《后来的我们》你哭了吗？
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每一个月亮都是水中月，
最爱的人永远是枕边人。
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当朋友圈出现《后来的我们》第一条差评的时候，我简直要给这位朋友唱赞歌，说实话，我的观影体验也不咋样，结束起身的时候，后面一个女生捂着脸哭得像被电击，当时身为一个花季妇女我很崩溃了：
姑娘，你这样我很尴尬，你知道么？你这样感天动地地，显得我三十几岁这老姐姐心也凉了，血都冷了你知道么？
但这部剧真的值得哭吗？反正都唱衰了，本着如果diao请深diao的原则，不好意思我要挽起袖子开扒了。
网上曾经有个段子说：你怎么评价一个壁咚了你的男士是霸道总裁还是流氓？
姑娘们答：看脸。
我简要回答一下：
看要不要脸。
一对男女在最穷最怂的时候在板房里谈过一阵子恋爱，但因为男的浮躁女的矫情最后分手了，然后十年后这女的还是个穷老炮儿，因冰雪天气的飞机误点遇上了功成名就的已婚前男友，两人同处一室畅聊过去抱头痛哭差点为爱情鼓掌最后还一起租着车回家，我的苍天——
图源：豆瓣电影
其实话说到这里就有点没意思了，因为每一个捍卫社会婚姻忠诚的女人都会显得有点老土，热衷于剧情现实意义的作者显得不太高冷，但是熟悉我的作者都知道，自媒体圈写字的妇女论妖（底）艳（线）浪（神）贱（秘），我也算是翘楚那个之一了，看《茶花女》长大的女人我没那么高的大婆意识，我不热衷婚姻，但着实觉得别人的婚姻是值得尊重的，这个三观政策我绝对一百年不变，不是说东瀛爱情动作片镜头放缓一点加个名叫文艺的滤镜就能变成王家卫好吗？所以别扯文艺，这就跟小二姐睡完张导说自己是三毛转世一样搞笑知道么？
更别扯真爱。真爱不是这个风格，有些白莲花是不是有一个误区，好像最穷时候陪着谁吃过几碗泡面就觉得这个男人这辈子就活该永世给自己提鞋，哪怕他的发妻也得三生三世是个外人，拜托，谁没穷过？谁没怂过？谁没在板房里寒冬酷热过？我22岁的时候也是在深圳脸贴在玻璃上挤公交车，那是人生必然要走的路要吃的苦，那并不是你给谁的恩，更不能因为你和谁一起吃过泡面就叫真爱，且可以仗着这碗泡面就随意动摇人家的社会主义核心价值观，我记得连岳老师说过这样一段话，大概意思是这样的：
姑娘，在香港挨穷不是勇气，没什么好标榜的，在这样的地方和氛围里保持初心，奋斗，且自我迭代，才是勇气。
别加戏了好么？
这电影里，演员是好演员，周冬雨可爱，井柏然俏皮，金童玉女演演爱情赏心悦目，可女生角色真的不是好角色，导演和编剧是有责任的。
我有时候真的觉得，这种电影少拍点，身为一个每天半夜要收无数条情感吐槽的博主，深深觉得中国年轻女生智商就是被这些玩意儿给糊了，还有那么多热门评论，很多赞誉是依然是他们觉得这是部文艺电影，不能过多用现实因素和道德感去看，呵呵，既然要谈文艺，身为一个作家我还怕你——
来啊，谈文学。
图源：豆瓣电影
在真正优秀的文学作品里，关于一个人物，“可爱”是一个非常高级的词语，也是一个非常Complicated的词语，（不好意思，拽个英文显得我比较有文化），它也真的对道德感没什么特殊要求，因为在作家和艺术家的眼里，一个西装革履的银行家并不会比一个活色生香的风尘女在作家的意识上更高级，作家一定是热爱“可爱的”角色的。但可爱这个度很难掌握，要把一个坏人写得可爱，一个蠢人写得可爱，它的精妙之处在哪里？我认为它在“不同，在碰撞，在奇妙。人物会因为环境，时间的变化表现出极具有张力的性格色彩，是的，最重要的这个词就是变化——是冲突，是自我的冲突，反省，迭代，从而实现一种性格的突破。
所以玛格丽特是可爱的，毛姆笔下《叶之震颤》里那个抛弃繁华所有跑去南太平洋喝椰子的年轻人爱德华巴那德是可爱的，那些质问“我的人生就这样了吗”然后真的去践行改变的人是可爱的;《霍乱时期的爱情》里，那个一边肆虐纵欲一边坚贞地等待爱人归来的阿里萨是可爱。
小晓并不可爱，她从来没有变过，她一直都那么苍白，那么单薄，那么傻。把自己的傻和矫情滚动播放了十年啊！奋斗了吗？长进了吗？我完全没看出来。如果真要哭，这姑娘真该哭，十年了，前男友变高富帅老婆孩子热炕头了你还是那个傻样，惨不惨？你怎么混成这样的心里没点13数吗？在最该奋斗的时候每天只想找个有房的人嫁掉，在虽然年轻但努力的正牌男友想要追求稳定给你幸福的时候你纯粹装逼，在他变成了前男友已婚有家室的情况下又开始各种老鹿乱撞，所有的悲剧都在于“姑娘你装逼太多奋斗太少”啊！
为什么会有这么一个不受欢迎的角色出现——作家写不出别人，每个作家这辈子都只会有一个主题要表达，她可能找得到也可能找不到，但她只要动笔，就只可能书写自己。所以我想，这部电影的原作者是刘若英也就不奇怪。
图源：豆瓣电影
不要急着辩白，我不做评价。因为那是往事了。是的，曾经我也喜欢过她，喜欢那些忧伤，喜欢那些朦胧，喜欢那些”为赋新词强说愁”，喜欢那些“不顾一切用作来验证爱情是否依然存在”的莲花时代，就像那些20岁在电影院啜泣的女孩子一样，喜欢过这些，不知所谓的心情和意境。
可是，是的，我现在不喜欢了。为什么？因为生活让我成熟了，身为一个常年在文艺氛围里泡着的接地气姐姐，我真心觉得这些年，姑娘们老狗们，仗着“文艺”两个字对自己，也对他人耍了太多的流氓了，任何不符合常理，动摇一个成年人责任与承诺的事情只要披上文艺范儿就可以“宽大处理”，任何一种对生活和爱人的怯懦披上“文艺范儿”就成了“凄美”。
我对这部电影最大的不认可，就是它一直隐隐在传达：虚空是值得歌颂的，现实是可耻的。
就像故意被弱化的那个正妻角色一样。
我一个已婚闺蜜，每隔一阵子就在婚姻里窒息一回，面对平静的中产生活而崩溃。她开酒店请我们彻夜狂欢，通宵吃薯片，这是她面对尘世烦腻的方式。而她的先生，早年是个摇滚青年，后来华丽完成了到一个商人的转变，每当老婆抽风的那几天，他就准时准点去接孩子，安安静静做早餐。然后，她就回家，一把鼻涕一把眼泪对着我们说：还是我老公好，我讨厌婚姻，可我离不开我老公。
对啊，这就是大部分后来的我们。
后来的我们就这样了，不好吗？
如果，非要抓紧，深爱，那早干嘛去了？
是，论文艺，谁不曾文艺？
文艺固然美丽，现实亦值得歌颂。
我们这些文艺狗们疯够了吧，就像小晓亏欠剧情里那个刻意被弱化的风雪天一个人在家带孩子为了幼儿园操碎心的正妻一声道歉一样，我们欠现实一个交代，我们这些整天神神叨叨的人欠那些踏踏实实柴米油盐，死守传统而武侠的道德价值观的人们一个交代。
所以，当朋友问我为什么对电影没感觉：
我没有值得缅怀的人，是因为我没有什么遗憾的过去。
在那时候的每一个当下，我都尽了最大的努力去维系过。
我爱的人，我不会让他成为过去，我会爬雪山过草地，hold着他，赖着他，陪着他。不作，不怕，不恨，不怨，不离——
每一次告别，也都是我最决绝的告别。
永不回头的告别，永不遗憾的过去。
从此，每一个月亮都是水中月，最爱的人永远是枕边人。
所以，你们接着哭吧，我没遗憾。
“作为一个好前任，要向死了一样滚出前任的世界，也要温柔地把前任扫地出门。”——by 掌门好友可慧
End
作者：艾明雅，作家，编剧，湖南艾明雅文化创意工作室CEO，以销量50万册作品《嘿，三十岁》上榜2016当当年度影响力青年作家；新书《特别敢，又特别美》现已上市；优质都市女性粉丝自媒体“江湖人称艾掌门”创始人。公众号ID：aimingya2017
情感：
有钱的老姑娘才不会被人笑？为什么优秀的女孩反而不被爱？
独生子女的悲凉与风险最后的最后，我们都进化成了自己想嫁的人
人物：
请欣赏一个美男子的王者荣耀阿娇被求婚：假如有一天，“救赎”来临36岁的张韶涵励志复出：像一株单薄又顽强的蒲公英余文乐，陈冠希：没人能让浪子回头，只有……读信：
整个人状态都不好，自我救赎没用，该怎么办？
有没有想过，你的人生其实有63种可能
●text ╱ 艾明雅 艾明雅 ●editor ╱ 零一
●designer ╱ Looe
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