《金刚不坏》观后感10篇
《金刚不坏》是一部由昆汀·塔伦蒂诺执导，库尔特·拉塞尔 / 佐伊·贝尔 / 罗莎里奥·道森主演的一部动作 / 犯罪 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《金刚不坏》观后感(一)：是不是 昆汀本人在豆瓣有导演加成?
一直在拿金刚不坏和恐怖星球做对比.恐怖星球前面的情节基本都是对后面有铺垫.而金刚不坏前半部分基本看三个女人在话唠.对于前半部分的话唠.我的理解是三个女人侧面性的在描述导演的一些观点.但是然并卵.豆瓣上部分人对前半部分的话唠是持反对观点.而某些人对这些持反面观点的人一律评价为"你不懂艺术","你不懂这些对白的深层含义"云云.而并没有解释这些话唠的含义在哪.这样一看下去.给我印象是持这种评论的人装逼意识太厉害.转回正题.这片子对变态杀人狂的塑造也太不真实.不真实点在于欺软怕硬.在剧情上描述的mike是一个久经沙场的特技车手.而车子也是针对性对在容易撞损的位置做过改良.那为什么到后半部分之后.mike从变态杀人狂变成了一个软蛋？而他的车皮怎么变得跟丰田车的车皮一样脆？说实在的.不聊前后两部分话唠.片子后半部分汽车追逐戏过于牵强.变态杀人狂变成软蛋..改装车变成日系脆皮车.强制性的要三位女主角胜利然而去突出别欺负女人.其实这片子前半部分与后面根本毫无关联的话唠我可以忍了.但是后半部分三个女主的话唠拿去改成说来就来的汽车追逐戏.我想会给片子带来不少精彩.这评论发上来我注定要找喷.毕竟昆汀导演本人在豆瓣有导演加成.一部本来在豆瓣值3分的电影经过豆瓣er的各种情怀和支持下都会强制变成5分.
《金刚不坏》观后感(二)：玩命‧飞车‧杀人狂
oiler Alert! (绝对不正经、不靠谱的观后感。以下内容剧情泄露，将影响观看)
用个最精悍有力的字来形容那就是：爽。一句话评论可能就是：这才是够带劲的电影啊（俗，俗不可耐的开头……）。这个片子够多人考究了，上英文维基、IMDb其他网站，美国淫丰富的考究，恐怖的举证，足够让没有B级片文化的俺们甘拜下风。
最点睛的还是片尾曲《Chick Habit》（中间有几句太太太好听了），稍微消除了一些不爽（因为再爽，里头也还是有不爽，底下说)。我或许不如昆汀迷反复倒看作品来得多，但原声应该听得不比他们少（……）。
前半段一直在放歌听歌，拿酒看舞，盯昆汀扮演的猥琐老板（看到他我总是条件反射到猥琐，猥琐不是贬义词）。姑娘耍的屁股和那黑妞一样好，导致如我一样的男性荷尔蒙窜升。中途那女的掏出手机，心头一颤，呃，这是什么年代？回想起来都好笑。
很认同片中一女的说法，特技人麦克是个性无能的变态狂。猛烈撞车所带来的快感，远胜于男性耻尾肌收缩然后完成的某种行为来都还HIGH（大名鼎鼎的 CRASH）。前半段最爆的一次，肢体断飞，血肉模糊，昆汀让观众反复回放，享受了三次（一共四次，四个不同的对象视角）。网易网友的评论是：射了。
那不爽的来源是什么，就是这帮女人话太多了（竟暗下有种被撞死也是合理应该的想法，毕竟，它是电影）。不可否认昆汀带fuck的对白很有意思，但叽叽喳喳也太烦了些，不过还是熬了下来。
可到了后面，当某女车头上摆出欠X的造型（实在太淫荡了，惟有淫荡来形容），通篇都可以解读为性挑逗、性暗示，屁屁、美脚之类的特写是小意思，撞车的生理快感才是大头。
我就想象着特技人麦克再次摩拳擦掌，嘴角抽搐出一道邪笑。用上前半段的单刀直入方式，催足马力，狂踩油门，来次惊世大冲撞，致命一击（300%的暴击率），那一定是双方高潮，伴随特技人猛声叫爽（他死不足惜，问题是据说在车内他是死不了的，所以被拖了出来练拳暴打加飞腿斩劈）。
可惜，他太变态了，要玩花样，搞持久战。结果，变态的下场大家都看到了。
在这里不想混淆什么女权，但是鄙人居然可怜起了特技人老兄，一方面来自三个女的居然倒过来插了一把（四个中就一个啦啦队服的，剩三个都不咋的，一个马虎过关，两个无法忍视，我的审美观只有如此了）。一方面恨着我的想象被昆汀合理而必然地推翻，似乎这样也才反故事。
三个“超女”一战成名（事实上是经典模式的设定），看得我竟是心生失落，就跟当年看《天生杀人狂》一样的失落，大有恨暴力天性被压抑，无处向电影人物发泄一番的痛苦（一方面是站在虚伪的道义上谴责主人公）。
都死吧，没人活下去是我最喜欢的HAPPY ENDING，我的口味已经有BT化的倾向。昆汀就不能想着新鲜的死法呢，来些更上一层楼的快感。
《金刚不坏》观后感(三)：昆玎自娱自乐
看开头以为是枪版--因为画面摇摇晃晃--直到出现了一行静止的英文才安心。
台词喋喋不休，偶有突兀的剧情匆忙来去，这没准又是向哪部B级片致敬。布景服装道具都有年头儿了，故事背景是过去么？直到出现了nokia。看到车祸残肢横飞算是爽了一下。剧情没有峰回路转，一路奔驰到死。“主演”中的霍普金斯莫须有的露了一小脸，这肯定又是致敬，或者和罗德里格兹的那个《刑房》有关？下部换了拨女人，这回防死的汽车终于成了死亡的证明。DeathProof翻到了中文不再一语双关。
两段式的结构像《杀死比尔》，絮絮叨叨的对白像低俗小说，莫名其妙的剧情献给自己。这部电影是昆玎玩呢，比如他猥琐的出境。我们也别在意。
《金刚不坏》观后感(四)：一个变态、八个女人、两次高潮
这个变态佬，很有男人味，车子也很悍，可惜有点性无能，以跟踪女人、舔脚趾为乐，甚至不惜以伤害自己的方式去毁灭女人。外表很强悍，但是内心很怯弱。
第一次的高潮是面对面式，四个女人被他搞的血肉模糊，一个大腿飞出去老远，一个脸被削了下来，还有两个同样惨不忍睹。
第二次的高潮，前一半是后入式的，后一半是变态佬的后庭大开，被三个女人搞得惨不忍睹，活该。
八个女人，前四个是牺牲品，后四个是女权主义的悍妇，有一个是机械行家，酷爱1970版的道奇，还有一个随身带枪，她们用以暴制暴的方式捍卫了正义。
后四个女人围桌而坐时的一席对话，看起来很爽，不亚于追后一场追车戏。女人的絮絮叨叨婆婆妈妈，让我看到了生命的美好与可爱。
昆汀大叔的电影，就像他的长相一样，总是让人感觉有点怪异。这就是个性吧。
《金刚不坏》观后感(五)：昆汀似的怀旧
《Death Proof》通常被翻译成《死亡证据》，电影里面被翻译成《金刚不坏》，看完电影以后觉得“金刚不坏”的翻译似乎更贴切一下吧。
《Death Proof》集合了尘土飞扬的公路、Motel、酒吧、彪车等一切元素，应该算是美国典型的公路片吧。昆汀不再玩结构、不再玩成吨的血浆，玩起了怀旧，属于昆汀式的怀旧。彪的是上世纪六七十年代的轿车、酒吧里也贴满了那个年代海报、点唱机里面放着那个年代摇滚乐、包括路边的大幅广告牌也是那个年代的风格，如果不是里面的女人拿出了象征21世纪的手机，我可能真得认为电影是以那个年代为背景的，不过有一点是可以肯定的，昆汀是在为那个年代的公路电影致敬，他怀念那个没有电脑特效的电影年代，一切的追车特技都是硬碰硬的拍出来的，他对这一切的崇敬都是通过电影里面那个特技师杰克的嘴里面说出来的。电影里面最后那几十分钟紧张刺激的追车场景个人认为不是靠电脑特效，完全是实打实地追出来的。从昆汀以往的电影来看，他确实对那个年代情有独钟，除了美国的各种元素外还包括中国的功夫片。
电影的前几十分钟有些沉闷，直到那场匪夷所思的撞车以后，我的神经就开始高度紧张起来。第一次看到有人这么拍撞车的镜头，昆汀不愧是昆汀，拍撞车都这么昆汀，虽不算血腥但是看起来特别恐怖，导致我在看后面的片子时心一直悬在那里，就怕再出现那样的场面。那个自称叫特技师杰克的变态杀手迎面撞上那辆装着4个性感美女的车后，分别从这四个女人的角度展现了这场撞车，看一条腿如何在高速的撞击下从身体被撕裂下来，看一个女人如何被巨大的撞击力抛出车外，看一张脸如何在撞车的时候被撕下，整个场面触目惊心、惨不忍睹，相当刺激。
昆汀仍然不改喜欢恶作剧的本色，拍电影也不老实，时不时玩点小花样，一会是电影胶片划伤的声音，一会儿造成卡碟的效果，一会儿突然变成黑白，结尾也是戛然而止。
整体来说，这是部非常牛B的电影，不过不是我最喜欢的昆汀似的电影。
http://stonezone.blogcn.com/diary,10860459.shtml
《金刚不坏》观后感(六)：血肉橫飛的文藝女青年VS不死之身的女權主義
“你用你的双腿把他那么一挟，一切搞定”，如果您认同这句话对男人的高度概括
那么恭喜您和本片女猪脚Butterfly一样是位新女性主义者。
影片分为两段，前半段讲四个漂亮姑娘开车去度假的过程中被叫“特技人麦克”
一个喜欢偷窥漂亮妞脚丫儿的的变态老男盯上，他特有的美国式心理变态和他那辆
经过改装的“不死之车”（Death Proof）最后将4位美人撞得血肉横飞；
长得和安吉丽娜·朱丽有几分神似的女猪Butterfly漂亮的脸蛋，
被一个200英里/小时时速的车胎碾过去。。。。想象一下番茄拍碎在菜板上的样子
用验尸官的话：她们4个像是被妖怪嚼碎了再吐出来的。。。
电影的后半段讲一年后该变态男盯上了另一群四个姑娘，
不想对方却有更彪悍的飙车技术，于是一场让人摒住呼吸的公路生死追逐开始了。。。
如果你无法忍受影片开头美国妞的唧唧呱呱漫长的絮叨，而一路猛按快进键，
前后两组姐妹淘都用了影片1/2的时间唧唧复唧唧的喋喋不休“男人经”
直接导致前一票人被变态老男人搞定，后一组最终搞定了变态老男人
如果整整100分钟一部电影就是讲述4个文艺女青年如何血肉横飞的故事，
昆汀·塔伦蒂诺怎么敢带它去嘎纳参展
他当然不会仅仅让挑剔的法国观众欣赏1部血腥四溅飞车追逐版的德州电锯杀人狂
女观众们咬牙切齿的一个多小时担惊受怕的压抑，终于在影片的最后一刻爆发了
终于轮到彪悍的姑娘们让这个杀人不眨眼的怪叔叔像个Baby一路飙着泪，一路求饶
看過昆汀另壹部《殺死比爾》，妳大概知道這位導演很糾結關于“女性複仇”這個話題
Man are Dogs ，沒錯
“賤格”是大多數狗男人難以克服的一個生理缺陷,但絕不等于男人的全部本質。
女性主義思潮開始在西方，最初是指追求男女平等，而發展到今天往往只要看過幾集
“欲望都市”就仿佛從一個得不到男人的怨婦搖身一變成爲大徹大悟地女權主義者，
仿佛一夜之間“大齡單身女青年”就從此不再羞于啓齒勒
如今的文藝女青年一邊扣大衣扣子一邊對床上的男人強調“是老娘把妳睡了”
睡男人，被男人睡----只是一個從屁股看大象和從腦袋看大象的區別。
不能因爲妳看穿了男人醜惡的嘴臉就貌似站在男女關系的道德的制高點上
男人女人在一起就是一場殘酷相互搏殺，誰也沒有先天優勢,濺招出招才是王道
如果獵人舉槍瞄准一頭凶猛的獵物，必须意識到還有50%的危險性是它把妳吃掉
如果妳以爲挂上“女權主義”的紙招牌
就准備像華南虎壹樣去捕食，那妳很可能只是經驗老到的中年老男人眼裏免費的
Hellok Kitty貓
《金刚不坏》观后感(七)：关于飞车意外死亡的四次事件分析调查
昆汀式的幽默感,昆汀式的女权主义,昆汀式的电影.
今天又倒带看了一遍,专门看撞车场面.
第一次死妞儿,死的还不够惨烈,但是已经稍微略见端倪.在副驾驶上安排一个随意安插的铁座子,没有安全带,封闭的空间,只要是坐在这个盒子里的妞儿,必死无疑,就完全能体验失重和重新不失重所带来的窒息感,几乎这妞儿就是在这个盒子里边晃悠死的.
第二次死妞儿,这孙子把车灯关上,在前方等待,拉住手刹,这一帮迷幻的妞儿,摇头晃脑的听音乐,还放的超大声,其中副驾驶的妞还把腿放在车窗外,这不是唑死么.给油,加速,松手刹,在还有一米的距离,汽车打开了车灯,让这帮醉生梦死的妞儿们措不及防.分别把每个人是怎么死的播放了4次,让观众彻底晕菜.那被甩出去的妞的空翻动作叫一个标准,那玻璃碎了扑到了驾驶员的全身,那副驾妞儿的大腿卸下来的那叫一个利索,最后一条腿的姑娘也从车里甩了出来,不过是一条腿的样子.最后那个稍微有点警惕性的姑娘,任那车轮子把脸部磨平,跟齿轮一样把高鼻深目的姑娘磨成了脸盆.
第三次死,不过不是妞儿,而是开金刚车的这个孙子,他招惹了不该招惹得姑娘,几个特技演员,本来是在道奇上体验他们曾经做过的特技,但曾发誓不再做的那个,结果还是把车弄来做了.这时候他们已经成为了金刚车的目标,在开始跟踪调查阶段,给了姑娘们几个特写,还是用偷拍镜头表现的,还有若干虚焦的镜头,真是十足体现了昆汀的幽默.当金刚车把那姑娘从车上顶下去之后,在那里摇手示威,以为这也是几个弱女子,还没有从悲痛中觉醒过来的姑娘还在为同伴伤心的时候,高粱地里的飞车妞儿蹦出来了,这时,三个人来了精神,快马加鞭的追赶上去,先是用枪击中这孙子,再穷追猛打,抄近路,最后给他逼得走投无路,在车里呼救,把它拽住来之后,猛揍了一顿,同样还是一拳一个特写.
有意思的是,当他们下车准备打假的时候,穿裙子的姑娘把裙角塞进了内裤,俨然一位老手的架势,还知道吧裙子掖起来,方便前后左右侧上下回旋踢.
把试驾的车撞成那样,果然电影就是电影,没有必要交待后面的事.
《金刚不坏》观后感(八)：Screening report of Death Proof
FS 201
12 Mar 2013
Death Proof and the convention of slasher/stalker film
This film surprised me a lot when the unexpected unconventional elements of slasher film showed up. Both Clover and Dika assert that the killer usually keeps off-screen or is masked. In this film, the killer reveals his face in the beginning, and audience gets to know a lot about him. When he first appears, he is sitting in his car in the dark and audience doesn’t see him clearly. Then his eyes are revealed in the mirror, though the shadow still covers part of his face. This is a conventional way to present the killer to the audience, by not telling the audience everything about him only a dim figure in the dark showing his existence. The lighting also highlights his creepy behavior, which differentiates him. It is not until he eats the soggy and disgusting food, audience finally sees his figure. Compared to the young people who either judge him at his back or drink beers or smoke marijuana with a dirty mouth, the killer looks polite and self-disciplined. The victims seem deserve to be punished.
Another unusual element is the death of the girl who senses the threat in the beginning. As both readings state, unlike other victims, the heroine is usually the only one that is watchful and level-headed, can feel the potential danger and be more careful. Butterfly seems to be that kind of girl. Compare to her friends, she is independent and cool-headed at first, which makes her outstanding and heroine-like. However, there are also some conventional characteristics prove it wrong. She is lightly dressed, drinks a lot and smokes, which make her the same as other sexual girls. She agrees to make out with her boyfriend, though she presents masculinity compared to her feminine boyfriend who whines for sex. Later she becomes completely a male-gaze object when she gives a lap dance. Even though she is the only one who feels the threat, all these detail indicate that she is the same as the victims.
Even though the narrative is separated into two parts, unlike Dika’s theory that the first part is how the killer becomes a killer and second part is the killer’s vengeance, Death Proof presents two parts in the same narrative but with different characters. The first part, that the killer successfully kills the girls implies the masculinity. His deathproof car is a phallic symbol. Each time he crashes into the girls’ car implies the sex with the girls. In the second part, on the contrary, when the girls fight back and crash his car, the masculinity of heroine overpowers the killer even though he looks like a tough, strong and masculine man. His inability to fight back implies castration and makes him as a helpless feminine.
Furthermore, there are more conventions that can be found in the film. For example, like Dika writes that the killer usually travels from the old place/the past to new place/the present to conduct the killing. In the opening, it shows the empty road, even though it is unknown who the car belongs to. With the small statue in the front of the engine hood, the audience can discover it is the same car as the killer’s, which the standing statue also signifies his erect phallus and masculinity. As for the final girls, most of them are gearhead. They love racing movies but not romance, and they like to do dangerous stunts with the car. These portray the girls as masculine, and make them the real final girls. This film is completely a triumph of femininity.
《金刚不坏》观后感(九)：大导演才有资格玩的游戏
故事就很简单，两个平行的故事。
每个故事都是前半段很慢很枯燥，琐碎得太人觉得很无聊，然后后半段突然加速，用极其夸张的不平常来结束，唯一不同的就是两个故事后半段情节中的主次颠倒——前面是男人追杀女人，后面是女人追杀男人。
此外，还有个细节就是导演故意在剪接镜头时，把很多镜头的过渡处剪短，尤其是在前半段的慢节奏阶段，这样会给人一种在电影看被阉割过的生活片的感觉，慢慢，突然跃进，少了半秒，然后再慢慢，再突然跃进，再少半秒。
这种电影，也只是成名后的大导演才可以尝试下，其他新人就算拍了，也公映不得，公映了也没人看。大导演才有资格玩游戏，享受突破传统模式约束的快感。本片对于那些习惯了正统好莱坞模式的观众来说，是噩梦。
《金刚不坏》观后感(十)：Death Proof：昆汀•猛女•B级片
Death Proof：昆汀•猛女•B级片
看完由昆汀•塔伦蒂诺和罗伯特•罗德里格兹合拍的《刑房》（GRINDHOUSE），第一反应是仰天大喊一声：“怎么能这样呢？！一部电影怎么能如此赤裸裸地满足我对暴力的喜爱呢？！”
即使是对B级片和邪典电影（Cult Movie）缺乏背景知识的广大中国观众，也可以并无隔阂地享受影片渲染出的那份畅快淋漓的低俗与暴力，想象上个世纪八九十年代的夏夜，走进路边一家黑乎乎的录像厅，跟许多光膀子的无产阶级弟兄们挤在一起看一部大侠满天飞，僵尸遍地爬的港式烂片……网上搜到《刑房》的两张海报，除了故意做旧做俗的招贴画效果外，那些横七竖八的港式中文大标题也充分显示了国人的理解力与创造力，尤其是两部电影的译名：《玩命•飞车•杀人狂》（Death Proof），和《丧尸•索女•机关枪》（Planet Terror），这是戏仿，是KUSO，更是一种民间艺术。
之所以选择《刑房》中的Death Proof来写影评，一方面是因为我的室友（一位骨灰级僵尸片爱好者）选择了Planet Terror，更因为相比之下，我更喜欢Death Proof中那份昆汀式的乖张怪诞和恶趣味，联系其富有传奇性的创作历程来看，《低俗小说》（Pulp Fiction）被誉为后现代电影的圣经，《杀死比尔》（Kill Bill）是向其热爱的港式武打和邪典电影致敬，而这部Death Proof则至少从形式上沦为彻头彻尾的B级片，暴力，粗口，性挑逗，甚至刻意制造那些具有怀旧色彩的胶片划痕、跳帧、黑白与彩色混用，这是一位功成名就的大爷有意识“水往低处流”的前进道路，很明显，他在“玩”，而且将他喜爱和擅长的那部分东西越玩越好了。
影片可以分为两段，前半段讲四个姑娘开车去度假的过程中被一个自称“特技人麦克”
的变态老男盯上，后者开着自己那辆经过改装的“防死”车（Death Proof）将几人撞得血肉横飞；后半段讲一年后该变态男盯上了另一群四个姑娘，不想对方飙车技术并不逊色，一番公路追逐后反将他整死。
影片里有一贯特色鲜明的昆汀式电影元素，酒吧戏，黑胶唱片，乡村音乐，还有喋喋不休，漫长却带劲的对白，与两段血肉横飞紧凑刺激的撞车追车戏搭配，可谓动静结合，跌宕起伏，有趣的是从网上搜罗来的评论中看，男女观众对那些絮叨戏的态度相当不同，一位大爷原话说：“不爽的来源是什么，就是这帮女人话太多了（竟暗下有种被撞死也是合理应该的想法，毕竟，它是电影）。”而另一位女观众就说：“我是喜欢这个戏的。包括其中喋喋不休的对话。以前，总是黑帮男人在电影里这样每句话都带粗口地说废话。现在看到女人也这样做，效果就不一样。”
这正是我个人看来该片最有趣的地方，同样是以性与暴力作为卖点，同样是要让观众看了爽，Death Proof有两处与一般B级片，邪典电影以及好莱坞类型片相比都属于反传统的处理，第一是主人公是一群猛女而不是猛男，第二是高潮出现了两次而不是一次，这就导致观众看完后爽的方式决然不同。
影片第二段开头处，特技人麦克第二次登场，开着黑车彪悍地从几个姑娘的停车位旁转个大圈，带一路粗重的黑烟绝尘而去，金发美女轻蔑地一笑，对同伴说一句：“性无能。”这一评价正极准确地概括了美国社会中对于白人男性变态杀人狂的一种略显隐晦的定义，这些人对年轻貌美的女性下手，手段极其残忍血腥，其目的却不是单纯的性侵害，而是从对女性的暴力行为中寻求某种类似生理刺激的快感。Death Proof中还出现了好几处明显暗示，特技人的车头上那只金属鸭子的特写镜头出现不只一次，更有一次干脆让麦克跨坐在车头上，鸭子夹在两腿中间，很明显，这辆“防死”黑车是特技人想象中无坚不摧的性器官，是对女性进行侵害最强有力的武器。
第一段情节推进颇有情趣，四个美貌性感唧唧喳喳的女孩一路开进小镇，喝酒，跟男孩调情，满口脏话，讲荤段子，跳贴腿舞，吸大麻，一派年轻女性专有的酷和张扬，说到底，这四十分钟的不良少女戏就是在撩拨观众，当她们一路听着电台音乐驾车离开，High到一种非常类似酒后乱性的状态时，所有观众都在等待，等待隐藏在暗处的特技人出场，这是传统的恐怖片叙事模式，春情盎然，伴随突如其来的暴力。
特技人的黑车从正面开来，经典的平行交叉剪辑，一边是音乐声中摇头晃脑迷醉不已的女孩，一边是引擎轰鸣，猛踩油门，金属鸭子特写和突然打开的车灯，最后那一下硬是从不同角度给了四遍，分别交代四个人被撞的惨象，考虑到撞飞腿和脸被刮掉的场面是电脑特技无疑，这个重复剪辑就不同于成龙动作片里一个高成本动作的简单重复再现，而是导演有意在问观众：“爽了没有？爽了没有？爽了爽了没有？”连问四遍，令人头皮发麻寒毛直竖。
到此为止，我们看到的还是传统恐怖片里的叙事机制：“荡妇受惩罚”。性感美貌，放纵自己身体的女性角色，总是最容易成为神秘暴力的牺牲品，尤其是Butterfly和名叫Bacon的金发美女对特技人大肆挑逗，结果死得只能用面目全非四个字形容。
然而进入下半段后，事情变得不一样了，同样有爱露脚丫的黑妞和头脑简单的金发美女，然而剩下两个呢？一个随身带枪车技了得，一个不仅像猫一样永远摔不死，而且根本就是个狂热的极限飙车爱好者，除此以外，她们同样絮叨，放纵，粗口，荤段子，一句话，绝非良家妇女，但Kim和Zoe，她们会飙车。
从Zoe开始玩车上特技，到特技人出现，撞车，追逐，躲闪，险些被撞死，Kim开枪，然后几人反追，追上之后一顿暴打，这二十分钟戏被处理得跌宕起伏惊险刺激，尤其是情绪上180度大逆转，堪称酣畅淋漓。Zoe毫发无伤地跳起来，几人抹着眼泪谢天谢地，然后Zoe神采飞扬地一挑眉毛说，想去追那混蛋么？
音乐变换，女孩挥舞着铁棍跨坐在车窗上，宛如亚马逊女战士，迎着阳光与烟尘风驰电掣地掉头前进，于是观众终于恍然大悟，原来包袱抖在这里！
一个极为巧妙的角色错位设置，有荡妇受惩罚的模式在前，观众免不了一路跟着几个女人担惊受怕，长达一个多小时的压抑，这一刻终于释放出来，姑娘们由女性受害者突然摇身一变为女英雄，变成末路狂花，誓要揍扁小瞧他们车技的变态佬色情狂，这时回头再看前面漫长的絮叨，其实很好地铺垫了几人的性格特征，积累了情绪，一句没有白费。
于是一切直转急下，与第一次撞车受虐的快感相比较，第二次观众完全代入了施虐和复仇者的角色，昆汀的暴力戏和完美配乐把情绪宣泄得酣畅淋漓，最后短裙妹的一招高抬腿爆头，尽得暴力美学精髓。“以暴制暴”向来是所有动作片共同的运作模式，也是给观众带来满足感的必然心理机制，敌人与我方的力量越悬殊，主人公揍扁老怪给观众带来的快感也越强，而昆汀用男女身份的转变，用受虐到施虐的转变，有力地加强了这种心理机制，与Kill Bill中强悍勇猛的乌玛瑟曼不同的是，这种从受害者到复仇人的角色转换是在全片最后十分钟内突然完成的，风口浪尖上一招乾坤大挪移，如同农奴一朝翻身做主人，荡气回肠。
由《水库狗》和《低俗小说》中的男人戏，转为《杀死比尔》和这部Death Proof的女人戏，再看看罗伯特•罗德里格兹之前的《罪恶都市》和这部Planet Terror中同样彪悍的女英雄们，整部《刑房》对于女性主义批评来说都足以成为颇为有趣的案例。
以前那些血肉横飞的暴力戏大都是给男人看的，女孩子也许会看，也许会紧张得屏住呼吸，会仰慕那些肌肉发达的英雄，但她们没有理由去热爱这样的片子，怎么热爱呢？她们永远不可能像男孩子那样幻想自己开着跑车抽着哈瓦那扛着长枪闯天涯，她们最多只能选择做那个被放在车后座上的姑娘，跟英雄上床，被敌人抓走等着英雄来救，或者因为犯了诸如不理解英雄的人生价值，阻拦英雄去冒险，自私自利贪慕虚荣，乱搞男女关系等等罪行被别人利用，遭到悲惨下场。
不是因为女孩子看不得暴力电影，而是因为过去的暴力电影，B级片，模型枪模型车，昏暗的午夜场等等，原本就不是给女孩子准备的。
然而对这部Death Proof来说，即使是那些成龙与李小龙的狂热爱好者们，恐怕也不会有我这个文艺女青年看得那么爽那么满足，妙就妙在昆汀告诉你女人可以爆粗口讲荤段子露大腿性感招摇乱搞男女关系，但只要你会飙车会开枪会高抬腿一招爆头，就可以不被男人撞而是撞扁男人，就可以像Kim和Zoe那样活得自由潇洒，不再扮演恐怖片中边跑边叫的受害者，甚至不是《末路狂花》中受压迫受虐待的闷骚家庭主妇，你想张扬，就可以张扬，不受来自男性暴力和性的双重侵害，没人可以说三道四，就这么简单。
我喜欢老家伙昆汀这点逻辑，虽然简单得近乎白日做梦，但话说回来，电影本身也不过是场白日梦而已，对成龙李小龙史泰龙来说如此，对会飙车的女人来说也如此。