陈数的旗袍过气了？真正的古典美女到底长啥样？
“美人既醉，朱颜酡些。”
本期导读
①名人画中的古典美人
②博物馆的藏品
今天的美女是用相机记下的（特效+PS+摄影师），而古典的美人是用笔绘画的（纸+笔+绘画者）。先不说哪个更真实（因为这真的取决于最后的作者）先看一下不同作者绘出的美人图：
都说在传统仕女画中，晋人得高古超迈，唐人得雍容华贵，宋人得典雅清隽。
○张大千绘“清新美人”
▲ 张大千 柳荫仕女 1941年
此幅画中的仕女，当是张大千人生中遇到的一位女子。《柳荫仕女》用笔用墨秀润灵活，仕女采用传统的三白开脸，细目小口，体态轻盈婀娜。发髻的钩皴细致，颇有质感。衣纹的行笔也自由流畅。
这仕女面貌清新秀丽，弱质芊芊，媚而不俗、秀而不佻，另有一番味道。
○齐白石绘“仙气美人”
▲ 齐白石 西施浣纱图 1898年
齐白石在山水人物、花鸟草虫、水族动物等诸多题材的描绘上都有很大成就。他在不同题材的表现上亦有独具匠心的多种样式。
在该幅作品中，仕女衣带飘飘，宽衣博带，飘逸清新的感觉仿佛洛神一般。形象简练准确,生动传神,笔法灵活多变,挥洒自如,情趣朴实自然。
○李可染绘“独特美人”
▲ 李可染 《执扇仕女》1943年
李可染先生是活跃在上世纪中国画坛上极具影响力的画家之一，其最主要的艺术成就是在山水画创作方面，由于他把西方的绘画因素和谐地与传统中国画的笔墨特点统一的结合到一起。
因此在人物画方面也有他独特的表现形式，人物画面动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣。
○傅抱石绘“高贵美人”
▲ 傅抱石 《擘阮图》1945年作
傅抱石画面绘三位仕女席地而卧，抚琴而乐。他的仕女画刻意表现古风、古意。有顾恺之、郭煌壁画及陈老莲的痕迹。所绘仕女，气质高贵、神色宁静，超乎现实世界。
画家笔下的人物均长有一双“勾魂眼”，即单皮眼，眼角修长上挑；高士眼球突出，目光犀利；仕女眼神妩媚，眼波如水。
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藏在博物馆里的美人
（以下图片可点击放大观看）
○南京博物院藏
▲ 清禹之鼎乔元之三好图
此图主要表现学者乔元之的生活意趣，画中乔元之踞榻而 坐，后面的案几上书卷堆积如山；左边三个女乐人正吹拉弹唱，而右侧他的妻子和女仆抬出一瓮新酒。书籍、酒坛、女乐寓意着书、酒、音律“三好”，充分展示出主人公豪宕放纵，不拘一格的性格特征。
▲豳风图
▲清任颐扇面画花容玉貌图
任颐的写意仕女画开近代画坛一代新风。图中花人相对，颜容相映，突出了画题。用笔简练，墨彩挥洒自如，不拘成法，利用留白构成画面。可谓匠心独运。
○天津艺术博物馆藏
▲ 清康涛华清出浴图
此图以杨贵妃出浴为题。图中杨贵妃的云鬓松挽，身披罗纱。两个小宫女端着香露，跟随其后。人物用笔工整细致，有院体之风。线条多用铁线描，流畅圆润，飘逸不凡。敷色十分讲究，体现出不同衣料的质感。
○北京故宫博物院藏
▲ 清焦秉贞仕女图
此图以为梧桐树下，芙蕖出水，绿叶如盖，湖山春色中，美女乘船悠游，良辰美景，其乐融融。此仕女画册共二十页，均为工笔重彩，勾绘精微，兼用西笔，十分华丽，但脂粉气较重且人物面目雷同。
▲月漫清游图
此图描绘宫廷仕女寻梅、赏花、吟诗、玩月的深闺享乐生活。画中人物比例匀称，动态自然，衣纹线条流畅。不同的场所，布景皆不一样，山石多以方带折笔写出，界画技法精良。
▲清焦秉贞《历朝贤后故事图》
▲清崔错绘李清照像
此图画的是北宋女词人李清照像。画中描写李清照淡妆素服，斜倚奇石而坐，右手托腮，左手抚膝，默默无声作沉思状。
○中国历史博物馆藏
▲明人画千秋绝艳图
此卷在6米多长的画面上，绘写了近70位古代仕女形象，包括从秦汉到明代各个朝代中比较著名、见诸于史实或传说并在社会或历史上有一定影响的女性，所以称作“千秋绝艳”图。
一说到“每个人物”，就不得不说说北京故宫博物院现存一套清宫旧藏美人图了。
后来被广大“爱”美人的小伙伴制作成了动态美人图，也别有一番意思！
○博古幽思
仕女坐于斑竹椅上垂目沉思。
○立持如意
仕女手持如意,立于庭院内赏花。
○桐荫品茶
○消夏赏蝶
○烛下缝衣
○倚门观竹
○烘炉观雪
仕女临窗而坐，轻掀帐帷，观雪赏梅。
○裘装对镜
仕女身着裘装，手持铜镜，神情专注地对镜自赏。
《十二美人图》以单幅绘单人的形式，分别描绘12位身着汉服的宫苑女子品茶、观书、沉吟、赏蝶等闲适生活情景，同时还以写实的手法逼真地再现了清宫女子冠服、发型、首饰等当时宫中女子最为流行的妆饰。
此套图屏是研究女子汉装服饰文化最为形象而真实的史料，使我们领略到康、雍朝女子服饰文化的绚丽风采。
细细品味，
慢慢端详，
古典美竟从来不被超越！