月亮与六便士（完整版插图本）读后感精选10篇
《月亮与六便士（完整版插图本）》是一本由[英] 毛姆著作，浙江文艺出版社出版的平装图书，本书定价：39.80元，页数：304，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(一)：做个脚踏实地的理想主义者
久闻《月亮与六便士》的大名，一直未曾有机会拜读。
拿到徐淳刚翻译的这版，还是相当惊喜的，纸质顺滑，排版简洁大方，内配有相关彩色插画。
全书一共分为导读、正文、注释三部分，其中的导读《人生如梦，让我们枕着月亮》，初读者绝对不可错过，不然你很可能会读不懂小说。
导读部分用凝练的语言向读者概括了整个故事的主要内容和小说的主题——理想与现实、艺术与生活、社会与自我、感情与理智、物质与精神，还介绍了作者毛姆的生平事迹及代表作。
1、高超的小说技巧
英国作家毛姆被誉为“全世界最会讲故事的人”。《月亮与六便士》用第一人称“我”的口吻，讲述了主人公斯特里克兰人到中年，勇敢追逐自己的绘画梦的故事。
在这个过程中，“我”对于斯特里克兰的生活际遇，探讨得并不详实，一方面“我”和斯特里克兰算不上是要好的朋友，另一方面斯特里克兰是个特立独行的怪咖，要了解他，多半是从斯特里克兰周围人的口中得知情况，所以整部小说给人的感觉，如一幅抽象印象派画作，看得并不十分真切。
毛姆也在书中“自黑”道：“这简直就像读一部残缺不全的手稿。”但这不妨碍读者对于《月亮与六便士》的喜爱，借他人之口来塑造人物恰恰是毛姆写作的高明之处——
他不说整个故事是写实还是虚构，总说自己对真实的情况知之甚少，在今天看来，这是一种最为真实的虚构，即超脱于传统叙述，或现代派意识流、荒诞、夸张之外的小说技巧。
毛姆好像特别不待见女性，书中和斯特里克兰相关的三个女人，似乎都未曾披上“真善美”的圣母光环。
当斯特里克兰夫人派“我”去找离家出走的斯特里克兰谈判时，斯特里克兰说了这么一段话：“女人的脑子真可怜！爱，就知道爱。她们以为，男人离他而去，是因为有了别人吗？”
在斯特里克兰看来，他的夫人是个肤浅的人，后来，没有斯特里克兰的日子，斯特里克兰夫人也渐渐习惯了，一个人照样生活得有滋有味。
书中还提到——“男人抛弃深爱他的女人，永远是畜生，但是，如果他真这样做了，女人的过错其实更多。”
毛姆这样贬低女性真的好吗？放在现代，他的意思就是说男人出轨，其实是女人的错吗？
布兰奇和斯特里克兰夫人差不多，都想牢牢抓住一个男人的心，这样的效果，往往适得其反。
但布兰奇和斯特里克兰夫人有一点不一样，就是对待男人、对待爱情，她是一种“没有你我活不下去”的态度。这样的女人，偏偏中了斯特里克兰的套，或许是斯特里克兰身上展现的艺术家的“放荡”气质，吸引了布兰奇的目光，她一头栽进去，定是会摔得粉身碎骨。
相较斯特里克兰夫人和布兰奇，阿塔简直是“贤妻良母”的代表。
斯特里克兰愿意和她在一起，无关爱情，是因为阿塔不会打扰斯特里克兰创作，就像斯特里克兰所说：“她给我做饭，照看孩子。我叫她做什么她就做什么。一个女人能给我的，她都给了。”
从这个意义上说，斯特里克兰其实有点可怜，一心扑在梦想上的他并未体会到世间真正的爱情！
也难怪，在毛姆的观念里：爱情对男人只是插曲，是日常事务中的一件，事实上，它并没有那么重要；虽然有些男人，把爱情看得生死攸关，但他们往往显得无趣。”所以咯，西楚霸王项羽是个无趣的人？清世祖福临是个无趣的人？北魏孝文帝也是个无趣的人？
3、总结
毛姆也是个弃医从文的主儿，看他的作品，有如看到了鲁迅先生一样，用医生的资质拿起手术刀，大胆剖析人性。
斯特里克兰留下一封信，匆匆离开了结婚十七年的妻子。当“我”问斯特里克兰为什么要离开她？他只说了一句“我想画画。”
斯特里克兰的决定，在今天看来其实有些偏执，人到中年，依然有追梦的权利，没有人可以阻止一个人对理想的渴望，但是不顾一切的抛下所有，真的好吗？
我们可以看到，后来一心扑在绘画上的斯特里克兰，生活得并不好，可以说是穷困潦倒，即使他满不在乎，那是他的选择，我们无权干预。可是在今天这个社会，很大程度上，我们不可以像斯特里克兰那样“任性”，只有以物质为保障的生活，才是大胆去追求理想的奠基石。
没有钱，整日仰望着头顶的“月亮”，看似梦想触手可及，其实是架空在云端，终有一日，你定会跌落现实的泥沼，拾起地上的“六便士”。
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(二)：我们害怕月亮，不过是因为深受六便士的羁锁
我素来觉得，我读外国小说的最大死结，在于那些彼此相似又复杂冗长的名字。于是，这本《月亮与六便士》妥妥的再度放大了这个缺点，其间那个荷兰人和画家的名字，看起来是那么的想象又是那么的彼此不合时宜，实在是让我很难过。忽然想到多年前读《银河英雄传奇》，借书给我的男同学很讶异于为什么女生也会喜欢这种题材的小说，狐疑的问能不能看懂。他抛出的那个问题，就是那么恰好的落在了我的死穴上，是的，他问，男主角叫什么？我一脸懵圈，明明看到那四个字就会想到金色狮子的形象，偏偏想到金色狮子的形象就是没办法把那四个字说出来。罢了，大约这就是当我们面对自己缺点时候的无能为力，所以说，即便你知道了问题在哪里，也未见得就具备了解决这问题的能力。
或许，《月亮与六便士》里除了充斥着奇幻的理想和庸俗的故常之间的矛盾，从某种程度来说，也把人心和人性的缺点放大到了极致——尽管那是通过一个天才艺术家倍受嘲讽的十余年生命来一一披露的，然让我心惊的是，相对天才的存在，竟然是这世界对平庸和俗气的包容力，更让人触目惊心。
那是一种怎样的触目惊心呢？无比的欢脱，欢脱到连各种讥笑讽刺都充满了节奏感，可是却在你刚刚莞尔之后，忽然发现你嘲笑的庸俗和无趣，似乎就是你自己。
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(三)：南太平洋岛上的呼唤
这是一个艺术家的悲剧。
一个富裕的证券经纪人，有着令人羡慕的家庭，正当盛年，在人生前途远大之时，突然抛弃了妻儿，离开伦敦，跑到巴黎去画画。他那些异乎寻常的、怪异的画作得不到赏识，没有市场，穷困潦倒把他逼到太平洋小岛上。在那里，他和土著人和谐地生活在一起，画了许多以美丽的热带风光和黑皮肤女人的生活为素材的油画作品，这些作品后来都成了稀世之宝，可是它们的作者却悲惨的死在这个小岛上，没有等到他的天才被世人承认的那一天。
《月亮和六便士》揭示了人性自由的追求与社会现实之间的矛盾。主人公无法割舍身边的“六便士”，又执着追求虚幻的“月亮”，凸现了现实与理想的矛盾冲突，显示毛姆对人性的矛盾以及人生内涵的复杂性的深刻探索。毛姆笔下的克兰德的形象，展示了一个奇特的艺术天才如何再现自我的历程。对于这个人物来说，追寻自我、再现自我是一个永恒的旅程，是一个在与传统的抗衡中不断释放自己的旅程，它只能通过自身不断地延拓而逐步接近自我但无法达到终极的自我。
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(四)：月亮还是六便士
只是突然发现自己已经好久没有读过书了，忘记从哪里看到了，说如果一个人好久不读书的话，就说明他已经接受了现实。我才二十岁，所以要为自己的未来寻找新的可能性。这就是我读这本书最初的目的。
一开始我以为这本书是一本议论性质的书，看到不到一半的时候我以为这是一本激励人们勇敢去追求理想的小说，看到最后我才明白这原来是一本启示人们如何去生活的书。就像这本书的书名，我们每个人都需要在月亮和六便士之间做出选择。
作为一名直女，在看到斯特里克兰为了画画而抛弃妻子和孩子的时候，我是非常气愤的。为什么会有人如此无情淡漠，儿女情长、七情六欲在他看来好像只是累赘而已。即使后来他成为了人们口中的印象派天才，也不能掩盖他人品差的事实。但从另一个方面来说，一个能做到毫不关心外界对他的看法的、超脱于世俗的人的确令人钦佩。
对于现代人来说，选择月亮还是六便士仍然是一个令人困扰的问题。我小时候想当一名科学家，想成为一名航天员，可是现在的我只想着考研、之后找个好工作，因为我非常清楚自己完成理想的可能性是非常小的。但斯特里克兰不是这样，他抛弃了自己前四十年的生活，以超乎寻常的毅力去学绘画，哪怕过着穷困潦倒的日子。在旁人看来他做出一番成就的可能性很小，但是他偏偏抓住了这极小的可能性。我想，即使他后来不会成为大家，他仍是自己生活上的成功者。
可是我大概永远不会成为斯特里克兰一样的人，慢慢的学会接受现实，慢慢的融入这世俗。拥有稳定的生活，大概是我在之后很长一段时间内的“理想”吧。
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(五)：梦想照在现实的窗户上
“月亮与六便士”是毛姆的经典之作，早就听说过这本书，但是一直没有机会拜读现在总算是把它看完了！如何评价这本书的好坏，需要要看你用什么样的角度来看待真本书了！
看到书了前面十章时，我真的不想继续看下去了，我一点都没想明白毛姆到底是想为我们阐述一个什么样的故事！但是当你继续读下去并且一直坚持读完这本书，你就会发现这本书的美妙之处。你就会感觉到毛姆甩在你面前的问题，梦想与现实，你会如何选择！
本书的大部分都是作者通过自己的第一视角或者通过他人的视角来叙述斯特里克兰的故事。该怎么评价斯特里克兰这个人呢？我的心里是很矛盾的，一方面觉他他是一个混蛋王八蛋；另一方面又觉得他可敬又可怜。我才明白为什么毛姆会把斯特里克兰的故事称作“月亮与六便士”。月亮代表着梦想，六便士代表着现实（便士英国最小货币单位），“满地都是六便士，斯特里克兰确抬头看到了月亮”！
斯特里克兰，我真的很想揍他，抛弃相伴自己十七年的结发妻子以及一双儿女时冷酷决绝的要命；布兰达.特斯沃夫为他喝下草酸自杀时，他也半点不关心；斯特里克兰成功的破坏了两个家庭，一个是他和斯特里克兰夫人的，另一个是在他穷困潦倒时帮助他的德克.斯特沃夫的。我真想把他的心脏挖出来看看到底是不是石头做的。不仅仅对待别人，对待自己他也是足够的无情，流落街头，衣食无着的时候居然能够每天只靠一块面包度日。而这所有的一起都只为了他的梦想，画画。最后甚至与世隔绝的居住在一个小岛上作画。不可否认斯特里克兰是一个天才的画家，你不能想象一个四十七岁才开始学画，前半生是银行家的人居然获得了世人的高评价。在他遇到的女人中也许只有默默付出而别无所求女土著阿塔最适合他。用思特里克兰的话说“不论是艾米还是布兰达，她们都想要自己按照她们的想法来”只有阿塔从不会妨碍他的梦想！
我不知道该不该佩服斯特里克兰。一个人能为了梦想抛弃一切，这样的人却是值得人们去佩服他的；一个男人丢掉自己的尊严，抛弃自己的责任，这样的人却只会让人们鄙夷！而斯特里克兰就是将这二者合二为一的男人！人生活在世上除了梦想还有责任，换成是我我想我是做不到他那样决绝的。人追求梦想无可厚非，但是脱离现实一味地追求梦想却也遥不可及。如果没有德克，没有布兰达，没有阿塔，斯特里克兰也许早就腐烂在他那破破烂烂的画室里了。
梦想照在现实的窗户上，你是选择看到月亮还是看到六便士？毛姆告诉我们，世界上室友勇敢者的，你选择什么路，你就自己走完它！
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(六)：我不想谋生，我想生活
我不想谋生，我想生活。——王尔德
《月亮与六便士》这是一个很简单的故事，一个被大众看做成功人士的证券经纪人，突发奇想抛弃所拥有的一切，从熟悉的地方到陌生的地方，他也许初心是避世，但依旧和社会，和他人有扯不断的关系，比如朋友的妻子，甚至路人甲。他很残忍，可以称得上是无情，对妻子，对朋友，对家人还有爱他的情人，他都十分的冷酷无情。艺术是他的全世界，也是他唯一温柔相待的。他是厌弃整个世界，逃离文明社会，来到一个美丽富饶的岛屿上，娶妻生子，创作出不朽之作，但又亲自嘱咐岛上妻子，在他去世后把作品付之一炬。
同时，这又是一个很复杂的故事，理想与现实、神圣与凡俗、尊贵与卑微，在故事中时而对立，时而相互左右。人性在字里行间放大，包罗万象，却又出世脱俗。
一九一五年，英国《泰晤士报文学增刊》发表了一篇书评，称这部小说的主人公菲利普·凯里和很多年轻人一样，“为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见。”非常贴切，一阵见血地指出了这个故事的核心思想：物质生活和精神生活之间的矛盾和冲突。
月亮不论在中西方，都是浪漫美好的象征，赏月品酒，观月起舞，风花雪月道遍人间雅致情趣。而六便士，是钱币的一种，是物质生活的必需品，是与浪漫相反的东西。大多数人可以抛弃赏月的闲心，却不能丢下一个个赖以生存的六便士。
我们生活在这个世界上，很多时候身不由己，想要的得不到，不想要的赶不走，人生须臾，为自己而活基本只存在于前二十前，还不到三十而立的年岁，我们就不约而同地背负上了太多负担。升学的压力，工作的难为，父母的期望，爱人的憧憬，未来的计划，婆婆或者丈母娘的要求，伴随着成年而来的，是数之不尽的烦恼，月亮渐渐地不再像幼年时那般皎洁明亮，六便士却已是我们安全感的全部体现。
这样的人生，很累，不被喜欢，但大多数人却不得的这么过下去，日子是自己的，选择却往往不随人意。而毛姆在故事里，讲述了一个新的活法，一个在多数人看来，自私、不负责任、甚至冷血的人生。毛姆写道：“生活不过是一场混乱，充满了各种的荒谬和污秽，只能引人发笑，未免乐极生悲。”
想要去心中的圣地，就需要抛弃很多东西，爱情、亲情、责任、甚至未来。谋生和生活之间，其实隔着千差万别。我不敢，你敢吗？
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(七)：矛盾的斯特里克兰——《月亮与六便士》有感
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看到这本书的书名的时候，其实我还以为本书是一本童话故事题材的小说，因为在我乃海里是怎么都无法将高悬空中的明月与人们日常所使用的货币之一的便士联系起来，这两者本身就感觉八竿子搅不在一起的。但是在看了本书开篇的“人生如梦，让我们枕着月亮”之后，才知道本书的书名究竟是如何得来的，其实书名本身也就是一个暗喻，月亮是高悬在空中的，这其实就犹如我们每个人心中的梦想，能够看得到但并不是每一个人都能够实现，因为我们中的绝大部分人要面对的是类似于‘便士’这样的世俗但又必须面对的现实世界。
如果我们能够一方面能够实现我们的梦想，也就是使得我们的精神世界能够得到满足；另一方面又能够很好的与世俗世界相融合，能够在现实的物质世界里游刃有余，这样的人生相信就没有什么遗憾了。但是现实是非常残酷的，往往我们只能二选其一。享有“故事圣手”称号的英国小说家，剧作家威廉·萨默塞特·毛姆在这本《月亮与六便士》一书中通过塑造的斯特里克兰这位人物将我们普通人面对的这个只能二选一的问题时大多数只能够选择与现实妥协的情形给颠覆了。
作者在书中通过一个旁观者‘我’的视角来将一个人到中年，本来拥有一个完整美好的家庭，却还是毅然决然的抛下一切去投身自己的兴趣爱好——绘画——中的故事。在这本书中不同的读者可能对于作者塑造的这个主人公斯特克利兰的看法或则态度也不一样。斯特克利兰这位人物可以说其本身就是一个矛盾的结合体。书中的‘我’算得上是一位文艺作家，对于艺术或多或少会有一些认识，对于从事艺术绘画的人也会有一些认同。但是有点讽刺意味的是在初期‘我’与斯特克利兰认识是通过对文学艺术比较向往的斯特克利兰夫人来认识的。在其夫人和‘我’的眼中，斯特克利兰是一位忠厚老实但又枯燥乏味的一个男人，整天忙于世俗的工作中，可以说很难想像这样的男人会在后面突然做出抛家弃子，独自到巴黎追寻自己的绘画艺术梦想的‘荒唐’行为。
可以说即使是‘我’也没有办法在初期能够理解斯特克利兰能够这样行事。按照一般的逻辑推理的话，斯特克利兰本人的前半生基本上都是和投资等物质性特别强的行业打交道，按理说对于与人交往的认识已经相当熟捻了，但是他在后面却能够做出不事先通知合伙人的情况下单方面离开的行为；而且斯特克利兰和自己的妻子一起生活了那么久，孩子都已经很大了，既是对自己的妻子没有爱情没有激情，按理说也还是有着亲情的存在呀，但是斯特克利兰却也能够做出部通知一声，不留下一分钱，只留下一封分手信就离开了。从这些方面来看的话，斯特克利兰这位主人公可以说是相当虚伪的了，而且无情无义，但是在作者神奇的文笔之下，我却能够忘却这些在世俗人眼中看来是相当严重的问题，将目光焦点集中在斯特克利兰的闪光点上。
是的，你没看错，是闪光点。因为在书中你除了看到斯特克利兰的残忍一面，更多的你还能看到他为了追寻自己的绘画梦想而痛下决心舍弃一切的那种勇气，当他在巴黎为了绘画却面临穷困潦倒的时候，没有选择退缩，反而坚持了下来。在后面斯特克利兰已经有很高的成就的时候，在即将离开人世的时候，斯特克利兰对于自己画作的最后决定也可以让我们看到斯特克利兰的本质其实就是一个不甘于被现实束缚，一心向自己的梦想追逐奋进的人。
相信你如果看到这里的话，也能够明白了作者在塑造的这个斯特克利兰人物究竟有多么的复杂了，当我们能够理解斯特克利兰在这本书中的种种行为的时候，相信对于生活中种种的不理解的行为也能够重新认识了。最后，留一个问题给大家，在月亮和六便士之间，眼前的您会做出什么选择呢？
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(八)：为何田野和诗都在远方 而近处只有苟且
会讲故事的人可以征服世界，我想毛姆做到了，并且获得了“全世界最会讲故事的人”的殊荣。这是我第一次看毛姆的书，之前也对《月亮与六便士》早有耳闻，这次终于读完了。
外国小说的阅读障碍就是那些繁复冗杂的人名，因为这个原因，我差点就错过了这本书——书的前三章实在是枯燥乏味又难懂。我几乎用了三天的时间，把前三章看了好几遍，在第四天，直接跳到了第四章，结果一发不可收拾，一口气读完了整本书。
整个故事的叙述可以说很随笔化，但恰恰是因为如此才显得更贴近生活，让读者更清晰的看到了人物，也看到了自己的倒影。我想，这就是毛姆的魔力。
作者以一个第三者的身份，站在整个故事之外，看着事情的发展，似乎与他毫无关系但他却又不可缺少。
现在来说说故事本身带给我的震撼吧。
“我”在伦敦通过爱和作家来往的斯特里兰克夫人认识了她的丈夫——故事的主角——查尔斯 斯特里兰克。他是一名证券职员，生活安稳美好，却在一个夏天留下了一封信，毫无征兆的离开了。所有人都以为，他是因为出轨，带着情妇去了巴黎，过着潇洒的生活。而实际上，他住着破烂不堪的出租房，衣衫褴褛，温饱的问题都难以解决，而这种种都是因为——他想要画画？当然这个问句是来自我心中的疑问，为什么一定要抛妻弃子才能够实现自己的理想，生活和理想难道不能够共存吗？
斯特里克兰性格怪癖，甚至是变态？他对讨厌自己的人保持热情吗，对善待自己的人有着莫名其妙的鄙视和厌恶。可怜的斯特洛夫，照顾他欣赏他，他不但没有感恩还拐走了他的妻子。也许斯特里兰克真的是个天才，在塔希提，他的绘画能力得到释放，像是终于找到灵魂居所，画出绝世作品，却在临终之前让他的当地妻子一把火烧了。
斯特里克兰是个自私到极点的人，可是在他的眼里，也许并不知道自私是什么。所有他可以抛弃十几年的婚姻，可以对恩人的妻子下手，所有的事情在他眼里都理所当然，他只重视自己的画，也许他重视的也不是画，而是挣脱所有世俗的理想和灵魂。除了这些，所有的感情在他眼里都是累赘和欲望。
抛弃所有的肉体上的束缚，只靠精神食粮来活的人。
世界上，这种人少之又少，也不能多。虽然，毛姆说他的的确确是伟大的，因为他在画作上的造诣已经登峰造极，他的无情终于让他找到曙光，看到自己异乎常人的天堂。即便，在斯特里克兰自己的眼里，他是再正常不过的男人。
说实话，我是抱着千万个疑问合上这本书的。为什么他不在早年就开始追寻理想？40年里，作画真的在他心里蛰伏着，然后布满血液，让他不得不放弃眼前的生活吗？而又为什么，这种强大的信念在他以往的四十年都得不到体现，他的妻子和朋友都认为他是顽固无趣的不懂艺术的人？所有的一切为什么都来的毫无征兆？
“生活不止眼前的苟且，还有远方的诗和田野”，这句众所周知的话。
我却想知道，为何诗和田野都在远方，而眼前只有苟且。
是因为月亮总在触不到的天上，六便士却遍地都是吗？
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《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(九)：许我一个未来
每个人都由不同的层面构成，每个人在不同的场合会展现自己不同的一面。每个人又分为现实自我与理想自我。现实中的自我和理想中的自我，相生想存，却很难相互转化。你是否想过逃离现在的生活，去过一种你希望的生活呢？超越现实自我与理想自我的界限，达到一种美妙的生活。但是很多时候，我们做不到，也没有勇气。
《月亮与六便士（完整版插图本）》读后感(十)：他只看到了月亮
在说这本文学巨著之前，不得不说说作者毛姆。其实我也是刚刚才知道他的，不过他已经出名了好几十年了。毛姆（1874~1965）英国小说家，剧作家，被誉为“全世界最会讲故事的人”。
生于巴黎，10岁前父母双亡，由叔叔接回英国抚养，因为身材矮小，说话结巴，总被同龄人欺凌，性格孤僻，敏感。也许每个孤僻敏感的灵魂里都有一个作家的元素，因为他把所有心思都来丰富自己的故事，他说不出口的话，文字可以表达。而这本月亮与一般的月亮不同，因为他是有插画的。
因为月亮的故事是有原型的，原型就是伟大的画家，高更，所以有了书里高更的世界名画。但是书里的结局又不完全同于高更，因为高更最后引世界瞩目的话仍然好好的留着，供我们今天阅读。
下面就是这个月亮与六便士的故事了。对于题目，也许你和我一样不明白，这得从毛姆的上一篇佳作《人性的枷锁》，英国《泰晤士报文学增刊》刊发了一篇书评，称这部小说里的主人公和许多年轻人一样“为天上的月亮神魂颠倒，对脚下的六便士视而不见”。毛姆喜欢这个说法，所以才有了这本书。
书里的内容很简单，就是“我”这个刚出头的小作家，进入文艺圈，目睹了一桩盛世，就是银行家抛弃妻子，去了巴黎，于是我被委托去找他，而见他之后，他说，他要完成他的梦想，当一个画家，当时这个银行家已经40岁了，他在巴黎穷困潦倒，吃尽苦头，他勾引朋友的妻子，导致她自杀，这些都磨炼了他的意志。他对家人、朋友和一心爱他的情人都非常残忍冷酷，对世俗的一切表现得冷嘲热讽、傲慢不屑，但他对艺术有着一种本能的、无法抗拒的追求。最终，他厌倦了文明世界。来到了南太平洋中的一座美丽岛屿，娶妻生子，与世隔绝，终于创作出了改写现代艺术史的不朽之作。但在得了绝症之后，他叮嘱自己的土著妻子一把火烧了他画在房子里的壁画一件杰作就此化为乌有┅┅
这是理想与现实的冲突。这是对梦想的不懈最求，作者利用成熟老道的文笔，揭开了一幅卓尔不群的生活画卷，文里夹叙夹议，通过第三人称的观察，更有代入感，仿佛我们也随之观看这为令人瞠目的命运而对于这满满的世俗，银行家却只看到了天上的月亮，也许梦想才是他打破一切牢笼的勇气和力量。对于世俗的生活早已经磨平了我们的棱角，还记得《少林足球》里的一句经典台词“人如果没有梦想，跟咸鱼有什么区别。”是梦想为了我们创作出新的生活和希望。而又有多少人可以完成自己的梦想呢。
而这种完成梦想的行为还是被艳羡的吧，因为我们没有这勇气，也许就像他的前四十那样到老了。
很美的月亮，谁又会看见呢。