《复活》的影评10篇
《复活》是一部由克里斯蒂安·福克曼执导，丹尼尔·克雷格 / 萝玛拉·嘉瑞 / 伊安·霍姆主演的一部动画 / 动作 / 科幻 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《复活》影评(一)：值得一看的实验动画
“没有死亡,
生命如此绚丽,
死亡也同样 美妙，
在平静中 我将永生”。。。。
《复活》影评(二)：看了
个人觉得技术上的成果比较显著，尤其是大场景的黑白化处理，比较见功力，画面效果好。人但因为其剧情和人物塑造上都比较“平”，人物的动态，表情捕捉在此感觉不算是亮点。除去画面，算是个普通的科幻警匪片。
《复活》影评(三)：极夜,我们来看复活?
第一次看这样画质的电影,上次黑暗城市隆重介绍那会儿,没有看..
除了人物动作偶尔有点不如真人电影那么流畅外,其它都完美迷人,
梦极致的影象...
《复活》影评(四)：昨天在电影资料馆看了这个电影。
开头错过了。放映结束后有导演见面会，我只想问，为什么全片的黑白，只有那个博士的弟弟的画的那个镜头是彩色的。但是没轮上我，后来提问结束后，跑出去问的，可是导演身边围了几个人在签名，提问的人先和翻译说，翻译直接告诉我这个问题有人提过了，她就代导演直接说了：那个角色是电影中最纯真的一个，彩色是为了突出他的纯洁，并举例辛特勒的名单里那个唯一彩色的小姑娘为例，说是同一想法。
我却认为这个回答不够好，我所认为最好的回答是：孩子的画本来就是彩色的。
《复活》影评(五)：2054复活计划
海报和一些网站宣传此片时不吝惜口水，什么什么《罪恶之城》法国版，如此说法一百度一大堆。这真不是一个让人怨念不横生的消息啊，以我并不成熟的观影经历看，但凡一部片子被冠以“XX之一”或“XX第一部XX电影”再或“XX电影XX版”之类字眼时，往往下面是期待越大与失望就越成正比，这实在是不争的事实。《2054复活计划》不幸遭到了又一次验证。“除了画面之外其他没有丝毫值得推崇之处”，也许是对此片在尽可能摈除恶性评论字眼后所能引用的相对忠实和温柔体贴的记录反馈了。
《复活》影评(六)：不太象动画片的动画片？
说它是黑白三维先锋动画，人物画得确实比较逼真。搞不懂lucas同学推荐给我看的目的，画面？情节？创意？黑白画面的冲击感是有的，甚至觉得有点强烈。故事是从一宗女科学家失踪案开始的，主角是一名干警（似曾相识啊！）。从这个角度讲，题材是严肃的，也是科幻的（涉及人体实验，长生不老研究什么的），不象动画片。也许正因为如此才处理成黑白色的基调，明晃晃或者纯黑的背景。
故事老调调拉，如果你喜欢《警察故事》（有破案部分），如果你喜欢《芥末刑警》（有亲情爱情戏），那么当节日里的无聊消遣也未尝不可。没有大明星，配乐不错。然后概念前卫，算看点了。
《复活》影评(七)：◎ 被高估的法国大烂片
除了大块黑白强对比的画面奇特之外，还有什么呢？
恬不知耻的自诩为法国的《罪恶之城》，这种故事巨俗的片子居然也能被评为7分以上，法国太以自己为中心了。电影以所谓“正义”的观点认为，如果人类能掌握长生不老的科技，尤其是这种科技被一家公司做垄断之后，人类将面临不可想象的灾难。最后，维持社会秩序的警察代表“正义”战胜了科学探索精神的邪恶，没有给观众留下太多想象的空间
法国人似乎又在教育人们该怎样怎样。我想电影是用来满足人类自由想象的欲望，可一本正经的法国人偏不，丫不以救世主的嘴脸展示自己的法兰西文化，似乎就不是法国了
片名《2054 复活计划》
没有死亡，生命将失去意义。
我同意。
伊洛娜的死看似挽救了全人类的生存平衡。
在片中末尾，卡拉斯的那一枪是为全人类做出了选择么？
可是他有权利夺走伊洛娜的生命么？
这种行为无疑比杀人好不到哪去。
不存在什么正义和邪恶。
只是人与人的欲望相争。
《复活》影评(九)：形式上的创新也是创新
这部电影有着一幅锐利新颖的外貌。诚然，如有的豆友所说，本片有着好莱坞的内核，但与同为动作捕捉转为动画的A scanner darkly相比较，我也许更倾向选择本片（个人品味低下，不用bs）。
在人物动作之外，片中塑造出了一个黑白分明的，冷漠的巴黎，同时也使观众更容易理解，在这个黑白的世界里，如果在丧失对死亡的控制，是多么绝望的一件事。同时，动画化的结果也很成功，比如27分钟时城市的雨景，比如老医师死时，主人公在黑暗角落里的现身，通过动画，轻而易举达到了气氛渲染的效果。而相比之下，A scanner darkly更多的是“正常”的拍摄角度，而且故事讲的过于琐碎了。
《复活》影评(十)：Renaissance
电影据称由动作捕捉技术拍摄演员行动，动画渲染搞定背景环境和表情。这种虚拟空间，与真实的body已经结合起来。电影开头展示的城市场景有点古怪，房子细看像是巴黎保留至今的传统建筑，然而那些巨大的infrastructure则具有典型的未来主义的特色。与许多表现未来的电影类似，城市结构由交通来统治。
导演对透明性有很大的偏爱，印象比较深的有三处。沿塞纳河车行隧道的透明顶，悬空的总裁办公室和巴黎圣母院的巨大透明地面。透明隔断其实是很有意思的，一边完全展现对面的世界，另一边却使其成为无法触摸的“场景”，并因此滋生由此对彼的欲望。
这部3D风格的黑白动画，我喜欢看黑色与白色随着人物身体动作及表情非常顺滑地此消彼长，这是不是一种smoothness呢？