《啦啦啦》的观后感10篇
《啦啦啦》是一部由朱一叶执导，孔思思 / 张佑希主演的一部中国类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
“非专业的独立电影人的作品”
被这个吸引而看这部作品
我想我不会看完它
这是句褒奖
因为作为一个非专业人士执导的电影，能让观众联想到专业的电影，其实很不容易
先抑后扬吧
缺点：
1剧本：这个剧本显然很80后，很多台词显得很娇揉造作。女主人公显然是已经读了大学了，本身我也很喜欢小幻，小幻是一个内心自卑而善良的单纯女孩。然而单纯和愚蠢是有区别的，小幻的一些台词有真的有些愚蠢。两个女主人公跑到男厕所去“研究建筑美学”，然后小幻冒出一句“为什么他们都是站着呢”（大概意思，我对于记台词完全没天赋），这句话从一个大学生的口里蹦出来，我实在无语。
还有很多的台词显得很肉麻，也因此，看这部电影的时候我常常觉得很尴尬。
还有关于影响着小幻的胎记阴影，我也一开始根本没有注意到那个胎记，而路人对于这个胎记的表现也实在太夸张了点，不太现实。
2演员：演员。两个女主角算是不错了，尤其是饰演小幻的思思，可能是本色演出。所以觉得还算自然。佑希就逊色了一点，也可能和角色有关，这个角色背负的太多，所以比较难把握。于是就显得有些不自然，有些地方演得过了点。
女主的两次kiss镜头，都很尴尬。女主的尴尬透过了镜头和屏幕传达给了观众。如果拍之前能多做些心理建设也许会好很多。很明显的看到是借位拍摄的，并不会苛求她们真拍，只是希望不要那么尴尬，毕竟这两个kiss在戏里还是很重要的情节。第二次的kiss看到一半，实在忍不住，跳过去看了，因为太尴尬了。
至于其他的角色，就不多说什么了。
优点：
1配乐：配乐是真的不错，大家都赞的，我也不多说什么了，下来听听吧。
2一些镜头很不错：
（1）小幻和佑希坐在楼顶聊天，小幻说她永远不会让佑希怀上小孩，这句话出来，我是真的笑了，很可爱，很好笑。
其实这一段对话都还不错，小幻说她就是佑希的小孩，也很可爱和窝心。
（2）她们俩聊完，然后夕阳那段拍的很美，从那个角度拍过去，好像是人的眼睛而她们俩在眼珠的位置，好像这个时候全世界也就是那只眼睛，而眼睛里只有她们俩，很河蟹。
对于导演的镜头的把握，我还是要赞一下的，至少我觉得她对于镜头的把握还是很不错的。
（3）后来小幻的梦，她和佑希穿着裙子在树林里跑来跑去。当时我想到了如果的事的MV，觉得很像。导演拍的也不错，后来变成小幻的佑希自杀倒地，对于尸体的拍摄让我想到了金三顺...
至于最后的时候再一次的小幻穿着那裙子光着脚爬楼梯也拍的不错
（4）整体上来说有点像蝴蝶效应，以她们在楼梯口的聊天为起点，3次不一样的选择，3种不一样的结果。
（5）还是演员：其实两个女主角选的都满不错的，形象上还是贴近于电影所要描述的。尤其是思思，越到后来就越好。
3次都是佑希在选择
后来看到小幻难过，她心疼了，说不试了，回到楼梯口，她们两个人开始交往，后来她害怕了（后来看剧情介绍才明白是害怕小幻受伤，其实那段没太看明白），说停就停。
也因为这个，我没有认为最后她们所谓换了方式的相爱是合理的或是感人的，因为小幻从来只是听从佑希的安排而已。
总的来说，对于这个电影，我觉得还是很不错的。几个孩子怀着自己对电影的梦一起去做了这件事情，并且真的是把这个梦做完了，这很不容易。我乐于见到有这样一群人怀着对电影的梦想和执着去做电影，虽然显得很稚嫩，但是却觉得电影从头到尾传递的电影梦很感染人，比某些大制作好很多。科班出身有科班出身的好，对于镜头的把握也许会更好些，而非科班出身的有非科班出身的好，他们对于电影的梦做的会更直接一点吧。
支持独立电影人，希望中国能出现更多的独立电影人，也希望像朱一叶这样的独立电影人能越走越好，只有这样，中国的电影才有希望，中国的电影才有未来。
《啦啦啦》观后感(二)：迷失
她们在现实中溃败。而校园顶楼她们的相遇，是欣喜？还是一场无法避免的悲剧？
——“你在哪？
——我在你身边。
——你在做什么？
——歌声吗？
——不是。
——月光吗？
——不是。
——记忆吗？
——嗯，是的，也许是吧。”
这是两个清澈灵魂的对话。无关尘嚣，无关一切不爱的人或事。她们在彼此身上看见了自己，却害怕把这样的镜子拿得更近。她们只是孩子，无法承当这样的重负，因此她们惶惶然，而后诀别。
黑暗中，郁小幻说：“I am still loving you,.through others,through other love”。这黑暗中，是否有她们轻轻滑落的眼泪，是否有着强忍的痛楚。
他人即炼狱。郁小幻的困境，是孤独者的困境。诗人杨云生如是说。
是这样自然糅合美学，诗歌，梦幻的影片。纯粹地入侵我心。带着 ，感伤。郁小幻的那双眼睛，充满了无邪和纯净，让人不忍。而张佑希的不羁和善良，更是深知她对小幻的守护之诚。
孩子的世界应是如此。没有刻意，没有虚伪。哪怕孤独，也是美丽。我想起了一句话：只有孤独，才能保持自己灵魂上的骄傲——不被影响，不为转移。这也映照了我的一切。
——有时候，你有没有想死的念头呢？天黑了，有没有人告诉你是该睡觉还是去死呢？
——有的，我们该睡觉。
这是我的答案。为着这场凄美华丽的盛宴。花朵次第凋零，然后，音乐响起。
《啦啦啦》观后感(三)：老朋友，啦啦啦
很抱歉，我在很长时间后，才以旁观者的身份写下些什么，但是这些评论在努力者的成长轨道已经不那么重要了，欣喜的一切，该发生总会发生的。
在那个熟悉的地方，朱一叶敏感的捕捉到了细节，在语言化的地点（楼顶的“圆井”、狭长的过道……）写出了属于她的句句诗歌——用简单DV的方式。
看到画面里舒服的镜头、稳重的节奏、成熟的后期，我不仅对这位小朋友见长的实力倍感欣喜，更多的是回想起朱一叶的第一部DV《忘不了》，观看那部DV的感觉好像还是不久前的事情，要说一个非专业的孩子捣弄出这个来已经很不容易，看着脚步一路路走来，也许辛苦和艰辛只有她们自己知道。但是，能被别人放在某个高标准评论已经是件被尊重的事情。何况有褒有贬，那也意味着更多上升的空间。如果说这样的作品像诗歌，诗歌不被太多人了解，是再正常不过的事了。我给予的支持大过于评论，也是出于这个原因，在我曾经笑过《忘不了》“单纯得可爱”的时候，我是未曾料到会有今天的《啦啦啦》。At least，短短的时间内，小姑娘已经长大了，她思考得更多，不，应该说，幻想得更多。
观毕，我想说，这是个多么美好的EGO世界~~~~
不会有比孔思思再适合主角的人选了，似乎这个角色就是为她所作。这个可爱而充满灵气的孩子，连声音都那么合适，一股子傻傻劲，一股子对未知的好奇，注定了就是一个被塑造的形象。在镜头前的轻松赋予了她脸上丰富的表情，委屈、忍耐、奇怪……这个妖精在爱的过程里的嬗变，就连诗意，在她身上都发生得那么自然。
其它熟人尽职尽责，可圈可点，不过群众演员可以让他们演得更狠点。恩，没错，更狠点。他们太DV太群众了，哈哈~~
音乐
终于，终于，《啦啦啦》看不到朱一叶曾经作品里的“MTV式”音乐，她在克制的运用背景音乐，同时辅助以更多的音效来表达情节，看完时我大松一口气，
一定要感谢超哥的加入，这对才子才女的“珠联璧合”，让选择音乐的视野更加广阔，同时导演和音乐的沟通，准确的表达了故事的背景，当听到极品（http://club.xialala.com）里那些熟悉的声音流淌时，我想，这的确是情节的准确叙述。
而且，这两人的“深奥”品味，让音乐狠狠的小众了一把，让那些大众去惊讶吧，小众的秘密也是如此之美。
十四分钟是那段无尽的镜子配上孩子的嗓音，短短时间内给人一种喜出望外的愉快，这是技术加上灵性的果实，诺大的地方，没有多少人能做到。
镜头
二十二分那个人流中矗立的身影，一个熟悉的镜头，让我了解到一个孩子技巧上的成熟，能给表达带来多大的变化。
而对于普通镜头的不同角度尝试，则完全告别了曾经DV里的枯燥画面，这是一件多么棒的事，镜头的进步，是幼茧蜕变的最大表征，蝴蝶一定是美丽的，这种美丽在映象里，表现的就是在画面上。如果说源起的话，要感谢朱一叶平日所接受的书籍、音乐与电影，这些美学的沉淀直接反映在了她的作品里，并且处处闪耀，找找Gibran的诗歌吧，他已是朱一叶挥脱不去的咒语，甚至可能成为她男友的考核标准之一。^_^
要说，是多样的镜头和轻飘的音乐给予了美感的可能，这些细节方面配合得越来越出色，朱一叶也就越来越能向她想象中的景色靠近。多么幸福呃，至少现在还有电影，能让人知道诗歌和八卦消息的不同，虽然它们都是文字。
四十九分钟，黑白的眼睛，光，还有两个人的身影。这样的画面特别得无法言表。
那段枪击的幻想是极美的，白裙的少女鬓角饰花，迷离交错下失去的痛。这是聂鲁达老爹爹的诗歌吗？这是一个梦，彼得潘在梦幻岛上的飞翔，总有消失的无奈。
中国孩子们的奇幻想象，已经在一个导演有预谋的组织下，放声高歌。
我想，形式在这个时候应该是次要的吧，技术好又怎样呢？不好又怎样呢？一首饱含爱的诗歌即使来得赤裸，也一定会迸发得铿锵有力。
看得出，《啦啦啦》并不是一部真正意义上的lesbian film，朱一叶只是在某种范围上的开始探讨，里面的种种可能也证明了我们都还是些孩子。也许这也正说明了她自己对于拉拉的态度——它很美好，但它也诞生于现实。
原谅我，我在妄自猜想，一个male永远无法了解female的心思，更何况是两个female的世界。
我们都有欲望，而且有的是欲望；我们只是没有表达欲望的对手，我们需要一个对手，我们需要一个人，一个可以盛满自己爱意的人。
我无法揣测到女主角对其它男人的尝试，是否是种讽刺，那些朗读诗歌、钟情文学的男人们最终换来的却是女子的眼泪，是对导演本人对异性的失望么？还是对男人们粗暴欲望的不满？任何作品里，情节都是导演内心世界的折射，亦或纯净的幻想，但这些幻想也是有根基的，根就在导演自己若有若无的潜意识里。我不想去猜测朱一叶可能的想法，不过她也一定在生活取舍里矛盾着，再将各种感受：缺乏、认知、关爱、诗歌一个个带到影像里，将他们温柔的表达出来。一直，我害怕自己对别人的作品做出粗暴的阐释，那些不经替换思考的评论，与强奸无异。尽管，孤独的呓语在这个世界上生存得毫无意义，如果恰好和导演的想法发生了契合，也就创造了共鸣的价值，也许会让创作者相信，一万个过路人里，还有一个良知。不过，那也是万一的巧合罢了。
“我感到，身上一切善良的东西，都与你有关。”
这是纯朴的爱的誓言，第一句在某本小说还是电影里见过，无奈记忆太差…我始终清楚，这是一部探讨爱情的电影，不仅仅限于女孩之间的秘密，而是各种可能。好像自然总是规定身体需要一个归宿，而宿命决定灵魂需要一个港湾。完成这样的任务又是何等的困难，当太多人还在痛苦徘徊时，时间就抵达了终点，于是我们看到了无数的悲歌，关于爱情，关于人生。
为什么要去热衷于献出自己呢？保持灵魂上的骄傲不是一种尊贵的举动吗？而只有孤独，只有孤独能保持自己灵魂上的骄傲——不被影响，不为转移。
触觉是必要的，即使是同性的性别。我们都需要相互认知，而这个时代了解来得如此稀罕
如果一定要说，《啦啦啦》新一代对思想的诗意阐述，那我宁愿说这是一种尝试、一次与inside self的对话。本人很反感对什么形式都冠上种种“主义”的名号，而更加相信，能力随之带来的，是表达的自由，当我们有权力来选择自己的方式的时候，世界一下变得宽广起来，甚至，世界是为自己所造。
这是件多么让人兴奋的事。至少，从此，我们不必再为某些恶心的导演所折磨。
不屈的灵气
为什么少年多爱咖啡，而老者多青睐茶？因为少年知之太少，需要咖啡的丰润刺激，让自己以为占有；而老者所受太多，他们需要清茶的淡漠，将一切苦痛，连同快乐一起，统统淡漠。
他们说年少轻狂，我看这是他们嫉妒。当一个如同我一样的“老朽”是不敢想象让意识翩飞的，整天沉浸在利益的追逐里，现实不容许幻想，名欲扼杀可能。
朱一叶的周围有一群很可爱的人，不管这些人是面熟还是只曾擦身而过，都是天真而快乐的一群，他们是真的用青春在记下些什么，让人羡慕的，是他们能将脑海里的梦境，编织成现实里的一幕幕，然后辛苦的将它们化作诗般的镜头——这是多么奢侈的享受啊！比那些偷偷写下日记藏在抽屉角落的孩子们，这样的形式已经是仰望。
这部未经商业化的DV，洋溢着少女幻觉的清醒味道，不禁让人庆幸，还有些担心，她们今后还能做到吗？她们会不会被现实压迫，去取悦越来越多的人？
遗憾
可惜有些地方的音乐衔接还是有些仓促了点，多点缓冲的空间也许更好。
至于一些声音制作上的细节（也许是我的耳机太好了，背景里经常传来一些杂音），不过这些随着今后设备的进步，都是小case。
另：要是那两面无穷的镜子再挖掘一下，一定会更好玩吧~~~嘿嘿
作为一个罗嗦的闲语者，我终于完成了自己的使命，安心飘去，留下的这一堆感情分泌物，还是那句老话：请一笑而过~~~~~
——大家好，我是水纹，一个电影门外汉，勤劳的奔波者，不老的dream chaser，让我们共勉，支持有梦的独立电影人。
《啦啦啦》观后感(四)：一部青苹果式的影片
剪辑演员和摄影都太过青涩，并且个人认为与同性恋无关。
只是在门前打了个照面，还没有看看清楚对方的样子。
有几个场景的设定非常不错，最突出的还是音乐，
在看演员对白的时候感到无比的生硬，忍耐到极限的时候音乐响起，配合着画面感到很舒服。
硬扛了一个小时零九分钟再零八秒。
感觉最后的十二分钟比前面的一个小时都要好很多。
最后阶段的部分台词：
她暂停了自己的感情，好像在等待一个适当的时刻表达。
她跟着我这么做，因为方式早已固定。即使嘴巴紧闭，灵魂仍在说话。
你也许会沉溺，但他却避免了解。
我选择了沉默，以避免考验。
我们在彼此身上看见了自己，我们害怕把这样的镜子拿得更近。
自然注定的那种结合会轻易来临，对大多数人而言，命运是宽厚的。
但是一个灵魂有可能进入另一个么？
我感到此时此刻我身上一切善良的东西都同你有关。
……
我依然爱你，通过其他人，其他爱情。”
《啦啦啦》观后感(五)：残缺之所以美丽
开始是被它的海报吸引.一张人潮流动的画面,身边的人过了又过,被处理的模糊而苍白,一种疏离使我感觉悲伤.另一张是两个女孩在同一天空下相视而笑.他们背后的翅膀像两个落入人间的天使.固执的坚守着自己的美丽
两个女孩在校园相遇,相识,相知,他们在尝试了种种可能之后,最终接受了现实
这部影片,前半截拍的很粗糙,无论情节的安排还是演员的表现都让我觉得别扭.他们的爱情也来的莫名其妙,特别是小幻因为胎记被嘲笑,而佑希帮她出气然后带她逃跑那一幕,让我觉得很假而且很搞笑...但渐渐看下去,我却接受了这样一部很多缺点的电影
音乐是一个看点,在里面听到了很多熟悉的旋律.mum,Sogyumo Acacia Band,还有最后那一首where is my love.很喜欢,而且洽到好处的渲染了气氛.特别当他们第一次接吻时,响起了"love is lie".
夕阳渐渐下沉,即使明天一切都要覆灭,但你还是对着我笑,问我,天黑了有人告诉你是去睡觉还是去死呢？
And I've fallen when I first kissed you.
And I believed you when I first kissed you.
ut now I do no more believe you.
you said love is lie, love is lie.
And I've fallen when I first betrayed you.
Didn't believe you to say this no more to do
ow I do see nothing left but to say love is lie,
love is lie.
love is lie, love is lie.
ut now I'm looking for a way to save the fast
when love was real
毛毛虫要经过蜕变.才成长美丽.那么我们是经历了成长后才去死亡.还是死亡了之后才渐渐接受成长？
每个人都有这样青涩的经历.无论是"蓝色大门","蓝色大海",还是"蝴蝶",都不同地表现了这个年纪的迷茫和不安.曾经身边也有这样的朋友,虽然不理解他们的情感世界,但还是很尊重他们的选择.就像其中一个朋友对我说,为什么爱情就要分的那么清楚呢,喜欢就是喜欢啊
喜欢就是喜欢,但现实太多规则和限制,我们没有办法跨越.在挣扎了之后,我们褪去了毛毛虫的外衣.成长成了美丽的蝴蝶.但我们的眼睛依然望着远处那个曾经的背影,即使嘴巴紧闭,灵魂却仍在永远对话
残缺之所以美丽
我们残缺,却拥有美丽的爱情
这部电影残缺,却为我们展示了一个美丽的爱情故事
《啦啦啦》观后感(六)：我懂——你们的存在
一、郁小幻
如果没有右脸上的那块胎记，郁小幻简直漂亮得跟娃娃似的；总是巴
眨着双大眼睛，无辜无助地面对着周围的嘲笑和指指点点。
二、张佑希
她是率性的，倔强的，悲伤痛苦的时候总爱点燃一根烟。烟氲缭绕后
躲着只受伤的小兽。张佑希的残缺源自男孩的伤害，她心上的那道疤在青春里
留下痕迹，投下阴影。上一段爱情让她对欲望产生了恐惧，欲望过后就是麻
木，厌倦，怨恨，分开。成人的世界里永远充斥着目的与欲望。
三、两个女孩
我们都是残缺不完整的。可我们都是干净、细腻的女子。
因为相似所以靠近。我们的感情纯粹而又美好。
可悖乎常理的感情只能最终徘徊在现实的大门外。
郁小幻的继续前行——投向男子的怀抱，张佑希的驻地守望都是对现实所作出的妥协。
爱是什么，难道一定要用固定的方式去诠释吗？
即使嘴巴紧闭，灵魂仍在说话。这种沉默的抗争或许有些无奈，可是
无论张佑希还是郁小幻，心里都害怕彼此靠得太近，害怕被冠上同性恋的称
呼。
生活依旧继续，我们埋头干着该干的事情。
那份坚持只能埋在内心深处，小心守护着属于青春的青涩。
四、印象片断
夕阳下的天台，光与影的交错。天台因拍摄角度而看上去像只空洞的
眼睛，两个小孩就那样开心地坐着，聊着，张开双臂，听风且吟，任由发絮飘
扬。
黑暗中，孩子仰着头问，有没有人在天黑的时候告诉你应该睡觉还是去死呢？
天使善良的回答，你应该去睡觉了并温柔的吻上了孩子。床上赤裸的
男子依旧酣睡。他永远不会知道这到底是女子的梦境还是真实的发生过，因为
他从来就没走进女子的心里，从来没有抓住过女子的灵魂。
我依然爱你，通过其他人，其他爱情。我把身体给了他，却把风情留
给了你，你懂不。
五、Lost in you
电影讲述爱情，青春，迷恋孩子气。
所谓的同性之爱没有赤裸裸的情欲，只是两个受伤心灵的彼此靠近。
诗人男，运动男，话剧男等男子的出现都因为过于直白的目的性让我
感到了龌龊，猥琐，我不知道这是否是我过于偏激的看法，这部电影里的男性
角色都是欲望的象征，他们不屑灵魂上的沟通而只希望通过爱情寻找刺激，发
泄欲望。
我们都是群老小孩，站在青春的尾巴上不忍离去又不得不前行。触碰
爱情，有人曾经受伤，有人困惑不已，有人不停尝试，有人选择逃避。我们的
生活不再像少年时代明晃飞扬，不能再像小孩般任意妄为，成长绑束了肆无忌
惮无所畏惧的心灵，生活告诫我们不顾一切只会伤得更重。
尽管片子拍得还带点粗糙，可在拍摄的孩子们身上我嗅到了熟悉的味
道——对孩童纯真的留恋与缅怀。那些唯美的影像，如诗般的台词，空灵略带
忧伤的主配乐都让我不由自主地沉溺。
这不是一部讨论关于les的电影，它只是在叙述一段青春年少的日
子。爱是不分性别的，如果遇上了等待的那个人那就大胆的爱吧。成人世界充
斥着烦恼，爱恨，欲望，我们是群小孩，唱着小小少年没有烦恼，手里捏着残
存的纯真，逐步远离单纯的世界。。。。。。
《啦啦啦》观后感(七)：我要我们不被打扰
《啦啦啦》里，导演小叶一直在用她创造的世界来拒绝现实。
看晚霞的时候，我偶尔会萌生一种错觉。满天橙色的云朵变成水流，形成旋涡，把夕阳吞到一个遥远而可怕的洞穴里。夕阳的死亡很美，它最后用力大大的亮了一下，就沉到看不见的地方。
接下来，天彻底黑了。
天黑了有人告诉你是该睡觉还是去死呢。
小幻和佑希，她们相望着，她们拥抱着，她们旋转着。她们把手拉起来，她们明知道是危险的却义无反顾去选择去死。
我无法掩饰对思思这名小演员的喜爱。真是那种可爱得让人忍不住多看几眼的小姑娘。是纯洁的，是可爱而明亮的。像小白兔，像后腿有力的花狸鼠。她偶尔任性撒娇，她说“我就是你的小孩子”，带着稍稍霸道的窃喜。只有她说出来，才不会觉得有任何的生硬和不融合。
小幻和佑希，坐在楼梯间里自闭的小孩子，共同做起可以不断选择的测试题。她们像别扭的小情人把表白权推成皮球：
我喜欢你喜欢我。
那我们是不是就是那个同性恋了。
不知道，不过我不喜欢这个词。。。
我也不喜欢。。。
最难忘天台上呼唤着各自名字的两个小姑娘。“张佑希我好喜欢你啊让我们在一起吧。”最最直白的情话不过如此。她们在天上看到彼此的影子。云朵沉默着，夕阳也沉默，甚至风声。没有人打扰她们。佑希是小幻的世界，小幻是佑希的世界。她们俩在一起，手拉着，影子叠着。不多不少，这个地方，两个人就够了。
但为什么那首歌是《LOVE IS LIE》。脆弱苍白的，于是我们知道，这个世界只是属于我们自己的，外面的世界还是要不顾一切的挤压进来。你们的规则我们不懂，那让我们在另外的地方尽情玩我们的游戏。但我们躲不掉，因为时间进来碾过我们的誓言和身体，我们的自欺欺人总要破碎的总要毁灭的总要妥协的总要背弃的。
想起三年前和朋友一起看《女魔头》的晚上。很多男生对其中的同性镜头怪叫着，而片尾Christina Ricci 倔强冷酷把一切撕破像个小杀手时，Charlize Theron 声音哽咽说都是她干的所有的错误都是她自己一个人时，场内平静了。首先并不是同性恋的女魔头牺牲自己的理由是为一个她爱的女人。那时我就知道，这个世界上爱有时是不分性别与美丑的。当你对自闭的我伸出双手，你的眼睛就成了我的窗口。你把我拯救了，我在你里面迷失了。我是你的孩子我们不分开好吗。
叶子制造的世界，只有爱，只有长长久久的沉浸和当局者迷，只有女孩子的干净。或许她也在自己的世界和外面的世界中不断寻找着坐标点。她像那个任性的孩子一样想留下一种东西，她是不是妥协了。她不愿意吧。她在影片里尽情地玩着她无需解释的想象力，虽然我们总有一天就突然都会变成大人的。
天黑了有人告诉你是该睡觉还是该去死呢。
那我来告诉你。
睡觉吧。
我要我们不被打扰。
感谢你聆听。