《王首先的夏天》好看吗？经典观后感10篇
《王首先的夏天》是一部由李继贤执导，成泰燊 / 魏志林 / 刘世凯主演的一部中国大陆类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《王首先的夏天》观后感(一)：王首先的夏天
就像牛尾巴甩出的泥浆
早早地却是生活的预定
一样也钟不出希望
走进黄昏里的打谷场
在那儿，憧憬比煤还黑
是破纸上歪歪扭扭的坚持
仿佛从来没有将故乡爱过
就像揭开一层厚厚的大雪
新鲜的幼苗刚刚长出
越是偶然，就越真实
《王首先的夏天》观后感(二)：比较一下《一个都不能少》
我一直想把这两个电影做比较，原因是这个电影和《一个都不能少》非常相似，抛开电影主人公的欲念不提（一个是找学生，一个是想拍电影），两个电影都发生在偏远的山村，都是相似的乡土基调，少不了破旧的校舍和脏兮兮的孩子。但是为什么我就是适中觉得这个电影不如《一个都不能少》？在看电影的时候，我首先觉得是导演和剪辑的问题，剪辑应该尽量让剧情紧凑，但是看起来，同样的内容的东西过长，比如小演员试镜那场戏。很多学生面孔不要紧，但都显得千人一面的呆板，而如果通过剪辑保留相对出彩的点，自然不会有“掉”掉感觉。
王首先的目标也是拍电影，没有什么特别的，他所做的一切都是为这个，我觉得太直接了，相反《一个都不能少》中多了荒诞，多了笑点，也多了泪点。
一个电影放下主题，尽量做到好看其实也是一种功夫。而这个电影精彩始终感觉不足。基本上关注也可以预料下一步发生了什么。
再回到两个电影的“视点”上，我个人觉得《一个都不能少》虽然也是表现了比较破败的环境和木纳的人，但是，人特别有意思，而这个电影几乎清一色的展现农村人的呆板，思维简单，偏执。我觉得这恰恰就是两个电影最根本的创作试点的不同。
《王首先的夏天》观后感(三)：世界电影巡礼？
CCTV每年除夕有个名牌节目：200X世界电影巡礼，办得不错，你觉得春晚难看就可以换到6台看这个。举凡一年内的影坛大事基本都有报道，新片，赛事，八卦，片段，比较难得的是有一些中南美洲和欧洲的一些资讯，而且全是自己采访来的，不易啊，央视的各位在公款旅游的同时毕竟也不是完全不做事的。
这部《王首先的夏天》就让我想起了这个节目，世界上成功的电影基本上都能看到。环境的设定象阿巴斯的伊朗电影，或者说干脆就是张艺谋《一个都不能少》的续集，农村孩子对电影的热爱象《天堂电影院》，更象托那多雷另一部作品《星探》StarMan，象到什么程度？干脆照原样搬来了其中试镜那一场戏，活抄啊。李继贤导演还有更具创造力的经典抄袭组合：大李和首先告别那一段，构图和景别及身体表演是抄《橄榄树下的情人》的结尾（救命啊！我最喜欢的电影片段啊），还没敢用到人家那么long，没种的要死。配乐则是从《天堂电影院》扒过来的，小样儿还学我们广告流氓，每8个音符改一改，连版费都省了。整个剧情是跟着阿巴斯的《何处是我朋友的家》走的，一根筋呗。
一根筋本来是好事，可是王首先有的时候真让人生气，我觉得你不是一根筋，你小兔崽子就是死笨！李继贤想感动我，结果我先气着了，没法感动。
儿童电影，本来是世界上的得奖大户，中国这几年没拍过几部儿童片，本来想支持一下的，而且听说这电影在日本很受欢迎，花絮里也确实有李继贤在日本讲用的场面，他还提到马上还有一个电影面世，我本来有兴趣看丫再抄谁，不过应该是没得逞，石沉大海了。在日本很受欢迎？只能说明日本人最近电影看的少了，就这，再说明不了更多的问题了。还入选了02年的柏林影展？丢人都丢到德国去了啊，还好德国人看片比日本人多，没继续让李继贤在世界上流毒。
百年中国电影史，儿童片好的就两部：崔嵬的《小兵张嘎》，尹力的《我的九月》——————无出其右！！
《王首先的夏天》观后感(四)：王首先的夏天
准备关电视的时候,六套恰巧在放这部片子,对于导演,演员都很陌生,但风格比较质朴,类似<一个都不能少>,就饶有兴致的继续.
故事大致围绕一个名叫王首先的12岁少年自从剧组到村里后所产生的个人变化,同时也围绕着这个孩子的某些思想冲突而让我们了解到,那个夏天给王首先带来的转变.
变化.
电影这个在农村孩子看来新奇且神圣的玩意让王首先了解到兴趣所在,这个12岁的小学四年级学生原本浑浑恶恶,可自打有了当演员的想法后就彻夜不眠的翻看剧本,在老师眼里的差等生竟然能完整无误的背诵课文,这无疑是拍电影所带来的变化.电影所能体现的感动之处也就是王首先的这份执着劲上,从这股子劲上我看到了魏敏芝的影子.但对于王首先为什么会对电影感兴趣,或者这份执着的来源是什么,却并未交代,只是电影的开始有一处,县里的播放员到村里放电影,王首先不管父亲的阻拦还是爬到了山头去看电影中表现出了一点蛛丝马迹,当然对于一个两年都没看过电影的人来说,这次的机会都显得无比珍贵,或许这段的意图只是为了围绕主题而铺陈的一段,之后剧组人员玩笑的说让王首先饰演弟弟这个角色的才有可能是触发这个孩子内心底愿望的原因.毕竟孩子的想法有时比大人还要认真.
冲突.
最后王首先还是没能拍成电影,他的电影生涯可谓短暂且又波折不断.当一个农村孩子面对剧本中的人物为了和姐姐呆在乡下而放弃城里的生活的举动让他大大的不理解,所以这份冲突的最终结果是剧组不得不放弃他,更或者说,对城市向往的信念在他心里根深蒂固,这个信念象个真理,他不敢去违背,至此他不愿去说那句台词,而电影最后这个孩子的命运之路该何去何从,也没有明确的交代.其实电影中有很多这样的未知,或者缺乏前因后果的必然性,有时会觉得为了故事的叙述而牵强的引发一个情节,电影的最后更象是魏敏芝的翻版,剧组的一个测光表落在王首先的家中,至此,王首先骑着自行车就飞奔出家门,踏上了追赶之路,期间也有多处能体现出和魏敏芝同样因为性格坚韧而另观众感动的地方,可这种缺乏理由的情节,在我看来.感动也只是短暂的,因为人们并不了解人物内心的所产生这些举动的原因,至此即便是感动也是因为一时的行为所致,并非是因为真切体会而产生出的有感而发.
新学期开始了,王首先又恢复到原本平静的生活中,新学期的第一天老师要求大家写的第一篇文章,名字叫做"我的憧憬".而这个题目似乎也是为了王首先而准备的,这个孩子的憧憬现在或许是电影,那么将来呢,他也许会努力考到城里去,在那个他所憧憬的地方再次圆梦.
王首先这三个字组合在一起，很难让人在第一时间里就识别出是一个人的名字。李继贤作为一个导演的名字，也很少有观众知道他拍过哪些电影。而名不见经传的李继贤，导演了《王首先的夏天》，却出奇让人印象深刻。可不无悲哀的是，从题材到制片流程都根正苗红的《王首先的夏天》却至今未能在中国院线上映。可怜的中国观众，就只能在日本发行的DVD里先睹李继贤这部优秀的处子之作。
首先，作为一部儿童电影，年仅12岁的王首先想要演电影的故事很让人感动，尤其是他为了混上角色，不惜用辣椒抹在自己的眼睛上。其次，作为一个农村孩子，王首先想要长大后进城的美好憧憬，更是在“戏中戏”的冲突磨擦下，愈显可爱与可敬。“姐姐，我不想待在城里，我想回村里。”就这么一句简单的对白，却令天生倔强的王首先疑惑不解。这怪不得王首先，因为城里人妄想虚构的煽情故事在王首先的世界里压根就是胡说八道、难以想象的。作为“戏中戏”的处理，这里巧妙地将现实与虚构在电影里相交，暴露出艰辛粗粝的生活本相，而王首先质朴执着的生命状态，足以打动观众的心。最后，作为一部“戏中戏”电影，导演李继贤并没有在“戏中戏”的形式下继续闪转腾挪，而是重新平覆了现实的铮铮白骨，把叙述归复到故事本身，让王首先的形象更加戏剧化。这样的转折难免稍微有些牵强，同时也弱化了王首先的乡村背景，使人物性格缺少现实的根基。不过王首先坚韧不拔的毅力，还是能够让观众产生情感认同的，我不禁也为王首先赤手刨煤的情景所感动。
相比伊朗的原生态电影，《王首先的夏天》的艺术成就还远不及阿巴斯的《何处是我朋友的家》及《橄榄树下的情人》。若论精彩程度，恐怕《王首先的夏天》却能略胜一酬，尤其对于中国的普通观众，毕竟像阿巴斯那样模糊现实与虚构的思想深度，很难刺激到观众的感观需求。在这一点上，说明李继贤是一个聪明的导演。他不但在艺术上寻求叙事结构的跳脱尝新，而且更多地考虑到市场因素和经济效益。《王首先的夏天》在柏林取得的声誉和在日本取得的票房足以证明这一点，没准以后这将成为新一代中国导演具有典型的产业化操作模本。
通过《王首先的夏天》，我还联想到张艺谋的《一个都不能少》，两个故事同样都是山村背景，儿童题材，采用非职业演员。但相比之下，我还是更喜欢《王首先的夏天》，其艺术手法更加朴实自然。另外最重要的一点，《王首先的夏天》没有中国传统儿童电影里浓重的说教意味，难不成这就是它未能在国内上映的原因之一吗？我不敢乱想。对于眼见为虚的现实，我更愿意相信电影，因为电影也是人的憧憬，它让我们向往美好的事情。