《浮出水面的影子》经典观后感集
《浮出水面的影子》是一部由贾东朔执导，沈傲君 / 张伟欣 / 李佳主演的一部剧情 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《浮出水面的影子》观后感(一)：有屎以来最烂的片子！！没有之一！
首先我承认
我是冲着【日式，重口味】去的。好吧。一开始一群中国人。我知道我被骗了。。
我列出一下几点；
1，这是一部所谓的惊悚恐怖片。。整场电影下来。我除了看见女主角在不停的哭。其余什么也没看到。【起码哭了半个小时】
2，电影叙事能力太差。大部分人看了40分钟都不晓得在演什么。。
3，毫无惊悚 恐怖成分，如果你要说那几个可怜的镜头也算，那我无话可说。。
4，剧情太啰嗦。看到80分钟，把剧情看明白了。这剧情一分钟再加广告时间都够演了。。相当啰嗦。、。
多的我也不想说了，反正这部片子是我看过比3枪，气喘吁吁还要难看的片子。。骗了我49元就不说了。请各位观众千万不要上当啊！！
《浮出水面的影子》观后感(二)：《浮出水面的影子》：沉浮宿命，重度虐心
《浮出水面的影子》：沉浮宿命，重度虐心
由于小成本、低风险的优势，加上之前几部惊悚片所引发的话题效应，近年来国产惊悚片大有成为市场宠儿的态势，不过由于拍摄环境和审查制度比较特殊，国内惊悚片创作并没有显著的突破，这些创作短板最明显的表现就在于一系列惊悚片创作总是缺乏对人物内心和情感的深入刻画和丰富表达，绝大多数之时粗糙的感官刺激。从这一角度来看，如何走内心戏成为惊悚片创作中一个有必要关注的问题。贾东朔编导的《浮出水面的影子》，整合心理创伤、精神分裂、伦理道德和性别探讨等要素，沉浮宿命，重度虐心，有点意思。
在主人公的塑造上，赋予李佳周露一系列的心理创伤体验，人物心灵的自我折磨和由此产生的恐怖氛围成为影片惊悚情绪的主要来源，同时也使影片避免了以往惊悚片创作中以故弄玄虚的方式制造惊悚气氛的弊病，使人物的言行都具备了充分的合理性。周露的母亲误认为丈夫强奸了女儿而杀死了他，少不更事的周露恍惚于其中，也误将强奸一事当做真实，难以启齿的虐心创伤成为阻隔母女亲情的障碍。而加上之后周露被他人强奸等一系列陈年往事，促使她在沉重的心理压抑下失手杀死了丈夫。冥冥之中，一股令人窒息的宿命笼罩在这个人物身上，像那只布娃娃一样沉浮在她的生命之中。但是，人总是期盼美好，冀求希望，即便是在监狱中。当仇恨的心结被打开，20年未曾谋面的母女终于见面，也在最终解开了周露的身世玄机。
《浮出水面的影子》中，几个主要角色在表演上均可圈可点，尤其与国产惊悚片中一贯浮于表面的做作的表演形态相比，其优势更加突出。女主角李佳的表现更是突出，片中人物本身复杂的内心情感为她提供了表演平台，她成功的把握了人物的情感特征，将周露心理的恐惧、对爱的渴望和惧怕等相互纠缠的情感表现的淋漓尽致。有一场戏尤其令人记忆深刻，在监狱的走廊上，阳光斜照进铁窗，栅栏的阴影与明丽的阳光恰似钢琴的黑白键，曾是音乐教师的周露温柔的俯下身子，轻轻的触摸这光影变幻出的钢琴，背景中柔和的钢琴配乐与人物的动作、幸福的表情相得益彰。紧接而来的却是乌云遮日，在电闪雷鸣中，周露面色突变，演员的表演使这场戏节奏分明，也将人物的复杂情感成功地传达给观众。影片在提出童年心理创伤的线索之后，运用了类似侦探破案的叙事手段，以层层揭秘的方式推进故事发展，频繁的闪回虽给观众制造了一些难题，但是一个罪与罚、爱与恨相互交错的情感故事却十分饱满。
很显然，当前电影观众的口味趋向于大片和闹剧，贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》很难有如意票房。但无论怎样，本片值得一看，毕竟比起以往国产恐怖片，本片不单单以吓人为主，也有一个自圆其说的故事。
电影一开始，便通过狱警的问话交代了周露的不同于常人——梦游。这不过是双重人格的幌子，由此也可以判定，周露的故事，肯定和从前的经历有着莫大的关系。而郝警官的介入，又是一把打开周露内心大门的钥匙。接下来，我们看到了周露童年的遭遇。在周露对郝警官坦诚相对之后，郝警官的心门也被打开了。郝警官的故事显得有些单薄，不过是将父亲送去老人院后的自责，但这也正与周露的故事相互对应。随后的故事便开始走向追溯过去寻找未来的老生常谈了，尽管如此，其中依旧不乏亮点。在周露的童年，周母误以为周露被继父强奸，失手杀死了周露的继父，这一行为不仅在周露幼小的心灵里产生了极大的影响，同时也把自己送进了监狱。之后的周露行为更加诡异，成年后再一次被强暴的阴影始终挥之不去进而将自己的婚姻带进了坟墓：周露也像母亲一样失手将丈夫杀死。
贾东朔碎片式的剪辑就符合周露这个人物被催眠治疗的片断式思维状态；影片回忆闪回的接点也很巧妙，采用相关物品（水杯）、相关天气条件（雨天、雷雨天）、相关状态（人晕了过去，模糊的目光，以及被吓醒），再配以音效进行剪辑。而且编导不仅限于此，还采用了符合当事人精神、心理状态的悬疑、惊悚等多种元素和手段，让观众跟随着女囚犯周露的（被催眠）回忆，探究她的心理、犯罪动机。如在狱中多采用顶光、蓝绿色调、闪电、声音声效的夸大、特殊角度拍摄等来表现一种惊悚的非常规的氛围和状态。而相对比，回忆过往生活以及出狱的时候，多是暖色调，象征一种生活的平稳常规以及美好。
最值得称道得是李佳的表演。在表现教师角色时，和煦得如春风拂过了观众的脸：谈着钢琴带着笑地教孩子们唱歌；学生生病时跑到食堂为孩子打一碗鸡蛋面。扮演妻子时，有在择菜、吃饭、睡觉的家常景象，表现了周露对丈夫深深的眷恋。但是身份转换为女囚时，她身上却有浓得化不开的悲凉：不苟言笑，没有表情，像一具飘浮再空气中的行尸走肉。真难想象她这么孱弱瘦小的身体却背负了那么多沉重和悲哀。
《浮出水面的影子》也有意或无意的助力了中国电影类型化叙事的发展，能在2012年开始的时候看到这样一部电影，也算是中国影迷的幸运了。面对同档期的大片们，《浮出水面的影子》如果想取得好成绩，无疑更需要一份努力，不过好的口碑一定能成就好的票房，让我们拭目以待。
《浮出水面的影子》观后感(四)：《浮出水面的影子》：救救孩子的深情呼唤
《浮出水面的影子》一片由贾东朔编剧并执导，李佳、沈傲君、姜武、张伟欣等主演，目前正在各大院线热映。本片剧情设计巧妙，音乐的运用恰到好处。更重要的是与很多国产恶俗恐怖片相比，本片并不是为恐怖而恐怖，而是以解剖手术般的光影之刀，步步深入，逐层揭开女主人公内心的隐秘世界，充分挖掘出人性深处的恐惧和梦魇，那种残忍和痛苦对演员和观众都是一种折磨，不愧为一道绝佳的国产惊悚恐怖大餐。影片内容丰富，可作方位、多层次的理解，笔者姑且谈谈其中蕴含的儿童教育意义。
良好的父母关系对一个人的影响是巨大的。现代心理学研究也证明：没有一个幸福的童年难有一个幸福的人生。儿童的心灵一方面就像是一张白纸，可塑性很大，而另一方面，儿童的心灵又非常敏感，他们本能地在观察、体验、移情。爱始于家庭，如果在孩子的眼中，父母之间相敬相爱，那就好比在孩子幼小的心灵中播下了“爱是美好的”信念的种子。反之，如果父母之间相互欺骗、经常争吵、对子女不负责任，孩子就会难以找到自己在家庭中的应有位置，就会以为自己是这个家庭的累赘，他的内心就会像撂荒的田地，长满野草，更糟糕的是萌发自虐的种子。剧中周露的悲剧始于她母亲经常夜不归宿造成的认为母亲感情不忠的印象，以及印象中她母亲对父亲的经常无理取闹。错位的家庭，错位的身份，错位的爱，由此引发的不安全感、不信任感扩大到了所有人身上，几乎毁了她的一生，包括在心灵中不自觉地丑化了自己的继父（实则是亲生父亲）——他只亲了她一下，她竟认为是严重的侵犯；妖魔化了自己的丈夫，他表达爱的正常方式竟让她举起屠刀自卫。
影片还告诫我们要尊重并理解儿童纯洁的心灵、自然的情感，而不能简单地以成人的心态、社会的枷锁扭曲他们的天性。剧中女主角的母亲以成人的、社会化的、想当然的成人“偏见”理解父亲和女儿之间的关系，不但直接导致了妻子用剪刀刺死丈夫的悲剧，导致女儿深陷父女不伦的巨大噩梦中不能自拔，还导致了20多年后女主角即便明白真相捶心痛哭、也无法面对母亲的悔恨。这使我想起了卢梭的那句话：“要尊重儿童，不要急于对他作出或好或坏的评判”，对孩子的理性教育如此，对孩子的情感教育更是如此啊。
《浮出水面的影子》观后感(五)：悬疑惊悚的外衣 犯罪动机的内核
《浮出水面的影子》：悬疑惊悚的外衣 犯罪动机的内核
文：今夕
精神受到严重打击后的不稳定、精神分裂/精神有问题的人的精神状态、思维方式如何用视听手段进行展现？国外表现人物精神状态、心理状态的影片较多，如近期看过的《黑天鹅》就是用摇晃游离的主观镜头、被夸张放大的听觉幻觉、神经质的表演等来表现女主角由于受到多重压力而从正常逐渐发展到一种癫狂的状态。国内则较少，贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》，就是一个很好的探索，在影像方面比较讲究，是近年来不可多得一部引发人们思考的、商业与艺术结合融洽的影片。
本片在悬疑方面做到了一个相当高的程度，在观影过程中不断引发观众思考，如同办案人一般，想要抓住掌握的仅有的一点线索，猜透编剧心思，找寻和还原故事的真相。其实，回想故事，会发现它很简单：1.母亲经常不回家过夜，对小周露不太关心还很严厉。小周露心疼父亲，觉得这世界上最疼爱她的就是父亲。有一天，父亲为了给她买洋娃娃，不幸被汽车撞死，小周露深深自责。而母亲不到半年就再婚。她恨母亲。长大后，周露只要看到洋娃娃就会情绪失控。2.母亲因杀了自己第二任丈夫而入狱，她以为周露的继父猥亵、强奸了正值青春妙龄的周露。3.周露22岁左右的时候被人强奸，才发现自己在这之前还是处女。当年母亲错杀了继父入狱。她无法面对母亲，不仅仅是单纯地“恨”。4.一天晚上，周露告诉丈夫自己被强奸的往事，因长期的精神压抑/压力和自卑，当晚，当她与丈夫亲热的时候幻觉自己被强奸，于是操刀杀了疼爱自己的丈夫。5.母亲告诉周露，其实继父才是她的生父。
但本片采取了催眠师催眠治疗、患者回忆、介入调查、再治疗的方法结构影片，以及（迂回）障眼法，先抛给观众所谓的“推论/结论”，“诱导”观众以为事情的真相就是当事人所陈述的、催眠师所推断的；转而又增加新的线索和推理，一步一步地让周露心里挥之不去的影子慢慢地浮出水面，让事实的真相一层一层地剥开。
影片还是回归到亲情的主题，她在催眠师的帮助下，终于敢正视“父亲”的死亡（不是她的错）。催眠师对周露进行治疗的时候，人物在诉说的时候镜头多为平缓的移动镜头，或者是近景/特写，慢慢对准或推进或抽出人物的心灵世界，表现编导的一种人文关怀，让影片的节奏一张一弛。而如果看多了国内的小成本惊悚片，无非就是一些尖叫、闪电、黑暗中的阴影、阴森的环境、恐怖的音效等，估计观众会对影片笨拙幼稚的营造惊悚的手法嗤之以鼻。本片的最佳之处，就是它结合剧情、结合人物状态，注重节奏点的把握，营造一种心理惊悚。而这种心理惊悚往往比那些肤浅的感官感受来的深刻得多。
《浮出水面的影子》观后感(六)：《浮出水面的影子》：面朝大海，春暖花开
“幸福”是一个抽象的概念，那么到底什么才是幸福的人生呢？在海子的诗中，幸福就是那些充满生机活力的单纯而不单调的生活，在那里可以喂马、劈柴、周游世界、关心粮食和蔬菜，这是一种祈愿在尘世获得一片净土的单纯幸福观；然而，海德格尔的幸福观是“人生就是学校。在那里，与其是幸福，毋宁是不幸才是好的教师。因为，生存是在深渊的孤独里。”他认为人生就是我们的导师，走在人生之路的时候，我们与其总是期盼幸福的生活，还不如坚强的面对现在的不幸，也许方能悟出人生的真谛，生存犹如一个人在深渊里孤独的前行。
“幸福”与“痛苦”总是矛盾的，但他们又是孪生兄弟一般，一个会带给你愉悦，另一个却会带给你酸楚。在贾东朔编剧、导演的《浮出水面的影子》中，我们深切地感受到了灵魂深处“幸福”与“痛苦”的激烈斗争，那是一种人格互相搏斗的撕裂感。在影片中，我们的呼吸在无意识地跟随影片跳动，随时都会由于那种精神的困惑、撕扯、畸变而灵魂出窍，这部作品仿佛具有了无穷的魔力，把我们都吸了进去；同时，它也走进了我们的灵魂深处。
的确，在影片中，我们感受到了最贴切我们生活的东西——“幸福”与“痛苦”。这些与你的职位无关，与你的地位无关，与你是否富有也毫无关联，在这部影片中，我们感受到的是那种来自人间最无邪的亲情的关爱。有时候爱是一种负担，就像那位倾尽所有照顾自己神智不清的父亲的女狱警（沈傲君饰），但是这是一种甜蜜的负担；女囚周露（李佳饰）则过分的承担了对爸爸的爱以致她承受不起一个个不幸的遭遇而走像了另一个极端，她把自己的灵魂撕扯的面目不堪；同样，周露的母亲也是那样的过分背负爱情、亲情而迷失自我心智的悲哀的女人。
当我们把自己的心门关紧时，我们躲在自己的世界里就会渐渐地迷失了那个原本快乐而简单的自己，这样的人生怎能完美呢？李白之所以创造了一个个后人无法逾越的诗歌巅峰，正是因为他有一颗开放的性灵。在命运面前，他“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人” ；在金钱面前，他“天生我材必有用，千金散尽还复来”。在影片《浮出水面的影子》中，当女囚周露与那位女狱警敞开心扉的时候，处于精神危机的周露渐渐地走出了自己的心理阴影区，她走了出来就是战胜了自己，因为正视自己的痛苦并追求自己的幸福才是人生的本真。
影片《浮出水面的影子》正如它的片名一样到处都充满了神秘的气息，也许人的灵魂是最有力量也是最有魅力的精灵。另外，影片又配以恰到好处的灯光、色彩、声音，这就更是在细节上达到了逼视自我，剖析灵魂的效果；还有那种跳跃性的回忆来串联故事得构思方式，更是调动着所有观众都积极的去体验、去思考人生的真谛。总之，《浮出水面的影子》真可谓是一部不可多得的集惊悚、内蕴、色彩、声音于一体的心灵大片，在这里，也许你会发现另一个不一样的自己。
《浮出水面的影子》观后感(七)：虐心故事与心灵迷案
贾东朔导演的心理惊悚片影片《浮出水面的影子》，在当前浮躁的创作环境中很不一般。我们将其放置到近年来惊悚片创作的整体环境中看，那么影片中的虐心故事和家庭情感表达或可看做是此类题材创作上的可喜突破。
当周露把曾经被自己故意损坏的布娃娃放回室友床头时，笼罩在她周身的宿命阴云被希望所驱散，犹如监狱里那株兰花，迎着阳光，努力地绽放。虽然周露再也无法见到自己的生身之父，再也不能享受丈夫的拥抱，但令人宽慰的是，她解开了自己的心结，见到了始终爱她的妈妈。悠悠摇荡的秋千上，虽再也不会有父女的玩耍嬉闹，但心疾治愈后那些随之沉浮而上的美好，却像阳光般锁进一片落叶，带着温暖的味道。
在叙事结构上，影片采用了非线性的叙事方法，各种梦境似的闪回交错穿插，这种非平铺直叙的叙事风格着实考验观众的接受水平。不过，好在影片段落之间的组合较为流畅，各种转场集中反映了创作者花费心思的创作态度。影片借助语人物语言、表情、道具（如布娃娃、杯子等）等元素，巧妙地勾连起上下段落，保证了段落之间的逻辑联系，同时延续了影片沉郁伤痛的风格。从这一角度来看，该片为国内惊悚片创作提供了很好的榜样。
即使是故事的解谜者郝警察，她自身与患老年痴呆的父亲之间的关系本身也是个谜。这些或明或隐的故事共同构成了本片的叙述对象，从而形成一个可以被多方解读的心灵谜案。
作为观众怎样去解读都有可能犯错，或者说是对电影里无意识心理的再解读。然而这一解释有一个疑问，即力必多或者说性欲是否有想象中的那么大？能够完全决定周露无意识的行为动作？这或许是多数人都要疑问的问题。其实周露的行为还涉及另一个心理学上的问题，即马斯洛所说的对归属和爱的需要。周露与父亲的亲近感缘于父亲能带她带来现实的安全感，相对于严厉的母亲，父亲的和蔼让她能有一种被关爱的感觉，这种感觉对于建立她完善的心理人格有着重要的作用，可是随着父亲意外身亡母亲迅速改嫁，原来应该按正常成长顺序建立起来的安全感与归属感一直没有建立，而成长后的被强暴经历又彻底摧毁了这一情感地带。于是，在她的心理中始终缺少归属与爱这一环节，从而最终造成她与丈夫的情感悲剧。
值得注意的是，影片对于父亲“强奸”女儿等情节的设置具有一定的风险性，在一定程度上会给观众带来道德感的不适，但是好在随着叙事的推进，影片对此作了合理性的解释，从而弥补了之前带给观众的不适感。
《浮出水面的影子》观后感(八)：女囚童年阴影下的恐怖谋杀
在很多影片中，都可看到童年时代的创伤阴影，往往会导致一个人命运的悲剧。新近上映的《浮出水面的影子》里的女囚周露也是如此。作为国内少见的心理悬疑片，《浮出水面的影子》并非是用血腥惊悚的画面吸引眼球，更侧重于表现人物内心深处的恐惧与梦魇，而唤醒人们对心理健康和精神状态的关注则显然是影片的主旨。
如果用一首张宇的歌来形容的话，影片可谓是“雨一直在下，气氛不太融洽”。因为片中从始至终下雨的镜头就好像没间断过，而冷色调画面更是加重片子的阴郁气质，使得影片形成了压抑又氛围，凸显了故事主题的沉重。故事将背景设置在女子监狱这个特殊的环境，讲述了美丽的女犯人周露的坎坷经历。这个本是幼师的美丽女囚因杀害丈夫而入狱，而童年创伤形成的心理阴影，是其犯罪的最终症结。
影片存在着三条线索，一是周露在监狱里不断的回忆昔日的经历，用以串起故事发展的脉络；二是女警官郝茹萍的对周露连续进行的催眠治疗，来一步步发掘凶杀案的真相；三是也在狱中服刑的周露之母亲女儿童年的回忆，来对周露的性格特质进行补充说明。而这种多线叙事、连环套式的悬疑，营造出一种营造出一种梦境式的思维逻辑，充分吊起了人们的观影胃口。演员方面，曾在《暖》中有过上佳表现的李佳再次显示出不凡的表演功底，她将外表文静柔弱但心理复杂、人格分裂的女囚周露的形象塑造的极为成功，是片中最大的亮点。已为人母的沈傲君所演的郝茹萍也很出彩，她将这个女警的善良且有爱心，统统表现了出来。而姜武虽戏份不多，但也起到了很好的绿叶作用。
片中的周露叫人看起来特别虐心，不幸的童年导致了她人生的不幸。因要洋洋娃导致父亲的车祸惨死；误以为继父对自己施暴，对母亲心怀怨恨，而形成扭曲的人格；成年后的一次被歹徒侮辱，更是让其痛苦一场。所有这一切增加在一起，使得她坚信自己有着不祥的宿命，并最终导致了杀父的惨剧。影片结尾，当母亲告诉周露，继父实乃其生父的事实，更是叫人看着心中不免一沉。而编导者之所以在片中制造了乌龙强奸、乌龙谋杀其实都是在对人的伦理道德进行一次深刻的拷问，意在表明：浮躁的社会之下，人应该阳光一点，切勿让阴影笼罩一生。
《浮出水面的影子》观后感(九)：《浮出水面的影子》：谁的内心不曾魔鬼附体？
文：郎启波
多年前，在某娱乐周刊供职时，曾想做一期名为《明星都有“病”》的专题，大抵出发点是说，混迹于名利场的他们，因为工作繁忙，高压力和缺乏真正的私生活，表面光鲜的他们其实心理负担非常重，其身心或多或少都处于亚健康状态。当时试图通过明星这样一个点来试图唤起现代都市人群对于健康的重视，基于多种原因，这期专题最终没有出炉。
我们经常会为自己辩解，也可能经常去反思自己的行为，但终归这世上没有完人，所以才会诞生各种近乎完人的偶像，无论权利偶像还是文学偶像及诸多门类的偶像。偶像的结果或者生活在某种幻象里太久，最终分不清楚孰真孰假，最终失去了自己。观看贾东朔导演的电影《浮出水面的影子》时，我脑海里悄然浮现出上述经历以及字句来，准确来说，这不完全是一部电影，而是对于现实生活以及人际关系之间的一次文本审视，沉甸甸地超人压了过来，你不得不做出本能的躲闪，然后偷窥，继而直视之。
夜晚，沉寂的女子监狱，一名女犯的奇异举动打破了其中的寂静，在因杀人入狱之前她是一名钢琴女教师，童年的经历使得她的内心笼罩着厚厚的阴影，她一直在逃避内心的恐惧和真相，她越是逃避就越躲避不开，她因此扭曲，变形，然后疯狂，然后失控……她的母亲在另外一个城市的监狱里，多年来一直在深深的自责和懊悔之中度过；与她看似对立却一直在帮助她的，是监狱的一名狱警，乐于助人和查找真相的女狱警，其实也有自己的艰难，她坚强的外表下，内心其实早已紧绷到一个临界点。导演摒弃了传统的叙事方式，加之适当的配乐，紧张的气氛和惊悚气氛的营造从一开始就让你要充分展开自己的想象力，并要平复自己的情绪尽量保持平静。
这确实是一个疯狂的年代，我们被太多的欲望束缚着，欲罢不能。我们一直都在找寻自己，但始终被一双无形的大手拉扯着，绑架着，你越是想用力挣脱，却越发感觉力不从心。每个人内心都有一个魔鬼，《浮出水面的影子》想表达的，其实是同样的观点。至今，都市人群依然亚健康，依然都有病，有病其实不是问题，只需对症下药，同时需要去直面这生病的躯体，之所以扭曲，其实是因为多年来，我们一直不敢直视自己的病灶，这样的结果让我们体内的魔鬼被豢养壮大。
有谁，能否认自己的内心没有过魔鬼附体的时刻？我就有，你呢？！
《浮出水面的影子》观后感(十)：《浮出水面的影子》：命运指向你预想的方向
太多巧合碰撞在一起，拼凑出的就是一个人的命运，一家人的命运，甚至一个村落一个组织的命运。而这些巧合，有多少是当事人自以为的巧合，没有寻证而冲动行事，酿下的到底是解千愁还是苦果。贾东朔导演的悬疑惊悚片《浮出水面的影子》讲述的就是这样一个命运悲剧的故事，锁在命运中的周露对一切都无能为力，听任命运摆布，终害人害己。
影片直指人性宿命与轮回的内涵，死亡不是最可怕的，可怕的是被死亡缠住的前奏。影片通过冷漠疏远的色调处理、摄人心魂的特写镜头、整齐系统的声响、欲拒还迎的音乐营造出令人心悸的恐怖效果，将缘由与结果混搭剪接在一起，令观众不禁带着推理的心态，是怎样的元素构成了现在的结果，而最终结果又将走向哪里。
你看到的并非是真实的，也可能是你的意识欺骗了你。人的宿命有时候仅靠几个敏感词组成，譬如周露的雨声、娃娃、父亲。雨声是常态，正如周露解不开的宿命，雨总能带来坏的事情。所有坏的一切也都在雨天发生，她的幻听、她被强暴，她杀掉丈夫。而娃娃的每次出现都推进着剧情的发展，每次出现也将周露的人生推向更深的悲剧境地。父亲的死与遗体边沾染着血迹的洋娃娃，将她的不安与自责发挥到极致；丈夫在相恋一周年之际送给她的娃娃，成为破坏彼此稳定生活的导火索。当周露以为自己已经甩开宿命，洗心革面重新做人时，发现，之所为宿命，是永远也甩不掉的。她刚刚营造的对世界的信任感与随着娃娃的出现，分崩离析，也注定酿成更大的悲剧。
真相最终会在月光下出现。遮挡的黑暗，有一天会不遗余力的报复你。周露对人生不是没有努力，而努力的方式在于逃避、掩饰，佯装一切都是别人的错。所以她拒绝面对母亲，拒绝承认被强奸，拒绝面对自己的病，她试图通过逃避与过去相关的一切，来获得片刻安宁。当她选择遗忘的时候，她真的忘记啦，所有显现出来的却是遮不住的暗涌，在监狱弄坏别人的娃娃，差点儿杀掉同住的狱友。
只有揭开伤疤才会真正愈合。对于周露来讲，只有帮助她直面惨淡的人生，才能够除去阴霾迎来光明。影片选择了监狱作为治愈之地，使得故事更具冲击力。这个原本残酷无情的地方，对于毫无安全感而言的周露，却成为最安心最放松的地方。沈傲君饰演的狱警非常出彩，压抑的，冷静的，耐性的她，同时充当着周露的反面。周露为命运所驱使，一度认命，认为自己是坏的存在，会带给自己和周围人坏的命运，而事实也的确如此；沈傲君饰演的预警在面对艰难抉择时，却选择了看似明朗的路，同时给周围人带来了希望。
可怜之人必有可恨之处。尽管影片所有的悲剧都可以说是周露一手造成的，但终究不是每个人都能够坚强生活。常常无奈，常常妥协，自暴自弃，陷于万劫不复的深渊。至少，周露还是顺藤爬了上来。
文|苏筱兀。