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《潘多拉的魔盒》影评10篇

2018-09-20 01:23:01 作者:文章吧 阅读:载入中…

《潘多拉的魔盒》影评10篇

  《潘多拉的魔盒》是一部由格奥尔格·威廉·帕布斯特执导,露易丝·布鲁克斯 / 弗里茨·科特讷 / Francis Lederer主演的一部犯罪 / 剧情 / 爱情类型电影,特精心网络整理的一些观众影评希望大家能有帮助

  《潘多拉的魔盒》影评(一):魔女男女通吃鼻祖(PД`q。)

  1新婚骚乱法庭骚乱赌船骚乱,魔女鼻祖,漩涡中心。连那位杰克都不是主观上降服她。2露大片的肉,海蒂拉玛第一她第二,纯真的荡。高冷的玛丽黛德丽我就比较无感了。3女伴伯爵夫人露露绝对真爱可惜结局居然疯了。不得已听露露的话委身色男,把色男捅了是吧。四月三周两天的程度。4寡妇装穿出如此风韵的第一人!5有出现三次元版的日本早期少女星星眼。

  《潘多拉的魔盒》影评(二):潘多拉的魔盒

  影片描述的是交际花Lulu的一生,从视角来说,没有把她刻画成蛇蝎美人,而用潘多拉来形容也是不贴切,只能说周围的男性因其美貌妩媚、放荡等释放了“欲望”的潘多拉之魔盒,占有欺骗利用、敲诈等等作恶,她就像是一个出发介质,而这些作恶都不是意而嘱之,而从其不幸的在酒吧度过的幼年,渴望爱与生活与周围男性相互利用,直到最后被杀害,都是反应了在那样的社会下的可悲而令人唾弃的人性负面,这点上和左拉的《娜娜》是有一定的异曲同工同时美丽动人的Louise Brooks更是很好地演绎了这个独特而又丰富角色,那人畜无害的微笑打开了欲望之门。

  《潘多拉的魔盒》影评(三):四个女性故事

  1这片子流传下来很重要原因是因为璐璐这样一个经典深入人心人物形象,以及故事文本注意电影语言探索上没有太多值得说的;

  2璐璐这个人物其实不是真的淫荡,只是对待男人态度上很轻视很天真。她以为可以轻松把控这个男人的世界,但最后也毁灭自己

  3最后她也挺惨的,凶手黑暗走向光亮的远处,父亲在酒吧找到了新的可以庇护自己的女人富家子弟阿瓦达也选择回头望了一眼楼上,然后跟随者基督徒脚步离开,奔向光亮。

  4这片子里还有三个女人。首先第一个出现的女人,是富豪未婚妻。她是个善良,但是却无力挽回自己感情的“笨”女人。最后不她的退场是因为男人的抛弃和背叛

  第二个女人就是那个伯爵夫人。这个角色太有意思了!她应该涉及到了同性之爱。伯爵出场以后导演给了一个伯爵夫人的特写观众感觉到伯爵夫人对待璐璐的态度很奇怪,甚至是有些诡异。后来璐璐新婚,伯爵邀请璐璐跳舞,脸贴脸的实在是太明显了。可惜导演没能用高明精彩的语言将这样原本可以很有意味的戏拍得青史垂名。

  到后来,这个伯爵夫人基本上都是处在被动行动当中。只有一次,那就是法庭外冲上去谩骂起诉璐璐的律师。但你最后也被警察带走。

  后来,这样一个男性化的女性角色最后也没能逃脱被男性毁灭的命运

  为了拯救璐璐,伯爵夫人被强暴,最后将对方男人杀害。特别意思的一点在于——伯爵夫人被施暴者拉过来实施强暴时,夫人标志性的贴头短发散开了。下一个伯爵夫人出现的镜头,是她披头散发地站在门口疯一般地呼救。这一下伯爵夫人“变回了”女性。可以已经毁灭。

  最后一个女性,可以说是在导演看来。具有“进步意义”值得肯定价值所在。那个在街边救助穷人的女性。她唯一一场戏就是和开膛手的对手戏。这场戏她试图去帮助拯救这个一看就很失意的男人(那个时候观众还不知道男人是开膛手),虽然最后没能成功,但是也可以看到这又是一个试图去影响男人的一个女性角色。

  但是这个角色的结局比较好,甚至是“极好”。故事最后她带领着圣诞的队伍游街,连富家子弟阿瓦达也选择了她而留下了已经死去的璐璐。

  5这样看来。这片子的主题上或多或少有设计男权社会下的女性遭遇,以及社会等级问题

  6真的是很遗憾的是。在电影语言上确实没能名垂青史

  《潘多拉的魔盒》影评(四):电影笔记019:潘多拉的魔盒

  叙事:

  史恩在和露露谈到自己要结婚而要结束和她的关系时,发现了之前来看她并藏起来的史考西,愤而离去。露露来找史恩的儿子阿尔瓦,引起父子矛盾,两人决定一起捧红她。演出临近时,露露在后台罢演,史恩与她独处亲密时被未婚妻看到。史恩只得娶她,婚宴当晚,被史考西等人激怒的他拿枪吓走众人,并塞到露露手里让她自杀,结果走火自己被枪杀。审判现场,史考西和伯爵夫人等人救出露露。回到史恩家后,露露与阿尔瓦决定一起逃走。在火车上,被皮安尼发现被勒索,引他们去了赌船避难。皮安尼要卖掉露露赚钱,络迪古也威胁并向她要钱,阿尔瓦赌博作弊被抓,史考西和露露利用伯爵夫人杀了络迪古,并和阿尔瓦逃往伦敦。圣诞夜的穷困让露露出去卖身赚钱,引来开膛手并被杀,在雾夜中开膛手消失阿尔瓦也消失在宗教队伍后。

  人物:

  露露的诱惑并未刻意表现主动性和心理性,而只是直接客观表现被诱惑者的反应和她浅薄肤浅天真诱惑的混合增加观者感受复杂丰富和解释的多义性;

  同样在史考西这个人物的处理上也增加了他和露露关系的暧昧复杂,他们都在环境变化影响下为了适应生存而表现出的像动物一样单纯直接”,与史恩、阿尔瓦、伯爵夫人这些被来自底层的露露诱惑吸引的上层人物形成反差

  结构

  从审判这场伯爵夫人喊出“大人,如果你的妻子从小就要在酒吧过夜,你知道她现在会是什么样子吗?”开始,影片后半部也开始走入潘多拉魔盒被打开的世界。阿尔瓦这个人物的转变也就成了前后这两种环境断裂下,上层随着诱惑进入下层的沉沦。也回应了对前半部分露露浅薄肤浅天真诱惑混合的多义之源。“影片前一半的经济环境都是关于性吸引力的,后一半完全换了一种经济环境,特点是角色之间相互敲诈,敲诈代替了性吸引力。”唯一不变的是露露作为一种欲望和需求对象从始至终。在最后,当所有形式交换都暂时停下或被取代时,取而代之的形象是纯正礼物,露露这个人物形象也就消失了(完成了)。

  表现手法

  1.人物出场也是迷惑不明的,如开场露露和史考西,终幕的开膛手,用人物的行为细节和环境气质来逐步表现揭示;

  2.画面中与人物对位的道具信息,4:23的小怪物,6分处的画,9分半的小驴,58:33的雕像,1h37的鳄鱼等;

  3.三类人物行为表现的反差设置,上层(史恩、阿尔瓦、伯爵夫人)面对诱惑及带来的犹豫纠结,底层出身(露露、史考西、络迪古)的浅薄或粗野带来的直接,如第一幕里史恩和露露、史考西的不同表现反应,后台戏里的史恩和露露,婚宴戏里的史恩、阿尔瓦、伯爵夫人对露露、史考西、络迪古,浴室外戏的阿尔瓦和露露;另一类是皮安尼和开膛手,他们都是改变和结束剧情线的,面对露露带来的诱惑最终都是自己对钱或杀戮的渴望更胜一筹

  4.在55:37开始的镜子处,露露弯腰出画,史恩通过镜子入画,露露起身人影同画,露露退后影人出画,镜子的运用和人物位置运动的变化,也丰富传递了人物关系的深层隐喻;

  5.后面的枪杀戏,并不直接交代出谁中了枪,让观众在犹疑猜测中跟随人物情感变化;

  6.在2h1分处左右,开膛手背对观众,扔下刀,后来又在烛光和刀光中动手,这种变化丰富了人物内心的波动,最后的杀人也只是间接通过手垂下、灯光熄灭等来表现;

  7.结尾开膛手与阿尔瓦目光交接后消失在雾中,宗教队伍吹奏而来,史考西吃上了他的圣诞布丁,感情复杂的阿尔瓦尾随队伍也消失于雾中;

  8.审判中提到的潘多拉以及后来的圣诞终幕,赋予影片的神话和宗教元素色彩,增加了影片神秘感和文本厚度

  从角色本身到人物关系、场景、镜头语言、表现手法和结尾等都体现着丰富多义的处理,观众可以从不同角度理解,通过一种模糊化的表现手法,影片的多角度多视角也让层次内涵深厚,有了长久生命力

  《潘多拉的魔盒》影评(五):To Louise Brooks from Orchestral Manoeuvres in the Dark

  http://v.youku.com/v_show/id_XMzM2NTU5MDYw.html

  这首歌是英国新浪潮团Orchestral Manoeuvres in the Dark为Louise Brooks写的一首歌,也是是为电影中的Pandora所写。

  歌词

  orn in Kansas

  On an ordinary plain

  Ran to New York

  ut ran away from fame

  Only seventeen

  When all your dreams came true

  ut all you wanted was someone

  To undress you

  And all the stars you kissed

  Could never ease the pain

  till the grace remains

  The face has changed you're still the same

  And it's a long long way (long way)

  From where you want to be

  (And it's a) and it's a long long road (too long)

  ut you're too blind to see

  Frame to silence

  Of an innocence divine

  Is a dangerous creation

  When you fail the test of time

  And all the photographs

  Of ghost of long ago

  till they hurt you so

  Won't let you go

  And you still don't know

  And it's a long long way (long way)

  From where you want to be

  (And it's a) and it's a long long road (too long)

  ut you're too blind to see

  When you look around yourself now

  Do you recognise the girl

  The one who broke a thousand hearts

  Terrified the world?

  And all the stars you kissed

  Could never ease the pain

  And if the face has changed

  The grace remains

  And you're still the same

  (And it's a) and it's a long long away (long way)

  From where you want to be

  (And it's a) and it's a long long road (too long)

  And you're too blind to see

  (And it's a) and it's a long long away (long way)

  From where you want to be

  (And it's a) and it's a long long road (too long)

  And you're too blind to see

  (And it's a) and it's a long long away (long way)

  From where you want to be

  (And it's a) and it's a long long road (too long)

  《潘多拉的魔盒》影评(六):《潘多拉盒子》谁剪去了这段胶片:全球命题红颜祸水

  题记

  如果一个人会和这样的女人结婚,就像是自杀

  ――――影片台词

  这是一部充满戏剧性的电影,同样有着表现主义年代的显著特点。在精致的布光里主角路易斯·布鲁克斯犹如天仙一样夺人眼球。电影以跳舞女郎露露被命运捉弄的悲惨一生点出了潘多拉盒子这一西方神话主题的现实意义。

  红颜祸水还是红颜薄命,或许,这部电影会给你一个答案。

  德国电影是对等级最为关注的,无论是茂瑙还是朗格都十分注重这个主题,同样《潘多拉盒子》里露露的际遇也正是这个话题的再度展示。这个来自下层的女子,只能随波逐流在男人的世界里沉浮,她命运最终的路径就是她的必然,在她征服男性的一刻也就写下了她悲凉的结局。

  威廉·派伯斯特的电影大多数是世俗化的喜剧,这部电影也不例外,

  放任不羁的露露,向往无拘无束的放任,却一直如同浮萍飘零在男人世界的目光下,贫寒的出身的她无法明白,她只是一只被打开的有着魔咒的盒子,所有和她有关的人都陷在了命运的咒语里。

  理性的讲导演对于戏剧冲突的过度注重使得故事的合理性显得不够,露露的命运说是自找还不如说是因为导演需要,露露贪杯、好赌的父亲让女儿脱离原来阶层的可能成为泡影,露露苦心竭律地和斯考博士牵上了线却因为好酒的父亲而功亏一篑,在她误杀了博士以后她的命运和博士之子艾瓦连在一起,为了她,艾瓦同心仪露露的伯爵夫人联手在混乱地法庭上劫持成功,一同天涯浪迹却没有好莱坞的团圆结局。刻板的德国人为她设计了一个天遣的结局,露露在和逃往的途中没有享受爱情,那些卑微的男人将她当成了敛财的工具,她的皮肉交易换来的是艾瓦的狂赌和父亲的烂醉。在街头接客时她碰到了一个沉默寡言的男人,她对这个男人说出了压抑心底许久的告白:“我不要钱,我爱你”。而这却成为了她最后的呼唤,这个被她拖回家的男人是个变态杀手,露露终于死在了圣诞夜的寒冷里。

  剧情可谓跌宕起伏,它设置的每一幕都很紧张就是少了合理性,那段露露在后台争风吃醋的戏大量的舞台镜头只是为了让人记住她曾经是一位优秀的歌舞女郎。导演为了增加戏剧效果,不断增加着戏剧冲突,一个不明白自己角色的女孩注定是悲剧。她可以一时赢得她需要的,可是,残酷的现实会把它全部夺走。在有着等级的社会她至多是一个摆设,为了赢得她想要的世界也预制了她的未来。

  通过查阅资料,我发现这部电影有着不同版本,从中我们可以了解当年各国的电影检查制度,比如片子里有一段露露和女伯爵共舞的场景,在美国、英国首演时被电检官员全部删去,理由是有同性恋暗示。 这种草木皆兵的行为也可以看到时代对于道德尺度的变化。这部影片里的所有人都安装自己想法争取着自己的位置,尔虞我诈的牺牲品就必然是只知享乐的露露了。

  在默片时期音乐补充了没有对白的缺憾,张扬的音乐宣泄着人物的情绪让人始终为露露的命运忧心忡忡。

  这部电影改变自弗兰克·韦德金(Frank Wedekinds1864——1914)的的表现主义戏剧《地神》与《潘多拉的盒子》,戏剧的夸张成为了电影的硬伤,然而,从影像艺术而言,这部影片出色的摄影成为了默片时期表现主义重要的作品,也影响着后世的导演们,倘若你将露露受审的一段戏和前苏联电影《复活》法庭一场戏去比较,你会发现本片的影响。而露露和父亲逃走的一段湖水在月色里的涟漪比后人称道的沟口健二《雨夜物语》里去集镇卖瓷器湖水的光晕更加出色。从艺术角度而言,这部影片无疑是默片时期最重要的影片之一。

  饰演露露的路易斯·布鲁克斯出生在美国,在德国得到事业颠峰,她是默片时期最妖艳和有灵气的女孩,她的表演自然、率性却不时流露出一丝忧郁,而她著名的童花头成为当年少女争相仿效的时尚发型,也成为此后的发型师的灵感源泉,而她也成为德国影坛的传奇,到1938年她主演过25部影片,随后急流勇退,转而写作和绘画,成为了一位作家,直到1985年因为心脏病发作在纽约去世。她的故事也给了我们某种启迪,青春易逝,能够留下的应该是美貌之外的世界。

  对于这位淡出的美人儿,人们依旧没有忘记她,在1995年电影百年时,路易斯·布鲁克斯被英国著名的《帝国杂志Empire magazine》评为电影史最性感的女明星之一。

  【附录:影片资料】

  《潘多拉盒子Pandora's Box》德国默片1929

  导演:G·W·派伯斯特(G·W· Pabst)

  演员:路易斯·布鲁克斯(Louise Brooks)、弗朗茨·考特尼(Fritz Kortner)、弗朗茨·李德勒(Franz Lederer)

  片长:131分钟

  个人评价:艺术性7.5,欣赏性8(叙事有误,影像极佳)

  2005年11月19日 星期六 15时22分 寒鸦精舍

  独立影评人:卡夫卡·陆KavkaLu

  版权所有,请勿私自转载

  联络方式:MSN:kavkalu1967@hotmail.com

  邮箱: kavkalu1967@126.com

  《潘多拉的魔盒》影评(七):独一无二的布鲁克斯与《潘多拉的魔盒》

  (原刊于公众号:21世纪赛车手。本文在原刊文基础上略有修改)

  谈到1920年代的电影人,路易斯·布鲁克斯(Louise Brooks)的名字可能略显陌生。在《潘多拉的魔盒》之前,她还没演过几部电影,名气甚小,与霍华德·霍克斯(Howard Hawks,《疤面人》(1932)导演)合作的《港口女郎》(1928)也并未给人留下深刻的印象。她虽曾和红得发紫卓别林传过绯闻,但貌似也只是为她“轻佻女子”的形象多添几个注脚。因为她的不温不火,当时的派拉蒙付给她的工资只有750美金一周,与同公司性感女星克拉拉·鲍(Clara Bow,《翼》(1927)、《攀上枝头》(1927))的7500美金周薪相比简直少的可怜。于是乎有一天,布鲁克斯大步流星地走进自己老板的办公室,要求为自己加薪。结果可想而知,她的要求被一口回绝。

路易斯·布鲁克斯(图片来自豆瓣)

  可能正是这样的契机,或许只是单纯地出于愤怒,布鲁克斯飞快地接受了德国导演G. W. 帕布斯特(Georg Wilhelm Pabst)的邀请,以一周1000美金的片酬加入了位于德国的《潘多拉的魔盒》的拍摄。电影改编自德国剧作家Frank Wedekind的舞台剧剧本,讲述了一名名叫露露(Lulu)的妓女,性格纯真热情,辗转在各个男人之间的悲剧命运故事。当时的德国或欧洲电影圈,知名的“大导”和明星都在往美国好莱坞迁移。不知是不是布鲁克斯带着这股逆流而行的叛逆,使她在《潘》中完美诠释了一个集性感、纯真、幽默和凄凉的悲剧形象。电影中都是棚内戏和夜戏,但她在镜头前对露露机灵的诠释和她的雪白肌肤,仿佛是影片中独一一盏明晃的光源,穿透银幕,吸引着观众的注视与同情,关切着露露悲惨的命运。

露露(电影《潘多拉的魔盒》截图)

  现在电影已经是“女性主义”电影的代表作之一,这种对弱势女性极致的美的刻画、再将其摧毁的极端悲情手法,构造了一出男权底下的悲剧。但布鲁克斯会说,露露的光芒四射正是片场里导演帕布斯特对女性肉体的轻蔑以及对性的暴露癖,才选择让灯光尽可能地投晒露露的雪白躯体。而当时的美国院线也很难接受这类德国电影消沉的氛围。电影为了能在在美国上映删减了三分之一,随后美国影评圈为电影给出了“不如多看几部派拉蒙喜剧片”的冷淡评价。

布鲁克斯(左)与德国导演帕布斯特(图来自Pinterest)

  如今距离《潘》上映过去了快90年,任何一个看过这部电影的人都无法回避电影以及布鲁克斯饰演的露露穿越百年、摄人心魂的力量,以及那个1920年代的先锋女性符号——波波头。《潘》注定是因为布鲁克斯而流芳百世。著名影评人罗杰·伊伯特(Roger Ebert)为《潘》写过:我们从银幕里认识一颦一笑的布鲁克斯,但瞬间过后仿佛感觉银幕从未横亘在之间;她的出现让我们忘掉电影本身的魔魅,邀请我们自愿与她本人一起疯癫。

  (部分史实与资料来自维基百科、David Thomson所著书The Big Screen以及Roger Ebert主页影评The Pandora’s Box)

  《潘多拉的魔盒》影评(八):Pandora,所有女性的化身

  在由Pabst导演的这部影片里,Brooks扮演的Lulu代表了我们人类对于女性的一切幻想,她善良,她邪恶,她性感,她纯真,时而如小鸟依人,时而视男人似玩物,Louise Brooks是所有女性的化身,至少是在这部电影里.

  电影中的配角们:

  chigolch这个老头其实是个很复杂的人物,你可以尊称他为Lulu的父亲,但也可以蔑称他为"拉皮条的".称他为"父亲",是因为Lulu曾这么叫他(我相信是他把Lulu养大成人,并教会她"谋生"的本事).说他是"拉皮条的",(顾名思义,不用解释了吧!).Schigolch的所作所为,恰恰证明了我以上的看法,他在赌船上救Lulu出虎口,之后在伦敦,怂恿其卖淫,间接了造成了她最后的死亡悲剧.

  再来谈谈另一个"父亲",Schon先生,一个道貌岸然的上层人物,Lulu的情夫,在得到一次"政治联姻"的机会后,他毅然决然的抛弃了Lulu,最后又不得不违背自己意念的娶回了lulu,最后却命丧Lulu之手,(顺便说一句,他可以被看是电影中"父权"的代表.)

  "儿子"--Alwa,他爱着Lulu,但在他父亲活着的时候,甚至不敢明确对Lulu表白,在人生遭遇逆境的时刻,他也没有勇气和没有能力奋起反抗,最终甚至不得不靠Lulu"站街"来养活他,他是另一个造成LUlu最后死亡的间接杀人犯,在这部电影里,他是"无能"的代名词.

  最后来说说那个同性恋者,Geschwitz ,从某种角度来说,她是这部影片中最具悲剧性的角色,因为在她生活的那个年代,她连"爱"的权利都没有,她只能默默地爱着Lulu,甚至牺牲自己去帮助她,但却不能(也不敢)求得任何回报.

  影片的结构:

  电影其实是三段式,在第一段里,Lulu混迹于上流社会之中,她的美貌和魅力是她无往而不利的武器.所有人都拜倒在她的石榴裙下。但自从她杀了Schon之后,一切就变得不一样了,对于她的审判可以看成是代表上层社会的魏玛共和国政府的法官们所主持的(至少导演Pabst是这么想的).所以,中下层社会不干了,他们(也就是Schigolch和他的朋友们,也有那些一起旁听案件的市民们)制造混乱放走了Lulu.

  但是,中下层社会接纳了Lulu没有呢?显然没有.(这时影片进入了第二段).在中下层社会成员活动的舞台(赌船)上,Lulu的女性魅力,再也不能俘获人们的灵魂,在这里人们最想要其实是金钱(上层社会不缺钱).她成了被敲诈的对象,成了被贩卖的对象,最后是"父亲"--Schigolch(至少所谓亲情是超越一切利益的).和Geschwitz救了她("爱情"同样超越一切),Lulu和Schigolch与Alwa逃到了伦敦.

  至此,我们进入影片的第三段.首先声明一下,这是我第二次看这部电影,但就像我第一次看这部电影时一样,我还是觉得这一段很突兀,但它对我来说有着一种难以演说的神秘吸引力,

  "恶魔杰克"就像从地底下钻出来的一样,忽然出现.当然,还有那个"女童子军",从某种程度上说,她是"天使",她给""恶魔杰克"食物,可以看作是某种对于他灵魂的净化,但是,"天使"成功了没有呢?显然没有,因为,在这之后,他杀害了Lulu,当然,你可以说她的死净化了"恶魔杰克"(纯洁的女人Lulu的鲜血精华了"恶魔杰克"的灵魂,就像Ingmar Bergman在<处女泉>中所作的一样),但真的是这样的吗?我不这么看,你只要看着"恶魔杰克"杀死Lulu时脸上的表情,就知道在这一刻,撒旦的意念主宰了"杰克"的行为,但影片结尾处的的童子军游行(高唱着圣诞颂歌)又如何解释呢?难道是对Lulu之死的庆祝吗?我不能解释了,或者说,是不能接受这样的结局.

  但这至少让我看出Pabst对于他所处的那个社会及其女性的态度.

  先说说"社会",电影中的"恶魔杰克"被描绘成一个穷困潦倒的普通人,所以他杀害那些无辜的妓女(包括Lulu),可以看做他对于整个社会(至少在他认为是比他高的社会阶层成员)的报复.

  再谈谈"女性",在这部电影里,lulu被所有人消费,上层人消费她的美貌,中下层人消费她的钱,(或者把她当成商品变卖,以换回金钱).

  但这个可怜的女人为什么还要被"安排"被杀死呢?因为在Pabst眼里,Lulu代表着女权主义,所以她必须被代表着男权主义的"恶魔杰克"所杀死.

  是的,Pabst的思想是矛盾的,就像和他同时代的许多艺术家一样.

  《潘多拉的魔盒》影评(九):只有Louise Brooks!只有Lulu!

  沒有嘉寶,沒有黛德麗,只有路易士·布魯克斯!——法國實驗電影院的領袖人物亨利·郎路瓦(Henri Langlois)如是説。 儅Louise Brooks在模糊不清閃爍其詞的黑白銀幕上,漫不經心地撥撩著她烏黑的秀髮,抿著嘴唇笑吟吟地搖曳著身子輕佻地向我們走來的時候,我忽然明白《低俗小説》中烏瑪·瑟曼的那頭曾讓我神魂顛倒心馳神往的齊耳短髮原來不過是一種多麽拙劣而刻意的效仿。 那鋼盔般閃亮的頭髮,閃閃發光的瓷臉,和幽怨得一點也不讓人心生憐惜的眼神,這生來的尤物之臉!你可以模仿她的髮型,模仿她的姿態,甚至她的眼神,但是這世界上只有一個Pandora,只有一個Lulu,只有一個Louise Brooks。 儅人們已經忘記了Louise Brooks這個名字,儅人們都已經不再為那兩部聲名狼藉的“淫穢”電影而憤怒震驚的時候,甚至儅好萊塢再也不對她“曾經與納粹合作”或者坦言“曾經在紐約賣淫”的經歷感興趣的時候……可是,這個世界還在不停重復著最初的那一聲感嘆:Louise Brooks實在是太性感了太性感了太性感了!那不發聲的性感之惡,是默片時代可以傲視群雄永恒的夢幻。 在赫本的安妮公主親切可人的淺淺笑顔綻放之前,在英格利·褒曼在卡薩佈蘭卡中淒然訣別之前,在飃中的費雯麗那驚鴻一瞥之前,甚至在嘉寳代表的剛烈的英雄美人之前,在好萊塢的燈光照亮黛德麗的腿之前,我們已經有了Louise Brooks和她那倦慵如貓咪,懶得挑逗卻已經挑逗了20世紀所有男人的眼神。 [点击图片可在新窗口打开] 終于看了Pandora’s Box,默片真的是一樣很神奇的東西,靜默的畫面與靜止的字幕,將流動的影像割裂成了一個個定格的畫面與瞬間。在影像技術尚未成熟之時,也許更加容易激發出導演和攝影師無限的靈感,相對那些爲了捕獲美而日漸成熟的流水綫,黑白世界的綫條也許不夠流暢,細節也許不夠清晰明了,但是卻更加震懾人心。 Brooks便是那個時代所有特質與美好的精華。這讓我幾乎開始懷疑電影誕生之初僅僅是爲了罪惡。儅那些個裝腔作勢或者故作矜持知性的賢良淑德的大家閨秀們將我們的銀幕撲騰地幾乎滿溢出來的時候,人們已經刻意忘記了在這些花團錦簇良辰美景的背後,在歐洲的某個角落中,Pabst和Brooks曾經在世紀之初給這個世界投下了怎樣的重磅炸彈,關於24格/秒的真相。 這個收割男人與女人的愛慾就如同收割麥子一般的天使,這個隨意處置他人的感情卻毫不動情的惡魔, Brooks搖曳身姿,如同清風一般吹拂過你的身旁,她沖你無論是微笑或者是凝望,都從不用心或者用力,卻對你已經致命。她放浪形骸地毋庸置疑毫不掩飾,卻純潔如同天使,這樣清白這樣無知,而熱烈的欲望就在這孩童一樣綻放笑容和扭捏著向你接近的身子底下洶湧。 Pandora,是對她最貼切也是最膚淺的比喻。 可是人人都想得到她,她激起的既不是愛,也並非恨,只是欲望。但是欲望能夠帶來最強烈的愛與最強烈的恨。如同醫生優柔寡斷的兒子,如同那個愛得痛苦而無私的女伯爵,他們的愛仿佛一條無比柔軟而堅韌卻粘人帶子將你緊緊裹住;或者是洶湧澎湃到將一切吞噬淹沒讓你窒息的恨,就好像在儲藏室中用力搖撼著Lulu,甚至將Brooks的雙臂掐出黑色指印的陰鬱的醫生,不論是醫生肖恩,還是演員Fritz Kortner,指引著他們的在那個時刻只有來自欲望的,不由自主的幾慾毀滅一切的恨。 然而Brooks在對她的愛人面前由衷地淺笑,在面對想要置她于死地的仇敵面前,還能夠帶著母親一般憂傷的眼神撫摸著膝頭沉睡的愛人,她也許知道,也許毫不自知自己毒蠍子一般的性感與美,她毫不在乎,不在乎這些人,甚至不在乎自己。 人們總是說Lulu是享樂主義者。然而,她並不如同所有的舞女或者妓女一樣沒有頭腦與思想,她也並非如同所有的蛇蠍美人一樣急功近利卻自取滅亡,她也不是誤入凡塵的聖女,在塵土之中還要做出聖潔的祈禱狀,她也不是那些自甘墮落的風塵女子,自暴自棄自哀自憐生怕不爲人所知她們的苦衷。 這樣的女子形形色色,在生活中,在舞臺上,在熒幕上實在太多。 唯獨Brooks,她不用模仿這些已經被好萊塢典型化模式化了的形象,也許人們對於她有足夠多的假設與猜想。然而最終儅Lulu選擇了死在殺人狂的手下的時候,那些單薄的女子都在她將頭擱在桌子上,仰望著蠟燭倚在斛寄生的枝葉旁的光芒中煙消雲散。她或許一生從來沒有熱烈地認真地擁抱過什麽,但是這一次,她是主動地迎接了死亡。“在耶誕節前夕,在她從小便開始幻想的收到聖誕禮物的時刻,她希望能死在色情狂的手下。”儅她握著殺人狂的手將他引向自己的屋子的時候,她笑容純真而坦然,宛若聖女,令殺人狂在那一刻竟然放棄了殺人的念頭,而最終,她癱軟在殺人狂的懷中,真情地擁抱他,她也許是知道那把明晃晃的刀子在她的身後,她也許是知道殺人狂臉上的抽搐,她也許是知道死亡的逼近,可她就是那樣全然享受地躺臥在男人的懷中,帶著那慵懶而溫柔的表情,無比舒適。 Pabst為Pandora’s box寫下了這樣的結局。Lulu帶著她那一如既往清白而放蕩的身姿和笑容,走向地獄,仿若歸家。 [点击图片可在新窗口打开] [点击图片可在新窗口打开] 正如Brooks,儅她1943年写道:“對於一個業已36歲的不成功的女演員來說,能找到的最好職業就是應召女郎了”的時候,毫不帶有任何的哀怨與辛酸,她從不粉飾天性,儅她說出或者做出那些讓好萊塢震驚沸騰驚世駭俗的話語與事情的時候,帶著一如Lulu一般漫不經心滿不在乎而純真的滿臉柔情。 她被封鎖在了好萊塢之外,也許是因爲她私自來到歐洲拍片,或許是因爲Brooks在片場閲讀歌德小説或者叔本華的哲學而懶得和任何派拉蒙或者其他電影公司大老闆敷衍,或者是因爲她喜怒無常的脾氣……耍大牌的明星不在少數,然而至少她們都知道應當討好誰敷衍誰。 所以Brooks美麗,聰明,但是如同她的Lulu和Pandora’s Box,她們都是稀世珍寶傳世之作,卻不為世所容。 這樣的女子,只有Louise Brooks這一個。或許我們只能在那些小美女,Claudia,Maleda,Lolita或者Salome才能瞥見她的身影,只是儅這些小美女在長大之前,便已經被好萊塢那虛僞而嚴苛的教化體系給馴服了,她們或者銷聲匿跡,或者從良,或者按照好萊塢的模式成了毫無思想而做作的蕩婦。 所以,我們只有Louise Brooks。幸而最終,我們得以一見Pandora’s Box的真容,幸而最終,她以她早年大量閲讀而留下的自傳,因文采與學識而受肯定。 “劳驾您指点地狱之路?”是Brooks最欣赏的一句话,我相信她說這句話的時候,臉上一定帶著Lulu那舒適而倦慵的微笑。所以,不要努力揣測Louise Brooks或者Lulu的真容,想要明白她,那就帶著她那樣的微笑,跟隨她一起到地獄之路上走一遭。

  《潘多拉的魔盒》影评(十):Week 4

  y the definition of British novelist Elinor Glyn, “the possessor of ‘it’ must be absolutely un-self conscious, and must have that magnetic ‘sex appeal’ which is irresistible”. Louise Brooks absolutely fits all the standard of being an It girl at the 30s. In Georg Wilhelm Pabst’s film, Pandora’s Box, Louise Brooks acts a frivolous woman gets messed up in a bunch of dramatic events. Somehow I feel like the character Lulu is the product of the patriarchal society. By the progression of the storyline, Pabst conveys a message that Lulu’s mournful destiny is also, inevitably, “demonstrated the way the unconscious of patriarchal society has structured film form”, suggested by Laura Mulvey.

  Lulu’s entire life is manipulated by the men in her life. Firstly comes her father, who raise her as a prostitute and together they fish “patrons”. Later, the unwilling marriage of Dr. Schön and Lulu drives Dr. Schön crazy and leads to his death as Lulu was convicted manslaughter. Also, the film is innovative in the way that it adds a lesbian figure. The rather masculine countess in the end sacrificed for Lulu and also becomes a victim of the male-dominance community.

  Apart from the ideology of the film. In silent movies, music always takes place of lines and represents the mood and spirit of the characters. The music turned from joyful to ominous the moment Dr. Schön opens the door and sees the other man drinking in his room. (49 min) The non-diegetic sound specially designed for the film piles up the entire story and raises stake for the scene.

  In the scene that she is getting undressed, the wedding dress flipped off her shoulder. (55 min) Our gaze as well as Dr. Schön’s links to scopophilia. As indicated by Laura Mulvey, “[mainstream cinema’s] formal preoccupations reflect the psychical obsessions of the society which produced it”.

  We can also look at the two murder scenes in the film. When Lulu kills Dr. Schön, there is no sound of the shooting, and no wound revealing. The only thing showing him being killed is the smoke arising. Again in the scene that the series murderer kills Lulu, there is no wound or blood showing. With the montage of his ferocious face, savage eyes, the gaze of him onto the blade and in the end, Lulu’s hand let go off his arm. It reminds me of Psycho by Hitchcock. The epic bathroom scene is also composed of a series of montage indirectly presenting the murder to the spectator.

  “I have no money”

  “Come along anyway. I like you.” He holds her hand desperately. She looks back, with the same innocent smile. His face turns to a desired, longing expression and she still, looking calmly as to a long gone friend. Doesn’t she know what he’s after? I doubt that. The ending is sad in some way but also seems like the best outcome for everyone. Lulu’s father ended up enjoying the Christmas pudding. Alwa looks back and leaves all behind. Everything just goes on as if nothing had happened, as if Lulu never existed.

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