《第三凶间》观后感10篇
《第三凶间》是一部由松浦彻执导，江口洋介 / 宫崎葵 / 安藤政信主演的一部惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《第三凶间》观后感(一)：大题小做，看不明白
想看这个一个因为演员，一个因为共感觉的设定，但是看完感觉有点大题小做。看的过程中各种急啊，感觉厉害的东西怎么还不上啊，然后松田龙平来卖个萌，啊，结果都死了，没了。
而且影片很多部分表达的相当隐晦，看不明白。从一开头，江口洋介他们做的工作到底和案件有什么关系？后来又逐个检查摄像头又是干嘛？怎么就突然碰到毕卡索了呢？女警察难道也有共感觉吗？不然怎么明白图案和音乐的联系的？毕卡索是怎么知道那么多事情的？麻里不可能联系他啊。毕卡索说的那个掉湖里的到底什么目的？
聊聊演员，说实话松田龙平真的适合演妹控吗！？还强奸，我看小姑娘也能推到他。我感觉安腾征信演的完全就是个痴情的傻逼啊，不知道池子多深千万别乱跑啊少年，难道他的存在就是为了证明麻里的冷酷？至于宫崎葵，从来没觉得她这么面瘫过，黑化表情不来两下吗？江口洋介感觉一直很镇静的样子以至于他凑近麻里观众也搞不明白到底是要亲亲还是要掐死。最搞笑的就是福田麻由子了，这妹子倒了多大的霉接了这么多要被猥亵的幼女的戏？
至于结尾，我觉得应该是三人都死了，因为地上画了白线。而且新哥给老婆整了保险单，老婆也哭了，可能是做上必死的准备了。可是你自己后来也明白这是兄妹的闹剧了，完全没有必要发展成这样的啊。毕卡索想要妹妹，妹妹想要自由，新哥你呢？痴情傻逼阻碍人追寻自由的脚步死了不是你的错啊，该干嘛干嘛啊回去。结果都死了，不知道这个全灭向到底想表达什么。
其实每个人都有一定的共感觉的吧，看到什么立马回联想什么，只要不要老觉得自己是个异类，像新哥那样，还是能找到老婆的。只要别最后脑子一热和同类同归于尽了就行。
《第三凶间》观后感(二)：“共感觉”——第三凶间
很久没有看恐怖片了，今天，选了一部看起来非灵异的。因为，《午夜凶铃》、《女高怪谈》那类的，总会有后遗症，感觉不好。
演员表的第一位是江口洋介，十年前的日本偶像剧，类似如今的韩流，而江口，基本上就相当于车仁表或李东健。宫崎葵，却是很年轻的演员，长着一张娃娃脸，今年，才20岁；似乎，日本人一向喜欢这种学生味道十足的小女生。
一个大公司的董事长，在家中惨遭谋杀。当警察来勘验现场时，他的养女麻里却躺到房间里弹起了钢琴。而女警官非常惊讶地得知，麻里的前两任养父母，也都是死于非命。
凶案现场的血迹，看起来像是一个神秘的符号。女警官在医生那里了解到一个词——“共感觉”。据说，每2万5千人中，才有一个“共感觉”，在他们眼里数字是有颜色或形状的，荷包蛋可能意味着圆柱体。
新介，便是这样的一个人。他低调生活，开着网站设计工作室，却没什么业务。没办法，只有受雇于黑帮组织，经营偷窥直播网站。他有一个年轻的助手，热爱网游。
某日，新介他们发现，偷窥网站起了异状，被拍下私生活的女子一个个失踪了，而且，床单上留着与麻里养父命案现场相同纹样的血痕。他们去摄像机的放置地检查，“捡”到了麻里。两天，她一句话也没有说，直到看见新介电脑桌面上奇怪的略有些阴森的图纹（后来才知道，那是“共感觉”眼中的米老鼠、唐老鸭和史奴比）。
凶手渐渐地向他们靠近，年轻的助手喜欢上了麻里，决定带着她逃跑。而新介，由于女友怀孕，留下了。结果，第二天，他在电脑上目睹了助手的死亡。而麻里，消失了。
名为“毕加索”的凶手出现了，他就是直播自杀、诱人自杀网站的制作者。然而，通过交谈，新介发现，他，并非拥有“共感觉”的人，仅只是临摩那个血痕而已。新介不断地追问真凶，“毕加索”却不断地要求新介杀了他结束这一切。
这时，麻里出现了。而镜头切换处，女警官在麻里的房间里，看到了白布上面相同的纹样，并且，发现了她和哥哥的通信。原来，“毕加索”和麻里是兄妹，他当着妹妹的面，在她刚刚向母亲提出一件非洲菊图案的雨衣的愿望时，杀死了自己的母亲，而父亲，顶替儿子入了狱。从此，他们被送到了孤儿院。
这件事，令麻里一直无法原谅哥哥。为了补偿，哥哥想办法让妹妹被富人收养，希望以所谓的幸福生活令她快乐。而妹妹的反抗，就是杀死每一任继父母。可是，哥哥连这个罪责也包庇下来，给警方设置了假相，那些归案的“凶手”，其实，都是“毕加索”心理暗示的受害者。
在新介和麻里面前，哥哥自杀了。临死前说：“让我承担所有的一切。”麻里对新介说，自己终于找到了一直想要找的那个人。原来，那个血痕不是语言的符号，而是音乐。他们交替着说，1是砖红色的，2是蓝色的……
天空下起了雨，新介问：“非洲菊呢？”麻里微笑着，望着他。在他们的眼里，纷纷扬扬的雨滴，竟然就是飘飘洒洒的非洲菊。麻里靠向新介，新介却痛苦地扼住了麻里的喉咙。麻里死了。像睡着了一样。雨停了。新介背着麻里，沿着山路，走向海岸……
.S.
据说，对普通人来讲，视觉、听觉、嗅觉、触觉等分开呈现的感觉，在“共感觉”者处，却能一起出现。比如，一张有只有字母排列的纸，在他们眼里，却是五彩缤纷的，像彩虹。又据说，法国诗人波德莱尔、奥地利作曲家李斯特等，都有神秘的“共感觉”能力。
而MS科学的解释则是——大脑边缘系统的作用不活跃，导致那个区域内，几种感觉混合。比如，边缘系统的海马上有肿块病症的人，一旦让他听到声音，就会说看到了星状、螺旋状、四角形状等的物体，但动手术切除肿块后，那种感觉就会彻底消失。
我喜欢掺杂了科学或伪科学的电影。
《第三凶间》观后感(三)：孤单的共感觉
周末看了一部片子——《第三凶间》（Gimmy Heaven）。
帅哥江口洋介主演的。
里面的主题就是共感觉（Synesthesia ），正常人看到的是白色纸上黑色子母的A-Z，而有共感觉的人看到的却是五颜六色的，甚至他们可能感到的是形状、气味、声音或者皮肤的触感。
记得以前上语文课老师讲过一种手法，叫“通感”。大概也是如此。
这个世界上，普通人都看到同样的事情，使用同样的沟通符号却依然很难互相理解；可以想象如果看到的却不是看到的，你也不知道他看到了之后会如何共感觉，那真的是非常难以与彼此沟通了吧。这大概就是孤单的来源。
当江口和小女孩麻美发现他们居然是有完全相同的共感觉的时候，却发现他们之间已经有了那么多的恩怨。
满天的非洲菊落下，让我共感觉到其实是一片片的樱花花瓣。依然像这个民族一样，细腻压抑却唯美脆弱。
《第三凶间》观后感(四)：难道大家看到的和我不一样？
我特意把碟放大几倍来看，发现片子结尾部分新介背着的不是麻里而是他的助手呀！
所以我的理解是，新介曾经答应过助手他死了以后要把他埋在他的家乡，而江口洋介一如既往的当老大哥，抛弃世界上唯一的爱人，为和自己不是同一世界的老弟报仇，然后背他去埋了，至于地上那几个尸体的痕迹，应该是女警察知道了一切，觉得他很可怜，默许了他的行为，帮助他完成最后一个任务就是让这个人从世界上彻底消失（档案上），新介孤独的离开了，爱人和朋友都死了，虽然伤心，但孤独没有改变。
说起来这片子也就结尾的十分钟好看，或者说相当好看吧，拍的又美，那个音乐表达的悬念也吓我一跳，两人的对话让人心痛，演员也只后这里进入的剧情，音乐更是凄美动人，的确不错。
但是助手在最后和新介的电话里有说，感谢新介把麻里让给了他，我又看了一遍也没发现新介有爱上麻里和让出麻里的行为……江口太不会演爱情戏了？表达不清吗？如果他真的有让出麻里，那么麻里杀死助手还可以解释，否则不跟他和新介在一起就可以了，都怪新介……对于自己的感情不够坦诚……否则也不会让助手死翘了~~
此片的那个音乐是武田真治做的吗？记得他是吹萨克斯的，不知道还是音乐创作人；主题歌音乐无敌的好听，但真人唱出来反而一般，还是旋律比较优美，歌手很一般。
：这个片子的名字我觉得不是很好，这明明不是恐怖片，却弄这么一个夺人眼球的名字，记得真正的日文翻译过来的名字应该是《亲吻孤独》，大家觉得这个是不是更合适和有艺境一些？
《第三凶间》观后感(五)：不知因由，第三凶间
刚看完，草草写一下。
基本上自我鉴定，就是没看懂。知道片子想最终表达的就是人内心想要寻找能理解自己的人能看到自己眼中世界的人能用同一种方式感知世界的人……这样的愿望是多么主宰性的愿望。
后来想了很久，才总算把情节和人物关系基本弄明白了。这片子布置了一个有点错综复杂的背景状况给我们，把两个作为“共感觉症”患者的主角逼到了绝路来相遇。慢慢回溯去想，似乎在一点一点把整部影片串起来，渐渐清楚起来。……只是，在我完全想通这片子的逻辑之前，我一定要说，我对其他地方都没有什么异议，只是对女主角杀过那么多人完全理解不能。影片的态度，最后是完全谅解了这样的行为，她只是在她的无人岛上绝望地看着所有人飘游在和她完全不一样的世界，用纯粹的孤独漠视他人的生死；杀死男主角的朋友也是为了出现在他面前，让他好好正视只有他和她明白的世界。
是的，我知道你非常非常孤独。你被无限大的寂寞和恐惧包围。你身边所有的存在物所有的关联人群对你来说都没有意义。
如果按这个逻辑，那岂不是每个人都可以随意把与自己想法迥异、无法沟通的人轻易革出？就像拔去野草一样？
执迷于自己的无限大孤独之中，以铭记并放大这样的孤独为使命与光荣，引诱同类的别人也去陷入对这种孤独的求索与偏执……你说，这才是接近生命和世界本质的方式。
我却说，这是偏执者不可饶恕的自私。
最后男主角缓缓扼死了女主角自己也随后死去，算是影片的一种赎罪的态度？即使情感上已经理解了她的所作所为，依然需要法理上给一个交待。与其等待被已经得知真相的警方带走，不如由明白一切理解一切承受一切的他来轻轻结束。而他梦想能找到的能理解他异于常人的感觉的人，唯一一个，就这样又不复存在，他又被扔在无人岛，与其这样，不如一起离去，于是他也死掉了。
这个故事这样可以说得完整。画面和音乐和表演都让人的心灵悸动。终于能找到那个完全懂你所思所感的人，生而于边缘无可留恋，死后倒可悠然作伴。作为两人倒也说不得什么遗憾。
可是又免不了退回一步想，干吗一派被世界逼到绝境的架势？干吗一副被迫害无生路的表情？为什么就一定要这么唯美地残酷地死去？为什么就不死不足以证丹心似的一定要把自己圈进死角，还一副大义凛然的样子？
我是绝不会承认作为异于常人的他们身边是没有可凭藉的温暖的。绝对不。收养了女主角那些家庭也好，男主角的女朋友和她肚子里的孩子也好，都努力地在试图靠近尽量温暖。
但是主角们还是像信了邪教一样奋不顾身地抱紧自己一身的寂寞和执着沉入阳光照不到的大海。坚决认为自己的孤独无可拯救。只有同类值得他们飞蛾扑火。
于是他们的死，和之前因他们而死的那些人，就全都是为了成就和铭记他们的无助和寂寞。就成了他们“在世界中心呼唤爱”的佐证。
这逻辑实在“罂粟本位”，让我不得不提笔来批驳反对它一下。虽然日本人逻辑向来如此，何况经过放大的艺术形式。
我说过，这文化里，有太刻意太执着于把人逼进角落的促狭逼仄的一方面。对我来说这实在不算个好习惯。不过既然是日本特色，估计以后还能一摞一摞地碰上，倒是可以慢慢清算。
《第三凶间》观后感(六)：Gerbera-要有多孤独
《第三凶间》，一部本来只能给50分的电影，却在片尾曲响起的时候，所谓不可思议的逆转突然产生，彻底被这首《Gerbera》感动，直到曲终才关掉播放器。
数字1是砖红色，数字2是黄色，数字3是水蓝色，数字4是灰色，数字5是四角形，汽车两刷是英文T，银色的杯子是晚上，暖炉的味道感觉很粗糙，小雨是英文HELLO，大雨是非洲菊。。。
要有多孤独。所有细节都被歌曲带动，共感觉，竹仲绘里的轻唱，体会不了她完全错位的世界，却让你体会了她濒临绝境的孤独。于是好心疼。
小花儿在何处扎根，我在泪海中溺毙。天空下起非洲菊，我正在参差不齐的人群里颤抖，你怎么还没有找到我。。。。
我抛弃了整个世界，只为了等待你的出现。你怎么还不来找我。。。为了能出现在你的面前，我真的好辛苦。。。
我本不爱听日文歌曲。在线听：http://www.vvpo.com/google/po_15975.htm 最后一首。
日语歌词我就不贴了，翻译过来歌词如下：
《Gerbera》
歌手：竹仲絵里
作词：竹仲絵里
作曲：竹仲絵里
小花在沙漠绽放着
它要朝向何处紮根呢
听说名为一人的孤儿
不会在天空飞翔
会在泪海溺毙
无人知晓,无法寄达的信
无法向谁言喻的理由
拜托你,快点找到我啊
我一直在这儿啊
在参差不齐的群体里
我一个人颤抖着
红色的天空
日渐隐藏海中
把珍爱的事物
一并带走
什么也不要
只要有一份温柔的爱
看不见任何东西
任何事物都好刺眼
两个人的空隙中
灌注了甜美的香气
好似你的笑脸的悲伤的红色眼泪
为歪曲的世界涂上色彩
我好想用这手指品尝你的爱
和我相同的旋律
彷徨的悲伤的人
拜托你,快点找到我吧
我一个人在这孤独的颤抖着
《第三凶间》观后感(七)：共感觉？
我直到看完还是不知道为什么新介大叔和麻里之间有爱情产生
感觉最多不过成为朋友吧
很奇怪的设定
松田龙平知道影片接近一半才出现
找到大叔聊死过一次的童年，宾虚（？字幕貌似是错的。。。根据我的判断是这个吧。。。）
最后看见大叔背了个人走在小路上（看不清是哪个）
ED响起，本片最值得欣赏的地方
推理？惊悚？爱情？
就算讲的是共感觉者的孤独，也没有表现得很明确
没有患这种病的人也会有更孤独的
而且片名翻译很郁闷。。。貌似和日文名英文名一点关系都没有
和剧情有什么关系也没看出来
也许觉得我肤浅。。。说我不懂意识流。。。
没办法。。。
个人还是比较喜欢《46亿年之恋》。。。那才是美学。。。才是意识流
《第三凶间》观后感(八)：无人岛的离奇通感
麻里说，
从小就不明白米老鼠唐老鸭和高飞狗为什么可爱，百思不解。
我看到的景象，别人看不到。我听到的音乐，别人听不到。
所以，我把世界当作无人岛。
无人岛。
如她哥哥所言，和宾虚电影一样很长很长的濒死绝境，即便熬过来，还是失去一份正常的味觉。共感觉的世界是歪曲的，丰盛的，煎熬的，孤独的。间或想来，是和死一样的绝境。
性格可以杀人。第一个受害者便是杀手自己。
在看到后半段的时候（结局没出现之前），我一直以为“共感觉”是一个噱头，套接在一个连环杀人案的套路上而已。一开始，人们在江口的脸上找不到太多诡异或痛苦的痕迹。那种性格的男人，注定了可以像正常人一样生活。他努力地、刻意地融入这个合众、亦即贺众的世界，心底有什么景象，怎样的惊骇，身边最亲的女人都无法理解。
决绝的孤独，但他让你相信，即便你的世界无人能懂，你照样可以获得爱，也可以去爱。也许爱这样的东西，天生温柔，却照样能让人抛弃世界，无论那是谁的感觉世界，无论那世界里有谁的鲜血谁的毕加索谁的哥哥。
这个故事，像是文学手法上所谓“通感”的视觉化。有沉重得几乎像寓言或童话般不真实感，却又真的能够让人明白，人人都有一座无人岛。
曾经在NANA里看到宫崎水果冻一般的笑容。这次竟然要认不出来。
麻里和新哥同为共感觉者，甚而在结局时，你会明白这两人是相同感觉的案例。当他俩在非洲菊中一对一地描述眼中的银色水杯、数字123、汽车雨刷......几乎认为，几乎要认为，这才是人们想望的爱情。即便天不知地不知，依然你能知我能知。
在这个瞬间，我看到的，是我对爱情的那种天真的依赖，并非信，只是痛，一种瞬间被人扎出血的那种小小的刺痛，发现自己心中的爱情和满天飞扬的花瓣雨一样、又或许是麻里眼里的不可爱的米老鼠.....总之，在这个瞬间，我发现作为观众，亦是暂时的潜在的共感觉者。而爱情、死亡、孤独、放弃、相认、泯灭.....这样的词汇在影像中变成我们心中不同的脸庞、泪水、血迹、梦境、杀戮、子弹、童年......
我在好几个独白场景中被感动。濒死的哥哥，自闭的妹妹，纠缠在赎罪和爱的复仇锁链里。作为杀人者的惩罚，影片用悲伤的共殇结局来一笔掩过，所昭示的内涵就很明了了，这并不是一个犯罪影片，更不是道德宣讲。
若说宣讲，不如说是用心理学里的神秘黑洞（如地狱猎者那只游戏的界面）披露出人类心底的未知角落。在网路上兴高采烈观赏自杀现场的人们，不都是作为“正常的大众”出现的。在一群又一群戴着正常人类帽的世界里，“死的商人”会大受追捧，这历来不是什么道德观的问题。又如阿绀那人，滑稽的小男人，却可以在执行杀人这项工作时尽心尽力，而何谓工作呢。你我都明白。
所以了。大抵还是麻里说的正确，无人岛，别人带着实质上茫然的善良来关心你，来照料你的成长，却绝灭了你企图赎罪的心，你只能以作恶去终结。终结之后，还原成无人岛上的自我救赎、以及、自我怜悯。
我看前面的评论，发现人人都要提到片尾的歌曲。真是过耳难忘。我自己亦是翻来覆去听了无数遍。虽然歌者是竹仲绘里，但既然这歌如此成功，我想作曲的名字也应该被提及。安倍 润。
将歌词记录下来了。因为我个人觉得，这首歌词，几乎就是整部电影最伤感最直接的主旨所在。
小花在沙漠中绽放
它要朝向何处扎根呢
听说名为一人的鸟
不会在天空翱翔
会在泪海中溺毙
无人知晓 无法寄送的信
无法向谁言喻的理由
拜托你 快点找到我吧
我一直在这里啊
在参差不齐的群体中
我一个人颤抖着
红色的天空
日渐隐藏海中
把珍爱的事物 一并带走
什么也不要 只要有一份温柔的爱
看不见任何东西 任何事物都好刺眼
两个人的空隙中 灌注了甜美香气
好似你的笑脸的悲伤的红色眼泪
为歪曲的世界涂上色彩
我好想用这手指 品尝你的爱
和我相同的旋律 彷徨的悲伤仆人
拜托你 快点找到我吧
我一个人在这里颤抖
《第三凶间》观后感(九)：玩着玩着 就都死了
不知道是我没看懂还是怎么着，个人觉得这片整一个在胡扯，尤其是片尾部分~
从片头起，整个基调是很沉重的，而且弥漫着恐怖悬疑的气氛，不少凶杀现场我都是半捂着眼睛看的（虽然结果发现也没啥吓人的镜头—。—）。但是在结尾处，麻里（宫崎葵）和新介（江口洋介）在非洲菊的大雨中说着他们眼中的1是什么2是什么……基调一下子就变成浪漫感人的爱情片了（不过抛开前面的不说,光就这部分而言，效果的确是挺不错的）。
片子出现了共感觉这一概念，难免会令本片变得难以理解，尤其是一些专业的心理医学上的术语，反正我是啥也没明白~而且导演也没有把共感觉通过镜头很好地展示出来，只是光用说的，这正常智商的人能听懂吗？？不过，这导演也必定没有共感觉，估计导演组那帮人自己也没懂，就假装懂了似的，现在的电影故弄玄虚，要的就是这个效果，能让人一下就看懂的片肯定就有人骂肤浅，要让骂的人闭嘴，就得要拍深奥了拍隐晦了把人看晕了，让你们骂了不知道自己在说啥，索性就省点口水吧~所谓共感觉，反正就当噱头来看吧，不明白也罢，想想大家也都不明白，包括导演组的~~
整个故事说白了就是麻里和薰（也就是毕卡索）两兄妹的一场闹剧，只是他们牵扯进来了太多无辜的生命~哥哥的自责和赎罪，妹妹的孤独和仇恨，结果呢，GAME OVER，所有人都死了~
至于麻里和新介，个人觉得他们之间没有爱情（虽然一开始还以为是爱情故事呢），新介有一个感情稳定的而且已经怀孕的女朋友，麻里的世界里只有孤独和仇恨完全融不下爱情，虽然麻里和新介，贵史住在一起一段时间，但是完全看不出他们有来电的痕迹，只有贵史对麻里一见钟情（可怜的安安T-T）。他们之间的感觉只能说是“世界上另一个我”，他们拥有完全相同的共感觉（结尾处的这部分的确是挺唯美的），应该只是一种惺惺相惜，为自己孤独了那么多年终于有人能够完全理解自己的世界而落泪~
片子最后出现的新介背着一个人下山的画面，正常人第一反应那个背着的人都应该是麻里吧，但是后来我感觉我看到的好象是贵史，之前贵史临死前曾拜托新介把他葬在XX（不好意思给忘了）~不过我也懒得把片在倒回去看一下了，有人看出来的话麻烦吱一声~
补充一点，个人觉得整部片子，只有贵史（安藤政信）的形象比较成功，其他人不是说演技不好什么的，本身的角色设计就存在着问题并且由于戏分太少（尤其是宫崎葵和松田龙平）发挥余地也不大，或许这片拍他个四五个小时可能可以把细节方面拍明白了~只是对于贵史喜欢麻里的理由觉得挺扯的，说是一见钟情还不承认，非说是哪里见过一样的弹珠眼睛，结果到死的时候才想起来，还以为会是什么很惊天动地的答案呢，结果就是什么类似小时候看的漫画书上人物的眼睛啊啥乱七八糟的，扯得我压根都没记住—。—
其实这片吧，我估计大多数人跟我一样，都是冲着演员去看的~从角色的主次顺序说吧
江口洋介那可是绝对的主角。大叔一个，但看着好歹也算顺眼吧，之前没看过他的片，对此人完全没有概念~PS。越看越觉得像大泽隆夫（不过本人还是觉得大泽隆夫比较好看）
安藤政信，本来以为说第二主角应该是女主角宫崎葵（估计很多人跟我有同感吧），结果发现安安的出镜率巨高啊，虽然这回又是主角身边的小跟班（他怎么这么喜欢给人跑龙套啊），但是从影片一开始，他的戏分可不亚于主角，直到影片的4分之3时，死了~几乎所有看过这片的人都会提到的，那就是安安演的贵史实在是可爱到暴，从他一贯的受气小扁嘴到像猴子般的上跳下窜再到说话的小细嗓，甚至连衣服都有型得可爱~
宫崎葵，戏分真的是不多，尤其是作为女一号~一直都不觉得她好看，充其量算是可爱吧，但是本片里她一直都板着脸，除了感觉到她的脸真不是一般的大不是一般的鼓，和可爱完全搭不上界~她饰演的麻里，影片一开始，片名都还没出来，就讲了她的故事，应该说是整个故事的导火线~但是不知道是由于戏分太少还是怎么地，人物的形象不太丰满，很多行为都莫名其妙，单纯是为了引导故事的行进，仔细想来却没有充分的理由和动机~
松田龙平~这这这这让我说什么才好呢！！这也是噱头，噱头！！不仅是一个大龙套，而且他里面的角色真是无足轻重，影片都过了一大半了，他才露了几秒钟的脸~然后直到片尾才出来，还是小露了下脸（这露脸的频率跟浅野大叔在《花之武者》里的有一拼，松田包子啊，你要向大叔学习也不能学他跑龙套啊—。—）。并且个人觉得他的形象并不适合他的角色，总觉得毕卡索应该是一个面目狰狞或者至少猥琐疯癫的形象，松田包子僵着他的小白脸面无表情地往那一站，这算什么啊！而且他演的还是宫崎葵的哥哥，他俩哪有兄妹气质啊~不知道有没有人和我一样注意到，在麻里的幼年回忆里，他的哥哥（也就是松田龙平那个角色的幼年版）简直都老得可以当爸了，就算解释为兄妹年龄差很多，那么成年后的松田龙平和宫崎葵怎么横看竖看都是同龄人呢？（事实上就是嘛）~所以说嘛，找个年纪大点的大叔来演多好啊，像江口洋介似的就不错~（刚开始一直猜测麻里的哥哥是新介—。—）
。这松田包子看着还真是柔弱啊~当新介和贵史的背叛了他们的黑道朋友去找毕卡索时，那时松田包子的第一次露脸（当时影片都过了一大半了，而且相对比较重要的角色只剩下毕卡索了，用脚指头想想都知道松田包子演的是啥—。—），当时松田包子半掩着门，镜头拍不到他的脸，只见胳膊，听到低沉的嗓音后很确定那就是松田包子，但是那个纤瘦白皙的小胳膊真是真是#……—（￥#喷血啊，这也太像女孩子了吧~~顺便再提一下，松田包子最后拿枪的自杀镜头，挺干脆利索的，但是我看了就是想笑—。—
最后 写这文的直接诱因就是——逢龙必死！
不知道有多少人发现了这条潜规则啊，光我看的3部（46亿年之恋，恶梦侦探，加上这次的第三凶间~），命中率那可是百分百啊！！默哀—。—
《第三凶间》观后感(十)：第三凶间 ギミー・ヘブン
看电影的封面以为是一部血腥的恐怖片，结果看完却大相径庭，片名翻译有很大问题，共感觉才是真实片名。本想看刺激却随着剧情推进悄悄然的变成了一部寻找片。整个电影有些沉闷，如果开始看着算是平淡的话，越看越觉得很无厘头。本来很容易明了的一部电影搞得支离破碎。没有侦探助理的口述，会更让人摸不着头脑，看完豆瓣的影评让人更加明了。
如果只是为了寻求一种认同感，而去寻找以为共感觉者，完全没必要的去玩这些神神秘秘的杀人游戏，真真实实的表明自己的身份，做朋友也是无妨的。共感觉者是孤独的，新介就这样孤立的存于世界，可他依然去融入常人的世界，感受爱于被爱。或许是油麻里童年的不幸造成了她的冰冷，加上是共感觉者，生死亦然，自然不会在乎谁的死亡会是谁的痛苦。新介为迟到的同伴而心痛不已，可没有为此庇护，为自己的私欲而迁怒于整个社会和世界，显然有失公平。片尾曲很多人喜欢，像是一种对知己的召唤。开始以为新介背着的是油麻里，可在别人影评点题下看到他背的其实是隆史，带他去他曾经想归去的地方。