《悬丝3》经典观后感10篇
《悬丝3》是一部由马修·巴尼执导，Richard Serra / Matthew Barney / Aimee Mullins主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《悬丝3》观后感(一)：好象只有这个3找得到dvd版的
是在07年的美国现代艺术史展上，看了悬丝的，啧啧，太华丽，荒诞变态，色情了，一下子就吸引了我，回去就狂找他的资料，才知道这个导演是比约克老公。后来有个片我看了，就是比约克主演的。
悬丝我在网上下全了，但全是很糊的，好象是拿dv在现场拍的那样，只有这个3很清楚。
和绘画相比，电影的表现手段显然更丰富，时间、距离等都能自由伸缩，可进可退。所以电影做出来的东西，也可以比画作恶心好几倍、不知所云好几倍。
Cremaster充斥着诡异、荒唐、光怪陆离的影像，个人看的时候觉得不是太舒服……。但也说不上反感。它很像我晚上会做的梦，动作画面是连贯流畅的，情节则牛头不对马尾，梦里的我很自然地经历这一切，醒后才意识到梦的内容原来是那样荒唐不现实。看着影片中的人物表情投入地做着毫无目的和意义的事，影片外的我…呃……有点犯蒙=口=
要揣测制作者想表达的意义，我认为没什么可深思的…… 我想，令观众在观看时有茫然的感受，并惊叹其想象力的超级丰富，创作者的最大目的大概就达到了……
The Order中洗泡泡澡的女人让我想起Country House，排队跳舞的女人又让我想起Crazy Beat和Music Is My Radar。。。。作者你意识流就不许我意识流么…… 说起来没准大门真的喜欢超现实影视作品啊…。 （谜之音：此人乃Blur深度中毒，请无视本段……）
《悬丝3》观后感(三)：猜测
之前只看过悬丝1
这一部与1一样,
太具有韵律与和谐美了,马修的实验电影色调总是看起来那么明亮舒服,音乐非常不错.有点她老婆BJORK的细碎拍电子味道(当然这是玩笑)
每个人都是主角,而且人数不管多少,他们全部都有存在的明显意义.
另外,短片里面似乎有明显的对比和冲突,具体就是在"有序"后所展示的"无序",甚至把两种形态同时展示.
比如之前的裸体美女与台上不动的人形成对比,口含丝巾的金发男这时爬墙,也是一种表现.
一群跳舞,穿表演装女人在踢腿,非常整齐,面部表情美好而自然.
之后的乐队与一群摇滚青年的暴戾行径,警察的静态阻挠.这时金发男子在中间拼凑积木,规则的图形(不管是平面的还是立体的),都有和谐美,但是又有一些冲突.
整齐的凝胶被挖起放在另一个容器蒸煮.
金发男与玻璃小腿女人的冲突,之后更是矛盾升级,演化成与美女豹的矛盾.
楼层越升越高.
各层楼的静与动越发明显,但也异常和谐,这也许就是整个社会机器的写照.
所以大家还是自己看,自己想为上.
《悬丝3》观后感(四)：31分6秒
悬丝，只有31分6秒。
粉色男人，玻璃小腿女人，防毒面具男人，踢踏舞女，摇滚乐队，白色未知雕像，洗泡沫澡的芭蕾女人……
粉色男人一层一层的爬，人云亦云的踢踏舞女。重复着一样的动作。粉色男人驻足观看，然后转身离去。
第三层，暴力。摇滚乐手们指挥着没有主见的追随者，相互推搡。粉色男人在一嘈杂中搭起了一个正方体。
第四层，玻璃小腿的女人。穿着白色的及膝连衣裙，雪白的护士帽，纯洁，善良。但是她的本性写在脸上，亮红的嘴唇，厚实而性感。粉色男人被迷住了，试图亲吻。玻璃小腿在男人肩头狠狠地咬上了一口后变成了鹿腿母豹。
粉色男人爬上第五层，白色未知雕像。男人把所有雕像都试了一遍，找出合适的插在了大雕像身上。满意的离开。
防毒面具男人，顶层。防毒面具把锅架好，到上类似胶状物质的东西。然后把它们泼在地上。粉色男人害怕了。爬回了玻璃小腿女人。
女人还是豹子模样，趴在高台上。男人有跑去看踢踏舞女。舞女把他推下楼去。粉色男人找到了工具，却去杀死了玻璃小腿。死之前，玻璃小腿还是如当初一样纯洁。
大雕塑被插上的白色雕塑变成了几只小羊。
一切结束。
颜色强烈的对比度，粉色男人合不上的嘴唇。影片来自美国，似乎表达了美国的整个社会。暴力，欺骗，伪装，危险。粉色男人从一个窥视者变成一个实践者。尝试之后他绝望了，唯有死亡是最好的结局。
转自我的blog
《悬丝3》观后感(五)：悬丝系列：Cremaster 3共济会主题下的符号主义以及自恋性的前卫艺术
在初始和初变的悬丝1和2之后，悬丝三刚好在整个5部的悬丝循环的中间点，它也是悬丝在时间点上的最后一部。长达3小时的内容融合了5部悬丝的所有元素，亦表示了中间地带的悬丝3与其他4部相连的性质。在1中出现的女性，在2中出现的Gary gilmore都在3中以不同的形式出现，连接4与5的元素亦不在话下。
在性阶段与自我意识上，悬丝都是一部相当自恋，自我影射的片子。这也是它引起争论的原因。脱离现实的诡异世界和视觉表达的手法让人想到超现实主义，但Matthew Barney的创作方式显然不是意识流或者是逆常理和逻辑而行的。而是大大的相反，悬丝3表达的是自我意识（self consiousness）非常强，一切都如自己预期般严密的完成的。比起布努埃尔或者马塞尔杜尚等超现实主义和达达艺术家的初衷，完全是相反的形式。打一个简单的比方，悬丝3就像把理想的自己具象化，照着镜子陶醉的状态。
它完全不是无厘头的，镜头的对称性，行为艺术动作的统一性和严谨性造成了视觉效果，纵使是看似怪异无比的人物和行为，都在为符号主义和象征性服务。这种既让人着迷又让人抓狂的表达方式必然会引来争议。尤其是看似不相关的宗教元素，社会体制元素，纽约30年代，古爱尔兰，直到所罗门，都被用符号串在了一起，悬丝3告诉你，他们都是有联系的。
以共济会的背景，纽约30年代建造克莱斯勒大厦为悬丝3的主要框架。作弊想通过入会考验的学徒，建立了大厦的建筑师亦是共济会的始祖，还有克莱斯勒大厦内的共济会组织，其实是3位一体的。地下车库新车们欺凌旧车，在某个角落不停切着土豆的女性，大厦66楼内倒不出酒的酒保带出了一些奇怪的趣味性和隐喻。当然因为作弊而被惩罚缝肛并且汽车塞嘴的学徒也是导演自己本人所饰演的角色所带有更多悬丝3代表的自我意识性。
必须通过共济会的不同考验的学徒，这一部分将“the order”新秩序的概念十分实验性的表达出来，不但与整个悬丝循环都有关联，亦是最能代表Barney的个人风格的。不论是未来科幻感，还是远古的风景，西部片或是30年代的娱乐歌舞，都能成为悬丝里的象征性元素。
而克莱斯勒大厦顶部喷出的彩带，以及作弊的学徒引发的防火喷水花洒，酒保无法阻止的露出泡沫，不言而喻也阐明了悬丝3所在的性征阶段。