账目剩下222,222日元。
永野均把内田有纪往仓库拉的时候，内田身后赫然出现了panasonic beauty的广告牌。
内田有纪住的地方像个仓库，给了外墙上的47两次镜头。
不管是永野妈妈居住的巨大团地还是内田有纪家里标着数字的储物柜都和密集/增殖的概念呼应。
大树有句台词说野球選手が本気で話すことは素人には理解できない（棒球选手说到专业的东西一般人是理解不了的），我当下内心默默的想，让介于选手和一般人中间的龟梨君情何以堪。
永野均数次打电话的时候，还有n次街角都出现了黄底色打着红叉叉的豚鼠海报写着don‘t proliferate（不要增殖）。
最后永野均的一句话可当做总结，虽然他放弃梦想，终日得过且过，却在枪杀大树的时候说俺は俺だ，不管出现了多少个增殖产物，他却始终清醒的保持着本我的存在，这样的永野均，大概就是大片寂寥的房屋中间那根醒目的水塔吧。
《是我是我》观后感(九)：33只仓鼠
一边看一边觉得这是迷惘青年们在全球各个角落都会存在但这种怪异的表达才是日本青年的风格啊。
或多或少都会有过“别人真难相处啊好累啊“的想法。但是只和自己相处的话，也免不了产生“你是个没用的笨蛋”“我真聪明啊只有我才能看清这一切吧”“我到底是什么我不了解自己”这样的自言自语。（想起青山七惠《一个人的好天气》里那种迷惘青年的自诉。）
电影明显是那种关于本我超我的比喻。活泼贪玩的我，冷酷狠心的我，什么都无所谓的我（如果全日本的青年都变得无所谓，日本就会在世界格局里下沉），女性化一面的我。性格中哪一部分被压抑下去了，对外人对家人和对自己又是展现的哪一面，如果恋人也这么了解自己就好了的”痴心妄想“，不接受别人的话自己也不会被接受的，在选择的当口到底选择成为哪一种人……电影不断抛出这种弦外之音，也让人想起这些问题来。不过，由于行差踏错电话诈骗了他人钱财才开始进入一系列幻觉，最后还了钱世界又清静了的这个故事，难道是在劝人向善么orz！
很多设定和细节蛮精彩的。
1. 仓鼠这种以各种乱伦培育出无数后代的家伙，在均的手机吊坠上出现，在俺山房间角落各处密集地出现，在道路的告示牌出现。
2. 三个我走在一起的时候，Nao是双手插袋蹦蹦跳跳的，均是双手下垂有点驼背有点颓废的，大树是单手插袋步伐坚定跟一半泽直树似的精英模样。
3. 一开始的大楼镜头，和最后的大楼镜头呼应。所谓”回到起点“啦。
4. 均打工的地方（居然还是个副经理！不是该坐办公室的么这种头衔）总是以一个电视展示墙开始场景。每次都是（无数个）均一张百无聊赖的脸在电视们上出现。（突然在想会不会刚好33个电视？）
5. 内田少妇的各种套装鞋子铂金包真好看（<···go me，纯粹是女人视角），弯下腰靠近均时的线条也好好看（怎么男人视角出现了= =）
6. 原大树的手机都掉水里了又被浮动的水草托上来，响起姐姐的来电又缓缓沉下去。感觉自己也要沉下去了。
7. 配乐是不是传说中那种多听一下会导致自杀的风格？音符跳跃得要让人抓狂。
8. 洗衣机前怪怪的大婶、内田少妇老公带来的耄耋打手和房屋前面擦了粉的老头儿到底起什么作用啊，这种不作解释的路人真让人不安啊。
9. 均总是回头望的水塔是代表什么呢。提醒自己不管怎么混乱，那个本我还是坚定地伫立原地么。
10. 出现两处美艳少妇版均，全场都爆笑。（啊不，全场也就不超过15人……同期都在看《Thor 2》啊！）
还有怪不得觉得均妈妈眼熟原来是噩梦小姐里的校长！
值得一提的是，最近在新加坡会留意到日本片子，都是因为FilmGarde售票厅会设置3D大板海报墙滚动播放近期的日本电影预告片。《图书馆战争》是这样，《白金数据》也是这样，比起母国、韩国和其他东南亚地区进口的电影有专门在做推广的样子……
《是我是我》观后感(十)：增殖与删除，否定之否定——俺俺
一开始很容易被某些简介误导，以为是“撒谎冒充别人愈演愈烈最后人格分裂”的桥段，其实撒谎骗钱只是个契机，整个故事就像致命ID一样，所有人格都具象化成不同的角色，然后相互杀戮直到剩下最后的人格，大部分情节都是妄想。
1.均
主人公均做着自己不喜欢的工作，为生活所迫放弃成为摄影师的理想（也有可能是才能不足），对周围世界都不冷不热地敷衍了事，被上司欺压也很少反抗，与母亲关系冷淡（一直不愿意用她喜欢的名字称呼她），典型的碌碌无为青年，说是loser也不为过。
这样一个存在感全无（服务生都记不住他的脸）的废柴在汉堡店遇到大树：嗓门大，极其自我（餐桌礼仪很差），豪气冲天地宣称决定放弃工作干一番大事业——正是他想做而因为陷入名为现实的泥潭做不到的事情，出于嫉妒、厌恶（平凡的自己总是被这样的人忽略甚至侵害）和一丝微妙的好奇心，均拿走了大树的手机，顺势骗去大树妈妈90万。
*均在汉堡店里用手机搜索自己的名字这一段很有意思，名字是代表个体的符号，本应该同这个个体一样是独一无二的，但是均不这么想，他对此时此地的“永野均”充满厌弃，渴望过一种完全不同的生活，于是他好奇顶着同样的符号的其他“我”都有怎样的人生——这就是妄想增殖人格分裂的征兆。叫永野均的人，一个是“准教授”一个是杀人犯，看过《红与黑》的人一定马上想到于连在当家庭教师之前去了教堂，在教堂里发现一张报纸，写着杀人犯于连·约黑尔的报道，二人名字只一字母之差，后来果然也重复了同样的命运。所以名字在这里有很强的预言意味，暗示了他将要与其他自我殊死搏斗。
手机几乎就是现代人的生活记录，占有了一个人的手机相当于占有了他的实际社会身份——人际圈日常安排甚至各种私密信息——可以说是彻底侵入了另一个人的生活。虽然出于安全考虑扔掉了大树的手机，但是此人的成功现充人生（包括温柔地关心支持他的母亲）令均无比羡慕——
要是能成为那样的人就好了……
【妄想开始】
2.大树（桧山）
均幻想自己的母亲是大树的母亲那样的人，幻想自己成为大树，于是大树的母亲出现在他的家，把他当做自己的儿子（大树也变成了有摄影天分但不幸放弃了的人）；
但是他不可能放弃内心作为“均”的部分，于是强势的有控制欲的“大树-均”顶替他瞒住了亲生母亲，摆平了本应出现的混乱场面；
但是事业成功家庭破碎（母亲的话暗示他与恋人未婚生子并且已经分手）的大树绝对不是均想过的生活的全部，于是天真活泼任性妄为没有生活压力的山本直久（小直）出现了：工作朝气蓬勃也懂得耍小手段反击和争取利益，对待异性游刃有余（均就只会盯着汉堡店女招待的胸部看）——有了这样一刚一柔两种人格，似乎人生已经完美了。
可是内心的欲望很复杂，除了这样积极正面的理想人格以外，其他阴暗的卑劣的欲望也要求着存在感：暴力嗜血的、畏畏缩缩的、（过分）有男子气概的而略嫌迟钝的、变成女人的，一旦欲望冒头，新的自我就在想象当中被具象化出来，而且越来越多——在各种人身上都会看到自己的影子，又总对自己的人生不满意，于是便不停地想象着变成他人的生活。这种妄想越来越熟练，也就意味着“本我”（这里就是增殖的欲望——建立一个“我”的帝国的欲望）越来越不受控制地膨胀，整个世界都被各种糟糕形态的“我”包围了。此时大树开始动手剿灭所有“多余的”我。
大树并不是“超我”，只是披着超我外皮蠢蠢欲动的本我（他本身就是应欲望而生的），但这样的人可以从容地按照规则玩转生活，在社会上游刃有余，是普通人在很多时候愿意放弃真正的自我去成为的那种人——他在死前说“也许我才是真的我”就有暗示这个意思——所以均一直对他言听计从，直到他在铁路边与大树分手，说“我想一个人走”的时候，自我才终于开始努力摆脱这个“伪-超我”的阴影（不愿一起行动这个情节在前面也有暗示，就是在“我”们开始自相残杀以后，大树邀他一起走被拒绝）。
想成为大树的强烈愿望，使得他成为所有人格里最强的，第一个开始“删除”的是他，干掉最多的也是他。大树最有独占欲和“自我意识”，开始三人碰头的时候，他很不情愿地说“为了方便起见我就是大树吧”，就表明这个人跟小直不同，一直想要成为唯一的那个本体。
3.猥琐上司
此人变成均那一段是理解剧情的关键，他代表均最讨厌最害怕成为的那部分劣根性——纯粹地随波逐流，被同质化的世界所吞噬而浑然不觉，还洋洋得意。在与同事的交谈中被诱导出来。
仔细看的话，他的脸一会是自己，一会是均，表现均受到极大冲击摇摇欲坠的心理状态，同时，这就是导演很直白地告诉你：其他长着一样脸的人，跟这个人一样，都是幻觉。
4.三个警察
此段有个独一无二的特点，就是这三位是剧中唯一出现的没有长着我的脸的“我”——警察代表强制性的社会规则，和电影背景里时常出现的眼睛、黄色警告标语一样，代表社会的禁锢，跟福柯的《规训与惩罚》里对监狱监视塔的“全知之眼”的意思差不多，是独立自为个体的绝对对立面，是社会同质性对个体异质性的规约。所以脑补能力如此强大的均也没法把想象中的这种形象同化成自己的样子。
这几个人可以作为超我的代表，均在与他们遭遇之后受到了极大震动，于是跑去最能给他安全感和存在感的“别人”，也就是内田那里——后来意识到内田也是自己以后崩溃了。。。
5.内田姐姐之死
内田姐姐也是“我”，她的原型是均在工作中遇到的美艳人 妻，家庭疑似不幸福，均自然对她产生妄想。但两人接触仅限于商场。从她不再出现在工作场所那时起（后半段就只有均的分身们会提到她了），情节中出现的内田其实都是均“想象中的”谜样美人而已，与真实的原型完全分裂了——被拜托拍照的房子前面，和均锁门时，都出现了表情诡异的欧吉桑欧巴桑，其实就是均沉入妄想世界的信号，他们的出现代表这段时间的事情都不是真的。
在强烈的Narcissus complex驱动下（当然整部电影都弥漫着极致的自恋氛围），均和源于自己想象的内田发生关系。事实上在三个主要人格均、大树、小直的欢乐聚会上，就已经表达了“世界上只有自己最懂自己”的看法，这是自闭的均的心声。均和小直配钥匙，说好像自己做自己的女朋友，还想到了自己跟自己做 爱。均虽然一直渴望遇见一个将平凡无奇的自己从人群中辨认出来的人，但是他内心深处其实根本不相信这个人会真的出现。所以虽然渴望通过美丽的异性（男性——自我；女性——他者）与除了无休无尽的自我以外的这个世界发生关联（内田姐姐：“你在这里，和我在一起……我能够这样感觉你。”），但是他“承认”内田的存在，其实就是承认了“作为自己”的“内田”——内田这个他者的符号最终还是被渴望理解害怕孤独的主体同化了。然后就失去了存在的意义，因为自我和自我的交流只能是没有结果的单调回声，而且，均和小直开始就说了，跟自己做 爱好恶心，他不能容忍自己这种超乎伦常的自恋，于是杀死了作为“内田”的“我”。
*不得不提一下内田的丈夫及其手下，这也是超我的另一个较软弱的变体。警察针对他的盗窃和诈骗，内田丈夫则针对他妄想有夫之妇，是均犯的两个错误。这个角色的特点是声音很小，意味着类似社会道德之类的规约软弱无力（内心道德挣扎的小声音）——毕竟没犯法，而且在均的认识里他对妻子很糟，所以作为道德律令的化身的内田丈夫是个战斗力只有负五的渣渣。
回归正题，按照情节进展补完的话，“内田”是被均杀死的：
欢好→一起入浴→杀了自己→睡觉→睡醒→发现尸体落荒而逃（这里的惊慌很可能暗示着他自己明白凶手是谁，毕竟一直都是两个人在一起）
6.谜样的结尾
按照一般治愈系情节的发展，消灭掉自己多余的、不符合社会规则的欲望“们”之后，均就会变成一个对生活有透彻理解的，欲望简单、乐天知命、珍惜当下幸福的年轻人，然而最后一个也是最大的高潮出现了——
穿着均的母亲的衣服，接受了“正惠”这个名字的女人，是大树的母亲。
最后一张特写，均——或者现在名为“均”的男人，带着从未出现过的开朗表情，头发是（像小直一样）染了黄色的。
所以最后的最后，大树和小直与均合体了。。。三个正面人格成功归一，算是“带着新的面貌生活下去”的意思吧。。但是这么想又似乎太过光明，也有可能，死掉的是均，小直假装成均的样子，杀了大树，活下来了。。毕竟他在前面情节里也显示了暴力倾向。
无法解读的是手表这一部分，据L.137710说黄色手表代表原初人格，红色代表派生人格。红色的手表，虽然借给小直戴过几次（都是为了代班），但一开始其实都是均在戴，后来才改成黄色。反倒是死掉的小直手上戴着红色手表，让人忍不住疑惑死的到底是谁。。
7.some details
这些看了L.137710的评论《他人即地狱》http://movie.douban.com/review/6130482/，已经讲了很多了，补充一个：
忘了在电影后半部的哪个地方，均身后的巷子尽头是个黄色的广告牌写着dejavu，就是似曾相识的意思，整个片子都是不同自我不同欲望的多重声部的回响，遇见每一个自我都是似曾相识。非常震撼。
暂时不知如何结尾，因为手表的问题没解决。。。