独家 | 斩获奥斯卡3项大奖，全球口碑爆炸，关于《绿皮书》你还不
导语：在刚刚结束的第91届奥斯卡颁奖礼上，《绿皮书》无疑是最大赢家，获得了最佳影片、最佳男配角和最佳原创剧本三项大奖。
今天《绿皮书》正式登陆国内院线， 我们特别邀请国内资深编剧束焕老师做客蜻蜓FM，分享关于《绿皮书》的剧作艺术。
束焕
资深编剧，导演
代表作有《泰囧》《港囧》等家喻户晓的国民级影视作品。在剧本创作方面有多年丰富经验和思考。
以下是束焕老师的口述：
《绿皮书》这个电影他最大的特点是：乍一看这个故事，你觉得它很普通。
它是一个标准的公路片，又是一个轻喜剧。这个东西好像很难做出新意来，你再仔细看，你发现它其实全是套路，但它又不是套路。它总在小地方留给你惊喜。
好莱坞电影其实只有两个主题。第一，我是谁。第二，爱拯救一切。
这个电影典型的是一个讲的我是谁的电影。“我是谁”这一主题的体现，主要是落在男配角黑人钢琴家的身上。片中的人物关系是颠倒过来的。
1962年，一个黑人一个白人在旅程中，你一定会觉得白人是高大上的，黑人是一个草根，但它反过来了。
黑人是一个贵族气质的作曲家，白人是意大利社区里长大的，特别草根特别平民的蓝领。这种人物关系就很有意思。
其次，再看人物设定。黑人是个艺术家，虽然有钱有身份，但是他处处因为肤色而受到困扰。
这就导致了高潮戏中，他说出的那些话，大概意思是：你不把我看成黑人，可是呢，别人也不把我看成白人。我又不是黑人，又不是白人，我甚至不是男人。（中间有一场戏暗示他其实是同性恋）。
他找不到自己的归属感，黑人不会接纳他。在黑人眼里，他是一个高大上的人。
白人更不会接受他，白人心里觉得，上了台你是一个艺术家，我们要靠你来给我们的宴会镀金。请到你，我有面子。可是你一旦下了台，就是个黑人，跟我没关系，而且我开始歧视你。
这个故事讲的就是黑人作曲家在整个旅程中解决了“我是谁”的问题，他找到了身份认同。
影片中有两个细节，一是他去了一家非常草根平民的酒吧，在那里，他完全融入在黑人之中，并展现了自己的琴技。
这在当代题材电影里就像武林高手在施展自己的绝技一样。是非常嗨的场面，很好看。那场戏完了以后，你会发现他突然找到了自己的认同感。
第二点，他和那位白人之间建立了友谊。他第一次有了真正的知心朋友。从人物关系上来看，他没有什么亲人，只有一个兄弟，跟他好多年都没有联系了。
那个意大利人一直在劝他说，你该给他写封信，这是你唯一的亲戚。他同乐队里的另外两个人没有交流，只是非常平淡的工作关系。
你会发现，他其实很孤独，在生活中没有任何亲密关系，但是在故事结束的时候，亲密关系形成了。他有了朋友，也有了自己身份的归属感。
意大利人在美国的生存状态挺有意思，一定是生活在家族里的，有一堆亲戚，每次一到圣诞节那基本上就跟我们春节吃团圆饭一样。基本上街坊邻居，三姑六舅都来了……
另外，所谓的“爱拯救一切”片中也有涉及到。你到最后发现，他人生的解决方案还是“爱”这个东西。他们的友情是怎样慢慢一步一步地走过来的。
我自己一直在研究公路片，我也写过两个：《泰囧》和《港囧》。严格来讲，《大闹天竺》其实也算一个公路片。
公路片有些定式与规则，比如说，它一定是一个人拯救另外一个人。看完片子我们会发问，如果没有这趟旅程，会发生什么。说互相拯救可能有些过火，但是他们确实是互相改变了。
黑人的改变刚才已经说过。白人呢，他刚开始其实是对黑人有点歧视的。
之前有个细节是这样的：有两个黑人工人到他们家来干活，干完活，他看到黑人用他们家的杯子喝水，他后来就把杯子就扔到垃圾堆里去了。
但是到了最后，别人问这个白人司机：那个黑鬼怎么样了？他却回答：你不许这么称呼他。
还有一个特别有意思的细节是，白人司机的老婆一开始也不知道该如何同黑人打交道。但在过程中，她不断地接到老公的情书，一开始写得完全是驴唇不对马嘴，到后来越写越好。
为什么呢？是黑人教他写的，最后他自己写也得很好了。
最后一场戏是最有意思的，黑人到他们家来过圣诞节，他老婆一下就把黑人抱住了，悄悄对他说：谢谢您帮他给我写信。
电影的分寸感，流露出来的人情味和温暖的东西，让你看了之后很感动。所有的喜剧都是成长的故事，喜剧人物都是一定要成长的。
所以说你看，白人成长了没有？他成长了。
他从狭隘的种族观念里走出来了，开始特别热情地去接纳一个黑人，像他的兄弟一样。
黑人也成长了，获得了自己的身份认同，而且他也开始接受这个男人的友情。
故事到了最后，按我们的套路来讲，肯定是意大利人来找他。不是，是黑人主动的，这其实是十分意味深长的细节。
因为这个黑人他一直是非常讲究个人的尊严、距离感、要有生活的准则。保持我是我，不同任何人发生接触。
最后却是他拿着香槟主动到意大利人家里，说我想和你们过节。这很反套路。
故事里有很多让人很兴奋的场面。比如说黑人被关到了派出所里，他说不行，我要打电话，我有这个权利。他打给谁了呢？鲍勃·肯尼迪。
鲍勃·肯尼迪是美国总统约翰·肯尼迪的弟弟，而他是司法部长。肯尼迪家族在美国当时是最炙手可热的家族。鲍勃·肯尼迪给州长打电话，州长又给监狱打电话，当时监狱里头儿就吓坏了，赶紧就把他放了。
等他出来以后，意大利人很激动，觉得太有面子了，黑人却很生气，觉得这破坏了自己的原则，让我在别人面前成了完全没有了界限感的人，他非常在意。
但最后，他放弃了这个东西，他主动地和意大利人融入到一起了。我觉得这个故事是好莱坞电影原则特别完美的体现。
今天上午还有人问我：人工智能会不会代替编剧？现在人工智能已经战胜了全球最好的围棋高手，是因为你在睡觉的时候计算机又下了400万盘棋。
他说，将来在编剧这一块有没有可能人工智能从全世界的网络里抓取各种各样的桥段，总有一天，它占有的素材，它的算法会比人更强。
我说，这我一点也不怀疑，但是机器永远做不到一点：体会人的情感里最细微的东西，这不是算法能解决的。下围棋不是用感情来下的，下围棋是纯粹的计算，所以说计算机能赢。
但是编剧到了最后，怎么处理人物感情、关系，那种特别微妙的东西绝不是机器所能掌握的。
这么老套的东西，能让我完全忘记了专业创作者的身份，完全是以观众的状态在欣赏它。而且我全程在笑，中间还有两次眼窝一热，觉得特别感动。
我觉得它已经征服我了。所以我一直在说，千万不要以“它是个老套的东西，无非就是个好莱坞电影”来评价《绿皮书》。
而且你要知道一些背景，导演是法雷里兄弟。我特别喜欢他的《阿呆与阿瓜》、《终极细胞战》……
那都屎尿屁一塌糊涂的，但是看的时候就哈哈大笑，导演以前的作品都那么重口，但是他一转型拍这么温暖的东西，特别好。
所以在这里我要隆重地推荐一下《绿皮书》，不要去扯什么工业化什么制作，你要在中国拍的话，五千万肯定拍完了，不用那么大咖的演员甚至可能三千万就拿下来了。
但是你能不能做到像它这么的准确，分寸感这么好，这么感人。
我觉得《绿皮书》最大的意义就是我们又回归到了剧作本身。
因此我觉得它的原创剧本奖对我们的鼓励和指导意义，是非常有价值的。
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