最美对白：电影成长对白评典读后感10篇
《最美对白：电影成长对白评典》是一本由赵鹏逍著作，上海交通大学出版社出版的平装图书，本书定价：38，页数：366，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《最美对白：电影成长对白评典》读后感(一)：NO.02.《铁皮鼓》那天我认清了大人的世界，再想象着自己的未来，我决定要在这一秒开始停止长大，我要一直保持在3岁，做个小矮人。
【德国乡村但泽，小男孩奥斯卡在他3岁生日那天得到了一面铁皮鼓作为生日礼物，同时他也做出了一个特殊的决定。】
[1927年9月12日，奥斯卡3岁生日这一天晚上，家里人在玩牌，小奥斯卡钻到桌子下面，无意看见了表舅杨·布隆斯基把脚伸到了奥斯卡母亲安妮的裙子里面。
奥斯卡（OS）：那天我认清了大人的世界，再想象着自己的未来，我决定要在这一秒开始停止长大，我要一直保持在3岁，做个小矮人。
[奥斯卡背着铁皮鼓，他回头看着地窖的入口，想了一会儿，他走到楼梯上，他把铁皮鼓从脖子上取下来，然后走下楼梯。他把铁皮鼓放到了地窖里的一个麻袋上，然后又走上楼梯，他一阶一阶地数着。
奥斯卡：1、2、3、4、5、6、7、8……
[奥斯卡从摆满了酒的架子上取下一瓶酒。然后用力推倒了架子。他尖叫着摔下楼梯。
家人们（OS）：奥斯卡！奥斯卡！
母亲：奥斯卡！（母亲看到了躺在地上的奥斯卡）天呐！他在这里。
母亲：他跌下楼梯了！快想办法！
[父亲阿尔弗雷德也赶来，匆匆走下楼梯。
父亲：你别老是那么激动。
女亲戚：为何地窖的门没锁上？
外祖父：他流血了。
母亲：阿尔弗雷德，都是你的错，你怎么没把地窖的门关上！
父亲：我刚刚帮大家拿啤酒了！
母亲：是你没把地窖的门关上！你、你，是你不对！你让地窖的门开着。（与丈夫厮打起来）
父亲：冷静点！
表舅：别吵了！别吵了！
父亲：我刚刚只是去拿啤酒了。
母亲：你给我出去！
表舅：冷静点！事情都已经发生了！
外祖母：我的小奥斯卡！我的小奥斯卡！
表舅：我的小外甥。怎么会这样呢？
医生：躺在床上休息两个星期，奥斯卡又还是从前的奥斯卡了。只是轻微脑震荡而已，要帮他冷敷。
奥斯卡（OS）：这是一次完全成功的意外，我的家谱上记载，我3岁生日那天，小奥斯卡从地窖楼梯跌落，虽然没有伤到筋骨，但他却停止了长大，1厘米都不长。
*母亲和她表兄的暧昧之情促使奥斯卡下决心停止长大，他不愿进入成人世界。奥斯卡后来参加了前线侏儒剧团，在心爱的女侏儒演员被炸死后又返回故乡。小说《铁皮鼓》在获诺贝尔文学奖时被称为二战之后世界文学最重要的作品之一，改编的同名电影也准确地将原著中那饱含哲学隐喻的拒绝长大的主题演绎得深入浅出，奥斯卡半是孩子半是成人的双重性使他成为艺术史上一个独特的典型形象。
《铁皮鼓》 | Die Blechtrommel | 1979 | 原西德/波兰/法国/南斯拉夫 | 导演：沃尔克·施隆多夫 | 编剧：沃尔克·施隆多夫/让-克劳德·卡瑞尔 | 第52届奥斯卡金像奖最佳外语片/第32届戛纳电影节金棕榈奖/第5届日本电影学院奖最佳外语片
《最美对白：电影成长对白评典》读后感(二)：NO.03.《彼得·潘》有一个叫彼得·潘的男孩儿，他下决心不要长大……
【生活在维多利亚时代的女孩温蒂结识了小飞侠彼得·潘，并和他一起踏上了冒险的旅途，最后，他们要和铁钩船长一决雌雄。】
[海盗铁钩船长在船上大喊。
铁钩船长：他为什么没死？他是什么？（掐住温蒂的脖子）你死前必要要讲最后一个故事，彼得·潘的故事。从前……
温蒂：从前……
老海盗史密：大家注意，她要开始讲故事了。
温蒂：有一个叫彼得·潘的男孩儿，他下决心不要长大……
铁钩船长：跳过前面这段序言。
海盗诺德勒：是不是有一个叫诺德勒的海盗啊？
温蒂：是的。
海盗诺德勒：船长，你听到了吗？故事里提到我了。
[铁钩船长开枪击毙了诺德勒。孩子们吓得大叫起来。
铁钩船长：他一定玩得很开心。
温蒂：是的，但是他也觉得很孤单。
铁钩船长：孤单？
温蒂：他需要温蒂。
白胡子海盗：我也需要温蒂。
[铁钩船长开枪打死了白胡子海盗。
铁钩船长：他为什么需要温蒂？
温蒂：他喜欢听我的故事。
铁钩船长：什么故事？
铁钩船长：爱情故事？
温蒂：还有一些邪不压正的冒险故事。
[孩子们开始欢呼。
铁钩船长：故事最后一定有一个吻！一个吻！原来他还是有感情的，他对你有感情。
铁钩船长：她讲故事给他听，他教她飞行。怎么飞法？
温蒂：你只需想着高兴的事，你就会飞起来。
铁钩船长：我没有高兴的事。
温蒂：那你就会掉下去。
*未知的成人世界吉凶叵测，很多孩子都渴望早日长大，有一个孩子他却不愿长大，他可以战胜邪恶，但他不知怎么去战胜孤单，不过他仍然能让自己生活得很开心，因为一想到高兴的事就可以飞升起来。下决心不长大的男孩彼得·潘早已成为妇孺皆知的象征符号，苏格兰文学家詹姆斯·马修·巴利创造出来的这个小飞侠的形象可谓深入人心，这一版的电影出色地再现了原著的精髓，童趣多于说教。
《彼得·潘》 | Peter Pan | 2003 | 澳大利亚/美国/英国 | 导演：P.J.霍根 | 编剧：J.M.巴里/迈克尔·戈登伯格/P.J.霍根 | 2004年青年艺术家奖最佳家庭电影长片奖（喜剧类）、最佳青年演员
《最美对白：电影成长对白评典》读后感(三)：NO. 01.《我两岁》我出生那一刻所看到的第一样东西，是 模糊的形状，有影子老是在晃动……
O. 01.《我两岁》我出生那一刻所看到的第一样东西，是
模糊的形状，有影子老是在晃动……
“我”（OS[画外音]）：我出生那一刻所看到的第一样东西，是
模糊的形状，有影子老是在晃动，它们来自阳光、风中
些的。我感觉自己在呼啸的风中飘荡，有的时候我还能
于是手脚继续乱动。又冷又饿的时候我会感到孤单，感
觉到了孤单的时候我就很难过。
[ 画面里出现了母亲的脸庞。
妈妈。为妈妈再笑一个，爸爸回到家我们要告诉他你今
天笑了，你为妈妈笑了。
时，我只是抽动了一下面部肌肉，她开心是因为误读了
常摇晃的影子。
的创意点。太郎是所有新生命的代表，他带着新奇降临人间，观察着这个未知的世界。开始他感受到的是形状和光影，接着可以分辨出树叶、玩具与人脸，更重要的是他很快就有了对自我的重量感知，最后他甚至体会到了类似孤独这种复杂的情感。也许人类正是由于具有了这些与生俱来的基因优越感，所以才以万物之灵长自居的吧？
《我两岁》 | Being Two Isn't Easy | 1962 | 日本| 导演：市川昆| 编剧：和田夏
十| 1962 年日本电影旬报十佳奖第一名
《最美对白：电影成长对白评典》读后感(四)：NO.04.《永恒和一日》你也是，你身边什么人都没有了。
【处于癌症晚期的老年诗人亚历山大不被女儿、女婿理解，他离家后，偶然遇见来自阿尔巴尼亚的流浪儿，这孩子改变了他的心境。】
[夜色中的街头，老头亚历山大一个人在马路上行走，阿尔巴尼亚流浪儿追上来。
流浪儿：（和亚历山大打招呼）嗨！嗨！我想和你告别。
亚历山大：（站住了）你今晚要走了吗？你要深夜出发？我听到了。
流浪儿：你也是，你身边什么人都没有了。
亚历山大：（蹲下身与流浪儿对话）不久你会有伟大的旅行，有港口，还有全世界。
流浪儿：再见。
亚历山大：（叫了一声）留下来陪我！（流浪儿站住了，回转身）离开船还有两个小时，而我只有一个晚上，留下来陪陪我。
流浪儿：（走回到亚历山大的身旁）我害怕！
亚历山大：我也害怕！（流浪儿忽然紧紧地抱住亚历山大）留下来！留下来！留下来！
[环线公共汽车驶过来。
亚历山大：要坐车吗？
[亚历山大拉着流浪儿，跑过去登上公共汽车。
[公共汽车开了，流浪儿在公车上看着窗外，亚历山大笑着看他。
乘客：停车！
[在政治车站，一些乘客下车，外面是游行示威的口号声，一个络腮胡子的年轻人扛着红旗上了车。他掏钱买票。
售票员：少了50元！
[扛红旗的络缌胡子坐在售票员对面。一男一女两个大学生模样的年轻人上了车。
男学生：两张学生票。（女生走向车厢另一端，男学生走到她身边）玛丽娅，为何我和你说话，你总躲开，你没理由生气，（车窗外，三个身穿黄衣服的人在骑自行车）应该有些新形式，新的表达方式，要是没有宁愿啥都不要。我全心全意爱你，但你总过着荒唐的生活，我厌倦你只关心你的文学，但我爱你！你为什么不愿和我交谈？
[女学生把男学生给她的那束白花扔在地车上，下车离开，男学生追下车去。手拿黑伞的中年人捡起那束白花从另一个门下了车。
[车继续开。公车抵达音乐车站，三个拿着乐器和乐谱支架的年轻人上了车，他们开始演奏，一个拉手风琴、一个拉大提琴、一个吹笛子。
[车又到了学院车站，停下来，黑衣人索洛莫斯上了车。
索洛莫斯：（对亚历山大吟诵着诗歌）坠露是黎明后最后的星光，昭示了朝阳的来临，浓雾和阴影都无法沾污，那万里无云的天际。清风抚慰万物众生，犹如内心深处的绪语，生命是甜美的，而且生命如此甜美。
[车又到了一站停下，黑衣人下车。亚历山大站起身追问。
亚历山大：告诉我……明天会有多久？
[车终于又停了，亚历山大和流浪儿也下车。他们看到那三个黄衣服的人再次骑自行车路过。
*等待死亡的孤独老诗人遇见了无家可归的异国流浪儿，这种人物设置模式本身就是一个绝好的寓言。老少间看似平淡的对话饱含诗意、充满禅机。那个环线公共汽车就像行驶在人生的旅途，孩子在和老人一起经历了政治、音乐、学院等车站之后，终点又回到了起点。他俩最后看到的黄衣人曾多次出现在安哲罗普洛斯的不同影片中，导演一生都在探究的“追寻命题”每一次都会呈现出不同的品貌。
《永恒和一日》 | Eternity and a Day | 1998 | 法国/意大利/希腊/德国 | 导演：西奥·安哲罗普洛斯 | 编剧：托尼诺·格拉/彼得罗斯·马卡瑞斯/西奥·安哲罗普洛斯 | 第51届戛纳电影节金棕榈奖
《最美对白：电影成长对白评典》读后感(五)：NO.05.《中央车站》等你长大后，开上自己的大卡车穿越公路时，千万别忘了我是第一个让你握方向盘的人。
【9岁男孩约书亚的母亲意外车祸丧生，在里约热内卢中央车站为人代写书信的中年女人朵拉很不情愿地带约书亚去外地寻父。】
[朵拉终于带约书亚找到了他的两个哥哥，在他们的家中过了一夜之后，朵拉决定一个人悄悄离开。她拿出约书亚送她的那条裙子穿在身上，点燃蜡烛，抹上口红，又把嘴上的口红抹了点在脸上。她悄悄打开约书亚兄弟三人睡觉的那个屋的房门，兄弟三人都已经熟睡。靠墙的柜子上放着约书亚父亲写给他母亲的那封信，朵拉把约书亚母亲写给他父亲的信放在旁边，她走出约书亚家，迎着朝霞走去。
[约书亚醒来，他翻身坐起。
[朵拉行色匆匆。
[约书亚慢慢走到朵拉昨晚睡觉的房间，发现朵拉不在屋里。
约书亚：朵拉？（他跑出家门，在路上奔跑，想追回朵拉）
[朵拉来到了长途汽车这里，她上了车，汽车启动。
[约书亚在奔跑。
[长途车已经启动离开。朵拉在汽车上给约书亚写信。
朵拉（OS）：约书亚，我已经很久没给谁写信了，现在我正在车上给你写信。你说得很对，你爸就要回到你们身边了，我肯定他一定和你想象得一样好。我还记得以前我爸开火车时，他会让我这样一个小女孩一路拉着汽笛响个不停。（长途汽车在荒野中行驶）等你长大后，开上自己的大卡车穿越公路时，千万别忘了我是第一个让你握方向盘的人。（约书亚仍然在奔跑）你和哥哥们住在一起是最好的选择，你应该拥有那一切，而那一切我无法给你。（朵拉继续在写信）哪天你想起我时，就看看我们一起拍的那个小合影。我对你说这些，是害怕有一天你会忘了我。其实我很思念我爸，我怀念过去的一切。朵拉。
[朵拉忍不住掉下了眼泪，她摘下眼镜，
[约书亚一个人站在那里，掉下了眼泪。
[朵拉从钱包里掏出那个嵌有他俩合影的小盒子，放到眼前。
[约书亚也掏出自己那个嵌有他俩合影的小盒子，放到眼前。
[合影上，朵拉和约书亚拉着手。
[朵拉放下小盒子，若有所思。
[约书亚放下小盒子，笑了。
[朵拉也擦干眼泪，笑起来。
*为别人代写书信的朵拉这一次为自己代言，她写给小男孩约书亚的信充满了留恋甚至是感谢。他和她最终都笑了，虽然眼中还闪烁着泪花。在她眼里，他原是个不大不小的麻烦，在他眼里，她本是个又坏又丑的骗子，但最终，他因为她学会了宽容，她因为他重拾了热情。在《中央车站》中，人性的闪光远比巴西的风光更夺目。最有价值的人物关系，难道不正是一段交往可以让两个人都同时成长吗？
《中央车站》 | Central Station | 1998 | 法国/巴西 | 导演：沃尔特·塞勒斯 | 编剧：马科斯·伯恩斯坦/乔·伊曼纽尔·卡耐偌 | 第48届柏林电影节金熊奖