《金发缪斯》经典观后感集
《金发缪斯》是一部由朱里安·杰拉德执导，托比·琼斯 / 西耶娜·米勒 / 佩内洛普·威尔顿主演的一部剧情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《金发缪斯》观后感(一)：这是在为弗洛伊德致敬么？心很干涩的一次观影体验
是因为看过今年奥斯卡提名名单后找啦看这部电影的，开始还以为能补充点电影史的知识——关于悬念大师希区柯克，结果看下来发现原来是在温习弗洛伊德......雷啊！
影片从内容上貌似是在贬低和丑化大师，但从蒙太奇、场面调度和叙事模式上实则都是在向这位电影大师致敬，至于我们对于角色人物动机的理解，则是见仁见智了。毕竟真实的人性有无限的可能。
如果仅是从片中人物的所作所为来看（并且是毫不带理性分析）只想做一下道德评判的市井思维来看，那可以看出的是一个自尊自爱的漂亮女性如何抵住Boss潜规则并最终辞掉工作拒不从命的俗套故事，但因为放在了一向让人尊敬爱戴的大师身上，我们不妨从人性角度对双方行为作出进一步理解。
首先，作为恩人的希一手将大龄女屌丝推上事业高峰，这时希是一个Boss，并且以真爱的理由想占有她，这时希已从Boss身份走下来完全是一个男人，影片中从头至尾展示出的是希在两人三年的合作中只对蒂比进行了一次行动上的骚扰，这表明他在生活中对蒂比并非完全不尊重，还是想要从精神和肉体上对其双重占有而非仅仅是肉体（OMG...）所以大师只是寂寞，还称不上下流。。。
其次，影片最后希想要威胁蒂比时说她一旦离开便会被观众淡忘，而事实上确实如此，蒂比在拍完艳贼后确实未再因任何角色为观众记住，而希本人也未再突破自己，所以这对二人来说都是艺术生命的损耗。这种逻辑无疑让人想到另一位大师——弗洛伊德的精神分析理论。那种对缪斯的性幻想一旦被终止，艺术上的突破便无以为继了。当然这只是一种顺着影片思维的解释方式。毕竟生活中对伦理原则的贯彻更多。
总之这是一部让人可以理性思考的电影。即使看起来让人感觉很干涩。缺爱啊。
《金发缪斯》观后感(二)：天才与色鬼
我得说，尽管HBO拍了一部对希区柯克没有丝毫敬意的电视电影，然而这大抵才是所谓的“真实”。尽管托比•琼斯的希区柯克扮相非常糟糕，然而无可否认，西耶娜•米勒塑造的蒂比•海德莉惟妙惟肖，甚至在保持她原有魅力的基础上更添了一层坚韧的光辉，这才是那个在与希区柯克决裂之后将所有责任都主动揽上身的海德莉，其中是非曲折也许已无法判断，然而单凭她拍摄《鸟》时的全力以赴，从抑郁中重生的传奇故事，足矣证明此女的强悍。
所以我一点儿也不奇怪《金发缪斯》将希区柯克妆点成一个自卑、自负，甚至有点儿自私的色鬼。没有一个天才电影人不会对他钦点的女演员没有性欲，多数时候他们的所谓“灵感”其实就是色心，希区柯克家中的糟糠妻自然无法与格蕾丝•凯莉、琼•芳登之类的天生尤物媲美。也许希区柯克迷们看到这个作品会愤怒，认为此片严重丑化了他，这样伟大的导演，如此出色的传世之作，居然把这些都踩在脚底，而着重把他刻画成一个穷凶极恶、睚眦必报，内心有只恶魔在蠢蠢欲动的死胖子？！可是你若换个层面去想就一点也不会奇怪，电影人也好，作家和画家也罢，但凡靠创作为生的人都需要缪斯相助，那是他们意淫的源泉，他们为一亲芳泽而不惜一切，所以片中的希区柯克向金发缪斯提出性要求，光明正大，毫不愧疚。
这是真实的艺术家，他们从不是圣人，甚至比平凡人还要不讲道理一些，希区柯克因垂涎海德莉而邀她拍摄了《鸟》，他因她拒绝亲吻便耿耿于怀，在拍摄最残酷的群鸟攻击戏时可以面无表情地看着她被碎玻璃扎花面孔，抑或让她在险些被啄瞎眼睛的情况下拍了五天戏，他为她炮制地狱，又将她捧上名与利的天堂，她是他踏破铁鞋觅到的“肉灵芝”，怎能轻易让她从他手里跑掉？事实上，我有点儿不太相信海德莉在出演《鸟》期间没有与希区柯克发生过性关系，一个离婚的单身女性，如此渴望一夜成名，可以为自己添置皮草和香水，她怎能无视这个胖子的诱惑？他哪怕只是暗示她，她便难以招架，那个时候她只能完全听他的话。
但在接下来拍《艳贼》的时候，我认为情节描述要切合实际得多。海德莉红了，她是明星，终于有权力拒绝大导演，哪怕对方是希区柯克。在那个时候，她才能理直气壮地挂断恩人的电话，骂他“肥猪”，在他的纠缠里如坐针毡，甚至去求助于演对手戏的男演员肖恩•康纳利。然而她妆容永远精致，眼神永远明亮，直视前方，用最呆滞的表演完成任务。片子最后部分，是《艳贼》拍最后那场戏，希区柯克让海德莉穿上古板的套装，戴上黑色假发，打扮成一个陌生人，再慢慢走向远方；戏一结束，海德莉便迫不及待地扯下发套，为总算能脱离这老色鬼的掌控喜极而泣，希区柯克怅然地望住她的背影，喊了“CULT”。
那个时候，蒂比•海德莉根本不知道此后她拍的每部戏都再也没人会记得，她之所以能名垂影史，只因曾活在一个色鬼的胶片中。
《金发缪斯》观后感(三)：每个人心中都有一个自己想成为的人
对于喜欢悬疑片的影迷们来说，希区柯克的大名肯定是如雷贯耳的，2012年为了纪念他逝世23周年，英美两国都拍摄了自己的作品来向大师致敬。《金发缪斯》以希区柯克的知名作品《群鸟》为故事背景，试图还原大师与《群鸟》女主角蒂比.海德莉——“希区柯克最后一位金发女郎”交恶的过程。据说《金发缪斯》是根据海德莉的回忆编写的剧本，于是我们在影片中看到了另一个希区柯克：极强的控制欲、自私、猥琐、好色。看他颓唐地告诉肖恩.康纳利，“我不要这所有的成就，我想成为你，拥有你的相貌。”我们会悲哀地发现：原来我们每个人心中都有一个自己想成为的人，大师也不例外。
无论这部电影是承担了还原的功能，还是不恰当地对大师进行了贬低。关于希区柯克，有句话永远是真理：你可以从私人生活出发解答他的电影，但私人生活永远无法取代他的电影。
《金发缪斯》观后感(四)：恶的曝光
悬疑大师阿尔弗雷德•希区柯克生于1899年，卒于1980年，按人们通常纪念的习惯，今年并不是契合某个整数的特殊年份，却连着出现了两部关于他的传记片。一部是由安东尼•霍普金斯主演的《希区柯克》，另一部就是这部由BBC与HBO共同制作的《金发缪斯》。这可能只是巧合，好莱坞一向热衷名人故事，题材枯竭使他们不断探向圈内人的唏嘘往事。刚染指玛丽莲•梦露，现在又拿大师开刀，且毫不手软。
《金发缪斯》是关于希区柯克和蒂比•海德莉的恩怨纠纷，蒂比曾主演了希区柯克的两部电影：《群鸟》和《艳贼》。蒂比成为希区柯克的缪斯之前，只是一位平面模特，经大师妙手指点，一跃升为大明星。蒂比的职业生涯至今仍在继续，但她与希区柯克不欢而散之后，几乎没有留下什么令人印象深刻的作品。像是被希区柯克下了诅咒，蒂比最炫目的作品，多年以后还是那部让她经历百般磨难的《群鸟》。
希区柯克偏爱金发女郎，琼•芳登、英格丽•褒曼、格蕾丝•凯利，无一例外。蒂比集性感与优雅、坚强与脆弱为一身，希区柯克这样赞誉她，说有了她，还需要格蕾丝•凯利做什么呢。一位极具巨星潜质的美丽女人，一位声名赫赫的大导演，这种童话般的美妙结合，却没法抵向童话结局。女演员，男导演，演艺圈盛行的潜规则，在希区柯克这里，并无二致。
从一开始，这种糟糕的结局就注定会上演。他迷恋金发女郎，她又那般完美；他是权力在握的大导，她是初出茅庐的演员。希区柯克处于控制位置，但蒂比没让关系发展为隐性的被动交易，她拒绝了他，让他们的合作走向终结。《金发缪斯》看起来过于偏向蒂比，她的选择符合社会道德对女性的理想要求，她是被同情的对象；希区柯克则是个控制欲极强的色鬼，他厌恶自己的相貌，又对自己的欲望难以自控，数次遭拒还不死心，虽拥有盛名，但在现实中仍是个小丑。
影片的真实度有多少呢？那些令人难以想象的丑陋情节是否都曾真实存在过？影片的大胆甚至会触犯希区柯克的影迷，一位影史大师的不堪往事，难免会破坏他在职业领域内的伟岸形象。联系一下现实，各种领域的潜规则已成常态，没有艺术枝叶的修饰，那些关系似乎更脏一点。去掉艺术的伪饰，所有的潜规则都是一样的面目。艺术从来就和品德没多大关联，常人身上的恶，多屈从于社会道德的压制，握有权力的大师，他身上的恶，更易不加控制地释放出来。
《金发缪斯》不能说是对希区柯克的控诉，但将他的人性之恶，毫不留情地曝了一次光。希区柯克可以操控他的电影，但没法操控和他的缪斯的关系，这场错误的迷恋或说爱，终是狼狈收场。从另一角度看，《金发缪斯》不全是揭露他的恶，对希区柯克的自卑和自我厌恶大胆而细致的描述，其实也是对他的同情。
《金发缪斯》观后感(五)：Hitch还有Cock
星级：★★★★
以《故园风雨后》《成为简•奥斯汀》被影迷熟悉的英国导演朱里安•杰拉德拍摄英国殿堂级惊悚大师阿尔弗雷德•希区柯克的故事，不出所料这部电影的英式文艺片气质甚至会让人误以为是BBC出品，当然它是正宗的HBO制造，文艺的基础上更加的娱乐大众化，有着希区柯克和女演员蒂比•海德莉的情爱纠结，有着继承于希区柯克祖师爷的心理分析，一部半传记题材的电影仿若一部步步惊魂的惊悚片。
电影开始当蒂比首次和希区柯克会面，蒂比礼貌的喊“希区柯克先生”，而对方一脸严肃的说别人都他“希区先生”，他讨厌“柯克”的发音。熟悉希区柯克的影迷肯定知道，因为“柯克”的发音听上去像“老二”。Hitch没有Cock，观影过程中我确实在思考希区先生那个岁数有没有阳痿，当然我跑题了，Hitch这个故事还挺Cock的。言归正传，熟悉希区柯克本人，《群鸟》《艳贼》和那个好莱坞黄金时代的影迷，观影会有额外的彩蛋和乐趣。比如电影刚开始当蒂比踏入环球的片场，有一些身着古埃及戏服手持盾牌的群众演员经过，当时的片场也正在拍摄著名的影史巨片《埃及艳后》。剧本对于这类历史细节的还原、对白的潜台词处理以及人物的心理细节刻画相当细腻，为此编剧温格妮丝•休斯和导演朱利安•杰拉德做了大量的资料搜集工作，他们找到希区柯克的第一副导演吉姆•布朗，遗憾的是布朗前不久刚去世，看不到这部电影了。他们还找到了剧组的服装师丽塔•里格斯和当事人蒂比•海德莉，以求最公正最真实的再现那段以往被世人避而远之的丑闻史。
饰演希区柯克的托比•琼斯此前因为长相问题备受争议，琼斯为此做了大量的工作，模仿希区柯克的行为言语，每天还要化四个小时的妆，加上大一号的服装和后期的电脑处理，托比•琼斯的表演让人惊艳，他不仅形似，更重要的神似，他将这个不讨好的角色赋予了复杂的人性。在演员的表演上不求刻意的模仿，而是深深的抓住角色的内涵也是导演的个人宗旨。在格丽丝•凯莉为爱远嫁摩洛哥，希区柯克急于寻找下一位金发缪斯。电影开场，希区和太太艾尔玛在家从电视上看到还是广告模特的蒂比•海德莉，艾尔玛很喜欢蒂比的笑容，于是他们就觉得启用这个没演过电影的新人，而那时希区已是好莱坞著名的大导演。蒂比是希区一手调教出来的女演员，甚至口红的颜色，日常的穿衣打扮都是强制性的一手包办。荒唐的是，希区竟然爱上了这个女孩，而女孩不可能回应他的爱。希区难以自制的对她性骚扰，被拒绝之后，他的行为带上了报复色彩。他的控制欲和占有欲深深的作用于在片场表演的蒂比，这也从某些方面成就了电影，但这绝不是希区先生调教女演员演戏的私人秘诀。《艳贼》中有一场肖恩•康纳利强暴蒂比•海德莉的戏，肖恩要撕掉蒂比的衣服并强吻她。副导演吉姆•布朗清走了片场的工作人员，拍摄开始，当蒂比的衣服被撕掉，之前希区对蒂比的表白加威胁，赤裸的蒂比无助的眼神，加上《艳贼》的电影片段剪辑到一起，这种透视性的蒙太奇做法让一切变得让人叫绝。蒂比在《艳贼》中的这段经典表演时如何拍出来的，为什么她在片中的性冷淡可以被治愈？这种心理分析是希区柯克最擅长的，殊不知这和他的生活也有着莫大的关系。
故事其实被处理的很像一段微妙的三角恋情，希区荒诞的对蒂比强势追爱，而妻子艾尔玛却是睁一眼闭一只眼，她和希区先生的婚姻生活早已经名存实亡，当然这里不讨论希区先生是不是早已阳痿，但他的内心却是个向往爱情的浪漫主义者。当他要做某事的时候，他总有一定的报复心理和恃强凌弱的心态，无论他说什么，他表情总是没有半点波澜。这让昔日的惊悚大师从神坛沦落为恶毒讨人嫌的凡人，他还不至于到可怕的老怪物的级别，他更像是得不到心仪的东西的孩子。而妻子艾尔玛一直是希区的剧本和电影创意的发声鉴别器，即使他们没有了爱情，他们要是常年的工作搭档，她甚至希区的固执和独裁欲，于是她选择了对这一切不闻不问。蒂比以为她是唯一能终止这荒唐的一切的人，而艾尔玛其实对于这一切心理很不平衡，电影中有一场戏，《群鸟》的首映红毯上，希区携着蒂比盛装出席，享受着众人和镁光灯镜头的顶礼膜拜，而成功的希区先生背后的那个女人却落寞的站在拥挤的人群中注视着一切。其实长久以前，人们都只是膜拜希区柯克的创意独特和剧本伟大，而这一切的功劳绝对离不开艾尔玛，而享受荣誉的时刻却从来没有她的份儿，她只是希区先生背后的那个人，默默的支撑的他的工作，还要照顾他的日常起居。片中有一场希区醉酒因肥胖甚至无法坐进汽车里的戏份，当吉姆搀扶着希区回到家，艾尔玛却厌烦的对这一切视而不见了，她已经懒得再为丈夫善后了，也许希区这样已经不是第一次了。
电影对于蒂比•海德莉的性格刻画就相对简单的多，而西耶娜•米勒的表演却异常复杂，而且她的造型在某些瞬间真的就像蒂比•海德莉附体，她的表演更加有趣，她要在饰演蒂比•海德莉，《群鸟》中的梅兰妮•丹尼尔斯，还有《艳贼》中的玛妮，这还有包括戏中戏开拍前后的人物转变时的心理细节刻画。西耶娜•米勒的表演很精彩，而她的角色心理上却不是很复杂，一如既往的乐观主义和坚韧性格，她深知电影行业的生存方式，即使面对希区的各种报复和骚扰也是一如既往的敬业。她最终得到了剧组工作人员和媒体同行的认可，而她的独立乐观也让她在事业最高峰时毅然决然的离开了一手成就她的恩师，从此他们再以没有一起共事。希区亲手毁了蒂比的事业，讽刺的是《艳贼》也成了他自己最后的一部经典。
而片中另一位看似不重要的女性角色是《唐顿庄园》大表哥他妈佩内洛普•威尔顿饰演的佩吉，她是希区柯克的助理，其实就是看门人，而他们的结局却是黑暗残酷的。事实上生活中希区最后解雇了她，没有半句解释就是冷冰冰的一句“再见”。她常年为他工作，甚至要想艾尔玛一样照顾他的生活，结果却和艾尔玛一样，生活中希区最后算是众叛亲离了，这也是希区柯克事业走向下坡路的起点。
《金发缪斯》再现了好莱坞黄金时代的片场、工作方式以及那个时代的电影圈性丑闻，整个剧组在南非的开普敦找到了一处保存完好的那个时代的片场，周围也都是上世纪五六十年代风格的建筑。重要的是那里的碧海蓝天和明媚刺眼的阳光，黑色的影子的阳光总是对比强烈，而一到室内俨然进入了幽闭空间，加上希区柯克的神经质和报复心理，封闭的片场几乎可以让蒂比•海德莉患上幽闭空间恐惧症。
这是一个强力有的故事，背后有着复杂的人性挖掘，一个男人爱上了一个女人，而这种爱却因为一厢情愿和特殊的环境被视为荒诞的丑闻，到底悲哀该是哪一个呢？除了当事人没有人百分百了解真实的历史，导演也是抱着敬仰的态度尽量公平的阐述那段历史，况且当事人蒂比•海德莉还至今很活跃。就算这看上去像是对希区柯克的丑化，但希区柯克家族的后人并没有为此而抗议，也许大家都心知肚明吧，历史差不多真的就是这样。
《新京报》原稿
《金发缪斯》观后感(六)：一去不回头
《艳贼》（1964）的第一幕：金发女骗子戴着黑色假发，挟着明黄色手提包走在车站，没有音乐，只有她高跟鞋发出的磕磕声。导演希区柯克要一种特别黄的黄色，观众还没有和Marnie照面已经对她的包好奇--这个女人是谁，包里有什么。
现在我们知道，这是Tippi和希区柯克掰了之后拍摄的杀青戏。合作了三年的化妆师问她你确定吗？现在说后悔还来得及。Sienna Miller演的Tippi没商量地说：你将要看我拍我的最后一个镜头。走到了终点她停下脚步，摄影棚一片屏息，过了一阵才听到导演的一声微弱的“卡”。
《艳贼》里的Marnie在遇到Sean Connery演的男主角之前都非常冷静，希区柯克觉得这是Marnie和Tippi的共通之处：冷感。老实说《艳贼》是一部芜杂的电影，枝节颇多，后半段讲Marnie冷感缘由并不十分让人信服，看了The Girl，于是猜测也许当时希区柯克同Tippi在银幕上下皆进行一场权力脚力。电影里的Marnie似乎被热情的男友治愈，而银幕下Tippi已不再是《群鸟》里任鸟摆布的脆弱金发女郎，在演完背对镜头走远的尾场戏之后，就真的一去不回头，
离开希区柯克当然意味着马上失业，拍完《艳贼》希区柯克告诉所有导演她不能接戏，其中包括楚浮。她克难了一段时间才终于和希区柯克划清界限，重新登台。
而Sienna Miller本人，这些年银幕之下分手复合结婚生子，仍旧非常美，她和tippi一样都是“无论如何也伤害不了她”的摩羯座姑娘。
《金发缪斯》观后感(七)：金发缪斯
看到有句台词，希区柯克对他的缪斯说，我们不要他们，我们要你，其实他的意思是，我不要他们，我要你。他在车上强行拥吻她落荒而逃，他用他的鸟攻击她，她收起脸上的伤疤笑容面对，他不要王妃选了她做下一部作品的女主，他用真鸟连日击溃她报复驯服，想让她崩溃后投奔自己的怀抱，最终希区柯克的眼中也有了怜悯，才终于喊停，停止了他的暴行。她被鸟攻击随意排泄了五天，她回家陪女儿，睡一一觉，整理好思绪后回归了现场，她の坚定和强大赢得了所有人的尊重。当她走上红地毯前，希区柯克说，这一切都是值得的，你的痛苦，受过的惊吓和孤独。
经纪人说过，无论他怎么为难他挑衅他，她都让他觉得她刀枪不入。这就是希区柯克越发迷恋她的地方，甚至也引起了夫人的妒忌。
我相信他是英俊的王子，只是屈服在了青蛙的躯体中。她的朋友说出这样的真相。
拍裸戏也只是因为希区柯克想看她的身体。所以老婆终于爆发了么。
最后他终于使出了最糟糕的一招，把她最美的金发染成了咖啡色。。此时老婆也早就气的离家出走了。
他说，是你把我们推向了这一步。男人永远不会承认自己的懦弱。
她说，这儿曾经有个活生生的女人，是你亲手把她变成了石头。
她在片场被折磨试炼了三年，也得了金球奖提名，此时她已经戴上了黑色假发。希区柯克注视着她的背影，他知道自己即将永远失去她了。而她拍的最后一个镜头，也变成了希区柯克最后的杰作。