《山顶小屋咚咚摇》好看吗？经典观后感10篇
《山顶小屋咚咚摇》是一部由康斯坦汀·布朗兹执导，喜剧 / 动画 / 家庭 / 短片主演的一部法国类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《山顶小屋咚咚摇》观后感(一)：世界的尽头也有权力的开始
也许是受了看水中民众的影响，看这部电影的时候我总是觉得和占山为王这种思想联系起来。
看到有不少人影评写这个动画幽默，充满智慧，温馨，令人捧腹之类之类的，可是我感觉也许不是这么回事儿。 那个老太太说的是什么？看有人说是歪歪？我怎么一直听着像是 one way？ 如果真是 one way，可不可以引申为there is only one way ，this way。哦， 那就有了和专权搭边的理由。
如果说这只是一部幽默动画之类的，那么这个电影有一个很让人尴尬的细节，那就是小屋的性质。最开始小屋在山顶，一座山的唯一一条通路上，而且只开了一扇很小的窗，这也就意味着这座小屋隔绝着两边的世界，而且自成一脉，这个故事的视角就是一个长镜头（=。=#），我们在这里看不见里面发生的什么。有不透明就有不公平，我们很难想象那个喝奶的妇人在里面经历了什么。当然，结局也是很有深度的结局，小屋不偏不倚卡在了一个山沟的上方，又是一个很让人会心一笑的位置，与那个山顶完全一样。
我猜把它理解成一种权力也可以。 只是有了一丁点资本，那就可以放大为权力。当一种资本放大为权力，那就可以产生秘密。当权力可以强大到掌控秘密，那么想要虚大这个权力或者是增加它的必要性就成立情理之中。
镜头没有拉开，我们都不知道世界是什么样。
既然世界的尽头都少不了权力的开始，那么这个世界可想而知。
《山顶小屋咚咚摇》观后感(二)：导演说（转）
剧情简介：一座摇摆小屋搁在一个山尖上。屋子里住着海关职员和他的老婆、一只猫、一条狗和一头母牛。
导演：康斯坦丁·波龙齐特（Konstantin Bronzit）
制片：Folimage（法国）
片长：8分钟
出品时间：1998年
获奖记录：
1999年莱比锡国际纪录片、动画片电影节观众奖
2000年法国克莱蒙·费朗国际短片电影节报刊评论奖
2000年Lutins最佳动画片奖
2000年渥太华国际动画电影节“高登·布鲁斯”幽默奖
入围2001年恺撒电影节最佳短片提名等70多个国际奖项
在地球的尽头，出门面对的就是三角形的山，没有平地，山脚连着山脚，山脚下浮起云雾。住家的人有两种选择：要么把房子建在山顶，要么把它建在两处的山脚间。海关职员的房子就建在山上。虽在地球的尽头，远离尘嚣，海关职员还是像寻常人一样过日子，有老婆、牲畜、生活起居用具和访客。日子也并不清静，小屋是个封起四壁的跷跷板，稍有一点不平衡就要两边颠倒，笑剧由此展开。
先是天上的鹰在刚挤出的牛奶桶里拉了屎，后是老头的床从山尖上滑下去，鹰把猫叼走，再是来串门的牧羊人开错枪打死了鹰、喝了鹰拉过屎的牛奶。最后等反叛的母牛回来时，就彻底把屋子从山顶上撵了下去。因斜坡的缘故，家中的用具都被拴上一根绳子，狗也一样。老太婆对老头总是不满，爱发出“汪喂”声等。《在地球的尽头》受了视觉笑剧（visual gag）的表演方式的启发，让人物四处奔走窜动而又必定一无所获；还同时仿效gag设置凑巧性情节：老太婆拖不动奶桶，进屋；进屋后奶牛就自动离开奶桶，天空中不早不迟地飞过一只鹰，落下的屎刚好掉进奶桶里，一切完美地相连，像串通一气的那样。
在《在地球的尽头》里，gag可分成重复式和延迟式两类：身上系着绳子的狗，每次出门一律要先“汪”一声，接着惨重摔跤；牧羊人朝着天空开枪，几秒钟以后，等事已过，忽然从天空掉下一只死鹰，这时我们才联想起牧羊人打过的那一枪。串联《在地球的尽头》的笑料一波接一波，从不间断。
没有国度，没有是非，如果再少了房子和山丘这一争，《在地球的尽头》也算得上是个和暖宁静的世界。蓝色的底调，整洁的画面，本是安心的意思；老头和老太、猫和狗、牧羊人和远眺的山里还带了点怀旧的色彩。但问题照样存在：除了经受房子和山顶“平衡”的骚扰；这个地带还面临被世界同化的危险——牧羊人出门时牵着羊，回来时就换成从外地来的跑车了。
也许是为了说明“平衡是瞬间的，动乱才是永恒”的道理吧，第二天，导演波龙齐特又幸灾乐祸地让房子卡在山坳中，这时，所有的问题都倒了过来：原来是防止东西滑走，现在则要防止东西往家里滑。狗撒的尿要往屋里流，硕大的母牛不由自主地又要进攻屋子……只有中弹身亡的鹰，无趣地躺在屋底下的山坳里。这就是说要想活着，就得经受左右折磨的代价。
鉴于一目了然的思考，《在地球的尽头》的框架图像尽是些几何符号，像我们孩子时候画的画那样，三角形的是山，正方形的是房子和窗，梯形的是屋檐，圆柱形的是烟囱（还例外地带了点立体味），母牛也是块隆重的方形。人物则是卡通的样式，孩子气很重（类似《调皮啄木鸟》（Woody wood Pecker），《宾尼兔》（Road Runner））。生活被简化以后，几何物体间的矛盾开始夸张地突显，这也是导演所求的。在摄制《在地球的尽头》世界时，波龙齐特只用了一个镜头，大全景，让人们像对着戏台那样正对着那山、那人、那狗。
导演档案：康斯坦丁·波龙齐特（Konstantin Bronzit），俄罗斯动画导演，毕业于彼得堡列宾美术学院、列宁格勒V.I.Mukhina高等工艺美术学院，参与过莫斯科高等剧本创作和导演专训。波龙齐特先后就职于莫斯科的Pilot、Pizitiv TV，圣彼得堡的Melnitsa等动画工作室。影片代表：《在地球的尽头》（1998，动画短片）、Alosha（2004，动画长片）、Lavatory lovestory（2007，动画短片）。
《山顶小屋咚咚摇》观后感(三)：在不平衡中怡然自得
动画片的美好在于其形式所赋予的可以恣意天马行空的条件，相比较文字，更直接生动，相比较电影，则留有更多想象的空白地带。近来，下载了一些世界经典动画短片，《山顶小屋咚咚摇》是其中较为特别的一个。
故事讲述的背景是一个建立在山尖上的小屋，窃以为，片名也许改为《山尖跷跷板小屋》更确切些，因为，小屋的中间正好矗立在山尖上，左右两边竟然是空的，俨然一个立体跷跷板。Konstantin Bronzit打破了常规思维，把主人公居住的房子设立在这样一个不平衡的世界中，当然，前提是Konstantin Bronzit保留了地心引力。
于是，我们看到了一出闹剧，从窗户渐远而小屋及小屋环境面貌逐渐展现的开始，一直到奶牛滑下山坡，把老太和老伯重又挤回小屋为止，短片从头至尾，都沉浸在孩童般无厘头的、混乱的、甚至有点瞎胡闹的闹剧中。
用理性思维看有序世界也许还能看出个所以然来，可是，面对这样一出闹剧，除了好笑之外，我竟然哑口无言。究其原因，其实，只是因为我们生活的前提不同。如此，我便无法再笑出来了。我们笑剧中人的荒唐，他们是否也在笑我们的不可理喻？
不平衡的小屋是老俩口的生活前提，他们摸索了一整套生活方式以适应如此与众不同的环境。用绳子拉住到处乱跑的狗，猫就不必了，除了偷喝牛奶之外，还是不太爱乱跑的；用绳子绑住床的一头，踢床让它沿山坡而下，不失为一种叫早的好方法；要从左边房门出去，重力会自觉为你开门。只是，我好奇的是，屋内是怎样的结构，难道所有家具都是固定在墙壁或地板上的吗？不必深究，既然这本身就是一个闹剧。
特殊的环境是因为老俩口有一个特殊的工作：“驻防”。有飞机飞过，老伯会庄严地戴上帽子敬礼，不管当时身上穿的是白色的睡衣或是其它，老太则会在烟囱上悬挂旗子，尽管它随时会被风吹走；有超宽超扁的人经过时，要上交“关税”——羊、小轿车。
山尖上的不平衡没有给老俩口带来太多的麻烦，除了小黄猫偶会会被“跷跷板”小屋压在屋底。如果说这是常态的话，不知道被奶牛顶下山坳算不算经常发生的事情，这个问题也许也是让观众觉得本片没有完结的一个重要原因，这也增加了片子带给观众的困惑感。可是，反过来想，是谁规定一定要有标志性的结尾？重新回到山顶算不算结尾？人生的奇妙之处在于你根本不能预想下一步会发生什么，那么，如此戛然而止的片子也许回味更长。
如果说，片子中的不平衡是具象的话，那么生活中其实充满了许多抽象的不平衡。相比较可视的小屋的不平衡，真不知，是该庆幸生活中不平衡的隐性，让自己可以视而不见，还是为自己愚昧无知看不到不平衡而感到羞愧。是选择视而不见、适应不平衡、还是用追求新的平衡换取怡然自得。
《山顶小屋咚咚摇》观后感(四)：充满智慧的小屋
看完后很多人都学会了婆婆的那句“歪歪！”
很可爱的一部作品，最有意思之处就在于它对平衡的理解，对力学的把握。小屋的重心全部集中在山间上，稍微有一点点力的改变，就会使小屋向一边倾斜，于是种种幽默又充满智慧的小噱头就出现了。房子应为两边倒而被设计成左右两扇门，就像通道一样。而房子平衡之后人或动物又都不能进去了。老婆婆挤奶的时候为了不让房子回到原来的位置，用一只脚抵住而骨折。牧师进小屋以后，屋子又会去了，只落下一只小羊。枪把乌鸦打落，掉在房子上，房子又倾斜，压到了正在张着大嘴准备吃乌鸦的小猫。家里的东西为了适应这种生活，都用绳子绑住了。
然后由于在斜坡上，什么东西都往下面滑，牛粪滑的样子最有趣了。
再说下故事的本身，基本上没有背静音乐。完全靠着一个个噱头与矛盾的升级来使故事达到高潮。故事中的元素有老婆婆，老公公，牧师，羊，牛，狗，猫，乌鸦，每一个元素都得到了中分的利用。像牛，出场最少，但是最大的伏笔，最后让小屋从山顶上滑落的就是这头行动迟缓，身型巨大的牛。高潮部分，把小屋两边倒的特点用到了极致。
结尾也很有意思，小屋从山顶滑到了山角，于是门很极端的以下面为轴心打开了。
虽然体会不到什么很深刻的哲理，但是，从技巧上，噱头上，环境安排上，绝对是充满智慧的作品。很赞！