《匹诺曹964》经典影评10篇
《匹诺曹964》是一部由福居精进执导，鈴木はぢ / ONN-CHAN / 大坪光路主演的一部恐怖 / 科幻类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《匹诺曹964》影评(一)：看到最后我惊讶了
开始的部分还行，如果照此发展下去还是挺温馨的——一个常年蹲在街头的艺术女（不知道她在寻找什么，又在记录着什么)碰到了一个由于种种原因而失去了所有记忆的cult男，然后带他回家，一起生活，教他说话，后来有一天平静的生活被打破了，男恢复了记忆，变得很焦躁不安，然后他们一起去捣毁了坏人的基地，影片得以end——但是电影完全没有这样发展，男恢复了说话的能力，然后发生了一次激吻之后，男突然浑身流出黄色的液体，嘴里喷着血，女没有去救他，而是性情大变，开始虐待他，这些还可以解释的通，但是到最后，在boss的老巢，女突然剥掉了自己的脸皮，现出一个怪兽的头，我完全无法理解，那是怎么回事？然后出现了惊人的一幕，男把女的怪兽头从她的脖子上拔下来，安在了自己的脖子上，这是什么？我只能说我无语的笑了。
hozin Fukui 这个导演也做音乐。估计也就是大脑抽筋、肌肉扭曲的工业实验噪音。这个片子里面的音乐虽然是一堆折磨耳朵的噪音，但说实话，做的很讲究。Shozin Fukui也自己摄影。镜头虽然粗糙、过度曝光，但看得出来也是颇费心思的。毕竟这是一部彻头彻脑的实验电影，导演只是想更好地表达自己的意图而不是想要让人更容易接受。
工业的冰冷与性的湿热构成了这部影片的核心，强调的是现代工业社会对人的异化过程。在一个为满足欲望而自动生成的产业机构中，一个残次品、被淘汰者的厄运与内心，实际上反应着我们大多数人的状况。
一个最贱、最不耐受、最紧迫又最无耻的选择，去生存、去适应，或者淘汰、消失。964号的最后爆发也许正是我们最后的选择：从外界的异化转向自发的异化，在疯癫与暴力中去宣泄自己的拒绝。
《匹诺曹964》影评(三)：不知道为什么会看这部电影
忘了从哪里找到的电影，那个坑人的推荐文章说是美国片，之前没看任何剧情介绍，单冲着名字去的，以为是另类的小众经典型。。。第一，日本一贯的风格：过分夸张的肢体、表情和声调，文化差异，，就是因为这点，才不爱看日本片，个人推崇静默中的心理恐怖，eg《黑天鹅》。第二，令人匪夷所思的剧情推进：找不到合理清晰的逻辑，剧情跳跃太大，很可惜未能走进导演的世界。第三，各种恶心、难懂的情节：女主向男主发飙时漫天乱倒垃圾为什么都是色泽良好的米饭蔬菜；变异的时候为什么要吐，吐的神马东西……第四，太黑，相当部分的镜头都黑压压的，个人意见表示看着很费劲。总之能力有限，实在看不懂。话说日本人真是个奇特的民族，恐怖片的恶心程度无人能敌，奥特曼的单调和粗制滥造也到了一定境界，动漫发展的却那么好，什么灌篮高手、樱桃小丸子、蜡笔小新、柯南君啊都是我的最爱，这么多面怎么能综合到一个民族身上。。。想想天真烂漫的小丸子，逗比可爱的小新，再想想它的恐怖系列之恶心人电影，，，唉，其变态程度不能理解，。。
《匹诺曹964》影评(四)：比诺曹根号下964号
福居真正,<√964比诺曹 /比诺曹根号下964号/机器性玩偶>,1991
本片是独立音乐录影带导演出身的福居真正(shozin fukui)第一部长片作品.具有<铁男>般狂躁的力度,虽然从题材而言算是科幻片,但除去少数
并不高明的模型特效外并无多少科幻元素,而是在剪辑音效上大作文章.被丢弃的性爱机器人比诺曹964和他的人类女伴在荒芜冷漠的城市边缘跌
跌撞撞的生活着,从开始的互相扶持到之后残忍的互相伤害,在物质力与精神力无法遏止的角斗中,艰难获得了自我意识的比诺曹的躯壳彻底崩溃
了,连带毁灭了自己的创造者和在他溢出的强大精神力下早已疯狂的女伴,但是残躯的结合还是将二人的意识合为一体,最终获得了永恒的狂喜.
粗糙黯淡的彩色画面虽然缺少了纯黑白画面对比强烈的视觉冲击,但在恶心场景尤其是展现半融化的树脂模型和粘稠胶液之时,色彩的介入还是
最大程度激发了观者的呕吐欲望.福居在片中大量运用了高速跳接和变焦等mtv式手段,加上晃动不安的镜头运动(正如许多超低成本电影一般,利
用医院的废弃轮椅作为移动摄影车造成的这种效果可以说是不得已而为止)和尖利刺耳的工业音效,除了主角二人初遇的十几分钟,整部电影都笼
罩在绵延不绝的神经质,甚至可说是极为疯狂的气氛中.看似筋骨齐全的故事框架完全经不起推敲,时代背景和剧情逻辑也被彻底无视,只有承载
着导演完全个人化的哲学思考,极具冲击性的绝望气氛才是本片意欲表现的重点.客观说来片中的视觉创意与塚本晋也和阿伦洛夫斯基等同样擅
长炮制"科幻朋客"电影的导演作品相比完全不如,但维持影像张力的纯粹技巧却耍得很精彩,不断抛出看似无理但却让人陡然生疑的小小悬念,延
续性极强的电子配乐无止无休,还有身为新人的两位主演令人惊叹的表现,不叹其演技高低,而叹他们在彻底沉入导演诡异黑暗的物质世界之后竟
能如此夸张的展现出角色接近错乱的精神世界,殴打,狂奔,扭曲,乱舞,吞咽秽物,其中数处过激段落几乎令人怀疑导演是否事先给演员服食了迷
幻药物(类似丹麦导演拉斯.冯.提尔作品<瘟疫>的结尾戏,不过冯.提尔本人倒是承认拍摄时确实给演员施行了催眠术),而且正因为演员自身的业
余,其观感又与诠释神经错乱的经典模式,如百老汇出身的吉纳.罗兰兹在卡萨维兹<权势下的女人>中的精彩表演完全不同,而是带有些许滑稽感,
拙劣却极具说服力.虽然导演纯粹"形而上"的主题思想是否能够从令人恶心不适的癫狂音画中突围而出刺入观众的脑中难下定论,美学价值恐怕
也是几近于无,但电影本身的独立性和试验性却是勿庸置疑.1996年福居的黑白片<橡胶灵魂/rubber'slover>依然走变态伪科幻路线,情节性则大
大增强.其实考虑到他1988年纯粹试验性的短片<毛虫>,应该说<√964比诺曹>都已经是大大妥协的产物了......
本片在拍摄时资金极度匮乏,从垃圾场买入了大量废料和金属作为道具,并借用了各种能够借用的东西.因为没有钱租用大型烟雾机所以片中的烟
雾效果是用很多劣质烟雾弹营造的,结果引来拍摄地附近居民强烈抗议不得不停拍.影片完成后用了半年时间进行小范围宣传和私人放映,最终在
一家地区影院上映,放映时导演在现场操作巨大的public address(电子扩音系统),震撼欲聋的音效几乎冲破观众的耳膜.大获好评后连续上映了
十周并得以展开日本巡回放映,导演带着PA系统转战各地,直到自己也彻底厌倦为止.