名师谈艺 | 守住生命的深井
面对同质化越来越严重的现代生活模板，作家要守住一口属于自己的生命深井这口井需要努力打造经营，打造得越是深不见底经营得越是纯粹忘我，越是能够自然喷涌
每个人都有每个人的生活河流，这条河就是他生命的长度每个人也都有每个人的生活深井，这口井就是他生命的深度与高度我们不能没有河流，更不能没有深井，作家艺术家尤其不能缺了这口井在初学创作时，也许继承和模仿更为重要，长此以往，终是一种重复劳动，与真正的艺术创作无关真正的艺术创作具有巨大的原创性独立性与唯一性，这里固然有偶然性存在，但究其本质，还是生命精神储备社会生活积累的瓜熟蒂落和水滴石穿
生命精神储备是一个很大的话题，它来自两个方面，一是对前人经验的继承，获取途径主要是阅读这也是一口深不见底的井作家阅读量应该远远高过常人，才可能获得对社会发言的基本资质除了勤勤恳恳做读书人外，就是扎扎实实当社会生活的实践者社会阅历越丰厚越密实，压榨出的汁液就越浓烈越醇厚任何生活对于作家艺术家都是有用的，当你创作时，就懂得了那些平常看似不当紧的汤汤水水的重要性
创作者除需尽量拓宽社会河流外，更需穷掘一口盛满生活浓汤的深井，惟其如此，才可能从生命深处打捞出具有独特认识价值的艺术作品社会河流我们每个人都有，不过有人善于回眸和思考，有人游过就遗忘殆尽不以为意；但生活的深井真是需要寻找需要开凿需要苦苦持守我创作舞台剧西京三部曲迟开的玫瑰大树西迁西京故事的过程，其实就是在寻找开凿持守生活之井的过程这口井我叫它小人物之井22年前，当创作一窝蜂地关注住别墅的女人或社会成功人士时，我无意间被自己住过的大杂院捅下水道师傅的背影感动，由此开始持续的对普通人生命价值意义的挖掘那时大杂院下水道一月无数次污水泛滥，又无数次在这个背影的躬耕中归于安澜平静他是社会最底层，但他的缺位会立即让生活秩序大乱，光鲜不再由此我在思考普通人的社会价值：社会不可能都是精英，支撑这个社会大厦的绝大多数永远是普通人宝塔尖是靠坚实而雄厚的塔基撑持起来的，长期漠视甚至消解社会底座的价值意义，这个社会是会出问题的我继而构思了主人公乔雪梅用稚嫩的肩膀托举起几个成功弟妹的故事这个剧叫迟开的玫瑰，22年来数十家剧团移植演出，至今不衰
在凿开第一个小人物故事的泉眼后，我又接着创作第二个小人物，那就是大树西迁这是根据上海交通大学上世纪50年代西迁西安的史实创作的如果正面强攻，自然会涉及很多大人物但最终我是以一个西迁时年龄最小的青年女教师为戏核，描绘出我心中西迁画卷的波澜壮阔与浩瀚沉雄为找到人物的生命秘笈，我先后在上海交大和西安交大挖井半年，采访成百位西迁知情者，直到心中触见清泉方下笔这个剧16年来演出不断第三个小人物群像是西京故事创作起始于我当时工作单位门口每日等着找活儿干的数千名农民工群体他们被视作膏药，经常被愤然喝开当我扎进这口深井时才知道，这个城市有许多这样的农民工集散地这一群体自始至终与城市相处甚安，只负责建设疏通与美容，一旦此处花树成荫，高楼林立，他们便拔寨转场我在这口深井里一扎就是好几年，以至打捞起的生活，在写完舞台剧后才动用不到1/10的库存，而后又写成50万字同名长篇小说，小说又被改编成长篇电视剧最近5年，我连续写了装台和主角两部长篇，同样是在刻意发掘并守护自己的深井我曾经在文艺团体当过几十年专业编剧，同时做过多年管理工作，舞台上下的人物烂熟于心，并且与我守望几十年的小人物之井高度重合在写这两部小说时，我都有一种写作的沦陷感，沉潜其间，回肠九转，不能自拔，想来这都拜生活深井所赐
任何一口井一旦深扎进去，便有取之不尽用之不竭的素材这个人物掩面而去，下一个人物又坦胸走来，只要你始终坚持深水打捞，就会有才下眉头，却上心头的精彩故事面对同质化越来越严重的现代生活模板，作家更需要守住一口属于自己的生命深井写出喧哗与骚动的福克纳，甚至一辈子就盯着一个邮票大的小镇，创作出15部长篇小说柳青在长安一扎13年，也是在那里拼着老命地挖掘并守望着他的那口深井作为创作同道，我们不能不思考自己的深井在哪里写作有千条道理，之于我，只有一条，那就是写熟悉的生活，写反复浸泡过的生活，写已然发酵了的生活这个生活是一口井，这口井需要自己努力去打造经营，打造得越是深不见底经营得越是纯粹忘我，越是能够自然喷涌
陈彦，1963年生于陕西镇安一级编剧十七十八大代表曾创作迟开的玫瑰大树西迁西京故事等戏剧作品数十部，三次获曹禺戏剧文学奖文华编剧奖，作品三度入选国家舞台艺术精品工程十大精品剧目五次获全国"五个一工程"奖创作长篇电视剧大树小树，获飞天奖著有长篇小说西京故事装台主角其中装台被中国小说学会评为2015小说排行榜长篇小说榜首，还被评为2015中国好书2017获吴承恩长篇小说奖出版有陈彦剧作选陈彦词作选陈彦西京三部曲，散文集必须抵达边走边看坚挺的表达说秦腔等著作国务院特贴专家全国德艺双馨中青年文艺工作者中宣部"四个一批"人才首届中华艺文奖获得者