《古都》观后感10篇
《古都》是一部由市川昆执导，山口百惠 / 三浦友和 / 岸惠子主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《古都》观后感(一)：古都
2016-12-29 14:06
山口百惠13部电影中我最喜欢这部《古都》。 影片根据日本著名作家川端康成同名小说改编，描写一对双胞胎姐妹由于生活道路的完全不同所带来的思想和观念上的根本差异及各自命运。影片极富戏剧性，同时有着深厚的生活气息。
1980年，山口百惠拍摄完“引退纪念映画”《古都》，于10月5日发表引退宣言，永远退出娱乐圈。
《古都》是川端康成在晚年发表的一部中篇小说。书名“古都”指的是日本京都。该书是川端康成一九六八年荣获诺贝尔文学奖的三部作品之一。在这部小说中，川端康成运用清淡、细腻的笔触，叙述了千重子和苗子这对孪生姐妹的悲欢离合，以及人世的寂寥之感。
山口百惠一人分饰两角，虽然姐妹面容一样但性格截然不同，表演难度相当大。影片被评为1980年日本十大佳片之一。
《古都》观后感(二)：我叫露西，莉莉在哪里？
山口百惠长的不那么小日本子，笑得唇形牙齿都好看。所以很招人待见。
悠长沉郁的配乐充盈在整片杉树林里，戏里面，她们和他们穿着和服与便服，袅袅婷婷不疾不徐，聊一些清而不淡哀而不伤的话题，他对她的爱慕，她对他的拒绝，她的身世坎坷，她的身不由己，却都给人以微醺的不真实感。
她们姐妹二人团聚的那夜，她拉着她的手，二人在镜中徐徐交流。她念及多年的寂寞与孤苦，瘫在她脚边，也只是饮泣几声。她为她暖床，之后默默回到自己的位置，背对着她，一宿无话。只有屋外的白雪簌簌。
第二日清晨，她央她以后再来，纵使明白求也是枉然。她果然以温柔泠然的音色说从此再也不见。雪地里寂静的路上她款款离开。
本是脐带相连，无奈自出生起便分离，回不到芳芳菲菲露西莉莉的赤诚年代。纵使亲情牵绊，也只能负了血缘。
《古都》观后感(三)：小思索
起先觉得织布机师傅家的公子说话也结结巴巴，略显迟钝，还认错了两姐妹，觉着此人是木讷的，后来的一句话，他说小苗就是千重子，因为小苗身上有千重子的灵魂。现在想来他是最明敏的一个人，因为作为闺秀的千重子内心是渴望自由的，而因身份使然，她压抑自己的内心想法。穿朴素的和服，说是父亲的眼光自有欣赏的人，实则为了迎合父亲让父亲开心，当被问及婚姻大事时候，她也娓娓道来，是现在决定听从父母意见的，为了父母亲的关心她只能这样，但是心里却不是如此。她说过也想像杉树一样笔直笔直地生长，该有多好，人在林间走来走去，人心转来转去就乱了。
小苗的婉拒她能理解，送别小苗离开时不仅是对妹妹的不舍，也有自身的无奈，两个姐妹，不同的生活方式，不一样的思维方式，但是心底的世界还是一样的，对自由的渴望出奇一致，这是后天环境改变不了的。
《古都》观后感(四)：仅仅一次幸福后的别离——电影《古都》观后感
我读过许多不同的小说，看过许多不同的电影，因其风格独特，情节动人，其中有很多都令我常铭于心，在生活这条漫长的路途上，常会触景生怀。
在日本作家中，我读川端康成最多，因此对他的作品也稍稍熟悉，或许也由于视野狭窄的缘故，对于川端康成有着更多的偏爱。
他的代表作中有一部中篇小说《古都》，我曾几年前从图书馆借来阅读，现在只隐隐记得为书中细腻真挚的感情时时动容。后来也顺理成章地看了由这部世界名著改编的电影。
电影《古都》主要讲述一对孪生姐妹千重子与苗子（都由山口百惠饰）因为命运不同的选择而演绎出真挚感人的姊妹深情的故事。
《古都》观后感(五)：有些失望
看了山口百惠版的《古都》，还是有点失望。
山口百惠演得很好，似乎在银幕上真有一位不同出身不同性格的双胞胎姐妹与她相互辉映。
问题出在导演对原著人物的把握上。清作的出现让我非常摸不着头脑，想来想去只有专门为三浦友和设计的这个理由了。而最失败的是对父亲的塑造，原著里对父亲的性格和心境的变化作了大量的描写，是实际上的第一配角，而电影中父亲的戏份被大量删改，角色完全失去了个性，例如父亲带千重子去茶馆那一场戏，对于整部电影来讲显得很突兀，没看过原著的观众就不会明白这个情节的必要性。
其他的角色也是如此。母亲和父亲的关系真的如此和谐？龙助会在树林里对千重子作这么直接的告白？对于真一来讲，千重子就只是童年玩伴这么简单？很多很多的问题。
川端康成原作的出色之处就在于对角色心理的微妙把握，表面平静的故事里有着内敛的情感表达。对文学的改编，着眼点应该在如何重现人物的个性，而不是简单地照搬情节。情节无论是忠实于原著或是进行再创作，都应该是为塑造人物服务的。
里面的一些细节，例如杉树腰带的设计、两姐妹同遇意外、千重子的发型等等，也显得过于生硬，破坏了小说里朦胧的美感。
很可惜，对于这部电影，多年以后人们记住的只有山口百惠，而不是市川昆。
《古都》观后感(六)：古都
见到成片的衫木林，好友跟千重子解释道：“为了使杉树长得好，有时要给树整枝什么的，用刀把多余的枝桠砍掉，人们有时还要用梯子；有时则像猴子一样，从这棵树梢荡到另一颗树梢。为了把杉树变成原木，把大杉树的树皮先粗粗地剥一遍，再仔细地洗一遍。” 千重子感慨，“一个女孩子要是像杉树那样得到栽培，挺拔地成长起来该有多好啊。” 好友笑言：“你这样美丽，原来就是这样成长的呀。”
被富贾收养的姐姐千重子家境优渥、成长环境顺遂，她有文化教养，纤细敏感又善良单纯。妹妹苗子却是个“粗人”，在山林间靠做苦力谋生。从小失去双亲的她，谈不上乐观，却有地母般坚韧不拔的生命力。相比被“雕琢”成美丽少女的姐姐，苗子皮肤黝黑粗糙，穿粗布衣，甚至连都市的生活经验都没有，眼神羞怯如同迷途的小鹿。一模一样的五官、身材、却有着截然不同的身份地位和修养见识，也决定了截然不同的人生轨迹。
苗子有浑然天成的灵性---“这些山木如果不被砍伐，估计能活上千年吧，到时候树干能长得这么粗呢。如果这地球上没有人类，会是什么样呢？” 也有最厚道的德性---山林骤雨，她让姐姐先趴下，自己躬身罩在姐姐的身上给姐姐挡雨，就算是被闪电击中也心甘情愿。苗子善良、淳朴、绝不自私，也绝没有一丝一毫的算计心和贪欲。她的美纤尘未染。
川端康成真是日本之美的大师啊，含蓄中渗透着人情世故，却能超越人情，到达那一片纯净的古典美境界。漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂，和风拂过笔直参天的衫木林，斜斜细雨中苗子缓缓离去，道一句“再会”，“你还会再来吧？”--- “不，不会。” 日语的湿漉漉，禅意盎然。苗子没有文化，却有着最深教养。人类之所以为人类，是因为有了教养。 是的，苗子是最古典的维纳斯。
《古都》观后感(七)：平庸的改编之作
从村妇到千金，山口百惠扮相的弹性之大叫人吃惊，所谓可上可下，演千金时确实美，尽管是种迹近标准答案式的美，给我类似感觉的演员还有仲间由纪惠。
真一的选角我还是很中意的，如果再稍稍清瘦些、青涩些就完美了。
市川昆虽然保留了许多情节和台词，但改编的幅度还是大到了能和原著分道扬镳的程度，删得顶多的是真一和太吉郎的戏份，及京都的风光民俗。
北山阵雨一段，太吉郎夫妇对坐而话一段（明暗两色大类皮影戏的效果），和侵晨苗子履霜而去，我最喜欢这三段的镜头。话说尽管市川昆不时会来些巧思妙手，总的说来我觉得他的镜头蛮乏味的。拿千重子对真一自道是弃儿一段来说，这一段的台词本来就蛮伤感的、蛮情绪化（换个说法是，蛮文艺的），如果是像原著那样，向晚时分，夕霏漫天，而且在清水舞台上，弥望的是京都的灯火和群山，这么段对白也没什么，但电影里是大白天，马路边，就这么自说自话地伤感起来，实在有点。。。当然这一段的问题主要不在镜头。主要让我觉得没意思的是他的内景，陈设也好，人物的措置也好，都缺乏画面感，偏偏他的全景镜头还不少，更是露拙得吓人。举两个又同时和打光有关的例子，分别是千重子、繁子及千重子、苗子在千重子的卧室就寝的镜头，两个镜头都是两个角色讲私房话的时候，照常理灯光是能暗则暗只要不妨碍人看到角色的脸，不知道市川昆是怎么想的，一盏洋气十足的电灯在枕侧开得敞亮，十足的“电灯泡”。
原著是，“真一感到千重子有一种不可名状的哀愁，他正要把手搭在她肩上，千重子却躲闪开了。”
电影是手搭住了才甩开。
.s. 如果这片的人物口音确系京都腔的话，那么京都腔和大阪腔的差别似乎比我以往片段印象里的要小不少。
改编自川端康成的同名小说《古都》，很好的继承了川端康成作品中，一以贯之的忧郁、孤独、寂寥，乃至宿命论的气质。市川昆作为日本电影史上的知名导演，他是了解日本传统文化的，也是沉溺其中的，我想这也是他为什么编导这部作品的原因，他与川端康成在对待日本传统文化的态度上是共通的。
虽然电影在原著的内容上稍作了删减（如，原著中秀男对苗子的求婚，千重子在雪天再次拜访苗子，也即两人第二次见面，这些内容在电影版本中都未曾出现），但小说版与电影版在叙事气质上具有一致性。日本人（这点在川端康成身上体现较为明显）在审美意识上具有“物哀”的特质，并将这种集体无意识投射到对待自然景物的态度中，影片中反复出现的耸立杉树林、茫茫的雾霭，未尝不是坚韧生命力和转瞬即逝的飘零感的意象化。
“物哀”意识再进一步深化，溶解在生活中，就是一种对旧物的念念不忘或者怀念。一切事物，无论自然万物或者人情世事，都会随着时间的流逝，渐渐消逝，新与旧，生与死，都在无法言说的轮回中。也许这也是宇宙奥秘之所在，而人在这其中又扮演着怎样的角色，除了无力感、宿命感、就还是无法掌控的无奈之情罢，所以才会对处在时间流逝中的事、物，延伸出“哀”叹。正如影片中的纺织的家庭手工业、绸缎业的衰落，西方文化入侵后和服文化的倾轧。对这些代表着或者隐喻着日本传统文化东西，川端康成无不表达出不舍之情，但也只有放之，毕竟历史的车轮无法止步。这些精致的事物，仿佛具有了生命，在导演的镜头下，也如人般掌控不了自己被时代遗弃的命运，正如影片中的千重子，但谁又能预示到这种命运是幸还是不幸呢？这种未知也是人生绚丽的一笔，如一篇没有结尾的小说，让人流连忘返。
衹园节的活动依旧在继续，人潮涌动，但那个穿着朴素和服的姑娘已不知去处，颇有去年今日此门中，人面不知何处去之感。
以此纪在时间流中，消逝的人和事。深深的宿命论，一如川断康城。
“莫非女孩子命中注定，生来就是要落泪的。”
“一个人的前途是难以预料的。”
《古都》观后感(九)：心中的古都
看了80版的古都。用一个词来形容，就是心旷神怡。
百惠如同珍珠一样的面容，半明半暗地从镜头中的黑暗慢慢浮现出来，眼睛带着说不出的淡淡悲伤。让人只能叹一口气。怎么形容呢，她那种柔润，静谧，温和的美。
一人分饰两角，又各有不同的个性。而且还都那么可爱。
整部片子的感觉也很好，父亲的角色母亲的角色都觉得恰如其分，跟看小说时想象中的虽不是完全一样，也还在同一条路子上面。05版则完全不是那么回事。虽然80版也没有我喜欢的祗园节部分，没有赏樱，也无损我对它的喜欢。有时候并不是说一定要篡改原著，标新立异，才是好的。新版那样乱改一气，又没真的达到什么艺术上的高度，不伦不类而已。
对内心的刻画细致入微，镜头的切换，景色的处理，都是融洽的。很不理解新版使用了更好的技术，为什么拍出来的效果却不如很久以前的，完全没有那样的震撼力。同样是拍北山杉，看新版的时候就觉得那样的山林简直太美了，想不到还能怎么更好。而旧版，捕捉了杉树在有微风吹过时，传递的细微颤动，捕捉了流云的阴影，造成光在那么大一片杉林流动，实在不知道怎么说才好，那样的美。颜色也偏青一点，也许是用了滤镜，但是的确显得更纯粹。与新版一比较，高下立分。
是个有各种让人不禁开怀的细节的片子，店里的两个小小学徒工，穿着白衬衫，不敢多吃饭，睡前还要下棋，着实可爱。掌柜啦，茶店的艺妓啦，也都很可爱的。
掉过头来说百惠，我想象中的千重子，就是那样的呵，沉静不张扬。而新版在开头处，就是千重子摆着俏皮姿势问母亲和服好不好看，过分轻浮，从这一眼就觉得，她不是千重子。演员的修养的确重要，不知道她可有仔细看过川端先生的原著，有没有理解到这个人物的性格，内心世界...相信百惠一定是有的。如果说两版电影尚能拿来分高下，两位女主角只能说是云泥之别，不具可比性。我这么说实在不厚道，只好强调，我这人一向很主观。
看完了80版，第一件事就是删掉05版。唯一要感谢它的就是他提醒我看了80版，此外没有价值。劳心劳力拍了一部跟前作相比没有任何光芒的电影，他们也真悲哀呢。我很主观地这么想。
原作，隔着遥远的时间，仍然可以一次一次触动我的心，如此，才是我喜欢的电影。
白熊 05 09 14
《古都》观后感(十)：懐かしい
一双孪生的姐妹，本应有着共同的家庭和一样的童年，甚至于相似的人生。然而这个穷困潦倒的家庭实在无法养育一双女儿而不得不抛弃其中的一个。于是，被抛弃的婴儿被京都的绸缎家收养，成为了生活优裕的大小姐千重子；而留下的孩子苗子则继续着贫苦的生活，做着别人家的佣人，和从事着北山采伐杉树的工作。有的时候人生就是这般的令人唏嘘，人间的各种纠葛因果就是这样的奇特。
每个人的生活都是自己的，可以选择继续现在的生活，可以追求自己想要的生活，而所谓的幸福，恐怕都只能自己体会的；甚至所谓的幸福本身，就仅仅只是一种念想吧。千重子从来都是沐浴在幸福中的，无论是父母还是身边的人，她是抱着如何的感恩生活着的呀，她是如何地喜爱着父亲亲自设计的每一件和服呀。可是从来谁能够知晓她心底埋藏着的对自己身世的困惑和那种无助与寂寞。看着日渐衰老的父母，她不知是如何决定了要开始关心店里的生意，也不知从何时就抱定了在婚姻大事上服从父母的觉悟。我无法揣测也不敢去体会当千重子对苗子说“我要结婚了，是跟大批发商的儿子”时的心愫。对于那个与她从小青梅竹马的真一，那个她未来丈夫的弟弟，千重子真的没有一丝有别于亲人的感情么。千重子从小有着幸福的家庭，以后也会继续幸福的生活，和丈夫恩爱地生活，共同将父亲的店铺好好经营下去。然而，这样的幸福啊，却总是让人觉得一丝凄婉，宛如京都宁谧的雪夜。
苗子在幼年是就失去的父亲，于是便一直为着找寻自己孪生的姐妹的坚强地生活着。每次见到千重子都忍不住要哭泣的她仿佛一个小妹妹，可是在用身体为千重子挡雨，在冬夜为千重子暖被子，和为了顾及千重子而一大早静静地离开时，她却像个大姐姐。她从小就多么期盼着能够见到自己的姐妹，但是当她见到千重子，见到千重子的幸福的时候，或许就是祇园灯会的那晚，她便就已经决心不再去干涉她的生活，而是选择在京都北方的那片郁郁葱葱的杉山上，默默地守护着千重子的幸福。“到了现在，我们的生活方式不同，对事物的看法也不同，我会不习惯大城市的生活的。”对苗子来说，只要来千重子家一次，和自己的日思夜想的姐妹一个晚上就足够了。她要好好珍存这一点小小的怀念，在雪霁后的清晨，告别千重子，静静地消失在京都清冷街道的远处雾霭中。本就是被命运捉弄着拆散的一体，即使好不容易又聚到一起，却终于又不得不分离而去，只剩下彼此的思念。人世的离合聚散，本就是如此的无奈。
千重子是会和真一的哥哥结婚的，而直到最后，谁都不明白千重子心里的那个人究竟是谁，真一是否又喜欢着千重子。他们俩只是还是和小时候一样一起散步在京都的街道，抑或是在某个庭院的池塘边和廊檐下说着话。大友家的秀男也喜欢着千重子，然而他明白自己的身份，心中的这份情感只能寄托于为千重子织出最漂亮的腰带，只能寄托于和千重子长得一摸一样的苗子。但是苗子，甚至愿意为守护千重子而牺牲生命，也不会愿意充当一个替身的。苗子，最终是能和清作在一起的吧。
北山的杉树如此挺拔高耸，杉农们会爬到树上砍去旁生的枝桠，让杉树笔直上长。挺拔俊颀的杉树，仿佛精心呵护培养的美人，那样的矜持秀美；而苗子则透露出一种不加修饰的美。一对孪生的姐妹，却有着不同的人生，不同的美丽，共同阐释着古都含着淡淡忧伤的烂漫情愫。