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《空镜子》经典影评集

2018-08-08 03:35:02 作者:文章吧 阅读:载入中…

《空镜子》经典影评集

  《空镜子》是一部由杨亚洲执导,陶虹 / 牛莉 / 姜武主演的一部剧情 / 家庭类型电影,特精心网络整理的一些观众影评希望大家能有帮助

  《空镜子》影评(一):现实题材经典

  我是80后,评价有自身的局限性。现实题材长剧,北京人在纽约第一、空镜子第二,其他的跟这俩不在一个档次。什么是经典?剧本演员,几十年之后再看,也让你觉得无可替代

  北京人是小说式的,重点人物,演员得撑得起来,当然有姜文王姬马晓晴加两个牛导抽鞭子,绝了。空镜子偏诗意,剧本极其贴近现实,反映时代精神,能打动人导演深刻理解了,在节奏镜头表现了,成功。选角巨大成功,甚至超过北京人。现实题材选角不是简单看脸,得看透演员的灵魂。陶虹姜武完全朴实本色演出。演员做本色演出,能把能力发挥极致,你让蒙古马去跳盛装舞步肯定费劲主题曲不是原创胜似原创,黑鸭子轻柔温暖,非常贴合剧情。

  这两部剧无法超越,不必拙计,经典可以有很多,但是我们的时代已经缺乏精神,你往深处挖掘,空空荡荡,基本是裹挟在消费文化主旋律里的迷茫,我们得靠北京人来点燃冰冷的心,得靠空镜子来平静浮躁的心,我们能期待现在的编剧写什么呢?无米之炊难为。1990年代中国现实题材电视剧空前辉煌的十年,港韩日也得靠边站,希望不是绝后的十年。

  《空镜子》影评(二):谁敢说自己活得明白

  好多年前,电视里在播这部剧。让我想想,我记得无意打开电视机时间应该是一个冬天的下午。这样算来,我看的应该属于重播。电视台总在下午重播一些当时播过的剧,都是这样子吧。我边时不时的瞥一眼电视然后手里做着别的事情。于是在我记忆里停留的片断是很少的。即使这么少,但我心里却认定这一定是部好剧。匆匆一瞥,记住了孙燕充满魔性的笑声,记住了孙丽脸上的那股精明劲儿。当然剧里还有一位我最喜欢老人,彭玉。当然饰演老爸的演员也是当年响当当的“东北王张作霖”。招人爱的老演员。

  时隔好多年,在网上把这部剧找出来,从头至尾看了一遍。看完觉得说这应该是我最为喜欢的一部生活剧。

  最近又读了这本小说。读完之后就想,应该把观后感和读后观合在一起写点儿什么做为纪念的。

  大家都知道《空镜子》这本小说的作者是万芳,她是谁的女儿大概不必言说了。我记得看完电视剧之后我读过她的另一部小说,有记录在“豆瓣已读”里。虽然我已经忘了内容,但当你读一本书的时候,你马上就会知道这位作者合不合你的眼缘。很幸运我喜欢万芳的行文。尤其读过这本《空镜子》之后更是慨叹,这本小说一句废话都没有。好的作家普通写手的区别其实并不在于底蕴,因为我们每个人都有独特的灵魂,你怎么可能绩效来区别呢?所以区别在于---生活。就好象说,什么叫人到中年?你哪怕差那么一个临界点有可能都体会不到那种心情。所以无论看电视还是看这部小说,都让人觉得真实的就好象发生在自己身边的事情一样

  好,由于看剧的时间太长,一些细节记不住了。我来讲讲小说和电视的大概不同在哪里吧。

  1、电视是群像,着重刻画姐妹的生活,属于双女主。小说里面重点人物只有一个,妹妹孙燕儿。

  2、小说里没有马黎明这个人物。

  3、电视剧里孙燕儿对姐夫感觉一闪即逝。姐夫对姐姐感情始终如一。小说里姐夫对孙燕儿也产生过一些些感情,但没有发展。孙燕儿却是在姐姐出国期间由于照顾侄子而对姐夫产生了一种情愫的。

  4、小说里有个曾经追求孙燕儿的人物,小罗。电视剧里删掉了。

  5、没有马黎明自然没有那个谁……叫什小雅那女孩子

  6、小说里描写父母片断不多。电视剧里得到了完美的延展。

  7、翟志刚和孙燕儿有过一个,但刚怀流C了。后翟又另娶,孩子总算生了,但是蒙古病。妻子又非常母老虎,所以翟虽然工作不错,但郁郁寡欢。(这情节我不记得电视剧里有没有演出来。如果有,请忽略。)

  8、孙燕在离婚之后和小罗联系上了。小罗已婚。但两人发生过几次关系。虽然明知小罗在婚内,但却象经历了一场游戏

  9、后来孙燕又遇到了潘树林。潘在当年与孙燕分手之后另娶了。生了个女儿。后来妻子去世了。一直一个人带着女儿。孙燕有点动心去了潘家,两个人一起做饭,一切显得那么自然。潘的女儿对孙燕说:阿姨,幸亏你没有小孩儿……这句话让孙燕退却了。

  10、在小说里孙燕通过自己的努力,工作越来越好,做了会计,换了单位,是个独立女子。电视剧里的孙燕貌似更加单纯。工种也不同。如果没记错的话。

  11、小说里孙燕的同事想给孙燕介绍对象结果下来对方居然又是潘树林。这第二次的相遇潘又有了新变化。原来潘又一次的结了婚。但女方又死掉了。大家都说潘克妻……这次孙燕没再拒绝。再次接触也不觉得潘脾气不好是件重要的事情了,而且潘的女儿也已经在外地上学了。两个人装修房子结婚了。婚后孙燕并没有觉得特别幸福原因多半还是潘的脾气及潘讲话的方式。生活了一年之后,潘在一次意外中被人捅了十几刀,不治而亡。孙燕又变成了一个人。

  12、电视剧只是讲述了当年的一些事情。小说完结的时候孙燕这个人物已经46岁了。她的生命中曾经有过的男人分别是:潘树林、翟志刚、未沾边的姐夫、小罗。

  好了。说完这些之后。就聊聊感受吧。

  演员方面的话,小陶虹和牛莉真是把这两个人物演活了。读小说的时候被代入感特别严重实在是再也找不出比她们更适合这部小说的形象了。而父母之间及对子女那份情感也来得特别实在,特别真实。看到彭玉就真的象看到自己的妈妈一样。

  剧情方面,电视剧丰富了这部中篇小说骨肉。而且很好的控制了妹妹和姐夫的那条支线,否则观众也许会对妹妹这个人物产生质疑。

  人物方面:

  马黎明这个人物加得好。他和姐姐这一辈子的纠纠缠缠很能引起观众的思考。另外许亚军这个演员还真的挺适合演这类人物的。演得到位。

  姐姐没有妹妹讨喜的原因在于,姐姐太精明了。如果身边有这样的人,我不会与之交朋友,因为她会觉得除了她最优秀之外其他人都是白玩儿,重则,如果有利益方面的牵涉,可能会吃亏。姐姐是永远不会把自己置身于妹妹那片惨境中的,换成姐姐早抽身事外了。但话说出来,我倒希望我能有这样一个姐姐。面对家人,姐姐是永远不会让自己人吃亏的。有姐罩着,开心无比。呵呵。当然了,姐姐也曾想点醒妹妹过,每个人的性格不同,行事风格也会不同,干教教不来的。

  妹妹在电视剧里更加单纯。单纯的太不象话了。在小说里经历完这些故事已经四十六岁了,小说里的孙燕才更象沉浮在芸芸众生里的人。看电视剧里的妹妹,特别理解她为什么开始的时候不和潘树林在一起。两个人也许互补,但两个人却不在同一世界。电视剧里的妹妹虽然在工厂工作,但她心里有颗文艺的不成熟的小种子一直想成长。于是出现了去听歌剧潘树林直接睡着的桥段。小说里却没有过多着墨,只是在最后两个人聊天的时候提了一嘴。然后两个人上公交潘差点又没和人打起来,虽然过错在于对方,但潘实在是个楞头汉子。这也直接导致小说最后失去生命。虽然电视剧里没有这段,但两个人实在是不相配。心灵不相配。

  写到这里不得不讲到我的父亲。曾经和父亲一起挤过公交车。你知道上车之后肯定不要在门那里先站住,因为后续还有上车的人,你一定要溜边儿,然后找机会站个安稳地方是吧?那是我第一次目睹父亲在公共环境中的样子。父亲上车之后就站在了售票的那个地方,整个一个人堵住了后来人进入的出口。于是我眼睁睁的看着后来人一个一个的从父亲身后挤过。而父亲宛如磐石,一动不动。

  父亲是个非常善良的人。有些智慧。但不合群。所谓不合群就是看不惯世事,不想与之同流。脾气嘛,倔强到底。社会经验也没有很多。所以你觉得他挤公交这种行为特别不妥也特别容易和他人产生冲突,但他自己却觉得,我又没把路堵死,你就过嘛,我也不会说什么……还用我闪身吗????你看,这就是外人看你,和你自己看你自己的区别。虽然不是故意,但却很影响你在别人心中的形象。

  潘的脾气是个炸点,随时都会摧毁什么。小说里,两个人结婚之后令孙燕开心不起来的也就在于此。讲话难听,让人听了伤心。你说两个人能在一起,除了最初的吸引之外,更重要的是不是还要懂得点儿生活的智慧呢?

  当然我一直在说小说。电视剧里姜武把潘树林演得的确还挺可爱的。虽然不完美吧,但一个象大熊的汉子能为你挡风遮雨的,又怎能不动心呢?不过,不管电视还是小说,我都觉得他们两个一直是不合适的。如果一个人因为脾气暴而进过局子,你又怎么能保证这个人不会第二次因脾气暴而出事呢?所以小说结尾不就应验了吗?

  我们先把潘放一放,先松口气说说别人。

  曾经认识一个女孩儿,这个女孩并没有长得特别的不可方物,但她却特别招桃花。其实不难分析,你以为一个木头桩子站在这里就能引人注目了?当然不行嘛。这个女孩儿在男人面前蛮会显得娇弱但却不会让你觉得烦感的,这才高杆儿啊,或者说,有些人性格里就带有这个优势,也不能说人家是装出来的。好了,这个女孩认识了一个男孩,男孩家境各方面都比较不好,男孩对女孩一见钟情,所以几年下来一直在追,追不上。女孩对男孩的态度就象现在说的“三不政策”一样的,什么不拒绝,不主动还有个不什么的。总之没有放弃男孩,但也不给机会,一旦有什么事情求男孩,那也是利用不误的。在这期间,女孩儿处过好几个对象,虽然没有一个长久,但显然没把那个男孩儿当回事儿,甚至去相亲也会告诉男孩儿。几起几落之后,女孩还没遇到一个既有钱又对自己死心塌地的人,久而久之,女孩子的年龄越来越大的时候选择就少了,于是开始慢慢把备胎男孩扶正了。原本大家觉得好几年了,在一起得了,别再出意外了。女孩也这样认了。谁知每次带男孩出去见自己的朋友都要被嘲笑,因为老土嘛,因为不是这个圈子里的人嘛……女孩有些动摇,觉得没面子。但还是那句话,年纪不小了,选择的机会越来越少,没有人给介绍有钱的对象了。而这个时候男孩子的工作开始有了些起色,基于以上这几点,女孩终于嫁给了男孩。大家别以为这段故事会有什么反转,其实没有的。两个人一直在一起,且不要管感情方面,有了孩子了,年纪也不小了,所以不会再有大波动了。有的时候聊起来她,我们都十分感慨,因为我们都觉得如果当年男孩工作没有起色的话,就算再追一百年,也不会如愿的。所以你看,爱情复杂的,所以大家才不爱谈爱情。除了爱情之外,喜欢一个人是很容易的事情。不是吗?

  我讲的这个女孩象不象剧里的姐姐呢?人类原始的吸引就是在人群中多看了你一眼。所以姐姐由始至终都深爱马黎明。因为爱,所以总是纠缠。但马黎明又没有父母的庇佑,又没有家产,工作又不好,象姐姐这种有学历、想往上奔就能如愿的人怎么可能把后半生交在这号人手里呢?所以大家聊感情可以,结婚是万万不能的。但马黎明也是人,不能永远等着你不是?所以马黎明与姐姐的相处一直是“痛并快乐着”的。太纠结了。然后怎么样了呢?姐姐遇到了姐夫,一个有着高学历、从事着国家承认的重点单位的工作的人,怎么说都是上上选了。但谁都有过青春不甘心嘛。不甘心嫁给一个不太爱的人嘛。所以姐姐开始各种周旋。我们不要讲如果不是马黎明激怒姐姐,她不会嫁给姐夫这种事情。不是这样的,虽然表面上呈现出来的是这样。但其实姐姐心里早有数了。她嫁给谁以她的性格,就是她自己决定的,任何人都不会影响她的判断的。所以这种铁腕女人,走到哪里都会为自己的决定负责的。幸不幸福她都会买帐。其实想想这种人也挺令人敬佩的。因为决绝。除了马黎明之外,你看姐姐哪件事不给你办得立立索索的?所以姐姐是人才真心话。

  但是,姐姐这种吃着碗里又想着锅里会让人烦感的。我忘了电视里姐姐后来是怎样的结局了。小说里是这样的。姐姐出国了,几年之后提出离婚。在离婚之前姐姐就遇到一个老外,那老外好象是她的老师还是什么,总之和她在国外的工作生活离不开的这样一个老外。两人有共同话题,于是走到了一起。与姐夫离婚之后把他们的孩子带回了美国。后来在孙燕儿失夫之后,某天晚上在一处公园远远的看到了姐夫,姐夫又再婚了,而且又生了孩子。一家三口其乐融融

  小说里孙燕与翟志刚离婚之后总能遇到潘、小罗。于是产生了这许多故事。然后她自己就在想,这是天意吗?老天爷为什么总让我遇到这些人呢?机率有这么大吗?那我是不是也应该再遇到我的姐夫呢?结果真遇到了,远远的。本来她先看到了姐夫一个人,内心又有点儿悸动的,谁知远处走来了姐夫后娶的妻子和孩子。孙燕内心是有小失落的,但即刻也又平静了。

  其实小说里的孙燕儿就是人群中的一个普通人,当然是个爱笑的普通人。人说爱笑的人运气不会太差,这点在孙燕身上体现的淋漓尽致。换成别人,经历过孙燕所经历的种种,无疑象从身上扒掉一层皮一样再也恢复不了元气的,但孙燕没有,反而比同龄人还显得年轻一些。我绝对不认为孙燕是个特别会开导自己的女人,也许是她生来性格随遇而安,一定是这样。

  我注意了小说里孙燕在遭遇这几个男人时的心态。尤其是那个剧里没有的人物,小罗。小罗是在孙燕还在婚内时期上学的时候认识的同学。那时候的小罗一下子看上了孙燕,也知道她是已婚,但总隐隐的觉得孙燕不快乐,所以对她更加上心。有一天晚上送孙燕儿回家被翟看到,结果夫妻大吵。后来孙燕儿怀孕,翟这股气才缓过来。再后来流了,撑不住了,离了。然后又遇小罗,这时的小罗有妻有孩儿,但还是和孙燕发生关系并把孙燕当成编外女友了一阵儿,然后分了。多年之后小罗因为要写一本书,找到孙燕,因为孙燕从事的工作与之有关,孙燕帮了忙。孙燕以为小罗对自己应该还象以前一样的感情。(小说里的孙燕一直对所有接近他的男人都抱有一种对方永远视自己为当年的自己的感觉。)有个小细节,两个人在车里,将要下车的时候,孙燕感觉小罗又用手臂揽住了自己,其实这只是孙燕自己的一个幻觉。如果这段情节换在别的小说里,有可能会被作家写成一种孙燕孤芳自赏或者不自知或者美人迟暮般的悲凉,但这部小说没有。这正是这部小说妙的地方。虽然实时的反应一定是有点儿难过的。但是孙燕儿总是能很快的恢复平静,然后回到日常生活中。那我想,这也是一个非常难得的好特质吧?毕竟大多数人做不到。我觉得这是孙燕与生俱来的本性。和后来修炼却是无关。

  说说翟志刚吧。做为一个男人,最不能忽略的地方出了问题,这就是个大问题。我以前一直幼稚的觉得,如果是真爱,女人就不会计较,或者女人就不应该计较。因为被山无棱天地合荼毒了多年,所以会这么想。但后来我发现,不能自欺欺人对这种事。男人和女人都是人啊,男人忍不了的,女人难道就能忍吗?女人没有生理需求的吗?

  有一年,认识的一个女人在饭桌上聊天讲了一句话。她说女人还是得需要男人的滋润啊。我没有撒谎。这就是原话。虽然我忘了当时是在聊什么。但我保证除了这个女人之外的其他人包括我在内,当时心里都是啐她一脸唾沫的。事后聊起还都说她,好恶心哦,居然能说出这种话来。当然了,烦她当然不是因为她单讲了这句话嘛,烦她当然是她平时为人招人烦所以讲这句话才更令人烦感嘛。是什么样的女人在公众场合能讲出这样的话给不是她闺蜜的众人听的呢?可关上门来想想,实际她说的话挺正确的。

  比如年轻的姑娘有的胸疼,老人就会说,等你结婚以后这病就会好了;年轻的姑娘有的时候大姨妈不稳,老人就会说,等你结婚以后这病就好了……等等等等。当然了,现在这个社会,老人终于可以不再讲“等你以后结婚就好了”这句话了,因为越来越多的男女早就等不及结婚了。什么意思?就是阴阳结合嘛。不用再多说了,大家都懂。存在自有道理嘛。

  想起以前看过一个帖子。帖主与丈夫感情不合到了离婚的边缘,写了种种苦楚,想让大家开解。其中有个人回帖说:有些夫妻早就在心灵上不契合了。但他们依然能凑合在一起过一辈子。为什么?就因为他们之间的X生活是和谐的。天呐这个回帖真的是那个帖子里最高亮的一句话了。当然这话不是绝对的,但很有道理,你们觉得呢?所以翟和孙燕之间离婚也不令人意外。

  这里不得不提翟志刚的扮演者何冰老师。打从他当年在《我爱我家》里演了一个十八线的小配角开始,我就觉得这个演员太有特色了,一下子就记住了。然后这么多年一路走来,可以说九十年代到2000年前后他其实演了不少电视剧为人熟知。虽然后来那部《大宋提刑官》他终于当了主角吧,但是之前一般是大配,必不可缺的大配。不过何老师在话剧舞台上是真正的腕儿。所以看到现在一些年轻主持人连人家作品都没看过,然后抱着一种特别复杂的眼光去采访何老师的时候,我就想笑。人家早成名成家了好吗?快收起你那同情老艺术家的眼光好吗?????推荐大家去看《圆桌派》,其中有两集何老师当嘉宾,那两集实在是太好看了。证明我没看错,何老师不仅肚里真有货,口才又好,最重要的是特别知道自己要什么。我非常喜欢他。而且我也没觉得他长得不帅。我相信一定有好多和我一样看法的人。何老师虽然没长出一张主角的脸,但年轻的时候粉丝绝对也是非常多的。不对,我说错了,直到现在粉丝也不少的。

  导演杨亚洲的戏都很好看,很用心。他导的另一部戏也非常好看,叫《浪漫的事》。里面也有何冰老师参演。看完你就知道何冰老师把小人物简直演到出神入化。我们现在就缺这样的演员来净化这个圈子了呢!

  想讲的差不多也都讲完了。

  但我还是想说说小说里的部分。

  当孙燕终于和潘树林结婚之后,潘树林的同事们都笑话潘树林。说潘树林怎么找了个老太婆过日子啊?看到这里我真的心好冷。人总是会变老嘛,谁能躲得过呢?坊间流传的一句话是:男人二十岁的时候喜欢二十岁的女人,三十岁的时候喜欢二十岁的女人,四十岁的时候喜欢二十岁的女人,五十岁的时候还是喜欢二十岁的女人……

  这话有道理吗?不敢说,但绝对听过类似的故事。正因为这样,所以一般男大女小不会引起太大的反应嘛,女大男小就众说纷纭嘛。这真的是做女人的悲哀。剧里没有这一段恐怕也是想给大家留下一个皆大欢喜的结局。不然人生这么苦,剧情也这么苦,真是了无生趣了吧?

  最过分的是潘居然把同事说孙燕是老太婆的话回到家来当平常聊天告诉了孙燕……有些男人真的令人好无语。不要说潘这才是心无杂念。大家都是成人,千万别把伤害当成看电影时的爆米花来调味。我宁愿在这种事情上被人掩盖到老。这才算是一点尊重吧?

  我在看小说的时候一直在想“空镜子”的真意是什么。看到结尾的时候,作者写了这样一段,现摘抄出来:

  五月的艳阳非常明媚,天空晶莹闪亮象一面大圆镜子映照着地上发生的一切。那是一面神奇的镜子,什么也看不到,除了无限的宽广、辽阔。孙燕抬起手抹掉了眼角的一滴眼泪,心平静下来。在银行大楼前面她站住了,从皮包里摸出小化妆盒,她需要照一照……

  PS:在写之前,度娘了一下相关词条。有一条与之毫不相干的同名网络小说在列。不知情的情况下点开了。也再摘抄一下这个与之无关的小说的第一段与大家共享:

  镜子里有如花美眷,有似流水年,有破碎的婚姻,有短暂的爱情。爱情只在里面逗留了五分钟,留下了空空的镜子,在阳光下闪烁。

  这样讲,好象也别有一番滋味,是不是?

  PPS:发现现代人都不很认真。居然有人把上面这段当成了万芳的《空镜子》,然后这段话被当成了小说的简介打在网站上面。拜托,你们真的不愿意去读一读高于网络小说的作品吗?那也要认真点儿才行啊。

  好了,都说完了。要发送了,这么长,千万别死机……

  《空镜子》影评(三):生活的悲情不因为它的起伏,而因为它的平静。

  《空镜子》在我看来绝对是国内电视剧里面的极品。

  昨天看最后一集,虽然我希望有个欢乐的结局,结果也果然是如此,却没有了之前的那么多感动。

  这片拍得完全跟文艺电影似的,几乎每集都会出现的街头远景镜头,女主角的旁白,还有音乐和对白,完全没有一般电视剧的狗血和虚假。

  最后一集,潘树林小女儿在家遇歹徒,要一般电视剧,可能就出人命了,再怎么也得出现人质警察对峙的局面,可光就是小女孩对着歹徒一句依依呀呀的话,镜头一闪,事情就完了。老父亲去世,老母亲一晕,在女婿的怀里嚎了两下,镜头一切,又完了。从不故意渲染悲情,隐而不发,光这就很不容易了。

  一切都是我们的生活,但经过选择以后,那些压抑得让人烦躁的部分舒缓平静下来,成为漫长生命里的背景。生活的悲情不因为它的起伏,而因为它的平静。

  两姐妹是那么不一样。姐姐漂亮又聪明,但充满野心;妹妹平凡善良,安乐知足。两条人生轨迹并进。姐姐得到了各种各样的男人,这些男人还都很优秀,姐姐也得到了让很多人包括她的妹妹羡慕的生活,可她永不满足,到最后回到原点。妹妹遇到的都是平庸的男人,他们的缺点那么明显,可妹妹没有更多的选择。她多么渴望一段真正的爱情,她默默地喜欢姐姐的丈夫,等姐姐离婚后反反复复酝酿对这个她认为很完美的男人表白,而他们的故事也就终止于表白那一刻了。

  姐姐和妹妹每次的争论,都是两种对立的人生观的交锋,但到最后总要回到姐妹情深。我心疼妹妹,多么希望她能幸福,我也理解姐姐,她想要的东西太多,以至于在冒险途中迷了路。两种极端的性格和人生,结果都没有带来真正的幸福。

  但是生活中总有快乐。姐姐的快乐,在于她的征服。妹妹的快乐,不在于什么,只因为生活本身。

  姐姐的生活那么丰富精彩,她的男人们,要么因英俊俏皮可以让女人心旌摇荡,要么因气质涵养可以让女人安稳依靠,要么干脆是异国的多情少年郎。而妹妹遇到的,要么是阳痿而阴郁的小男人,要么是暴躁没文化的粗男人。女人都渴望爱情,可她们两个,也许都看不到真正爱情的执守。

  妹妹再是善良可爱,最后也是让人心疼的不幸小女人。当她和那个曾经不满现在又不得不结合的男人在家具店遇到了以前的姐夫,眼里仍然闪过了那一丝恍惚的辛酸。之后她恢复了惯常的欢乐,安于现状的归宿,同时也对那叫做爱情的东西死了心。幸福,是不是就开始于知足与妥协?

  幸福和快乐是不一样的追求。姐姐追求的是现世的快乐,妹妹追求的是长久的幸福。在“性”这个问题上,姐妹俩的差异尤其明显。姐姐坦然追求,并且开导妹妹,妹妹却处处回避。结果,姐姐的爱情,也明显比妹妹要丰足。善良的妹妹在开朗的笑声背后其实是无比压抑的,这使得她的人生过于苍白。知足能够得到幸福还不一定,但压抑一定无法得到快乐。

  妹妹叹息,难道人生就这么过去了吗?她不甘心,但也并无办法。她从不主动追求什么,只是接受着外界的施予或者强加,最多只是表达出自己的想法。如此一来,姐姐的态度反而能得到更多的理解,如果妹妹能向姐姐靠拢一点,她的人生也就不会这样悲情了。

  在姐姐和妹妹两个方向,我们选择自己的人生。更多,其实是无可选择。我们循着本性或自觉或不觉地向前或停滞,但路的尽头总是无法看清。要追求精彩就不免要承受得到失去反反复复跌跌宕宕的阵痛,要追求安心就不免要承受一成不变苍白无趣心如死灰的不甘。看完全剧,我们也许都会喜欢妹妹,但仍觉得她这样还是比较惨一点。

  所以导演才弄了那么多远视平抑的镜头,两个人在街边说着话,我们远远地看着听着。汽车在我们的视线里来来去去,他们俩若隐若现,好像稍不留意就会不见踪影。我们旁观着他们的生活,其实也是在旁观着自己。我们似乎在尽力让生活朝自己所想的方向前行,但总是无力控制,轨道总要偏移,偏移到陌生的地点。

  照镜子的时候我们也许能够安稳一些,有时候却也恍惚不安,当我们感觉不能确切把握镜中那个人的时候。而镜中人也只是那一刹,多数时候,我们看不见自己,像个盲人行走在世界上。

  《空镜子》影评(四):生活有种不动声色的力量

  前阵子看《空镜子》,十多年了,算得上是老片子。镜头里世纪初的北京,尚未被批量拆除的老四合院,有些破旧的公交车,白塔寺前人来人往,晃动的人影,流动的车辆,灰蒙蒙的天空,像真实生活的模样,晦暗中透着几抹亮色。

  胡同里的平常人家,琐碎的生活,细细的喜悦,细细的矛盾,陶虹那双弯弯的眼睛,似乎总带着笑,无论生活在她身上留下了什么,彭玉真好、牛莉真好、何冰、许亚军真好,甚至连个小小的配角王锦鹏怎么都可以那么好!

  人终归要回归于生活,即使它大多数时候是一地鸡毛。就像我喜欢菜市场,到处是小贩的叫嚷,满地的碎菜叶子,混合着讨价还价的声音,那么聒噪,却又那么让人欢喜,这才是生活的温度,是人间的烟火气,身处其中,你才能感觉到它跳动的脉搏,感觉到生活的可爱。

  所谓的伦理剧要么陷入婆媳圈套,要么陷入婚姻危机,将生活的某个侧面无限放大、夸张,在观众面前卖乖,是赚足了人气,可总差点什么。终于,我在杨亚洲的作品里发现了这一点,是平实与温情,这两样生活中最常见也最容易被忽视的部分。这一点,《空镜子》和《张大民》最好,那么不着痕迹,后面的《浪漫的事》讲三姐妹的故事,依旧是平民视角,鸡毛蒜皮,不过总有点刻意为之,火候过了。

  年轻时的我们喜欢刺激、喜欢激情、喜欢奋不顾身,这些字眼是那样的充满蛊惑,因为它属于青春,并且仅为它所有,即使疯狂到歇斯底里,也会获得谅解。邦妮说她以前喜欢东爱里的莉香,用尽全力燃烧,那么决绝,可是现在她发觉自己越来越像里美(当然这里指的是漫画,因为剧里的铃木保奈美是那么的令人无法抗拒),这句话估计十年前的自己听到会想要自杀;就像青春年少时的孙燕那么迷恋姐夫张波,而成年后,躺在自己枕边的却是那个大老粗的潘树林,并且好像也不错。

  岁月总有种不动声色的力量,让其中的我们兜兜转转之后,找到那个对的人,在匆匆而过的时光背后,成为并且接受那个并不完美的自己,然后狠狠的爱她!

  《空镜子》影评(五):第一篇评论给空镜子!

  真实、感动,空镜子里的每个人物都很自然鲜活,人生有时候就像一个圈,兜兜转转的就又回去了。认真做自己,保持善良。

  孙燕,单纯善良,她一直在做自己,坚持自己的原则,她说“如果我这样做我就不是我了”。自己的婚姻,姐姐的感情经历都在影响着她,她逐渐变得成熟,也很少像以前那样傻笑。后来兜兜转转也是神了。

  孙丽,聪明漂亮有野心,也许像张波说的她是自以为聪明,把别人都当傻子,事实证明张波也不是傻子。孙丽也是在做自己吧,这就是她的性格,不过也把大多数人眼中的幸福安稳给作没了。

  张波,好男人典范啊,聪明有能力有风度,不过再好的性格也经不起孙丽那样磨。

  潘树林,脾气真的有点大!冲动是魔鬼,不过很有男子气概,也挺长情的,和孙燕挺配。 翟志刚这种小肚鸡肠阴阳怪气的男人真是太可怕又可恨了,可是这就是他的性格,看的气人,不过他最后一句话挺有道理的“结婚就是要比自个儿过日子的时候过得更好,如果结婚了反而更委屈更憋屈,这婚还不如不结”。

  孙家爸爸妈妈戏份也很精彩,长久的婚姻都是要互相忍耐与磨合的,要给对方空间与尊重。全剧终多好啊超级好看一巴掌给翟志刚

  《空镜子》影评(六):这剧就象这名字一样,空镜子

  很喜欢的一部剧,陶虹,牛莉,许亚军,都给人留下非常深刻的印象。

  当时最喜欢陶虹演的孙燕,一笑起来阳光透明,感染力十足,看着她傻呵呵笑着生活,笑着烦恼,笑着无措,最后笑着平实下来,笑着圆满。这个人物是个平凡的人,从小没有漂亮的容貌和聪明的智商,却有个样样出色的姐姐,从下在羡慕下长大,过普通的生活。一个优点就是善良和傻呵呵的天真,剧中经常在她困惑时出现许多空镜,在人生转折时出现许多让人深思的情景。剧情在曲折中前进,两姐妹对生活的选择每每让人感慨沉思。

  孙丽和马黎明这两个角色间的相爱相杀也是特别动人,尤其马黎明,混不在意中带着深情执念,玩世不恭中是英俊洒脱,当年,让我都爱上了这个角色。

  《空镜子》影评(七):平凡的故事,永恒的话题

  前几天刚和朋友讲到《昼颜》没有一个多余镜头,每个细节都是必要的,感慨中国什么时候能拍出这种电视剧?现在我想,我大中华也有没有多余镜头的电视剧。看完《空镜子》我就是这么想的。

  看似平凡的主题,却是人类永恒的话题。作品汇集了各色常见人等,那些个爱恨情仇、悲欢离合无不是现实生活中的典型。有漂亮聪明的自私鬼、慈祥操劳的父母亲、英俊浮浪的发小、憨厚暴躁的傻大个、文质彬彬的读书人、小肚鸡肠的性无能……而主人公是一个善良可爱的普通姑娘。平凡的人啊,他们的生活才是这世界的主流,他们的追求、彷徨与喜怒哀乐才是最真实的人生话题。

  他们的身边有自私自利蛮不讲理的绿茶婊,讨厌牛莉饰演的孙丽这个角色。单凭这个人讲,是差劲。但是她恰恰可能是你最能交心的人。彭玉母亲是最典型的妈妈了,一直都非常喜欢这个演员,典型的东北老太太特别亲切,说话声音、语气都和我姥姥特别像。爸爸也是老演员,非常面熟,一看就忠厚老实,可还是和妈妈有着一些婚外情的误会。这对老夫妻不能不说是几十年夫妇的典型,虽然磕磕绊绊一辈子,实质上已经超脱了爱情,成为真正的亲人了。许亚军真是太帅了,没的说。我第一次知道他是在老版《三国演义》里见到他饰演的陈琳,那真是惊若天人。可是他饰演的马黎明这种人终究还是靠不住的,不过你说他风流潇洒、玩世不恭,甚至坑蒙拐骗,但是我相信他始终爱着自己的初恋。个人还是最喜欢姜武演得潘树林,虽然脾气差、没啥文化,但人家实在、善良、对妻子好,这样的人最值得托付终生。至于张波这个文质彬彬的知识分子,我真的是厌倦了,从小到大接触最多的就是这种气质的人,真是受够了。当惊现女研究生的时候,我就知道完蛋了。无论过去还是现在,不能说是衣冠禽兽吧,但这种温文尔雅的人做些不对劲的事总让我感觉反差太大,最让人无法接受。至于翟志刚,也称得上是最典型的小男人,一无是处还特爱猜忌,毛病多,本事少,不是男子汉,最鄙视这种人了,不过他的结局也可怜。普通平凡,看上去最傻的孙燕其实正是坚持以自己的信念与准则寻找着属于自己的幸福。我觉得自己综合来看就属于孙燕这个类型的,所以我感觉望见了自己的未来……孙燕和姐姐讲自己和马黎明那段的时候,我泪如雨下,因为她的心声、她的苦恼、她的感悟正是我所想的。我们就是平凡的人。

  平凡的人依旧能有自己的幸福,或是怀揣着一颗幸福的梦,快快乐乐的活下去。纵然像孙丽,风光无限,要什么有什么,最后也是自尝苦果。镜花水月,过眼云烟,走过了才知道,还是踏踏实实是正经。

  经常出现的那段插曲真是太美了,还有那白塔旁经常想起的钟声。钟声依旧,岁月如歌,人们不断走在那条最熟悉不过的路上,体味着自己或忧或喜的生活。

  演员演得太好了,全都演得太好了,那么自然、真实,没有一丝矫揉造作,我怀疑是不是即兴发挥,身随意动演出来的呢?中国不是没有好剧,只是,现在看来连回去都不容易了呢。

  《空镜子》影评(八):我们曾经最瑰丽的梦想,得到还是无可得,都被生活掩埋

  最近由于祁同伟大火,突然想起了在我年少无知的时候,荧屏上活跃着的鲜肉许亚军,和这部让我对他印象深刻的电视剧,空镜子,于是翻出来重头到尾看了一遍。不禁感慨,从小时候到现在,我国电视剧质量可能是成指数下降了。这部电视剧,好得有点无从说起,因为,没有任何过度渲染,一切都太真实,仿佛只是截取了生活中最普通的片段。

  剧本无可挑剔,毫不浮夸,也没有强行的鸡汤,一切都是平常的发生,连人物的冲突最后都轻描淡写的过去了,真实而有代入感,逻辑合理,所有人物的设定都是稳定的,不似这两年的电视剧,人物或多或少在间歇或持续发神经。

  所有演员的演技都值得献上膝盖。主角不用多说,牛莉把一个漂亮能干风情万种又有自己的心机和算计的女人演得淋漓尽致,许亚军扮演的马黎明,从年轻时的多情风流倜傥,到成年后表面的油滑世故都诠释的恰到好处,这个人物一直都是一种飘忽的感觉,即使当了大老板但是依然给人吊儿郎当的感觉,这个其实跟他从与孙丽感情中得到的自我认知有关系,从始至终,在孙丽眼中他都是不务正业的。这两个人都是在真假虚实中过日子的,他们每次在一起,那种半真半假的感觉,两个人拿捏得都非常到位。其他的演员不愿赘述,这部剧神在每一个配角都经得起推敲。第一集一开始,马奶奶开口哼的好了歌,就让我佩服得五体投地,这个人物的状态把握得真的很到位,马奶奶沉迷于红楼梦,但其实是对这世上的事儿想得门儿清,算是已经活通透了,最让我动容的一幕是她要搬家,燕儿去送她,她说起孙丽的孩子,但又没说破,眼神中一瞬间的怜悯和惋惜让人难忘。还有孙母,这个老太太唠唠叨叨的样子实在让我联想到自己的母亲,演得非常生活化。

  小的时候,什么都不懂,只隐约记得,我大概是讨厌孙丽的。这次重看,却觉得,这部剧好就好在,每一个角色都很丰满而立体,没有脸谱化任何一个人,每个人都有自己的苦衷,每个人都有自己的立场,每个人也都有自己的优缺点,所以每个人都值得人爱值得人同情。这部剧从我看来,讲述了太平凡的故事,但是又讲了太多。似乎讨论了爱情,似乎讨论了婚姻,似乎讨论了追逐还是安于现状,甚至我觉得可以体味出关于梦想,关于青春,关于自我认知和宿命,而其实,这部剧只是关于生活本身,生活本身告诉我们,“世上万般,好便是了,了便是好”。

  爱情。在这部剧里,爱情出现了很多次,孙燕说过,孙丽也说过。孙燕说她还相信,后来的孙丽对着马黎明说,她觉得世界上没有爱情。马黎明说,我觉得有,我们以前那会儿,那就是爱情。我觉得马黎明是对的,他和孙丽,是我觉得这个剧里唯一从彼此得到过爱情的一对。他们的爱很单纯,很炙热,甚至可以不顾道德礼法,就是要全身心的拥有彼此。后来孙丽没有选择马黎明,但是她其实依然爱他,甚至吃孙燕的醋,甚至要告他,这所有绝情的报复其实因为她还爱他,爱到因为哪怕是假想的第三者她都要毁了他。马黎明亦是如此,他爱孙丽更深,深到不在乎任何身份,不在乎任何别人的眼光,不想要任何一种归宿,他只爱这一个人,别人就都失去了光彩和意义。同时他又如此的恨她,他恨她为了利益抛弃自己,恨她无时不在折磨着自己,恨她瞧不起自己。但是没办法,虐恋也是一种爱,而且只能让人陷得更深,当你爱上一个讨厌的人,你真的没有办法,这种爱热烈而又可怕。在中间的一段时间,他们俩的关系一度让我想到了《白夜行》里的亮司和雪穗,他们互相依存,甚至相依为命,这个世界上其实没有人比这两个人的羁绊更深,他们互相照应,却无法在一起。但是爱情,恐怕就是稀有而短暂的,孙燕也渴望拥有,但其实可遇不可求,这种充分的纠缠是很难求得的,孙丽有过,但最终也没有了。其实,如果孙丽和马黎明结了婚,他们的爱情也不会长久,必定也会消失在日常的茶米油盐中,从这个角度来说,故事里的安排,反而是给了爱情最好的交代。

  婚姻。这里面的婚姻,有年轻人的婚姻,孙燕离了又结,孙丽离了两次。还有一对老夫妻的婚姻。剧里展示的婚姻,让人望而生畏生惧,一切都是为了利益,谁都有难念的经,坚持下去的,无非是各种意义上的妥协。孙燕被翟志刚的执着专情被感动,于是选择结婚,忍受了这个小男人一切的计较,还是由于流产导致离婚;孙丽第一次为了更好的生活选择了张波,第二次又为了留在美国跟张波离婚嫁给了理查德,由于孙丽本身的迷人和对异性的吸引力,张波忍受了她自私她曾流产甚至她还爱着别人,孙丽也接受了并不怎么喜欢的张波,但一旦有更好条件的理查德出现,给她提供了更高的跳板,她便头也不回的走了,婚姻对孙丽来说更是简单的利益交换;而坚持到最后的孙家父母,则是孙母忍受了孙父的出轨,而孙父忍受了和孙母的沟通障碍,一直继续着生活。所有的夫妻之间也有感情,但这种感情只是日久的磨合,是利益共同体的稳固,就像孙父说的,“好好过日子”。

  追求和梦想。梦想还是要有的,万一实现了呢。剧里似乎在告诉我们,万一实现了,也就是失去的那天。孙丽的梦想是出国,最后她甚至定居在了美国,她步步为营,每一个时机都把握得很好,最终她得到了想要的东西,但是她反而有点羡慕起孙燕,羡慕起她曾经不屑一顾要抛弃的简单幸福,然而,梦想一旦开始就没法回头,在这条追逐的路上,除非你碰得头破血流无法再前进,你是不可能停下来的,毕竟,一旦停下,那就是对自己所有付出和失去的否定,一般人都做不到释怀,就像孙丽不可能在美国混得不好之后回来找张波,更不可能回头找马黎明,一旦做出了某个姿态,你就只能决绝的向前走,退路在你选择的那一刻其实已经没有了。孙燕的梦想是谈场恋爱,但是她最终也没有得到,直到最后决定再婚,这个念想也就算没了。我们大多数人的梦想,无论是对爱情对事业,最终很可能也是如此,大多数的梦想不会实现,我们不是接受另一种梦想,就是忘记梦想,只想眼前的日子。生活的力量就是如此,它能让人接受一切安排。我们曾经最瑰丽的梦想,得到还是无可得,都最终被生活掩埋。

  青春。我觉得这个剧的基调更像是在讲述青春,或者说是青春时对世界和生活的看法,因为所有角色的成长都是围绕爱情围绕感情,我想象不出还有什么时候的人是比时处青春的人更在乎感情对于一个人生活和命运的影响。我们青春的时候,渴望爱情,也渴望物质,我们有爱的人,仿佛非他不行,我们有精力折腾,总是在思考,在问为什么,在问凭什么。极少的人得到了想明白了,更多的人只是肆意挥霍了自己精力最旺盛的一段时光。这个故事的最后,马黎明说,觉得自己老了,心态上的老,没有心气儿去结婚了。然后,这个故事结束了,孙燕奔赴了自己的新婚姻,孙丽回美国继续着自己的追求,马黎明也在商场上打拼,我觉得,这个结局,某种意义上说是青春的结局。我们的青春,大多这样收场,大家的精力耗光,这一段青春尘埃落定,各自在各自选定的方向上,无论好坏,平淡的走下去,不会再有折腾和互相折磨的力气,大家最终和生活妥协。

  自我认知和宿命。我们的人生到底是一开始就决定了呢,还是是我们自己决定的,是否我们改变了自己,命运的轨迹也会发生变化,而我们又是否能真的改变自己。 剧里孙燕有过两次挣扎,一次是面对自己对姐夫的感情,她挣扎了,她不敢面对自己的感情,她觉得这样不对,她觉得这样做她就不是自己了,所以她一直只是对张波好,直到她姐离婚,她也没敢表白,马黎明劝她去说出自己心意的时候她依然犹豫,因为她觉得她做不出这种事儿。还有一次,面对马黎明的表白和诱惑,马黎明短短的几句话其实已经让孙燕非常心动,她想谈一次真正的恋爱,马黎明其实可以说是非常好的人选,但是面对马黎明的调情,她最终跑了,在孙丽怀疑她的时候她说,她绝对没有跟马黎明发生关系,因为那样就不是她了。类似的选择还有几次,每次孙燕都没能突破自己,还是选择了她原来想选的路,因为,“如果那样儿那就不是我了”。她可不可以选择另外的路呢,比如,在孙丽出国的日子里,她有足够的理由和时间去表达对张波的爱,也许最后她未必不能得到张波,比如,在马黎明的告白面前,她也可以大胆一回,这样未必不能得到一场实在的爱情。但是她都没选,因为她不能选,她从小的经历让她成为了当时的那个人,而那个人只能做那个选择,如果她不那样选,除非她变了一个人。我们在生活中也是如此,我们有时会想,如果当初我做了某个选择,我的命运是不是会完全不同,但其实,重来一遍,我们还是会做同样的选择,因为我们无法改变自己,在那一刻的自己,就只能这样选了。就像我们会想,如果当初甚至现在,跟自己爱的人告白,是不是就会真的得到他在一起,也许会也许不会,但是如果你当初或者现在没有做这个选择,即使一百个人告诉你要这样选,你大概也不会去说,因为你这个时候的状态就决定了你的选择。所以说,有些错过和遗憾甚至是注定的,因为人真的无法改变自己。

  这部剧可以很复杂,也可以很简单。仿佛说了很多,但其实也只是在阐述生活本身,而生活本身是简单的,因为越宏大的事情往往本质上越简单,就像日升月落,就像潮起潮退。生活的本质大概就是,一切都是开始,一切也都归于结束。平淡是真。

  《空镜子》影评(九):一幅淡墨隽永的写意画——回眸《空镜子》

  年前的最后一个周末,一口气追看了去年底热映的三部国产大片《让子弹飞》、《赵氏孤儿》和《非诚勿扰Ⅱ》,是窝在家看的,很抱歉没为数亿元的票房继续添砖加瓦。哎,也许我真的是落伍了,看完后脑子里只闪过当下最热门的一个词儿:浮云。姜文的影片拍得血肉横飞,霸气十足,据说票房开创历史纪录,但实在不合我的个人胃口;而陈凯歌一如既往延续着他的端然,貌似深刻、高明,其实无趣;只有冯小刚的《非2》颇有意味,不是我想象中的诙谐喜剧,反而有几分悲剧色彩,特别是李香山的人生告别会一段,会引起许多人的心灵共鸣,只可惜舒淇的表演淡而无味,整个游离于影片之外。在这三部名家执导的片中,都晃着葛优那张与“帅”毫不沾边的脸,还真是审丑疲劳(纯属一家戏言,请勿拍砖)。

  一直以来,在心底最柔软的地方,珍存着一部个人最欣赏的电视剧《空镜子》。这是一出10年前的老剧了,或许我已到了喜欢怀旧的年纪,或许因近些年的忙碌使我极少有时间静下心来看电视,新的佳片自然无从知晓。此时,空气中飘荡的年味儿余温尚未褪散,想趁着这样的日子,略述几笔。因为《空镜子》里,即处处带有中国老百姓寻常过年的影像,温暖而蕴藉。

  “淡极始知花更艳”——这是《红楼梦》里的宝姐姐最著名的一句诗,用来比喻《空镜子》也是很贴切的。它像一幅淡墨挥就的写意画,自然而质朴,含蓄而清雅,时隔经年,依然令人念念难忘。剧中的一个个人物,一段段情节,一幕幕场景,总在不经意间触动我们的心弦,那份柔软、温馨、似曾相熟的感觉顿时溢满心房。《空镜子》讲述的是北京城老胡同里一户普通人家的平常故事,主要围绕着孙丽、孙燕俩姐妹的恋爱和婚姻经历而展开。既没有波澜起伏的大悲大喜,也没有武侠英雄的刀光剑影,更没有当下某些偶像剧、言情剧的虚假造作,而只是,在不动声色的缓缓推进中,流淌着一幅幅充满生活质感的画面,那些自然真实的细节让你沉浸其中,与剧中人一同体会着他们的喜怒哀乐。

  姐姐孙丽漂亮聪明,有野心有想法,生活仿佛处处垂青于她,爱情对她而言,丰富精彩,游刃有余;妹妹孙燕善良平凡,安分踏实,成天总是没心没肺地笑,她遇到的,多是平庸的男人,虽然内心羡慕姐姐的漂亮和机遇,可她似乎没有更好的选择。姐姐的男人们,无论是英俊倜傥的马黎明,还是学历高、素养佳的张波,或是那些金发碧眼的异国情郎,都一一拜倒在孙丽的石榴裙下,她骄傲地征服着,却永不满足,最终从终点又回到了起点;妹妹的男人们,要么是实诚憨厚、但缺乏文化内涵的粗男人潘树林,要么是嫉妒心重、阴郁狭隘的小男人翟志刚,作为普通女性,她渴望一份真挚、体贴的情感,却往往事与愿违。两姐妹是如此的不同,每次争论都是两种对立价值观的交锋,可并不妨碍她们的姊妹情深;单纯的妹妹也许永远无法理解姐姐复杂的内心需求,却始终在无私地护助姐姐。两条人生轨迹悄然并进,时而交错时而分开。

  作为全剧的头号主角,妹妹孙燕的真诚爽朗赢得了许多观众的喜爱,特别是演员小陶虹那双弯弯的笑眼一眯,倾泻而出的笑容如阳光般灿烂,格外具有感染力。可果真是“好人就有好梦”麽?善良可爱如孙燕者就一定会得到幸福麽?——现实是残酷的,她遭遇了婚变,感受了人情冷暖,饱尝了独善其身的苦涩孤独;而开放前卫的姐姐一直成功地游走于众多男人中间,并藉此巧妙地实现自己追逐的理想生活,孙燕也曾为此迷惑,甚至一度动摇自己的做人原则。记得最初看此剧时,当看到孙燕不慎小产,面容苍白地从手术室蹒跚而出,却遭到满脑子传宗接代思想的丈夫无情痛斥,我的心同样降至冰点;当看到午夜时分,孙燕鼓足勇气,敲开了倾慕已久的离婚姐夫张波的家门,勇敢地表达爱意却遭到婉拒,荧屏前的我也止不住泪水涟涟。《空镜子》貌似给了孙燕一个温暖圆满的结尾,清醒看去,却也是一份无奈的现实选择。当她与丧偶携女的潘树林重新结合后,偶遇以前的姐夫和他怀孕的小娇妻时,眼底不易察觉地闪过一丝忧伤,便又恢复了惯常的知足常乐。所谓幸福,是否就是对现世生活的安稳和妥协?曾经遗憾,为何不能给孙燕一个更加遂心如愿的未来?细想之,这恐怕正是编导们尊重现实、还原本真的创作意图。小陶虹塑造的角色毕竟是艺术作品中的形象,自会令人欣赏和怜惜;而生活中,确有无数个像孙燕一样普通善良的姑娘,她们从你身旁擦肩而过,旋即湮没在茫茫人海中。但同为平凡女性,她们渴求幸福的心灵是相通的。

  当然,也有不少人更为赞赏姐姐孙丽的处世和做法。相比有点冒傻气的妹妹,孙丽无疑更富有现代人的进取精神和追求意识,更符合“物竞天择,优胜劣汰”的自然法则。在我们的周围,像孙丽这样兼具聪颖头脑和灵活手腕,清醒地知道自己想要什么、想做什么的女子,为数不少。她们用自己的美貌和智慧去争取更好的生活方式,为人生划出更精彩的弧线,亦无可厚非。生活本是复杂立体的,世界更是色彩纷呈、千姿百态,该剧无意给出一个标准答案,它只是选取了生活中最本色、最真切的片段给观众,所有的滋味与感受,由你自己去体悟。

  《空镜子》的叙事方式并不刻意追求情节的复杂曲折和扑朔迷离,而是娓娓道来,以细节动人,以真情感人;语言对白自然朴实,充满生活的原汁原味;特别是剧里一众演员真实、细腻的表演,张弛有度,活灵活现,常让你忘记了这是一出戏,恍然以为是邻里隔壁发生的故事。整部剧充盈着舒缓的平静和淡淡的哀愁,让人浅浅微笑,又笑中含泪;还不时闪烁着生动诙谐的火花,如潘树林看音乐会、孙燕办结婚喜宴等桥段,带有浪漫的轻喜剧风格,看罢不禁令人捧腹。除了男女主人公准确、到位的演绎外,剧中最易引起人们共鸣的,当属孙家二老。这对老父母身上所表现出来的絮叨、操心、默契、可爱,我们是那么亲切和熟悉,仿佛可以找到自己父母的影子。

  文友清风曾留言:喜欢看连着地气儿的生活剧。《空镜子》恰是这样一部关注百姓生活、反映普通人情感的写实作品,与那些或制作粗糙、或节奏冗长、或苦大仇深的平民剧相比,它遵从了文艺作品源于生活、又高于生活的创作原则,很多画面运用了电影的表现手法,写实中透着写意,朴素中透着唯美,耐看耐品,雅俗共赏。剧中时常出现红墙碧瓦映衬的清朗天空,枝桠交错掩映下的暮鼓晨钟,独具韵味的老北京四合院,蒙太奇手法拍摄的川流不息的街景,纷纷扬扬的严冬飞雪,“一辈子平安就好”的大幅广告牌……看似平淡无奇,实则意蕴悠远,极富传统的美学理念和诗意化的格调氛围。无论简洁明快的构图,暖色调营造的光影,还是朦胧的片头音乐,黑鸭子组合演唱的片尾曲,都与剧情和剧中人物和谐地融为一体,既充实又空灵,散发着温润、含蓄、沉稳的中国味道。看后,让我们的心灵滤去浮躁,收获长久的宁静和感动,从中还可以领会到编剧万方充满人文关怀的意愿表达和导演杨亚洲匠心独运的艺术诠释。(此后,万方编剧的《空房子》,杨亚洲执导的《最浪漫的事》、《家有九凤》等,延续走平民写实的路线,个人觉得,都难以企及《空镜子》的高度,似乎过于注重通俗、琐碎,而失去了唯美、清新的风格。)

  值得特书一笔的是,片头和剧中多次出现的镜子,即放在俩姐妹小屋梳妆台上的那面椭圆形镜子,它不仅仅是一件道具,更是扣题点睛之所在。空落的镜子里,映照出所有的人生起落和悲欢离合,却又转瞬即逝,一切皆空;变换过无数的面容表情,从韶齿童颜到青春美貌再至白发苍苍,以及面孔背后隐藏的种种欲望,到头来,依然是过眼云烟,无恒无常。空镜子(英文译名为“Nothing in the mirror”),似有若无,似满实空,它透视着人性,透视着人生,充满哲理般的诗意,余韵隽永。

  立春过后的初雪,孕育着下一季的温暖;探墙而出的早梅,绽放着淡淡的馨香。回眸望去,夜色阑珊,万家灯火,恍惚浮现出了孙燕那张明媚、透亮的笑脸。始终喜欢这一类的女子,保持一颗纯净而柔韧的心,坚守一份善良而温暖的底色,坦然面对命运,为了梦想而努力,纵然一路兜兜转转,纵然历尽辛酸波折,即使最终达不到希望的高度,但至少,她尊重了自己。这样的女子,终能获得幸福,即使这份幸福,只是旁人眼里微不足道的平凡人生。

  《空镜子》影评(十):好女孩上天堂,坏女孩走四方(电视剧兼书评)

  看了小说和剧,最先想到的就是这句话。孙燕就是典型的好女孩,温柔,善良,善解人意,善于妥协,憨厚诚恳。姐姐孙丽姑且算作坏女孩,精明,聪慧,满肚子的小算盘,把一个个男人哄得围在她身边团团转,胆大,敢拼敢闯。孙燕这一辈子,就在她的一亩三分地上,和一只手数的过来的几个男性,兜兜转转,终点又回到起点。小说里她的结局很悲凉,潘树林的女儿不接受她,潘树林对她的感情也寥寥,最后潘还被小偷捅死了,她人到中年,孤苦伶仃。

  空镜子只是《空镜子》这本书中的一个故事。书的简介里这么写:“镜子里有如花美眷,有似水流年,有破碎的婚姻,有短暂的爱情。爱情只在里面停留了五分钟,留下了空空的镜子,在阳光下闪耀。那美好的时光前后只有五分钟,但是永生难忘。那五分钟的感情至诚至美,无与伦比,再也没有了,他相信那就是爱情,谁也夺不走,什么时候想到都那样美好。”

  只是对于小说里的孙燕,那五分钟的爱情,只是一个美轮美奂的幻影,从不曾真实地降临在她身上。她真正爱过的人是姐夫张波,而那些和她发展过感情的男人们,潘树林,翟志刚,小罗,都不是她真正欣赏的爱人。潘树林是一介莽夫,线条粗不懂感情;翟志刚是心胸狭隘的小男人,尽不了丈夫的义务;小罗则被生活磨琢成一个欢场中的男子。可悲的是,孙燕却只能配得上这些她看不上眼的男人,至于张波,则是落花有意,流水无情。

  电视剧和小说的情节、结局并不相同,且小说里对姐姐孙丽也没有如此多的着墨。可能是本着好人好报的心态,电视剧给了孙燕一个温暖的归宿,我却更留恋小说的安排,或许这才是真实的生活。

  从爱情、婚姻,扩展到工作、事业,再到人生的方方面面,对于绝大多数人,生活不就是一面空镜子吗?

  记得钱钟书在一篇文章里说:“人生的刺,就在这里,留恋着不肯快走的,偏是你所不留恋的东西。” “快乐在人生里,好比引诱小孩子吃药的方糖,更像跑狗场里引诱狗赛跑的电兔子。几分钟或者几天的快乐赚我们活了一世,忍受着许多痛苦。我们希望它来,希望它留,希望它再来——这三句话概括了整个人类努力的历史。在我们追求和等候的时候,生命又不知不觉地偷度过去。也许我们只是时间消费的筹码,活了一世不过是为那一世的岁月充当殉葬品。”

  若把“快乐”二字换成“爱情”,也完全能说的通。其实这就是万方这部小说的主题。孙燕一生追求的,其实是虚妄的东西,她从未得到过,或者曾有短暂的时间得到过个把幻象,但最终还是失去了。

  这部小说真的是残酷,但又残酷得不动声色,和电视剧里的音乐一致,平凡平淡,骨子里却透出来一种悲凉的调调。生活也是如这般不动声色的蚕食人生,把年轻时的理想,一口一口地蚕食,把天真活泼热情的青年,磨琢成或丑恶或悲苦或庸碌的中年人老年人,最后蚕食个干净,不留痕迹。这才是生活的可怕之处。这就是命运,你只能眼睁睁看着,却无力阻止。

  看着孙燕,看着这部剧,真觉得人生观都灰暗了,好像她一个人就把那些爱情美满、婚姻幸福、儿女双全的女人的人生,都盖住了,好像这才是生活的本来面目似的。或许对于相当一部分人,的确如此,但不尽然。

  家庭、环境、教育、性格、机遇,成就一个人的人生。有许多是无法选择的,是被生活推着走的,是自己做不了主的。但,认命是一辈子,不认命也是一辈子。我不说小说里的孙丽有多好,她的爱情婚姻以及事业的成功是美貌和精明能干成就的,她天生具备了妹妹没有的优势美貌,但姐妹俩生长在相同的环境、有同样的父母,性格却迥异,这是什么造就的?姐妹俩天天生活在同一屋檐下,妹妹为何没有反躬自省,能得到姐姐点拨或学来姐姐的一点精明或心机抑或风情?为何要甘心情愿做一个善良而轻易为人左右的傻女孩呢。这让我想起了铁凝的《永远有多远》里的白大省。对这样的人,只能哀其不幸,怒其不争。更何况,孙燕虽谈不上美貌,但起码是好看的。

  人活着,先得尽人事,方才知天命。三十而立,四十不惑,五十知天命,孙燕年纪轻轻却活得像五十岁中年人的心态。不争,何来的机遇和改变?不把自己变得更有能力,更有吸引力,何以得到理想中爱情的垂青?试试,哪怕失败了呢,不试试怎么能甘心。孙燕喜欢的,很多女人欣赏的男人,是像张波这样的,儒雅、理性、有才华的男人,而这样的男人欣赏的女人,一般是聪明机灵、独立不易被掌控、有活力有风情、有主动性的女人,而不是只懂得善良、敦厚、勤快和傻乐的女人。

  可能这么说对孙燕有点不公,也许她是很多我所未了解到的平凡平淡生活着的女性的缩影吧。对人物的理解向来是见仁见智,我的评价也有我的主观性。

  作为电视剧和小说,这份平淡中悲凉的基调令人动容,但我宁愿理解为这是一种艺术家的表现方式。黄磊的《似水年华》很忧伤,他的个人生活却是平静幸福而甜蜜的。幸福、快乐的主题,就艺术而言总是略显肤浅,只有痛苦才绵长,才能在观众、读者的心中泛起永恒的涟漪。

  但不管怎样,这部剧/小说有它独到的艺术魅力,尤其电视剧改编之后,有一种平淡中见真情的暖人心的美,演员的演绎也非常到位,看过就像自己真实经历过一般。

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