婚礼的成员经典读后感10篇
《婚礼的成员》是一本由卡森·麦卡勒斯著作，上海三联书店出版的平装图书，本书定价：20.00元，页数：219，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
麦卡勒斯最孤独的作品
闷热的盛夏、肮脏的厨房，只有这两个画面，单调的场景切换。独眼的黑人厨娘，汗津津的6岁男孩和处于青春期巨大焦虑之中的12岁女孩，只有这三个主角，单调的结伴而坐。恐怕连麦卡勒斯都要承认，《婚礼的成员》是她孤独作品中最孤独的了。然而，就在这最简约的素材之下，她依然将最擅长剖析孤独的本事发挥到淋漓尽致。
小镇之乏味让少女不堪忍受。她偷盗、她暴躁、她惹是生非，只为换来一点点死水微澜和关注。在极端无聊之下，哥哥即将举行的那场盛大婚礼几乎成为少女活下去的理由。去参加哥哥的婚礼，然后和他们一起度蜜月，环游世界并再不回来，几乎成为少女改变自己的唯一动力。于是，她四处炫耀着这个计划，为能摆脱与厨娘、男孩组成的糟糕组合加入哥哥、嫂子的完美组合而癫狂的做着准备。同时，与厌恶的小镇依依惜别甚至生出些许留恋。然而事实证明独眼厨娘的预言才是对的，那场婚礼中没有这个正在疯狂长个的少女一席之地。仅仅是她抓住的一根稻草，根本无法抵御孤独的洪流。
谁能画出孤独的样子？
麦卡勒斯能！
作为美国南方文学的重要代表人物之一，麦卡勒斯已经被国内的大多数读者接受并欢迎，她的作品自从被李文俊引进国内以来，受到很多人的关注，尤其《心是孤独的猎手》一直畅销不衰。麦卡勒斯从来不缺荣誉和赞美。她是美国南方文学的重要代表人物之一, 20世纪四五十年代红极一时的美国“神童”女作家，英国著名作家普里彻特（V.S.Pritchett）曾于1955年称麦卡勒斯为“当代最优秀的美国作家”；美国批评家沃尔特•阿伦（Walter Allen）称她为仅次于福克纳的“南方最出色的小说家”；田纳西•威廉斯（Tennessee Williams）一直把她看作“奇迹的创造者”；美国作家戈尔•伐达尔（Gore Vidal）将她称作“南方最伟大、最负持久声望的作家之一”。
而在中国，麦卡勒斯备受钱钟书关注。苏童评价她：“笔下的故事仿佛是在说爱，亦是在说忧伤，或者绝望，小说背后渗透着麦卡勒斯独有的气质，不只拘泥于文字的表层，故事本身亦是悲伤。事实上，自海明威、福克纳之后，美国作家阵营没有再出现高过这两人成就的，反而，以典型个人风格为新的阵线，麦卡勒斯归属其中。”
麦卡勒斯的成就便是善于捕捉孤独。《婚礼的成员》被认为是她最成熟的作品，“最孤独的心灵之歌”，“不能增减一字的小书”，20 世纪50 年代由她本人改编为戏剧在百老汇连续上演501场，获得巨大成功。
上海三联书店这个最新版本的内封上，麦卡勒斯在照片里的样子是那么年轻，留着齐齐的刘海儿，脸上有孤独、委屈又倔强的表情，像极了《婚礼的成员》中的弗兰淇。那个肉体在疯长心灵却无法填满的少女。
荣格说：“她的作品是一座没有彼岸的桥。”
其实，孤独就是不能到达彼岸，永远站在桥上。
《婚礼的成员》读后感(二)：短评写不下了而已
不推荐，就是标记。《婚礼的成员》。没错，还是卡森麦卡勒斯，《心是孤独的猎手》的这个女的写的。我是真不喜欢她。每次的阅读体验都差透了。
据说这两本书还都是她在人生最幸福的时候，跟丈夫蜜恋的时候写的。太可怕了。
《猎手》是大格局。而这本是小格局。一个12岁女孩早熟又孤独到极致的童年。
我特别不喜欢。不过。我总想乐观的、主动性的抨击她这种不懂得享受的矫情孤独，可是每次她的有些东西让我自己都说服不了自己。
比如，摘个句子：“我们所有人都被限定了。我们生来就各有各命。也许我们都想自由，挣脱了自己作主，但是无论怎么努力都在定局之中。我就是我，你就是你，他就是他。我们每一个人都被自己限定。”
翻译成人话就是：我们都有自己的命，什么都是命中注定。而且我们每个人都是独立的个体，别总自以为是的以为谁会陪伴你谁会理解你，人人都是孤岛，人人都得孤独终老。
嗯。无力反驳。我觉得这个女的挺烦的。她说的对。不过我再也不会读她的书了。我烦！
美国没什么文学可言。看似高深，描写人的内心世界，可是实际却不够深刻。更喜欢《过于喧嚣的孤独》。
她不够高明，只知道孤独，对孤独认识的倒很全面，但是却不知道享受孤独，在孤独里建立自己的世界。给出看到的，却没给出口。没劲
我恼羞成怒。不过句句属实。[再见][再见]
《婚礼的成员》读后感(三)：自我、命运与逃离
“我们互相看得到对方，摸得到对方，年复一年待在同一间屋子里。然而我总是我，而你也总是你。我除了我自己，不能是别的任何东西，而你不能是别的什么东西，只能是你。你想过这些吗？你不觉得奇怪吗？”
重读这本书，感受比第一遍要更深刻一些。我一边读着弗兰其和她的厨房，以及那一场莫名其妙的哭泣，一边听着《Taijin Kyofusho》，心中感到无比的悲伤。这本书依旧延续了麦卡勒斯以往小说的风格：细腻、温柔中的疯狂、情绪化……而小说的内容也依旧表现出了属于麦卡勒斯永恒的主题：人作为个体的孤独、心与心之间的疏离、想要挣脱束缚的渴望。
一切要从这个12岁的绿色又疯狂的夏天开始说起。当正直美好年华的小姑娘们举行派对的时候，当她们一起在阳光下漫步的时候，弗兰其却一个人漫无目的的游走在小镇的大街小巷。无聊与寂静折磨着她，她不知如何是好。生活日复一日，使人厌倦。唯一使弗兰其感到期待的是，她哥哥即将举行的一场婚礼。她隐隐约约看到了要结婚的两个人，感觉到他们拥有着她没有的快乐。他们结伴而行，有着明确的未来，就要踏上的旅程。而弗兰其，只能待在这个无趣又灰暗的小镇，感受着身体与心灵在一点一点的腐烂。
只有两个场景在不停的切换。厨房与小镇。在家里的厨房里，有弗兰其的弟弟约翰亨利，还有他们的厨娘贝丽尼斯。他们三个人都无所事事，整天想着找点乐子。他们玩桥牌，约翰亨利却总是不遵守游戏规则，但是他们还是要玩，因为没有别的可以玩了。那副牌已经被他们的汗水和食物浸透的又黏又滑，如同这个封闭且闷热的厨房。弗兰其厌倦了这种生活，她有着一个强烈的愿望，那就是离开这个镇子，和哥哥以及他的新娘一起，再也不用回来。她渴望逃离，逃离眼前的处境，这个不欢迎她的小镇，这间长期没有变化的厨房，这个没有母亲的家，这些睁眼就能看到的人。总之，她希望她是别人，反正不是她自己。
弗兰其的孤独是这本书最让人心疼的地方，也是一读就能感受到的地方。同样是写孤独，麦卡勒斯并没有写出她悲惨的童年或是独自一人身处荒芜之地。弗兰其只是这个普通的小镇里一个普通的小女孩，与父亲住在一起，每天都会和弟弟还有厨娘腻在一起吃饭，玩游戏。但是弗兰其身上有着旁人没有的深深地孤独，她假装不屑于和别的姑娘一起玩耍，其实是因为她的性格古怪，别人不愿和她一起玩。她常常感到恐惧，因此不由分说的强迫弟弟和她晚上抱在一起睡觉。她的小猫丢失了，再也没有回来过。她拿起了打字机，想写点信，可是她没有人可以寄，那几封可以回信的信件也早就被她回复了好几遍。弗兰其知道自己被排斥的原因，她厌恶自己慢慢变成如今的模样。以前，她也和别的女孩一样好好的上学，交朋友，下午去电影院看电影。可就在这个夏天，弗兰其开始因为自己是弗兰其而感到恶心和腻味。她恨自己，她成了一个闲人，一个终日泡在厨房的废物点心：又邋遢又贪心，心地又坏，情绪又差。她偷过东西，还时而幻想着杀掉那些不欢迎她的人。弗兰其认为自己不配活着。所以她是那样的想从自己身上挣脱出来，成为别的什么人。
弗兰其开始关注世界，在她的意念中世界巨大，分裂而飘零，飞速地旋转着。她了解到战争，她明白自己只是这个宏伟世界其中的一粒尘埃，她很想飘流，飘到另外的地方，去看另外的景色。关在这个小镇太久的时间，弗兰其急切地想与世界发生联系，于是她决定献血给红十字会，这样她的血将流淌于澳大利亚人，以及战斗中的法国人和中国人的血管中。可是由于她的年龄太小，红十字会并不接受。弗兰其气疯了，好像战争拒绝了她的参与，世界似乎不知何故得将她抛弃了。然而，当她想到自己即将参加哥哥的婚礼，即将离开这个小镇，远走高飞，去看外面的世界，去和任何的人发生联系，她第一次感觉到了世界是整体的，可以被触摸的。在婚礼之前，她就欢喜地游遍了整个小镇，见人就告诉她们这个有关婚礼的事情，不理会别人的莫名其妙——弗兰其开始有勇气与他人发生关系了。就在这个时候，弗兰其开始明白了自己是谁，明白了她即将要去向何方。她感觉自己被世界接纳了，于是她不再害怕了。
但是，在她欣喜又急切地与他人产生关系的过程中，发生了一件事。她认识了一个红头发，蓝眼睛的士兵。这个士兵把她看作了一个女性，这让一直渴望长大的弗兰其第一次感觉到自己是一个成熟的人，她答应了士兵晚上去和他约会。但是士兵并不是想要与她去舞会，而是邀请她到了一个旅店。这个旅店里都是些欢乐的大女孩和一些士兵，能够成为其中的一员对弗兰其来说极具诱惑性。她期待地与士兵在那里相会，却被骗到了房间里。当士兵把她堆到在床上时，她用尽全力咬伤了士兵的舌头，又在慌乱之下用玻璃水罐砸向他的头。弗兰其看到士兵倒了下去，便疯狂地逃走了。士兵是死是活，到最后她都不知道。只是这件事在她的心里留下了恐怖的阴影，在她的潜意识里，她发现，外面的世界是危险的。于是，她开始产生了一种潜在的不安。她并没有留意到这件事，没有发现，自己越来越渴望被人陪伴，所以当她最后决定独自一人离家时，她是那样的恐惧。
“我们所有人都被限定了。我们生来就各有各命，谁都不知道为什么。我生为贝丽尼斯，你生为弗兰其，约翰亨利生来就是约翰亨利。也许我们都想自由，挣脱了好自己做主，但无论怎样努力都在定局之中。我就是我，你就是你，他就是他。我们每个人都被自己限定。这是不是你想要说的？”
“因为我是黑人，因为我是有色人种。每个人都这样或那样地被限定，但他们又格外地钳制着一切有色人种。他们将我们区分出来，逼进死角。我们首先被生而为人，受到所有人一样的限定，然后我们生为有色人种又受到另外的限定……有时候这些让我们无法忍受。”
贝丽尼斯和弗兰其一样，都感受到了自身的局限性。他们感觉到自我是一个巨大的牢笼，自己的意识与情感被束缚在其中，而世界又是另一个监狱，将自我困在其中，称为命运。所以在那一天，那个昏暗的厨房，他们3个人都突然一起开始哭了起来。但是贝丽尼斯没有弗兰其那样强烈的孤独，她有追求者，有薪水，是个成年人，想抽烟就能抽烟，她知道生活的绝望。弗兰其却不一样，她还是个小女孩，有个少年时代的天真，她还在想尽一切办法冲出牢笼，成为另一个人，到另一个地方。而她不知道的是，即使她成为别人，在别的地方生活，她依旧会被困在自我与命运之中，永远无法得到自由。
在小说的结尾，与我想的一样，参加完了婚礼后，弗兰其就被赶回家了。她抱着汽车的方向盘不想离开，却也于事无补。她在车上拼命的哭，任何人的安慰都不管用。因为她的梦破碎了，她知道她又要回到那个小镇，那个厨房，日复一日的观察着那个堕落发腻的自己。如果说这种永远无法抵达的绝望和《城堡》一样，那么不同的是，K对城堡是一种单纯的向往，弗兰其却只是想要逃离。尽管《城堡》没有写完，我们也知道K到最后依然是抵达不了城堡的。麦卡勒斯却留下了一个美好未知的结局。在故事的最后，弗兰其的弟弟脑膜炎死去了，贝丽尼斯辞去了工作，厨房变了模样，弗兰其也交到了朋友玛丽。她和玛丽商量着将来要去周游世界。尽管她最后没有随着婚礼一起到达东山，生活在新的地方，尽管她离家出走又被捉了回去，她依旧没有放弃她的愿望。弗兰其依旧想成为别人，生活在别处。但我们也知道，麦卡勒斯知道，就算她到了别处，她也依旧成为不了别人。
这种想要逃离的情感正是麦卡勒斯想要表达的属于她自己的情感。她29岁瘫痪，一身的疾病，双性恋，有个劝她自杀的丈夫。她是那样想冲破她身体的束缚，去奔跑，去舞蹈，可是，她只能躺在床上，用一支笔来完成内心的期待。可是她的绝望使她不相信任何美好的结局，她只知道，最后的希望是必不可少的，哪怕希望仅仅是希望本身，她也要留一个未知的结局，在这本书里。
“世界此时那么遥远，远得让弗兰西斯无从想起。她眼里的地球并未像过去那样，分裂、飘零、时速千里。地球如今是巨大、静止而平展的。她和任何地方都阻断了，中间横亘一条深阔的鸿沟，是她无计飞渡或跨越的。关于电影或海军的打算不过是孩子气的空想，永无实现的可能。她再三斟酌，说出自己所知道的最小、最丑陋的地方的名字，逃向那里在别人看来还不至于错得太离谱。”
“花枝。”
JKL
2016.10.17
麦卡勒斯是我最喜欢的美国女作家，《婚礼的成员》是我最喜欢的小说。故事的小女孩有很多地方和我自己很像，所以读这本书感觉很亲切。这是第二遍阅读，以后还会重读的。
《婚礼的成员》读后感(四)：我们都是自以为是的孤独少年
青春期懵动的时候，我们幻想远处的高山湖海，我们拿着世界地图圈起一个个国家，幻想着明日就能到达那里。我们对爱情毫不在意甚至鄙夷，说着今生不会爱人的话，称自己的灵魂已然老了。
我们厌弃周围的一成不变，厌弃逼仄的环境，不懂自己的大人们，甚至厌弃自己，觉得自己何其孤独，却又渴望融入集体。被拒绝后恼羞成怒，放言不在乎，斥责他们有眼无珠，被赞美后浮想联翩，认为自己是这个世界的公主。
十三岁的弗兰淇，就是十三岁的我自己，也是十三岁的每个人。
麦卡勒斯的笔，永远都在写那些青春年少里骚动不安的灵魂，写那些沉沦在少年臆想中自以为是的孤独。
麦卡勒斯永远是写少年的高手，也永远是写孤独的妙人。