《危机四伏》观后感10篇
《危机四伏》是一部由罗伯特·泽米吉斯执导，米歇尔·菲佛 / 哈里森·福特 / 米兰达·奥图主演的一部剧情 / 恐怖 / 悬疑 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
影片調動了一切可以引起恐懼的細節，甚至不惜用英雄形象來飾演反面角色。浴室看來是表現恐怖的最佳場景：那毫無表情的白色、那不穩定的水和它的反射、那模糊的霧氣遮罩的鏡子。但我並不喜歡影片那種超現實的因素，把一切恐怖歸結為實在的鬼，而忽略了心理上的真實。
《危机四伏》观后感(二)：一步错，满盘皆落索
中国古语有云：一步错，满盘皆落索。哈里森 福特在这部影片里所扮演的正是这样的一个人。他表面是大学教授，为人师表。但事实上他一直陷入在父亲的阴影里，而且又步入了中年危机。生活对他而言就是有心无力。但这一切不足以成为他拥有外遇，又杀死情人，最后为掩饰罪行再欲杀妻行凶的罪恶。人就是这样，用一而再的错误来弥补最先前的小纰漏。另外，就是米歇尔.菲佛老了，很不忍心见到她眼角和颈下的皱纹。那时她是那么美丽。
《危机四伏》观后感(三)：谎言背后不是鬼
大概是悬疑看的太多，结局在一半的时候就猜到了。对于2000年的片子来说，我们要求不能太苛刻。前半部的紧张气氛渲染的很好，颇有希区柯克那种心理恐怖的味道，表现手法非常老到。碍于剧本人物角色的限制（主要就男女主角），让你不能不猜到元凶是谁。至于前面铺垫的邻居一段，有卖弄导演功底的嫌疑，与故事主线没有太大的关联。出彩的是哈里森·福特和米歇尔·菲佛（特别是女猪脚），可以说片子从生活气息转向灵异恐怖再最终的惊悚，女猪脚的表演非常到位。但总体感觉，和经典还缺些差距。
《危机四伏》观后感(四)：多年相爱，不如谎言伤害
看完《亡命天涯》后紧接着就看了这部
觉得同一个人演绎两个完全相反的丈夫角色，更能看出哈里森的功力
而《谎言背后》则是平淡中渐渐积蓄爆发的能量，到最后丈夫杀意迸发的那一段让我的心脏承受了极大的冲击
原来他犯下重罪
为自保，狰狞着曾软语温存的脸要置她于死地，穷追不舍，即使自己毁灭也要拉她陪葬
所以伊丽莎白寂寂等在水底，不过就是要一个了结
那么多年的美满和睦，却以此作结
只有伤害才能让人深刻，抵消了所有曾经的美好甜蜜，不能用时间平复
这部片子，从一开始看的时候是慢节奏的生活片，而后发展成悬疑推理片，进而转化成灵异片，最后变成惊悚片
哈里森福特的演技很出彩，所以四星不为过
《亡命天涯》的情节发展紧凑，哈里森福特和汤米里琼斯都演绎出色，只是结局有些单薄苍白，而且感觉上与经典还是有所差距，所以只得四星
很久以前就想看了，毕竟是两位重量级的男女主演，今天下午正巧央视六套播出了，从米歇尔非佛饰演的母亲克莱尔叫女儿起床这里开始看的，（应该没开始多久），很幸福的一家人，很和谐很温馨，看得出哈里森福特饰演的丈夫诺曼很爱妻子，（典型的好莱坞式开始），但往往看似和谐完美的家庭却危机四伏，（这里不得不说下它的中文翻译，还是用危机四伏比较恰当），女儿的离开是一个开始，克莱尔开始焦躁不定，说自己看到了鬼魂，在这里影片的镜头感还有剧情发展都恰到好处，步步为营，牢牢的抓住了我的眼球，想看又怕看（大概是不太看惊悚片的原因，总有点怵），然后，克莱尔开始怀疑是自己的邻居玛丽遭到了自己丈夫的施暴，原因是这男的平时的确有暴力倾向，她开始窥视探究，可最终的结果却是虚惊一场，这只不过是普通的家庭纠纷，后来的事实也证明，表面看上去不和谐不安定的家庭却没有什么大矛盾，相较之下，看似太平的家庭中却暗藏危机，在一次一次的猜疑和困惑中克莱尔终于还是发现了丈夫和一个失踪女孩有染的过往，也正是这层关系，致使她了解到长久以来困扰她的问题，那个鬼混正是那个失踪的女孩，在抽丝剥茧的过程中她终于还是发现了丈夫才是最终的凶手，（之前的伏笔做的很好，当真相原原本本的呈现出来的那一刻我并没有觉得很突兀），其中借助了招魂驱鬼等情节增加了影片的进程却没有显得脱离现实，正是在这种亦真异幻的现实与幻想以及超现实相互交织的情况下，真相显得那么的真实可信，最后诺曼的转变是有点让人接受不了，特别是当你发现一个和你生活了十几年的男人确又是这样的陌生，你似乎完全不了解他了，而他为了自己的目的却已经开始献计谋害你的时候，你唯一可以做的也就是自保，最后的那个鬼魂的出现我感觉是一种恶有恶报不是不报而是时候未到的感觉，那个女孩最终为自己报了仇，也救了克莱尔一命，所以当镜头拉到墓地，那个墓碑上刻着的不是诺曼而是那个女孩，克莱尔心中的疑惑和不解最终还是解决了。
看完了片子我想说婚外情的结局最终还是会走向终点，只是会以不同方式结束罢了，那个年轻的生命，那朵在大雪中的红玫瑰，还有克莱尔的背影，都是这场婚外情带给我的启示，天下没有不通风的墙，看得出诺曼是爱克莱尔的，可一次致命的出轨抹杀了他作为一个标准丈夫的所有完美记录，所以男人有时候不能走错一步，因为那将会是另一个不归路的开始。
《危机四伏》观后感(六)：《危机四伏》的婚外恋：摩羯 vs 天蝎
《阿甘正传》、《荒岛余生》的导演罗伯特.泽米斯基也堪称悬疑惊悚片大导，他的《危机四伏》和《哥西卡》都是恐怖片中经典的作品。哈里森·福特在该片中一改正面英雄铁汉形象，首次饰演反派，密雪儿·菲佛更是将神经兮兮不依不饶的家庭主妇演到极致。
本片从拍摄技术上看，最大的亮点一是恐怖气氛的营造和恐怖心理的节奏掌握非常到位，二是悬疑细节的安排非常精致值得玩味。能做到这两点，就能成就一部成功的悬疑惊悚片。气氛的营造本片胜在以最熟悉最平常的生活场景为恐怖元素：浴室、澡盆、镜子、邻居、丈夫，出彩的摄影和音效十分到位地吓住了观众。节奏的掌握本片胜在前半部分惊吓前持续的让人窒息的宁静，随着心跳声缓慢的镜头移动，然后突然的镜头闪现和音效插入；到后半部分则加大恐吓难度，持续宁静后却是一场空，待观众情绪舒缓麻痹放松后，再突然出现恐怖场景，就像打游击战、斗智斗勇一般吓唬观众，这真称得上一绝。悬疑细节的安排本片体现在多条可能性线索的自然转换，一张一弛，一波平息一波又起，每一个道具，如麻醉药、拖船车、大桥、相册、相框、钥匙、头发、项链、巫书、电脑游戏等等都精心安排，到后面全都有照应的用上。不到最后猜不出结果，到最后才恍然大悟，就是悬疑片的最佳效果。
本片从内涵深度上看，最大的亮点在于对传统话题“婚外恋”作了全新的诠释，新在哪里？不是新在超现实主义的“善有善报、恶有恶报”的冤鬼复仇；而是新在男性和女性如何对待曾经犯下的错误，如何对待名誉、事业、家庭和爱情，对这些老生常谈的两难社会问题作了细致入微的第一视角的刻画。让人感觉这一切发生得如此自然、如此真切，似乎如果是自己，也将不可避免地如此发展，到最后悲剧的结局只能是无奈的叹息。情节的安排带有明显的个性化色彩，诺曼性格是自尊心极强，很要强、很要面子的，在思维方式上非常理性和坚韧，是典型的摩羯座性格；克莱尔则是敏感而神经质、执著甚至有些偏执、好奇心重、占有欲强、报复心重、不依不饶，是典型的天蝎座性格；男土女水这样两个性别典型的星座在一起而且都很强硬，就必然发生非常戏剧性的冲突和激烈的碰撞。试想若是诺曼稍微软弱、感性一点，也不至于下得了手杀妻；若是克莱尔稍微豁达一点，也不至于把丈夫逼上绝路。一部非常人性化的电影，讲述一个非常人性化的婚姻悲剧，这才是本片最为深刻而精彩的亮点。
2005.11.21