关于夫曼的语句

　　●蒙哥马利·克利夫特的一个一般的朋友说：“我敢肯定，他是因受虐狂而成为利比·霍尔曼的朋友的，他希望她虐待他。”事实也确实是这样。车祸之后给他装的塑料做的假鼻子没有做好，他的鼻子已经不再是原来的鼻子，脸也变得有些不太好看。蒙蒂一直不喜欢与女人和男人们交往，一个事实却是，他的陨落已经开始。剧作家考夫曼说：“在这座城市，仅仅能干还不够。克利夫特是一个过渡时期的偶像。日落大道上出现另一个穿牛仔裤的叛逆者时，他的陨落就开始了，后一个叛逆者就是马龙·白兰度。” ----法拉奇《好莱坞的七宗罪》

　　●考夫曼盯着那个小孩，她隔着笼子栅栏望过来。他从没见过哪个孩子有那样的一双眼睛，纯粹、坚硬、无我——那是冰的眼睛。
火习惯将一切销抹，将一切破坏殆尽，将一切变成自己的食物。然而冰却不同，一样漂亮，一样安静，却什么都不改变，什么都不破坏，只带走你的生命。它什么都记得，你的名字，你眼角的泪痣，你靴子上的污痕，你手上未痊愈的伤口。它杀你，却也是爱你的。
和火相比，冰是更可怕的恶魔。 ----陈奕潞《骑誓·冰川骑士的第十二条规则》

　　●走向成熟就是独立得更彻底而又联系得更紧密 ----霍夫曼斯塔尔

　　●20世纪60年代的反抗人士艾比霍夫曼曾经说过，怀旧是抑郁的温和形式。我确实有情绪低落的倾向，渴望那些我得不到的东西。但是怀旧也会让我感觉到，我是一个更大的整体中的一部分。过去不会就此消失，它仍然在今天游荡着。实际上你还能触摸或看到过去的影子，从某种意义上说，我们都只是过去的幸存者，过去就是现在。你不知道什么是未来，未来不会以任何形式出现。未来其实不存在，因为未来就是还没有来。一旦它来了，它就只是现在了，而且在刹那间就成了过去，我们的双手永远抓不住未来的尾巴。 ----斯特凡妮·莱曼《美好古董衣店》

　　●This is the part where law meets reality.Either I put on the mask or we risk losing Hoffman and Fisk wins.
这就是法律与现实的博弈。要么我带上面罩，结束这一切，要么失去霍夫曼，菲斯克就赢了。 ----《夜魔侠》

　　●礼貌建筑在双重基础上：既要表现出对别人的尊重，也不要把自己的意见强加于人 ----霍夫曼斯塔尔

　　●瓦尔泽曾多次在文章中表达过，希望自己能够保持无名，渴望着自己和自己的作品被遗忘。不知是上帝作弄，还是别的什么原因，在其生活的时代，他的确实现了这个梦想。大概是因为他在写下那些作品的时候，也知道由于自己作品过于超前，可能就要忍受长时期的蒙尘境遇。
在某种意义上，罗伯特?瓦尔泽是作家中的作家，只有那些从事写作事业的人才能够欣赏他的作品，这从他的众多作家粉丝中可以得到验证，不但与他同时代的赫尔曼?黑塞、斯蒂芬?茨威格、弗朗茨?卡夫卡、本雅明、霍夫曼斯塔尔和罗伯特?穆齐尔等人推崇他的作品，且后世的作家如塞巴尔德、库切、彼得?汉德克、苏珊?桑塔格、盖伊?达文波特和恩里克?维拉-马塔斯等人也对其作品极为推崇。 ----罗伯特·瓦尔泽《月亮是夜晚的伤口》

　　●国家、机构和个人全都可能会因为爱、因为相信自己是美好的、有价值的和受人尊敬的这些幻想而受到蒙蔽。如果我们认为我们并非如此，我们简直就不能生存下去。 ----玛格丽特·赫夫曼《盲目心理学》

　　●著名社会学家戈夫曼提出的“戏剧理论”，把生活这个大舞台分为了“前台”和“后台”。在“前台”，人们遵循着社会角色规范所需要的一切；但在“后台”，人们便可以放松下来，露出自己的本性。这意味着，人们是可以隐藏自己虚伪的一面，但在私人领域当中，可以不受日常社会规范的约束，做自己，并不需要对私域的言行所负责。而实现生活“前台”和“后台”的分离，正是社会进步的表现。 ----戈夫曼

　　●妖精尾巴的成员全都是伙伴。不管是老爷 子还是米拉，格雷和艾尔夫曼包括在内， 哈比和露西也是，大家都是伙伴。 ----纳兹《妖精的尾巴》

　　●“但如果勃拉姆斯不写些什么，”格拉夫曼以实际演奏经验告诉我，“钢琴家就在那边整段没事做，你是要我们去看报吗？” ----焦元溥《乐之本事》