《怪》经典观后感10篇
《怪》是一部由中村健治 / 今沢哲男 / 永山耕三执导，平田广明 / 小山茉美 / 高木涉主演的一部动画 / 恐怖类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《怪》观后感(一)：动画推荐文本6——《怪》(ayakashi)
这部动画片的关键词设定“十八禁”与其他不同，到不是因为有多少H镜头，而是十八以下的孩子大多看不懂其中的伦理知识，也无法领会。
《怪》分为三个单元故事：“四谷怪谈”、“天守物语”、“化猫”。
着重推荐的是“化猫”。前两篇故事都是以传说故事为蓝本的，只有“化猫”是原创。
让我们来回顾一个非常经典的希腊神话故事——伊阿宋与金羊毛。令人着迷的却并不是这位著名英雄，而是他的妻子，女巫美狄亚。这个悲愤又残忍的女人在伊阿宋抛弃她之后灭了丈夫满门，这真是一场可怕的因缘。而《怪》的三个故事，就分别讲述了三个沾惹孽缘的故事。
故事中的女人们在被欺凌之后，充分的显示了自己的手段，悲剧都是家破人亡。这种弑夫的情结，与美狄亚如出一辙。片尾曲里元千龄唱道：“妾身茕茕，独向黄泉。”其实不是这么回事，因为相思与怨恨，会带男人回到自己身边。
“我好恨啊，伊右卫门大人……”
根据四世鹤屋南北的剧作改变的“四谷怪谈”又重新演绎了这个被诅咒的故事，文政十二年，四世鹤屋南北创作东海道四谷怪谈，上演后，四世鹤屋南北死于这一年。他的儿子女婿，以及与戏剧相关的十一人都相继死于此后五年时间内。女人的诅咒持续着，说书人、伶人、导演、演员……与四谷怪谈表演相关就会招来诅咒，死的死，伤的伤。《怪》中的“四谷怪谈”以一种诡异的叙事方法讲述着，剖析了诅咒与现实生活的关联。
然而让我钟爱的，却是里面女人的弑夫情结。
消失了，记住了。背叛我的，我杀了。
那么这次咱们来聊聊弑夫情结。（这就回到我的老本行——女性主义）
从研究的角度来看，“弑夫”是一个古老的人性母题。在夫权体制控制下的社会，杀个把妻子充其量会出现一个蓝胡子，但是女人要杀丈夫，这就是极其罕见的大事了。美狄亚没杀伊阿宋，但是她的行为远比弑夫还要令人发指，因此她的形象在整个希腊神话中也成为一个残忍邪恶的存在。四谷怪谈里的阿岩夫人就更极端了一些，因此她的形象直接被奉为厉鬼，用极端到邪恶的方式表达了两性战争中女性反抗。
男人与女人之间的爱欲纠葛打造了大批鬼怪故事，经典文本中的女鬼形象莫不是一脸凄厉哀怨，小孩子会害怕她们可怕外表，而成人更多害怕的是什么呢？阿岩的诅咒从未停止，荧屏上的女鬼层出不穷，被心爱的人背叛的怨恨和被凄凉的仇恨制造了这个恐怖的境地——如果活的时候无可奈何，那么就死了之后再完成心愿。
1983年，台湾小说家李昂发表了她最轰动的小说《杀夫》，“弑夫”成为女性主义小说的一个意象代表。
古希腊神话中另一个可怕的形象是复仇三女神（Nemesis）。传说她们身材高大，眼睛血红，长着狗的脑袋、蛇的头发和蝙蝠的翅膀。她们一手执火炬，一手执着用蝮蛇扭成的鞭子，追赶那些罪人。
再回顾鬼故事文本中的女鬼养成，基本可以分自杀与他杀两大类，林林总总却还是少不了男人的因素。
《怪》系列本身就可以看做是一场两性噩梦。女人的噩梦是悲伤，男人的噩梦是恐惧。而且三个故事文本互不重叠，各有各的怨恨。推荐给刚刚成人的男男女女，以示效尤；推荐给熟男熟女，以正视听。
最值得推荐的是“化猫”这个故事。刚看OP就会被色彩极尽明艳之能事的画面吸引，由插画大师天野喜孝做美术监督，简直是一场瑰丽的视觉秀。片中大量的浮世绘背景既诡异又绚烂，提及画面精美就必谈“化猫”啊。
由于倍受好评，“化猫”已经单独TV化，预计2007年7月播出。
春华烂漫 青空遍染
春之思念 望永不变
思君之心 日月为鉴
蒙君爱慕 颊儿绯红
思君之意 天地为证
愿将此身 寄于君怀
妾身茕茕 独向黄泉
《怪》观后感(二)：谈一谈我对天守物语篇的看法
本来没想发剧评的，可是在看天守物语的时候看着弹幕那么多吵来吵去的真的是要气死我了，能不能好好看番？说来说去有意思吗，烦死了，我就来说一说我对这一篇的看法吧。
感觉这里面并不能说男主渣啊，对于一开始男主和女二的感情我并没有看出什么来，就不多做评价了。后面男主和女主在天守阁的时候，女主放男主回家就是想不在联系忘了彼此吧。但是后来女二不小心发现了那个梳子就开始自己嫉妒心作祟开始向大人告状让大人去攻打天守阁，所以男主才会想回去和女主在一起应对这些事吧。
反正我感觉这一篇里并没有彻底的坏人啊，男主是有点优柔寡断，但女二也不是什么好角色啊，但其实这就是人性吧，没有绝对的坏人也没有绝对的好人。
《怪》观后感(三)：四谷怪谈
在很早之前就看完了《怪化猫》这部动漫，之后才知道《怪》是《怪化猫》的前传，今天找出来看完了这一部，真的很喜欢。这里只先评价第一篇《四谷怪谈》。
怪全集动画片改编自日本民间传说，共三部。怪第一部就是四谷怪谈，由鹤屋南北所作。民谷伊右卫门的妻子阿岩，她的父亲惨遭丈夫杀害，自己又因为妨碍到伊右卫门再婚而被下毒毒杀，虽然未死容貌却变得十分丑陋，被附近的人们称为“妖怪”。知道了一切的阿岩发誓复仇，愤怒的死去化成了真的怨灵，向伊右卫门展开报复……阿岩是那个时代女性的代表，由于身份地位底下，而被抛弃，即使明明知道自己丈夫的所作所为，依旧无能为力。在看的过程中，看到好多观众说女主智商不够，识人不清，嫁了一个渣男……我想说身处那个时代，那个地位，有许多的事情都是身不由己，阿岩没有错，她选择追求自己的幸福，她爱着自己所爱的人，并心甘情愿为他生下孩子，即使有再多的辛苦，在这些东西面前，她表现得也是非常坚强。但是命运总是没有办法做到绝对公平，阿岩的丈夫最终还是选择背叛了她，她心里有多爱自己的丈夫，化作幽灵就有多恨自己的丈夫，她不甘心，才会决定去报复 这也是女性想改变命运的强烈愿望。她化作幽灵折磨丈夫和家人的同时，自己的身心也是非常痛苦的……造成这种悲惨命运的不止是她丈夫的原因，是整个时代的黑暗，而阿岩仅仅是当时的一个典型代表。
《怪》观后感(四)：一点都没有偏心的意思还是很难的 2007-07-24 00:01
略微查了查有关モノノ怪的东西，意外的发现了其前身一样的怪～ayakashi～。在家里果然是FTP无能，只有eMule慢慢拖，于是在等待了几个不眠之日夜后，终于看到了传说中薬売り的初登场：化猫。
感觉像是回到了看陰陽師的那段时光，每段怪談的背后都存在着一个悲伤的故事，酸涩的滋味，却引不起同情。不同的只是薬売り不如安倍晴明那般高强，斩杀モノノ怪必须要用到退魔の剣，而拔出退魔の剣需要形、真、理三者齐备。在找到真和理，揭开精心掩盖的重重谎言层层污浊，净化モノノ怪之后，留下的只有无奈和令人哀叹的历史，观者如同面对没有好看的电视节目一样无能为力。
于是当春のかたみ响起的时候，一声声沉闷的鼓点仿佛敲在更深处。呆望漫天的碎片洒下，画一般的背景前薬売り的身影和猫的尸体，依稀忆起了タマキ短暂的笑容。
以上。
《怪》观后感(五)：一定要看《化猫》啊^^
《怪～ayakashi》有三个单独的故事，我只看了第一个，觉得，大概这样，就没追下去。
好在有珊瑚推荐，把这个系列最棒的一个《化猫》（第九话到第十一话）给看了。
OP精彩，跟《混沌武士》有的拼。应该说，看了OP就兴致勃勃食欲大增^^
绚烂的色彩，不惜工本的大肆铺张浮世绘，紧凑的剧情，甚至豪奢的术法武打。恩，这一堆事情做完就不错了，神秘的卖药人人设相当漂亮，越看越顺眼，花痴流口水<(￣︶￣)>
最重要的是这个故事有感染力，不是一般的艳遇啊怨恨啊可以匹敌。
听说因为这个故事大受好评，今年7月将TV化，幸福的转圈ing……
http://www.56.com/p45/v_MzE0OTQzNTQ.html
《怪》观后感(六)：喜歡
四谷怪談（四話）
原作：鶴屋南北
天野喜孝的人設大讚。從吸血鬼獵人D開始喜歡，他的畫風縂帶著孤獨的綻放般低調感覺。
op快結束的畫面中銅鏡裏映出的女人的臉非常媚，又帶著陰森的鬼氣。平田廣明的主角雖然是日本版陳世美，不過對這種淡淡的大叔聲還是大愛啊。
一向喜歡感情激烈的人，比拉雜摧燒之當風揚其灰更加決裂的女子。>説來最後一話的背景介紹比故事本身更加糝人哪。
天守物語（四話）
原作：泉鏡花
聲優陣容倒是異乎尋常的強大，主角桑島法子綠川光不f，某兩妖怪居然是小野阪和山口，倒。
爲什麽所有的妖怪都希望體會人類的感情，明明對自己而言是毒藥的東西卻甘之若飴。
富姬對圖書之助講母親從神墮落為忘卻之神然後死去化身為鷹的故事
第一天，母親發現了他，只是看著。
第二天，母親發現他眼裏淌出了水，不知道那是何物。
第三天，母親發現他渴了，於是為他降下雨水。
第四天，母親發現他餓了，指引他找到一只鳥。
第五天，母親發現他因孤獨而顫抖，便為他盛開了一朵鮮花
。。。。。。。
最後一話畫面和劇情同時崩坏。
元千歲的ed，似乎是那些執迷女子的最好寫照。
化貓（三話）
畫風再次變異，綫條有點類似中國的皮影，但是更多的讓我想起敦煌那些色彩邊沿有些模糊的壁畫。大好。
櫻十三果然壓低了聲音會比較好聽。
採用倒述的手法，從櫻十三祛魔開始，然後爲了得到拔出劍的必要條件“真實”和“理由”，慢慢讓整個故事真相大白。歸根結底就是説謊的到底是誰。
四谷的恐怖在於人心，天守本來就是愛情，沒有恐怖，化貓大約是恐怖設計最爲到位的。從一開始到最後，連續不斷，不會有松一口氣的感覺，大約也因爲四谷的故事太熟所以無感的緣故。
《怪》观后感(七)：也是最爱化猫
看这个动画真的很过瘾，其间我将《天守物语》跳过去了，看预告的时候被这个故事华丽的风格和美型人设搞得没了兴致……
化猫作为动画的最后一个故事出场，我觉得这是最好的一个故事，风格和前两个完全不同，就连场景的切换手法都很特别，发现动画特别喜欢将人物特写放在画面中的其中一个角落，然后整个画面都是图案繁杂的周遭布置…化猫的故事对我来说我觉得有点儿惨烈，尤其是那个怨恨极深的鬼魂，生前的一切遭遇都被看在动画主人公和观众的眼里……那些恶人的行为被化猫的诡异风格表现得格外丑陋……
主角是个在动画里穿针引线的驱魔角色，声优是樱井孝宏，恋声癖们有耳福了……
另：元千岁那首ED真的是超好听……
七月的化猫新番已经出了三话了吧，前两话为座敷童子，第三话为海坊主……延续了化猫的风格不变，但是在前两话中，关于主角卖药男的刻画少多了，就连拔剑后的变身也不过一个短镜过了……大概是希望丰富故事本身内容而不是仅仅去讲一个驱魔故事吧
《怪》观后感(八)：闻音坠泪
看这部影片之前有看过《百鬼夜行》，觉得日本的志怪都差不多。果然第一个是《四谷怪谈》，这部不断在日本被搬上银幕和舞台的剧集。因为以前看过电影所以兴趣不大，但最后关于《四谷怪谈》衍生出的故事的描述还是很让人毛骨悚然的。第二个故事《天守物语》说实话类似于《倩女幽魂》只不过“小倩”的地位变成了“姥姥”，特别是一开始的场景明显是《道道道》里面的情节。真正感动的是第三部《化猫》。直到现在想起其中的画面还是心情很压抑，人性中最最丑陋的一面暴露无遗。那个从一开始就不知道名字的30年前的“新娘”，直到死去也没有化成冤魂来报复，只是她曾经饲养过的小猫变成了复仇之神。曾经美貌的“新娘”在饥饿与痛苦中死去，商人之家全家人都是生活在这世界上最丑恶的“魔鬼”。“真理义”的剑能够斩杀“化猫”的怨念，但是却不能斩断人心得欲望。EP元千岁的《春のかたみ》歌词优美，听上去让人无法自拔。直到现在听到还会闻音坠泪。
《怪》观后感(九)：为了化猫，顺便前两个也看了吧
《四谷怪谈》：说实话这个故事俗到家了。一个原配活着的时候没本事对付渣男小三，死后做鬼也没放过他倆。这个故事可能就两点好吧：三观好，这么个鬼片放中国也能让上映了，达到了总局“小三不能转正“的标准。恶有恶报。另外就是画风好，整个氛围透着阴暗恐怖，但又不过于惊悚，我这种看不了鬼片的人都无压力接受。关于它最后一话突破三次元我也不好说是加分还是扣分了。很多人觉得带入现实恐怖了，我倒是不怕，就是觉得制作组硬来这么一段有点癞蛤蟆蹦脚面上，不咬人膈应人。本来还想再查查资料，原谅我看到阿岩的各种图片还是怂了。听说裂口女的原型就是阿岩，胆大的自己去感受吧。
《天守物语》：画面还是美的，但是故事硬伤啊。我猜测制作组单纯想给男女主角的爱情故事加点调料，没成想最后的成品窜味了。搞得大家的重点不在感动于这段人神之恋，而是开撕男主到底渣不渣。塑造了一个很帅（画重点）人品又没什么大缺陷的男主，我是希望他和公主在一起的。但是实际上要是有这么个结婚了还爱着前任的男的，我也绝对嫌弃到底。这个故事我没法真心祝福他们的爱情。要是没有那么多弯弯肠子就好了。
《化猫》：画风清奇，每一帧都可以拿出来做壁纸，当做构图模板。我这个门外汉是惊呆了。人物~药郎我的爱！最爱这种“跳出三界外，不在五行中”的角色。这里的药郎倒真像个初出茅庐的咒术师，还没有《怪化猫》里那么冷静，寡言少语。他还是会着急，会轻信谎言，结果被真相狠狠地打击到，转性了。《化猫》故事讲的也很好，没什么漏洞，还挺现实。看的时候恨的牙痒痒，善良柔弱的姑娘被蹂躏致死，丧尽天良的恶人却可以继续活个几十年。也是无奈啊。
《怪》观后感(十)：Ayakashi·怪的评论（zz）
古典主义的浓郁深厚——《怪》之《四谷怪谈》
TAFF:
「四谷怪談」 原作 : 鶴屋南北 / 脚本 : 小中千昭
キャラ原案 : 天野喜孝 / キャラ設定総作監 : 伊藤秀樹
監督 : 今沢哲夫
文学作品改编成的动漫画似乎并不常见，尤为出名的大和和纪的《源氏物语》也并非可
以获得众口称赞的褒赏，尽管近来由小说文案做底的动漫越来越多，但大都也只是图其
立意新颖和快餐式的迅速简洁，无须深厚的底蕴内涵便可藉由外在的华丽形象博得关注
，而若是说到古典和近现代文学在动漫中的出现，于我而言有印象的也只是在《相聚一
刻》中提到过的夏目漱石的《心》，甚至还特地去找来该篇小说看，之后才明白对于讲
求的是文字的平铺直叙和简单情节下包含深刻蕴意的文学作品，在“出位不惊人死不休
”的现代荧屏上，是很难找到立足之地的。
初看《怪ayakashi》为之震撼的是天野喜孝的人设，印象中大师以插画为主，到不曾见
为动画起笔，而才疏学浅如我，也并不知道《东海道四谷怪谈》这个由来已久的日本古
典传说早已是荧屏和舞台上的热门之作，因此仅仅当作一个普通的江户时代的故事来看
，直到第四话的结尾出现了对于该传说的扩展和介绍才恍然大悟，原来该作不仅仅是有
文可依，连讲述者鹤屋南北也是同芥川龙之介相熟之人，顿有醍醐灌顶之感。
《四谷怪谈》为《怪》的第一个剧目，内容讲述被丈夫抛弃杀害的妻子怨念强烈而变鬼
作祟，为己复仇后才安然升天。整个故事的背景在江户时代的日本，并不同于明治维新
的那段历史已广为传诵，看起来稍微会有些疏离感，再加上天野的画风虽然华丽但人物
眉眼的形态有悖于惯常动漫作品中的审美（很多人貌似不能欣赏，但我却觉得越看越有
味道亚><），可能一开始会觉得很难接受，但我以为就是如此的人设十分符合当时的感
觉，骄横跋扈眼角上翘的武士，柔弱温顺低垂眼帘的妇女，狡猾凶悍的随从帮凶，无不
刻画得栩栩如生形象逼真，真的大赞大师功力，而且在人物形态上，也充分表达了受害
女子的转变过程，线条勾勒得自然流畅。
说到剧情，虽然仅仅是一个单纯的幽灵复仇传说，但就这点上来讲已经极具古典主义气
质了，编剧把握节奏的能力相当出色，环环相扣让人目不转睛，尽管猜到了接下来的情
节发展，却仍然期待将会有怎样的表现手法，整部作品的感觉内容深厚，气氛上佳，再
加上偶然出现的睿智精言“因缘的萌生是一切罪孽的起源”，实在让人看得十分过瘾。
以四集为一单元结束之后，令我感慨最深的便是鹤屋对于江户时代女性的理解。尽管一
直以来都是作为男性从属的身份出现，也被标上了地位低下任人蹂躏的标签，但阿岩在
面对可能到来的凌辱时勇敢地拔刀自卫，阿袖在无颜面对未婚夫抛弃生命的自决，真的
很叫人赞叹她们对于自身贞洁的重视和宁死不从，而那些行为不端凶狠残暴的男人们，
谁知道是死于幽灵作祟还是自己心虚所带来的终日噩梦中呢。
最后比较有趣的是动画里对于“怪谈”这一概念的解读，虽然按理说复仇成功的幽灵应
该安息，但反复搬上舞台和银幕时引发的种种怪事仍被说成是“怨念尚存”，其实这可
能早已超出幽灵所做的范畴，而是群众的普遍心理滋生出了这样一个传说，对古代的敬
畏和对怪奇事件的推崇，因此说到底，人心其实是最危险最不可捉摸的东西吶。
你期待幽灵，它便出现。
一连看完四集的自己实在非常兴奋，因为暗藏了古典传说所以还很激动地搜索了大半天
，以下就把昨晚收集到的资料整理完毕贴出来吧。^^
****************************************************************************
《东海道四谷怪谈》收录于江户时代四世鹤屋南北[歌舞伎，四卷]中，属于谣曲·狂
言·剧文学编。代表文化文政期的鹤屋南北，他不描写在封建道德和武士社会伦理束缚
下生活的人们的悲哀与空虚，而充分描写出因本能欲望而自由奔放地活着的人类的韧性
与坚强。
该作作为歌舞伎的名篇，还曾多次改编成电影，最早的版本为一九四九年京都的导演木
下惠介所执导，但最有名的却是1959年中川信夫的电影作品，并入选日本权威电影杂志
《电影旬报》于1999年10月下旬，为纪念该刊诞生80周年，由140位电影界人士选出20世
纪100部最佳日本影片之82位。
剧中的阿岩一直是日本人心目中非常喜爱的幽灵，谁能成功诠释出“岩”，谁在日本影
视圈的地位就将被抬高数倍。曾参演过《最后的武士》的小雪便因此获得了2004年日刊
体育电影大奖的最佳女主角奖，好评如潮，被称赞为“非常有存在感”，“只是那优美
的背部就让人印象深刻”，“诠释出了全新的岩，让人耳目一新”。顺说那年的最佳男
主角是《血与骨》里的北野武，这男人真是演导皆优啊=.=
除了电影，舞台剧方面该作也大有光彩，栗田芳宏执导的舞台剧由藤原龙也（《大逃杀
》里的小弟弟-,=）司主役，以17岁的年纪将伊右卫门的傲慢、残酷、邪恶之美展现的淋
漓尽致。但舞台剧的故事内容和原作相当有差别，取消了幽灵作祟的部分而代之为人们
互相间的残杀，主要是表现了在新旧历史交替，东西方经济文化交织冲突所造就的那个
多元自由的时代中，随心所欲生活着的世间百态。
****************************************************************************
呼呼庞大工程终于结束，总之相当赞和推荐这部动画，对古典传说和怪谈有兴趣的人真
是不能错过啊！^^
我要为你盛开鲜花——《ayakashi》之《天守物语》
「天守物語」 原作 : 泉鏡花 / 腳本 : 坂元裕二
キャラ設定？總作監 : 名倉靖博 / 監督 : 永山耕三
アニメ監督 : 門田英彥
很没出息地说，这个故事看哭我了。
有时候真的觉得很奇怪，对于某些我们实际上是可以揣测出的情节和结局，或者说是已
经熟知于心的煽情桥段，为什么在重新看到的时候还是会难以言述的感动呢。
大概就如同无论我们再怎么试图将自己超然出世，却终究是生活在红尘中不那么纯粹的
人，仍然会品尝到糖的甜味，感受到爱情的醇美，而这种理应被仙人所唾弃的七情六欲
，却可以将“忘却之神”从冰冷的御座上拉下来，甘心追寻平凡的幸福。
这就是《天使之城》里，使Cage毅然决然从大厦顶端跃下，从万能的天使坠落成人的力
量。
然而在《天守物语》中，却并非一人做事一人当的单纯，一方是深爱的恋人，一方是需
要自己守护的家族，“私奔”这样的行为固然浪漫，却显然会遗留下一大摊的麻烦。
相恋的甜美自己享受，堕神的后果却要家族承担。
这是令富姬痛苦却需要狠心抉择的。
原来所谓“爱情是两个人的事”这句话，从来都只是堂而皇之的表面掩饰，稍稍深入便
有着数不清的繁枝縟节来加以打扰和困顿。
但富姬好歹还是算幸运的吧。
拥有为其舍身死去的侍女们，拥有不顾一切深爱她的男人，拥有和母亲一样对于感情最
可贵的怀想。
而相比图书之助的妻子静来说，她便可怜的多了。
原本的青梅竹马爱上别人，无论自己做出怎样的努力都挽回不了他的心，哪怕到了最后
关头也只能呆呆地看着应该是自己的丈夫为了别人拼死战斗。
既然感情没有先来后到，那么错只错在自己没爱对人，终留遗憾一生。
这次的故事换了人设，画面看起来不如《四谷怪谈》古典和韵味，人物的行动细腻方面
也稍不如前，但看着op里的线稿却是让人大家称赞的，可见有的平面画稿变成动画后真
的味道略减。
私以为这四集监督的节奏把握得很好，尤其是每集结束时的时间把握和ed浓厚紧张感的
鼓声响起的配合都天衣无缝，尤其是第三集片尾，图书之助和富姬站在天守阁向下往，
看见漫山遍野的火光冲天时，那种即将到来的崩溃得凄美几乎达到极致，让人心为之一
结。（说实话这里我真是想起《指环王II》最后的人魔只占了=.=）
若是改编成电影的话应该相当有看头吧，波澜壮阔的大气场面，细腻如涓流般的情感，
痛苦抉择的人物内心，还有回味无穷的结尾。
不过动画的cast也超赞，桑岛法子再次折服我了，富姬前后声音明显的不同恰如其分地
表达了情感注入后该人物的变化；绿川光还是老样子的拿手绝活，压低声音的喘气感，
以前很迷恋的现在到不觉得有多好了；千叶沙子的纤细声线把女人的伤心和歇斯底里发
挥的淋漓尽致，特点就是平凡；至于山口胜平和小野坂昌也，我第一次觉得难看的小妖
怪的声音也如此可爱呀><
最后附一些打动我的台词吧，真的很优美而合衬，让人心似花开。
图书之助：即便我们的未来只有昙花一现，我也想让你的现在遍布鲜花。
富姬：我愿意变成万花筒，那样你就会永远望着我了。
富姬：我也不知道自己是怎么了，心里的感觉强烈极了，好像海一样，快要漫溢出来了
。这就是你们所说的“恋爱”吗？真好。
长老：据说人死的时候会流泪，我终于也体会到这一刻了，太好了。
图书之助：现在该轮到我为你抛弃一切了，你们被称为“忘却之神”，那我便该被称为
“忘却之人”了吧。
爱情终究是难以言分对错的原罪。
但即便如此，哪怕刀山火海众神所指，我也愿为你一人，盛放鲜花无数。
传说的背后——《怪ayakashi》之《化猫》
「化猫」 脚本 : 横手美智子
キャラ設定・総作監 : 橋本敬史 / 監督 : 中村健治
终于要写到最后一个故事了，坦白说心里非常不舍，总觉得怎么那么快就结束了，而自
己对于沉浸其中的韵味已然还未享受完全。
虽然说艺术高于生活，但不管是怎样的传说和怪谈，浮于表面的不可思议和超越常识之
下，其实埋藏的往往都是确有其事的真实。有时候我们真的要感叹，人类的力量很强大
，无论是多么深重的罪恶，都可以掩藏得风平浪静若无其事；但我们也不得不敬畏，即
便所谓的“天眼”并不存在，看似可怖的鬼怪妖物也都是滋生于自身仍存留的一点点人
性和良知未泯。
这个世界终究忙碌到将所有的“善恶有报”实施透彻，但“自作孽，不可活”仍然是无
可悖逆的准则。
妄图交叠抹煞和掩盖的真相，总有一天会成为自己一无所有的缘由，再艳丽和豪华的宫
阁楼宇，也清除不了曾经血染的鲜红。
《化猫》这个故事应该说是悬念做得最足，情节内容也最悲哀的了，但与之相反的是初
看便觉得眼花不已的画面，色块分布很多，十分艳丽，很有拼贴画的感觉。而且对于那
幢闹妖的宫殿的设置可谓是极致精细，从拉门、墙壁、天花板上栩栩如生但又鬼气十足
的贴画来说，颜色无所不用其极，既让人感受到视觉的冲击，又暗自不安，不晓得其中
是否蕴藏了什么秘密。
前两话里出现了大量人物，不免让人看得有些晕头转向，而连续的命案逐渐将大家的疑
问引入了“凶手是谁”和“事出何因”这两点上，第三话则众望所归地解开谜底。个人
觉得三话稍嫌短暂，对于出现在宫阁里的群像其实可以再大力刻画多些，那么最后揭晓
的时候也不至于出现“啊怎么是他？他是谁……”这样一闪而过的困惑了。
繁复的花瓣层层剥落后，露出的是血红的花蕊。
大概那些普通的仆人或侍女怎样都想不到，平日里自己往来穿梭的宫宇，曾经有一个怎
么悲惨的故事，而巨大的墙壁背后，又曾经囚禁过一个怎样绝望的魂灵。
厌猫的传说，但不会是空穴来风。
发觉自己真的是很着迷于对于古代传说的重塑和表现，哪怕此作并非有原著只是新作脚
本。
那种散落在时空中的气息，以及流传下来的凄美故事的渊源，在当时来看都是由无法言
说的痛苦和哀伤所形成的，而于我们这些现代人来说，所能做的也仅仅是旁观者的唏嘘
叹息。
但即使只能做到这一点，也希望不要忘记那些曾有的遗恨和悔憾，也请牢牢记住他们所
受的苦和难，那么也许对自己的所作所为，所思所想，真的会有那么一些震撼和改变吧
。