废土读后感10篇
《废土》是一本由[美] 约翰·约瑟夫·亚当斯 编著作，新星出版社出版的平装图书，本书定价：52.00元，页数：492，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
个人一直是偏爱末世题材的，在看过那么多末世小说以及影视剧之后，再看这本《废土》，仿佛推开了一扇新世界的门，也仿佛找到了末世题材小说的根。
末世幻象题材源出于科幻小说，却有着更丰富的拓展性，这类体裁的魅力在于一半是海水，一半是火焰，一半来源于生活，一半超脱于现实，不论是拷问人性，还是鞭挞科技与文明，末世小说都是不错的选择，看了这本《废土》，你会发现，原来人们已经对于世界末日进行了如此多的幻想与思考，书中集结了22位著名科幻作家的短篇，其中不乏奥森·斯科特·卡德、乔治·R. R.马丁一干大名鼎鼎的科幻名家，每个作家都力争在短小篇幅中，描摹出了自己对于末世的幻象以及对于人类未来的思考——有关于对于人类智识与文明的探讨，有关于人性丑恶的揭露，有关于人类进化与变异的探讨，有我们心中的世界末日的描摹，也有末日疯狂的狂欢，作家们在各个方向进行了探索，有趣的是《我们所知的世界末日》，将世界末日一下子拉到了每个人身边，或许我们每个人都曾经经历过这种世界末日——丧失了生活下去的勇气，世界仿佛空无一人，连末日废土也无法激起生存的欲望，这种世界末日虽然与末世不同，却仿佛异曲同工。在这个可以可取所需的末日大集锦中，总会找到一款适合你的末日故事，在某句话中被拨动心弦。这些文字也像乐曲，激昂时有，悠扬时有，最后却都归于哀婉。
或许这世界上没有几个人，没有过几次如叶文洁一般的冲动，想要在某一刻，按下按钮，因为无颜面对人性的丑恶，谁又能说末世文学不是人类内心一点隐秘的盼望，企望一键重启，重建美好的世界。或许末世故事就代表了人类内心最深处的渴望——对于现状的绝望，期待向死而生的奇迹。后末日科幻往往是对现代人罪行诉诸文学的救赎，而作家们用自己的笔完成了这种救赎，在这些故事中，人类肆意展现自己的恶意、贪欲、嫉妒、自私，将现实撕裂，夸大，让我们看到科技与人性到底带给我们什么，但是我们看完这些丑恶到极致的故事，却仿佛内心中得到了涤荡，仿佛那虚构的情节中的人与世界，代替了我们承受了痛苦，而我们得到了救赎。
相比起现时代的小说与影视剧，《废土》中的作者无疑更具有勇气与开创性。因为作家们敢于将人类写作得面目全非，不论是《隧道暗且长》中不同进化方向的人类，还是《最后的原生生物》中进化的变异，抑或《沙渣之族》中令人说不清楚的进化还是退步，都令人内心复杂，在所有的人类视角中，人类都是整个世界的绝对主角，而这次，作家们在人类身上玩出了繁复的花样，就如《沙渣之族》中的人类，已经走到进化曲线的顶端，但是却也失去了作为生物的脆弱本性，或许在这个过程中，会催化我们的思想去思考这样一个问题：我们是谁？人类又是什么？人应该如何生存？或许这是末世小说一个重要的功用吧。
在序言中，约翰·约瑟夫·亚当斯说道：末世幻想类科幻作品在第二次世界大战结束后脱颖而出。柏林墙倒下后，末世幻想类小说的流行度也大不如前。而根据时间来看，本书中的半数以上作品都诞生于千禧年之后。应该说，末世小说与政治社会局势密不可分，这种类别小说本身就反映了作者对于现实的思考，是作者思想的映射，文字中掺入了作者们对于人类现状的反思以及对于未来的担忧，书中所有的作者无一例外略过了世界被毁灭的过程，但是每个故事似乎都暗示着毁灭与人类有关，而人类即使在末世，依然保有着所有的优点与劣根性，“世事越是变迁，天性越是恒久不变。”将恒久不变的人性放入已经世界末日般的环境中，所有的抉择都是如此耐人寻味。也从一个侧面擦亮了我们的眼睛——其实人类不过是生活在刀锋上的人，每一步都步履维艰，每一个小小的动因都可能改变人类的进程，落入万劫不复的地步，而这锋利的刀锋，是所有人类一起用自己的智慧、恒心与科技一点点磨就的，并渐趋锋利。
奇怪的是，在这一片废土之中，我们竟然也依稀能够看到一丝希望，纵然作家们没有给我们留下多少希望的痕迹，但是人类的天性却是如此顽强，纵然这个世界已经如此黑暗人性如此黯淡，但是我们依然想要在暗夜里寻找光。
《废土》读后感(二)：我们为何热衷末世幻想
阅读末世幻想文学的感觉很奇妙，仿佛是通过路边的墙上孔洞窥探荒废的园子，这边是我们所置身的车水马龙的平素，而那边是衰败坍圮的景致。末世作品就是那墙上的孔洞，总有种特殊的吸引力，让人忍不住想窥探墙那边的世界。
是什么让人们热衷于探寻末世幻想呢？
或许科幻作家约翰·瓦利（John Varley）在《曼哈顿电话簿》（The Manhattan Phone Book）中的一段话道出了其中原因之一：“末日的降临当然可怕，我们自然会为死者垂泪，可在内心深处的某个角落里，却庆幸自己是活下来的那一个，庆幸一切能够重新再来。我们暗暗盼望成为幸存者，而其他人则会从这个世界上消失。”
虽然这是小说中的描述，但用来形容人们阅读时的代入感也再贴切不过。的确，在欣赏末世题材作品时，试问有几人不会自觉进入幸存者的角色，并自以为完全能够胜任人类文明的最后火种呢？
似乎在末世，平日潜藏在我们内心深处的不安分得到了营养和机会，我们蠢蠢欲动，不再做一个庸碌之辈，准备担负“使命”，如同科利·多科托罗（Cory Doctorow）在《系统管理员照管世界》（When Sysadmins Ruled the earth）中描写系统管理员担负“天降大任”；而繁复的规则再也不能成为羁绊，我们没有包袱，放手一搏，就像伊丽莎白·贝尔（Elizabeth Bear）的《搏命荒城》（And the Deep Blue Sea）中哈莉的一样，真正成了潇洒的行者，驾驶着摩托，穿行在灭世的土地上，身后卷起纷纷尘土。杂乱的线缆缠绕在一起，付之一炬或快刀斩断后重新敷设显然要比慢慢理清简单，况且我们也自认为能够重新捋顺，丝毫不乱。
当日复一日的平凡慢慢磨平我们的棱角，也许拯救内心最后一点英雄气概的机会就在于末日的阴霾之中，只不过机会的成本太过高昂，愿意以毁灭所有的方式来尝试“重启”毕竟残酷，也过于自我。
有趣的是，博爱者也关注末世文学。科学家、学者往往也都是此类作品的拥趸，但那些“天启”奇景并不是他们兴趣的中心，幸存者的奇遇也不是他们关心的焦点，他们更多的是出于对世界现状与人类未来的担忧。
冷战期间，核武器的威力让人们见识到地狱的一角，核大国的对峙和相互威胁则让人类感受到离毁灭近在咫尺。彼时，末日题材作品大行其道，而其中关于“核毁灭”则占绝大多数。那些作品与其说是恐惧的产物，倒不如说是良知的警告。二十世纪七八十年代，著名天文学家、科学家卡尔·萨根创作了科普名作《宇宙》，在全球资料采集中，他深切体会到了人类文明的脆弱，不止一次地在科普作品勾勒“核冬天”的模样，对于当时世界军备扩张、竞赛的担忧也明显地流露在他的文字中。
进入二十一世纪，核威胁的阴云还未消散，更多的危险又对我们虎视眈眈，自然环境的破坏，超级细菌的进化，还有人类间的偏见与仇视，都如同鲨鱼一样围绕在地球扁舟的周围，等待着舟覆人翻的那一刻。于是，另一波末世幻想作品的热潮又到来了。这似乎是苦涩的热潮，我们面临的问题更多，崩塌的可能更大，但却又同时在虚拟的世界中“狂欢”。
我们在《废土》这本西方末世名家故事集里可以一瞥这“末日的狂欢”，书里集中了数十种地球毁灭的模式，也勾画出数十种地狱的模样，而无可否认的是，作者们的笔调都是沉重的，背负着“罪”，忍受着“罚”。在斯蒂芬·金的《一切混乱的终结》里，我们读到的是深深的无奈和忏悔，是对整个人类的内疚；在乔治·马丁的《隧道暗且长》中，我们自省荒唐的误解和自负，看到所谓文明中的野蛮。
人们对末世文学的热衷，也许是出于痛恨平凡，或者是出于忧虑前景，但无论是哪一种，都应该感谢它们的细致入微的描绘，让人不必真的“以身涉险”，却又可见末日余晖分明就在眼前。
《废土》读后感(三)：Born for death
“废土”指的是末世幻想小说，这一辑中人类遭遇了种种危机，进入末世，譬如来自认为或者天然的病毒侵袭，譬如情理之外意料之中的能源危机，譬如在《美丽新世界》中早就描述过的文明进化而人类忘记自己根在何处，甚至有关于宗教与生存的讨论，一切的一切都在关注人性在悲剧与灾难中究竟能走向何方。
在导言中，亚当斯说这本书讨论了“在我们所知的世界终结之后，生活究竟是个什么样？”，但事实上，这本书没有僵尸魔法师的天马行空，一切都基于已发生过的事实，书里没有写明，却很清晰的反映一点，极端情况下的现实，其实与末世无异。
譬如《惯性原理》关于传染病，脱胎于麻风病，而从古至今，结核病，黑死病乃至于目前谈之色变的乙肝，艾滋病，无一不是在描述患者于健康人乃至于患者与患者之间相互歧视的故事。无独有偶，郑渊洁童话《巴拉那》同样是在描写传染病在人类社会折射人性的故事，抛开童话中的设定，感染病毒的人最终集体放逐荒岛，怀着对世界的怀念自愿放逐天涯。但实际上，童话是在描述人性的善，如果是在一个以人性本恶的世界观下的社会，这个社会迈向末世几乎是唯一的选项。
譬如首篇斯蒂芬金的《一切混乱的终结》，一厢情愿的天才与宠溺弟弟失去理智的哥哥，两个人联手，在一个希望世界和平愿望的指导下，阴差阳错用有毒的泉水毁灭世界的故事。丑陋的世界与美好的愿望，一个能让人温和友善的药剂，三者的化学作用不言而喻，几乎就是白雪公主的毒苹果，任谁都想去咬一口。然而，没有人去论证药剂的安全性与副作用，这几乎是致命的，1949年诺奖颁给“脑叶白质切除术”，捣毁大脑以达到让精神病患者安静的目的，这就是这篇故事的现实版，虽然最终该技术叫停，但数以万计的患者最后被毁灭了人生。滥用技术与药物在医学上不胜枚举，无论是毒品酒精滥用，还是抗生素疫苗滥用，又或者是甚嚣尘上的中药保健品的滥用，这些都是现实，而现实的夸大，就是末世。
譬如《沙渣之族》，事实上我已经不知道故事里的主人公是否可以被称为人类了。在移植了芯片，接受了身体改造，不再具有同情心与怜悯，只知道玩游戏没有丝毫的人文关怀的人类能否称为人类？《美丽新世界》与《娱乐至死》最担心的不是人类身体的消亡，而是人类文明的消亡，最可怕的就是人类文明无意识的消亡，这一点在《沙渣之族》中体现的淋漓尽致，身体已经与机械无异，文明与人性陌路而无所知觉，真不知究竟是科技成就了人类，还是科技毁灭了人类？最后一只有血有肉的动物被烹调烧烤，废弃沙滩上的一缕青烟为人性与文明致以最后的哀悼。
“废土”文学是人类毁灭的文学，关于人类如何遭遇末世，关于幸存者如何生活，如果幸运人类会因技术的发展自己毁灭自己，欢欢喜喜且无意识的自戕，如果不幸，世界遭遇危机，最后人性沦丧，同室操戈，信任与友善荡然无存，怀疑与伤害弹冠相庆，人类也就不能被称作人类了。
人类是向死而生的生物，或许“废土”想讲的是人类来过，看过，最后离开的故事，可到故事的终点，我只能看见人性的软弱，自私以及社会美德的土崩瓦解，这是末世的必经之路，我们能否躲避？
我们避无可避。
《废土》读后感(四)：有关“末日小说”的两个特点
# 一
这本选集的主题是“末日”，展现了科幻作家们对人类结局的各种猜想。在本书的22篇作品中，围绕着“末日”，有关“末日”的产生、发展，影响，作者们各展其思，不断地细化、挖掘，所谓“末日”所带来的影响与可能。
按照编者在序言的看法，此类作品是与现实世界有着息息相关的关系。
gt;其中只有两篇故事写成于二十世纪九十年代。另一方面，一半以上作品的首次发表时间都在千禧年之后。这股热潮为何再度复兴？是不是因为当今的政治局面让人恍惚感到回到冷战时期？这个充满战乱动荡的年代，是否更容易让人联想到一个杳无人烟的世界，联想到人类或将亲手毁灭自己的家园？
显然，按照编者的看法，末日题材的小说就是现实世界的映照。小说里面的内容，反映的也正是眼下人类的生活中的争执与矛盾，体现了作者对当代社会种种问题的反思。
# 二
要说末日题材的小说，最有名的，当属是《蝇王》了。毕竟这个可是诺奖级作家的作品。在这本书中，《蝇王》建构了一个超现实的环境，不过讨论的话题却是非常古典：**人性到底是善还是恶？**除了《蝇王》之外，戈尔丁的《品彻马丁》更是集中讨论了这个问题。在伊格尔顿的《论邪恶》之中，这本书也成了一个集中讨论的话题。
此书中的很多作品中，同样有这种痕迹。讨论的并不是具体的技术细节，末日在地球上的展开，人类社会崩坏的过程，而是集中在人类的想法行为对于“末日”的影响。
第一篇《一切混乱的终结》就是如此。这个故事可以概括成“通向地狱的道路是由良好的意图铺成的”。这基本上是一个已经被人讨论过无数遍的主题了。但是在斯蒂芬·金笔下，故事重新焕发了新的色彩，能够使读者对于所谓的“善意”有更深地警惕。能有这种作用，就是文艺作品的初衷了吧。
与之类似的，《错失审批》也是如此，甚至更过了。这篇文章联系到了宗教审判这个更加传统的话题。而与之联系的背景则是科技感十足，思辨的主角则是受过高等教育的宇航员。充斥着理性主义的氛围与传统的宗教命题结合起来，反差感则是增加了这篇作品的趣味性。
其他的几篇文章，也并没有因为是架构在末日的环境，而出现了反常的人性。更多的是利用一个极端的环境，去思考人性在特殊环境下的表现。
# 三
既然是科幻小说，当然也应该围绕着“科”字做文章。在这方面，最有趣的就是《系统管理员照管世界》。这篇文章细致地描写了一群程序员在世界遭遇了生物病毒危机之后如何接管世界。与上面的文章不同，里面人物在道德思考上并没有太深的思考，也并没有太多伦理上的负担。就好象是日常遭遇了bug一样，主角们完全是从“解决问题”的角度出发，非常实践性的解决问题。丝丝入扣的步骤和细致入微的推进，让人有一种真实感，似乎这些程序员们真得能够将世界从混乱中解救出来。
在书中科幻感最强的，当属《隧道暗且长》。末日之后，人类走向了不同的进化枝。其中一支开始退化，视力已经完全能够适应黑暗的隧道；另一方面又可以与隧道的生物心灵感应。这也有点像《美铁之战》里面的云武士一族。这种“新”的人类，做出了与众不同的选择，也就带来了新的阅读快感。不过最后的结果，还是人类因为误解带来的自相残杀。
# 四
因为是中短篇小说集，小说们对于末日的描写不能全方位的展开，就只能就其中的一点两点集中讨论。所以在阅读的时候，经常会有戛然而止的感觉。像是《隧道暗且长》，本来还期待会像是《blame！》一样超展开。但是仅仅打了一个照面就结束了。只能意犹未尽了。
像是《搏命荒城》《我们所知的世界末日》都有这种感觉。这不是因为作者没有办法驾驭果断的篇幅，而是作品的设定实在是太精彩，完全可以继续的扩展。不过像是《进镇出镇记》《最后的原生生物》《杀人犯》这几篇，故事就恰好与篇幅相适应。既会得到阅读的爽感，又不会太多的遗憾。
《废土》读后感(五)：废土的故事
之前看到友邻标记为想读，后来在书城看到有书，就买了实体版了，毕竟男生大部分都玩过废土类的游戏，对于废土末日有种迷感。
书是由很多篇短篇小说集合成书的，作者和翻译都不相同，有些故事的翻译你能明显感知到更好。书的作者最出名的应该是第一篇的斯蒂芬金和乔治·R·马丁了，大部分都是描述的是废土之后的末日，以及发生在里面的片段，基于人性基于冲突基于一个文明存在的基础。
最喜欢的短篇自然我就给5星啦。
一切混乱的终结 /斯蒂芬·金 ★★★
技巧很好，弟弟和哥哥两个人联手，想给这个世界以和平，一个能让人温和友善的药剂的副作用却让全世界变成傻瓜，从而毁灭这个世界的故事。回 收 /奥森·斯科特·卡德 ★★
海平面上升，文明毁灭后幸存者们的生活，他们在新世界里在不知不觉的怀着对旧世界的信仰和记忆，而这正是悲伤所在。面包与炸弹 /玛丽·李克特 ★★
不像末日小说，说的是人群之间歧视的故事。进镇出镇记 /乔纳森·勒瑟姆 ★★★
一对末世流浪孤儿加入了一个类似流浪型马戏团一样售卖未来虚拟体验的团队，进出未来末世封闭式小镇的故事。少年的那种无所谓感很足，能感受到思维方式的不一样……沙渣之族 /保罗·巴奇加卢皮 ★★★
人性是否一成不变？当未来的人类已经由于生存的原因而变得外形和内在都开始不一样的时候，我们对于美好人性的倾注是否也会逐渐变化……书里描写的主角是未来人类，或者可以说不是人类了，他们面对一只过去的原初时代的人类最好的朋友——狗的时候，他们的心态变化。隧道暗且长 /乔治·R. R.马丁 ★★★★
意犹未尽的故事，当人类因为科技发展或者境遇走出了2只进化分支线，他们相遇的时候，会是怎样的一种场面？《权游》的老马丁描述了2支线的设定，又描述了一个遇见的片段。等待微风号 /托比阿斯·S.巴克尔 ★★
怀揣纽约梦的孩子要去大城市见世面的故事，只是设定是未来末世。永不绝望 /杰克·麦德威 ★★
未来末世寻找避难所的探索者，无意中启动了一位先人的VR影像，在未来末世之下，VR影像充满智慧的将一些美好的力量传递给探索者。系统管理员照管世界 /科利·多科托罗 ★★★
恐怖袭击之后，人类社会崩坏，互联网成为联通世界的最后阵地，系统管理员码农成为了末世浩劫里的坚持着，他们维护着互联网的世界。这让我想起第二篇故事《回收》，其实是一体两面。最后的原生生物 /詹姆斯·范·佩尔特 ★★★★
当未来世界，因为病毒和变异让世界逐渐在绝望中死去，代表希望的小孩不再出现…… 一家经营变异动物园卡车的父女来到一个小镇，这个世界已经没人关心变异了，也没人关心未来。是有彩蛋的短篇。末日一瞥 /理查德·卡德雷 ★★
只是描述了一个画面，正在死去的世界。非常短的文字。亚蒂的天使队 /凯瑟琳·威尔斯 ★★★
青春少年的故事，等级阶级化后的未来末世，理想化的少年的故事。错失审判 /杰里·奥尔申 ★★★
喜欢这个故事和人的想法，就是故事有点拖，一艘飞船做完任务回到地球，地球上人类全消失了，有船员认为这是一次上帝的审判，他们做出很多动作想让上帝听见。人类对于未知的不安以及对于宗教存在的一种寄托。静 音 /吉恩·沃尔夫 ★★
一个小孩子回到家，整个世界是静音的。说实话，我没懂……惯性原理 /南希·克雷斯 ★★★
关于传染病的末世，得病的人类被封锁在一个区域里，他们逐渐被外世给抛弃，但是他们也和第一篇文章里描述有相似的成分，被感染的人类开始变的温和，进而形成一种乌托邦的无暴力不争执的氛围，但是即使是在这个氛围里，健康人之间乃至于患者与患者之间相互歧视和嫉妒的故事，依然充满惯性的存在着。搏命荒城 /伊丽莎白·贝尔 ★★★
末世的快递员，这个人物真是整篇小说最讨喜的角色了。在加州骑着摩托车在核辐射区域传递快递，故事本身没什么意思，但是最后描述洒脱的女主的心态却很出彩。语 音 /奥克塔维娅·E.巴特勒 ★ ★ ★ ★ ★
本书最好的故事之一。末世的毁灭有多种，袭击，病毒等，但是如果未来人类的蜕化是从心智和理解开始，语言信息的传递和正常人在未来变成少数族群的时候，他们会如何对待这个世界和他人。杀人犯 /卡罗尔·艾姆什维勒 ★ ★
其实和末世关系不大，还是人性的故事。战争的双方，一个女人接受了一个敌对方的一个男人，当这个男人开始变得不受掌控，她再把他杀掉了。金妮·靓臀的飞天马戏团 /小尼尔·巴雷特 ★ ★ ★ ★
最适合电影化的赛博朋克末日文，亮点在于AR高潮的模拟居然可以成为一种生意。我们所知的世界末日 /戴尔·贝利 ★ ★ ★ ★ ★
男人能摆脱性欲的驱使么？我们所知的世界末日是什么样子？也许当你失去了某一个重要的人的时候，你往后的每一天都是活在废土的日子。看的唏嘘。日落前的挽歌 /大卫·格里格 ★ ★ ★ ★
艺术，末日，人性…… 让我想起文革，想起文最后一句，寂静良久，默然无声。第七章：紫花王国里的最后一战 /约翰·兰根 ★ ★
一对男女被末日的变异兽群追赶，但是也许兽群来自内心。《废土》读后感(六)：废土与末世遐想
《废土》，顾名思义为被人类废弃的土地。在现代化战争下，被核武器污染的土地很难被有效复原。在二战结束后，日本花了数十年时间修复广岛和长崎的地表。而在废土作品所营造的世界中，人类的文明已经被核战彻底摧毁，想要维持生存都要拼尽全力，更遑论去修复世界了。
废土类幻想作品在冷战期间盛行一时。在美苏两个超级大国的核武器竞赛期间，一旦局部冲突演变为全面战争，废土文学中的情节就会成为现实。而废土文学对战后的情景有着合理的想象，部分优秀的废土文学故事架构出了合理的世界观，这些作品受到了广大读者的追捧。
随着冷战的结束，人们对废土文学的追捧程度也逐渐降低，但废土文学所构建出的世界观却已经深入人心。在文学作品之外，许多拥有废土世界观的产物得到了众人的追捧。比如游戏《辐射》系列，电影《疯狂的麦克斯》系列等等。现在，废土作品仍以其特殊的风格、独到的视角和脑洞大开的世界观广受追捧，并在人们的心目中占据着一席之地。
图为《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》这本《废土》是一本末世文学合集，收纳了许多文学名家的短篇末世作品。这部合集所收录的作品包括但不限于核战末世。在当下人类的科技水平下，任何一个错误的抉择都有可能将这个世界的秩序摧毁。在作者名单中，我们可以发现很多熟悉的身影。恐怖小说家斯蒂芬·金的作品《一切混乱的终结》可以被命名为病毒末世小说，兄弟二人无意间发现的“和平水”本该成为世界和平的滥觞，但这种水却把一个国家的人都变成了白痴。乔纳森·勒瑟姆的《进镇出镇记》则是赛博末世的代表，衣食无着的流浪者沦为了AR产业的附庸，这也是他们仅存的谋生手段，人类对电子产品的支配地位逐渐沦亡。而《面包与炸弹》《沙渣之族》等作品则是最典型的战争末世作品。战争不仅摧毁了人们的家园，更拷问着人性。在经受过辐射而变异后，残存的人性还保留在他们的记忆里，许多人都在试图恢复旧日的文明。
废土文学的最大魅力，莫过于那些写作者对世界观的重塑和设定了。在文明世界崩塌后，无论是语言习惯，还是生活方式，都与我们的世界有着很大的差别。但这些设定绝不应该是随意幻想后的胡说八道，必须要能自圆其说，而且符合故事的时代背景。比如《沙渣之族》，为了适应核辐射爆表的世界，人类高度进化的科技确保他们能随意更换肢体和器官，并且能以废料、沙土和矿渣为食。在我们的生活里，这种情况根本不可想象。但在废土世界中，这种设定却是合情合理的——否则人类就会灭绝，故事无法继续展开。
乔治·马丁的《隧道暗且长》中继续沿用了这种魅力十足的世界观。在大规模核战后，一部分幸存者逃到了月球。这些幸存者看起来更像正常的人类，但在引力较小的月球，他们的肌肉更加孱弱。而留在地球上的人类则躲进了黑暗的隧道，为了适应隧道的环境，人类进化出了巨大的眼睛，并且和擅长挖洞的野鼠成为了灵魂相通、相互依存的一种存在。在价值观的冲突下，两种人类发生了冲突，进而自相残杀。
直到如今，个性鲜明的末世作品仍以其独特的风格吸引着读者们的目光。而末世文学又可以被细分为很多流派。在这些流派中，作者的写作风格还是世界观的设定都各不相同。如果你对末世文学产生了兴趣，便不妨打开这本《废土》，从而走进那个虚幻又真实的世界。
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《废土》读后感(七)：核恐慌与废土
关于《废土：西方名家末世故事集》这部短篇小说集，《出版人周刊》是这样说的：这部合集中的22则末日故事有多一半发表于2000年之后，反映出当代国际政治的压力。
第一次读到这句评论时，我并没有什么深切的体会。直到今年9月3日，朝鲜在丰溪里试爆了一颗氢弹。新闻传来时，我被突如其来的恐惧攫住了。那些末日故事，似乎并不是杞人忧天。借短篇集出版的机会，我想聊聊核恐慌与废土这个科幻子类型之间的陈年旧事。
早在1952年，美国在其太平洋核试验场进行了代号“常春藤行动”的核试验。然而在“常春藤迈克”引爆的数周之前，就有人担心核爆引起的浮尘会导致地球降温。美国空军的Norair Lulejian和一名天文学家Natarajan Visvanathan研究了这种可能性，并发表了论文《超级武器对世界气候的影响》，这可以说是80年代“核冬天”理论的滥觞。
1954年，美国又一次在太平洋核试验场进行核试验 “城堡行动”，代号Bravo的试爆产生的放射性尘埃污染了附近海域，直接影响了附近海域作业的许多渔民。其中最著名的要数日本渔船第五福龙丸号，其无线通信长久保山爱吉在半年后死于急性辐射综合症，被认为是史上第一个死于氢弹的受害者。第五福龙丸事件引起当时日本国内激烈的反核运动，文艺界也创作了许多以反核为主题的作品，其中最著名的就是拍摄于1954年的电影《哥斯拉》。
除了日本国内的舆论，“城堡行动”的核污染时间也造成了很大的国际影响，有一位叫做Nevil Shute的英国小说家有感于此事，创作了一部长篇小说《在海滩上》（On the Beach），故事详细描述了一群人在澳大利亚墨尔本的遭遇：他们在绝望地等待北半球核战争的辐射尘埃向澳洲扩散，最后所有人都死于这场核战争。1957年，此书一经问世就引起了英语世界的关注。《卫报》评价说“fictions such as On the Beach played an important role in raising awareness about the threat of nuclear war.” 1959年，这部作品被改编为同名电影，由格里高利·派克主演，影响进一步扩大。
从50年代起至80年代中，关于反映核恐慌的文艺作品不计其数，形式涵盖了电影、电视、小说、漫画、动画片、流行歌曲和电子游戏。但是，所有这些作品，它们没有一个共同的名字，这个子类型尚有没以“废土”为名。直到1988年，EA发行了由Interplay发开的游戏《废土》。
这是一部开放世界角色扮演游戏。故事发生在2087年，核战争已毁灭了世界，一支称为沙漠游骑兵的美军残余部队要调查附近地区的一系列骚乱。他们探索了剩下的人类文明的飞地，包括末日后的拉斯维加斯。随着调查的深入，游骑兵们发现所剩无几的人类文明遭遇了巨大的威胁。战前的人工智能正在建设杀戮机器和赛博格军队，并在军事基地前任指挥官芬斯特的帮助下攻击定居点。玩家需要恢复必要的技术和武器，最终目的是对抗AI，并关闭基地的核反应堆。
这部游戏推出后在圈内引发了热潮，甚至著名科幻作家奥森·斯科特·卡德也赞扬了它的科幻元素和背景设定。《废土》在90年代的各大游戏榜单上一直位居前列，玩家的热情使得使“废土”成为“核末日”的同义词。
1997年，Interplay推出了《废土》的精神续作——系列游戏《辐射》。
2015年，Interplay推出了《辐射》的手机游戏《避难所》，你甚至不需要是一个游戏玩家，不需要任何专门的游戏设备，就能成为废土世界的一员。
“废土”成为一种子类型后，创作者越来越多，受众也越来越广，逐渐，故事的背景不再拘泥于“核末日”，而是泛“末日”。导致世界末日的原因多种多样，以这次出版的短篇集为例，有传染病（斯蒂芬·金《一切混乱的终结》）、系列恐怖袭击（科利·多科托罗《系统管理员照管世界》），也有经典的核战争（伊丽莎白·贝尔《搏命荒城》）。这些故事关注的重点也不再是核恐慌，而是探索末日之后人类在科学、心理、社会以及生理等方方面面发生的改变。
就个人而言，我最喜欢的是卡罗尔·艾姆什维勒的《杀人犯》，表面上看是一个少女暗恋的故事，细细琢磨之后就会发现其中隐藏了一个恐怖的真相，让人脊背发凉……
新星出版社微信公号上放了这篇试读，感兴趣的读者可以去看~