《舞台丽人》经典观后感10篇
《舞台丽人》是一部由理查德·艾尔执导，比利·克鲁德普 / 克莱尔·丹妮丝 / 鲁伯特·艾弗雷特主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
男主的演这个角色很有挑战性，但是演的好像有点做作，也许是想表现那个年代特有的舞台表演吧！但是剧情有点考验我的心理接受能力，特别是他下场很惨，被白金汉公爵抛弃的时候，有点太太太.....怎么说呢，都看不下去了，直接跳过去的。
《舞台丽人》观后感(二)：《舞台丽人》有感
小，整部电影给人感觉就是小，范围小，演员少，剧情固定。简称小文艺。
主角从小被老师教导在一个女性的躯壳里成长，由此引发日后的痛苦而折磨的转变。有点失望，他的挫折不是现实里的挫折，估计这也不是纪实片的体现。
也有几点精彩之处，比如凯纳斯特和休斯在性中扮演角色的探索，有点新意。又比如，他们最后的舞台剧之生动，我有种男主角要闷死女主角的错觉。
《舞台丽人》观后感(三)：华丽却老套
昨天看了stage beauty, 没觉得很怎么样啊。
我却觉得故事华丽却老套，无所不能无所不知的长相硬朗的出身寒微女主角，生命里有且只有舞台的应该长相妩媚（实际并非）阴柔的男主角，女主角通过默默守候/主动献身，让男主角知道自己原来是个“男人”（oh）,两人合演了经典的奥赛罗，升华鸟...无论是感情还是对角色和戏剧的理解！perfect! life is so easy to be changed !
《舞台丽人》观后感(四)：无关女权
illy演女人放不下是因为他认为女性是美的，男子扮演女子是艺术，而男子扮演男子则是常态不值得颂扬。并且他欣赏的艺术是高度程式化的，这点上和旦角的动机真的一模一样。
而Claire的意义，不在于女人登台演出---这个在宫廷里早就开放了，国王的情妇还能演男角---而在于把一种自然的演出方式带上舞台。从此，戏剧以高度还原生活、提炼生活、表达生活来取代了对服装细节、手势、和台词节奏的执拗。
两人之间的床戏比较像舞蹈，有进有退，有镜面模仿。而Billy突破自己的魔障真的演好奥赛罗，尤其是杀人以后的恐惧和后悔，完全把自己放入角色中，对他而言是极其难得的。最后的结局happy ending，不仅是两人在一起了，而是他承认“我想杀你，但你没死，我终于理解死亡这场戏了”。也就是说他真的像奥赛罗一样深爱了苔丝德蒙娜，这才是完全意义上的大圆满，弯男真的被拗直了。
《舞台丽人》观后感(五)：如果。。。那么。。。
记录了一个特殊的年代，那时，舞台上的女人还是由男人扮演的。Edward Kynaston，"the lovelist lady that ever I saw in my life" by Samuel Pepys. 由于长期扮演女性角色，Kynaston的性别特征也被弱化了。片中，他是一个双性恋，被男性情人抛弃，后又被助手Maria的爱慕打动，最后和她紧紧相拥相吻。很怀疑电影情节的真实性。Kynaston给我的感觉，很像PB。当然不是指性取向方面。
情妇的几句耳语，几番诱惑，国王就下令女性角色可以，到后来，只能由女人扮演。多么轻率可笑。独裁、专断，想起这两天铺天盖地关于金某的新闻。
最后一幕演出确实很精彩。我有一点不解，本来挺好的英国片子，非得美国人来演吗？
故事发生在17世纪中期的英国，当时，舞台上的女性角色只能由男演员扮演。而影片中的男主角爱德华兹所扮演的女性角色更是深得国王喜爱，爱德华兹因此为自己赢得了至高的荣誉。后来，国王突然厌倦了观看男扮女妆的演出。爱德华兹也受到牵连，被迫离开了自己喜欢的舞台，他一时难以接受突然失宠的事实，自杀的念头像魔鬼一样挥之不去……
十七世纪英国贵族妇女的流行发型还真是难看，脑袋两边乱蓬蓬的各耸起一束卷发，很突兀，有点象贵宾犬美容后的两只长耳朵，真是要命。扮演男主角的Billy Crudup长相应该算的上英俊，从某一个角度看还略有些俺们米兰马尔蒂尼的影子，当然，马队还是比他帅多了，但这位仁兄的女装扮相实在太难看了，浓妆艳抹的吓人，骨骼过分粗大，还没有泰国人妖象女人呢。一点也不妩媚，这样的扮相演一个以女性角色风靡舞台的角色太没有说服力了。不过，最后一场和Claire Danes那一场《奥赛罗》之苔丝德蒙娜之死真是非常精彩，太有爆发力了，这使我相信，舞台剧（范围缩小了也就是话剧）演好了的确是有影视作品不能取代的魅力的。
《舞台丽人》观后感(七)：JUST SO SO
舞台丽人，我看的版本没有字幕，听了一会儿觉得有点困难，就想关了，正巧演到演出，我一眼看出那是个男人，就住了手，然后被剧情吸引，看完了它。
虽然被剧情吸引，但我没有被男女主角吸引，这两人长的都太不合适了我觉得。男主角阴柔不够，脸部线条太过硬朗，不过动作手式倒是不错。女主角也是同样的原因，长的冷冰冰的，前期仆女的妆扮还好，后面成了大明星，穿的多华丽的，窃以为胸太小，穿那种需要撑起胸的大蓬裙一点不好看，更丑了。
也许因为没字幕，有一点没看明白，当初皇帝立法同意女人作戏子，固然因为情妇的枕边风，可女主角为了争抢戏份，做的也太狠了吧？还是说她是因为看到男主和贵族亲热，吃醋了才呕气？不过话说回来，那个贵族也真变态，男主可是相当地受打击啊~~
还有一点没明白，男主后来又为什么要教女主演戏？按说女主一直暗暗模仿他，演戏应该和他如出一辙，他为什么又觉得有必要改呢？还假戏真做，改成一付激烈的样子，不懂。
总之，一般般吧，受了挫折，努力站起来；恋人因为误会而分手，又认识到对彼此的爱又在一起，就这个套路，大团圆结局。
《舞台丽人》观后感(八)：我爱你
这电影关于十七世纪的英国剧场，它有荒淫的皇宫生活也有下层人民粗俗的斗鸡场剧院。从未扮过男角的男主人公陷于自己的困境的时候落魄的来这里表演，能看出他一开始的尴尬不甘，后来完全沉醉在这些挣扎在饥饿中的百姓的鼓掌叫好声中，他们粗俗却热情，不高深不故作姿态没文化， 只是热爱看戏。凯纳斯顿演到激动大叫，百姓掀翻房顶的吼叫，这全部是艺术的魅力。
我热爱艺术，热爱到骨子里。
重头戏是在一家旅店里的床上的缠绵戏，玛利亚（女主人公）帮他开启男性的内在，我真爱这种美妙的性，他们两人手指之间的轻碰，伸展，不疾不徐的体会男人和女人之间皮肤的差别，轻蹭，是慢，慢的性爱，慢的舒服，他两个不做，只是感知，触碰。抓住每一秒的神经末梢：我是男人时你就是女人，我是女人时你就是男人。这告诉我性爱中的另一番滋味，我可以是男or女，你也可以是男or女。我可以柔媚，性感，骚骨，温柔，包容，轻慢，也可以急躁，凶猛，宽厚，掌控，强壮，冲撞。
《舞台丽人》（Stage Beauty ）容易让人想到《恋爱中的莎士比亚》或者是《路易十四的情妇》，舞台纷争和风流韵事本就是最戏剧化的，而艺人又生活在生存不易的大时代中，更容易出戏。看法国人写的关于莫里哀时代戏剧的小册子，更能体味出当时艰苦经历。
因此，《舞台丽人》整体就像是为了悲剧而出现的，我简直不忍心看到结尾。不过，出乎意料，结尾居然是男主人公成功转型，而且从此和女主人公幸福的生活在一起。
男人扮演女人的角色，在君王一句话中从天堂掉到了地狱。而这君王禁止男人再扮演女人，不是为了给女人争取演戏权利或者是整顿舞台环境等崇高理由，仅仅是因为“酷爱戏剧”的情妇妓女希望上台而吹的枕边风。而她的一句话让无数演员从此走投无路。如此辛酸的开端最终也孕育了幸福的结果，不管怎么欣慰都还是有些别扭。
很好笑的是，一个一辈子都在演女人做女人的男人，像程蝶衣那样最终被人点悟：我本是男儿郎，又不是女娇娥，居然也就真的变女为男，连从小被改变的性取向都变正常了，女人的力量很伟大，国王也简直就是拯救主人公于水火之中的伟大心理医生。
也许，电影是要从另一个角度去说明：任何事情，经过历史的面纱，沉淀下来，都成了艺术。所以阉伶、男旦最终的消失，是社会必然，本来就不需要怀念。所以，本来就可以反过来证明，一个人可以由此反而获得新生的。
可是，在我看来，不管消失是不是可观，对于末世承担了这种变化的人，也可以说，最终要被社会淘汰的人，积极的改变不是没有，却很少很少。就想干了一辈子工人，结果突然下岗，需要重新去按照另外一种方式生活，不管最终结果如何，都无法成为喜剧，因为挣扎和改变的过程，是非常痛苦的。
所以，像《舞台丽人》这样，用了几个强者来粉饰悲剧，说服力还是不够。
《舞台丽人》观后感(十)：不疯魔不成活
《霸王别姬》中段小楼说程蝶衣“不疯魔，不成活”，用在今天的《Stage beauty》上也算恰当。
没想到查里时代的英国戏剧界法律规定女人是不允许演戏的，女性角色全由男人来演绎，男孩子从小被选到师傅身边，要求穿女人衣服，学习女性的语气和手势。男主角就是被认为天生具备一副女性身材的最佳人选，他从小长时间被关在屋子里训练，长久以来对自身身份感到迷惑，以致于陷入同性间舞台般的爱恋之中。所以当后来国王宣布女性角色只能由女人来演的时候，他从万众瞩目可登大雅之堂的“苔丝狄蒙娜”一下子跌落到受人鄙视只能混迹乡间的小丑角色，在试图转变为阳刚气质的舞台上，他徒劳无功的努力让众人为之揪心，却让自己发笑。看到这般可怜可笑的表演，我差点就被煽动下了眼泪。他只是在做自己适合并热爱的一件事，为什么要因为世俗审美标准的转变被迫放弃自己的生命支柱呢？人们经常懂得如何安身，却不怎么懂得立命，这个世界缺乏的不仅仅是懂得立命的人，更加缺乏具有一颗宽容之心也让别人立命的人。
身边的女仆因为长期的偷学和自身的努力一跃成为最炙手可热的一线女明星，这更加让他难以接受，好在两人经过戏剧般的磨合，一起排练了一场急待上演的《奥赛罗》，确定了他可以回归男性演员身份的事实。最后的一幕两人配合的天衣无缝，以致于让我这个自以为有点小聪明的老影迷都被骗了一把，还以为他借此在舞台上杀死了女演员，当女演员挣扎着从地上爬起来时，众人悬着的心才放了下来，与之放下的还有世俗易变的偏见和固执。最后仍是个美满结局，她让他在多年的迷失之后找到了自己的男性身份，戏剧终归完整。