留一个房间给你用读后感10篇
《留一个房间给你用》是一本由盛可以著作，北京燕山出版社出版的平装图书，本书定价：29.80元，页数：264，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
不算评论~
刚才说，因为微博上关注那个谁，看到推荐这本书，索性买来看看。看完前两篇短篇，就一个感受。这个女人疯了吧~！
《缺乏经验的世界》---那天，我们办公室有人敲门，进来一个清秀的男人（想想，那应该是男孩吧），我坐在靠门的位置。看见他的瞬间，微微有点石化的感觉。他长的不能说是帅，但是，很清新，那是新鲜的血液。“你好，XX在吗？”我正经的回答“不在”。我能感觉到脸上有些微微发热。“噢，她手机你有吗？”我和对桌的同事对视了一下，邻桌的同事马上把电话告诉了他。关门，离去。
他离开后，我们办公室三个已婚妇女进行了激烈的讨论。“这是谁啊？”“不知道”“他好年轻噢”“是哦”“咱们这是花痴了吗？”“是吧，哈哈哈哈哈”“他好年轻啊”
在未知的以后的岁月中，我们应当，更可能遇到这种毫无经验，年轻的新鲜的血液。让我们体会年轻的美好，还有那仅存的冲动。
《唯愿中年丧妻》---不知道有没有女人这样想过，唯愿中年丧夫呢。毕竟，这个社会是提倡男女平等的。可惜的是，只是提倡。如果一女踏多船或者红杏多出墙，结果会是怎样？
盛可以在接受采访时说她作品恶狠狠的气质来自于探求真相的不依不饶，这似乎要与擅长情感题材的都市女作家划清界限。事实上在《留一个房间给你》中人们能看到的生活片段永远只是冰山一角，隐藏在主人公生活背后的情绪才是这本书最为特殊之处。在这些短篇小说中要区分直接和隐忍并不简单。李敬泽曾说盛可以的作品有一种粗暴的力量，几乎是凶猛地扑向食物的本质，我倒觉得小说中展示的生活都是片段，盛可以捕捉的其实是故事主人公处世的态度和情绪，所有的细节都指向一个最核心的溯源——情绪才是隐藏在表象之下的根。
《鱼刺》中的男主角受困于一根小小的刺，那细小的东西不仅击穿了他的喉咙，还有他自以为顺风顺水的生活。在他去看病的时候，医生却只给出了一句“有些许糜烂”，这让他恼火的原因便是在感受痛苦上，主观永远胜于客观，事实远没有体验重要。《留一个房间给你》中收录的短篇小说可以用残酷的方式深入生活的肌理，读者摸不到那根导致腐烂的刺，却被刺带来的痛深深地攫住了喉咙。
所有的故事都有情绪在涌动，不是惊涛骇浪般扑面而来，而是如染血墙壁般每一丝细缝都渗透着鲜红，那些情绪被严谨的掩饰在文字之中。《缺乏经验的世界》中的女人表面上看不到半点情绪变化，女人的性意识却早早在脑中抬起了高贵的头，纵然内心有千言万语，也只字不提；《佛肚》里的女子说起自己曾经的遭遇，情绪在言语间消化，曾经对人生的戾气足以毁灭自我的生命，现在却在字里行间表现得云淡风轻。文字略显平淡，情绪掩藏于无形。
很难说这样的做法是否是好的，在安妮宝贝的清冷饱受争议之后，所谓情感的淡然似乎远没有宣泄的真实来得更得人心。有人期待一场天崩地裂的爆发，就势必有人中意暗潮涌动的静默。《留一个房间给你》的情绪节奏，就是《白草地》中男主角对自我的评价，“性格虽爆但善于克制和忍耐”，他在消极地抵抗着外部世界的同时，情绪却泄了底，从生活后面幽幽地绕出来，逃不走也甩不掉。
这与大鸣大放，以猎奇博人眼球的作品截然不同，与日本当代兴起的都市女性文学也无雷同。尽管都在描写城市的生活，也都在描述中坦然地还原着生活的原貌，相较于日式柔软、平稳甚至是寂寞地深入肌理的表达方式，盛可以的笔触总是多了几分坚硬，人物也更加理性。初读时总觉得她笔下的主角（尤其是女性）和真正生活着的人是不同的，充满了距离，感觉她只在如实地呈现着别人的故事，而真正重要的并非故事本身，也不是她表现故事的手法，而是那些文字背后的情绪，是它使这些故事一步步趋于真实。
《留一个房间给你用》读后感(三)：负建筑
《留一个房间给你用》有电影“建筑学概论”后段式的爱情与生活，删减了纯碎又单薄的半段青春。因为年轻不再的沉重，无限趋近中年的世界几乎都是违章建筑。那句电影台词，“在自己住的附近，进行一次旅行，平时漫不经心路过的胡同，道路与建筑，仔细的观察这些，拍下来当作记录，观察自己生活的地方，去爱它，理解它，这就是建筑学概论的开始。”作者盛可以，用平实浅显的语言，阐述着深刻感悟，带着偏执又创伤的记忆，感性的还原了一些不流于俗的大龄情感。在一个房间的包装之下，散发着作者极具个人特色的气息。而作者某些直指人心的文字，好似是扇在脸上的响亮耳光。
在《缺乏经验的世界》，人似乎更愿意相信那些经验，或者依赖稍稍比自己走在前面的人。一个女人与一个少年在火车上的谈话，反复发作的心理，似乎在暗示着很多规律，不是一厢情愿可以改变的。那是经验，也是我们生活的一部分。即使爱情，开始有几个三十秒；结束，却只一个三十秒就够了。
《手术》怕看不见的恐惧的唐晓南与小男友李喊，面对现实似乎也不可能换个方式相爱，麻醉药即使成瘾可以有了一时的美好，可是这玩意有了抗药性，你就得要选择戒。那受伤的乳房，也是她在哭泣的尖叫。《取暖运动》的巫小倩愿意在寒冷的长春找个男友暖被窝。身体抵背的热度足够温暖一个人的心。可这种爱情只是温暖的需要，所以从开始就是不对等。两个人经过分合，刘夜知道自己不过是留夜。曾经以为她是那个她，现在却发现他不是她的他了。而《turn on》有一种更为直接的残酷。她们已经不再需要婚姻，甚至爱情，那些东西不过是假装的证明。或许再没有比爱更加艰难的事情了。但是两个人走到一起是有原因的，那就是他们都给了对方别人无法给予的东西。爱情重要的是被需要，而不是需要。
《人面狮身》没有确定对方之前先不要和对方上床，可是女人也有睡男人的肉体需要，所以无性的爱情有时候是一种折磨。人总是喜欢与假做的感情斗争着，人就这样经受着煎熬。如果你总是压抑，那又怎样为自己开脱？但是有了性，并不能改变一些残酷的现实。就好比那根卡喉多日的《鱼刺》，刺痛了他生活的敏感神经，可以颠覆他的一切。那还只是鱼身上的一枚刺，还有很多条鱼很多根刺还未入喉。但是还有那《德懋堂》无论他多坠与入，她总能漂浮。也许被时间疏远是最好的结果。
《佛肚》求死的少女，内心的作恶和清白斗争着，她到岛国寻找佛肚，希望得到身体与灵魂的干净。却也走上了中年妇人的那条路，有可能还会成为老尼。归宿这个东西，如果你自己都不愿意给自己，那么谁都给不了你，谁能渡人？只能自助。
塞林格在《破碎故事之心》说，“有人认为爱是性，是婚姻，是清晨六点的吻，是一堆孩子，也许真是这样的，莱斯特小姐。但你知道我怎么想吗？我觉得爱是想触碰又收回手。”而我们每个人都是自己生命的建筑师，总会设计出一座幸福的建筑。
《留一个房间给你用》读后感(四)：盛可以短篇小说：渐渐藏起那把“刀”
盛可以短篇小说：渐渐藏起那把“刀”(吴萍)
http://www.chinawriter.com.cn 2012年11月16日09:48 来源：文艺报 吴 萍
前年在某杂志上看完《白草地》，顿觉杀机四伏，第一次留下了盛可以冷冽硬朗的印象。上个月，又惊喜地读到她收入《新女性代表作》中的《缺乏经验的世界》，就是这两个短篇，让我有了读完她所有短篇的念头。
选择密集地阅读盛可以本身就是一种危险的行为。那些寒光湛湛的文字就像一把刀，随时可以扎向脆弱的神经，令人猝不及防。盛可以小说里的这把“刀”在《快感》里切掉了男人的阳具，在《鱼刺》里变成喉头的一根鱼刺，在《手术》里切开了唐晓楠的左乳，又在《1937年的留声机》里“繁殖”为直刀、太刀、打刀、薙刀。它轻易地捅开爱情和欲望的真相，却让读者没法获得一丁点儿的心理舒适。因此，阅读盛可以前必然要蓄足勇气，才能随时抵抗头皮发麻和脊背生凉的不良反应。钟情于“刀”，让盛可以选择与温暖逆行，变得尤其冰冷和锋利。
盛可以笔下的“爱情”从不是一种温情的叙述，似乎污浊、残忍或背叛才可为其认知的“爱情”正名。小说中，她一次次冷静地剖析，试着从物欲和情欲中析离出爱情的独立存在。像手艺一流的外科医生，手执那把“刀”轻轻就拉开了表皮，切入层层的脂肪，拨开复杂的血管，直至找到最终的“毒瘤”。当“毒瘤”最终出现时，竟让读者和她都无法辨认，这是要找的“爱的真相”？读到最后的《手术》时，我好像就是躺在手术台上的唐晓楠，无法避开身体的疼痛和爱情伤口的血腥。
在短篇集《可以书》的序言中，盛可以被张楚形容为“散发地母般庞大气息的人”。是的，谁也甭想从她那儿摸到温馨和纤美，她永远就像那柄直杵杵的刀，凛然地逼近你。她不屑于柔情暖色的表达，总是残暴甚至恐怖地直揭“凶相”，狠烈而霸气。这是个伏击在夜色中的作家，眼光机警地窥向人性的深海，随时准备捕获各种滴血的爱情。
早在2002年，盛可以就以《TURN ON》《狗日的信仰》和《干掉中午的声音》等短篇确定了独特的冷峻风格。其后，她又相继写出2005年的《淡黄柳》《归妹卦》，2008年的《白草地》《缺乏经验的世界》，以及2011年的《德懋堂》和《墙》等。这一路，除了颇耗体力的多部长篇外，盛可以从未懈怠过短篇的创作。她一步步将自己的生命体验融入短篇，不断在文字中打破自我、重建自我。不仅此，她似乎开始有意无意地藏起了小说的那把“刀”，由最初外露的凌厉逐渐走向了内隐的凌厉。纵观十多年的短篇创作，我们还发现在多维度叙事以及复活细节场景的驾驭上，盛可以也日臻精熟。
《上坟》和《致命隐情》的故事发生在乡下，《白草地》和《墙》里的主角却生活在都市。盛可以显然不是那种只能写农村爱情或城市爱情的小说家，情事发生的地境只是她挖掘人性时披着的“外衣”，盛可以熟悉外衣上的肌理和褶皱，敏锐地嗅到裹于其下的爱情渴盼和欲望诉求。
“我喜欢短篇小说中有某种威胁感或者危险感，我觉得一个短篇里有点危险感挺好，首先有助于避免沉闷。得有紧张感，感觉什么在迫近，什么东西在不断逼来，否则经常的，是一个短篇不成其为短篇。”美国短篇小说家雷蒙德·卡佛在《关于创作》中的这席话，正好指向了盛可以。盛可以的好多小说别具惊悚气，就像《白草地》里每天给老公“嗑药”的蓝图，《低飞的蝙蝠》中崩脱家庭却无法落实真爱的中年妇人，《缺乏经验的世界》里那个欲望焦灼的女作家。这群在各自的小空间里被“幻灭的爱情”撞得遍体鳞伤的女人，或蓬勃或世俗或残忍，像一朵朵“恶之花”散发出刚硬腥丑的气息。她们的存在丰富了盛可以女性生活的深层景观，也传达给读者某种“威胁感”和“危险感”。
10年前的某天，盛可以结束了打工生活，转向专业的小说创作。这种斩断从前的决念，让我想到43岁时离家写出《小城畸人》的舍伍德·安德森和38岁叛离家庭生活的画家高更。对没受过科班训练的盛可以而言，彼时选择做“小说家”无异于博彩，谁也不能预知她的后来。一定有股强劲的内驱力熊熊于心，才使当时的她受到煽惑，自投罗网地转向了小说创作。而很小就混迹江湖的经历让她早熟，在积累了超过同龄人的生命经验时去选择写小说，仿佛又自然而然。今天，她这样说起创作小说的缘起：“对生活感觉无趣味、无意义时开始写小说。”才20多岁的她过早发现了生命的无趣，以至以后紧握这杀向现实的“刀”，直劈向人性的罪恶。
直至今日，盛可以创作了大量的短篇和一些长篇，很少涉及中篇。对此，她坦承，自己写不出也写不好中篇，却偏爱短篇的精致圆润和长篇的缠绵跌宕。奇怪的是，盛可以的很多短篇也常呈现出缠绵跌宕的气质，绵密的触角总能触到人物隐秘的死穴，表达欲望或爱情对个体的戕害也是大开大合。而随着不断地探索，她的小说逐渐摆脱早期《快感》那样的突兀直露，慢慢向精致圆润靠拢。其中，尤以《白草地》和《缺乏经验的世界》最为代表。《白草地》精致如艺术品，可说是她的风格裂变之作。叙事层次清晰严密，“包袱”裹得紧，此前被视作杀手锏的“刀”亦埋伏得深。同时，这篇小说的隐晦和大气让我似曾相识，似得同以冷风格著称的日本短篇作家向田邦子的神髓。出场不多的“蓝图”，气质实在太像《水獭》中的厚子。盛可以故意将真正的主角“蓝图”挪以配角处理，着重笔墨于其他人的写法表面为阅读设置了屏障，反给读者制造了巨大的冲击力。
而曾被作为书名的《没有经验的世界》则有点前辈施蛰存的笔调，有着明显的心理小说风格。故事中的男女框限于火车上的两个小时内，没有多少腾挪的空间。盛可以干脆以“心理起伏”代替了情节变化，一支笔削得尖尖细细的，直接就划入人心的密道，剔出女作家的浑浊心理。亢奋的性念、褪色的爱情以及无力的现实借由绵密不安的心理刻画交错而生，让不长的小说充满了巨大的张力。此外，其中的许多代表文化的生僻词，除给女作家增添了“文化味”外，更让小说有了活泼和趣味。
写出《回忆吧，扑克牌》的向田邦子也有一般的《隔壁女子》。奈保尔对福楼拜的《包法利夫人》很是推崇，却不屑《萨朗波》，而《一件小事》也常成为好事者拿来取笑鲁迅的经典案例。可见，世上没有一个作家伟大到“篇篇佳作”。盛可以说自己也快忘了10年前的《狗日的信仰》，我想这并非是“惭愧少作”的故意，而是她抛弃故我不断向前的勇气。
在新近的采访中，盛可以说只有阳光、雨露、风雪、光合作用以及经典作品才能影响到创作本身。这样的话若是放之几年前，委实叫人不可信。谁能从她从前的小说中摸到一丝暖意和阳光？所有的“光合作用”都在她营造的阴暗中完成了。可不久前，暂居黄山德懋堂的几个月，让她从风丝雨片又得到新的心灵给养，写出了《德懋堂》。依旧凄厉折翼的爱情故事，依旧冰冷阴暗的底色，却抛弃了“刀光相逼”的方式。“我钻出了马墙薄毛衣般的覆盖”，“竹叶与空气摩擦出的骚动声响，像马墙在我身上的呼吸”。“一切重现寂静，只有我的伤口在黑暗中发光”以及“我躺在他的语调里，体会这几个字的穴位按摩”等等。往昔那个粗粝凶猛的盛可以似乎消失了，她藏起了那把“刀”，在新徽派建筑德懋堂中捉住了丝丝寂静微凉的暖意。当诗人的影子投射到盛可以的身上时，谁又能否认阳光雨露以及光合作用对她的影响呢？其实，早在2002年的《上坟》中，从对吕玉家橘园和田园景象的白描就可窥见到盛可以“细节圣手”的一面。而弥漫于《德懋堂》中的周遭气息却不再阴风如灌了，竹林光影和夭桃粉杏开始给读者制造出“暖”的幻觉。
这些年来，盛可以一直拒绝温情主义，主动跟很多小资派作家划清界限，近乎执拗地保持敏感、坚守自我。尖利或者凌厉，逐渐被读者们看成她的标签，也让其在当下的作家群中保持了很强的辨识度。同时，这样的风格也是她本身一贯自觉的创作意识，总是试图透过各种身份和职业，探索到男女两性关系的原生态。写过农村和都市的、蓝领和白领的故事后，今年她又一次打破局限，写出了聚焦到男同之间关系的《人面狮身》。虽然还是沿袭一贯的冷厉风格，却 “藏而不露”地说清了：爱情和欲望并不受性别的拘约，可以发生在男男或女女之间。
太多“热型”小说像热辣的女郎，圆润饱满充满魅惑，只是腮上未退的潮红总透着令人生厌的俗腻。作为对立面的冷型小说，我们会想到鲁迅和爱尔兰的克莱尔·吉根。对人物的摹刻、节奏的把握以及通过文本表达意见时，他们都显得克制精准。而字里藏“刀”的盛可以以冷厉与他们保持了某种神似，常逼着读者在阅读时主动降温、清醒，到零下深寒的地方去，用智慧贴近人性最底处的悲凉。
盛可以日后的创作目标在哪里？也许会慢慢用小说模糊“文学”与“哲学”间的界线，最终成为一种变体的哲学文本。我所期待的是，她在以后的小说中不轻易拔“刀”，也照样能直抵读者们的“要害”。
《留一个房间给你用》读后感(五)：文学剥开的遮羞布
文学能够做什么？好的文学究竟写什么？
我曾经不止一次的向不同的人问过这两个问题。
不同的人，给出不同的答案。
第一个问题几乎没有相同答案，但无非两类，一类是高雅的，但却冠冕堂皇，虚伪至极；一类是粗鄙的，但也接近真相，令人惊心。第二个问题的答案也多，然而大多数要归结到这一句上来，描写人性。写什么样的人性？再接着问一句，大多数人就都搪塞起来。
我最近读了一本盛可以的小说集——《留一个房间给你用》，我所问过的两个问题似乎有了一些答案。当然，这答案是纯粹个人的，不具备普遍性。或者说，这类问题本就没有普遍性的答案。谁企图搞普遍性答案，谁就傻二。我的结论是，文学什么都做不了。只有怀着文学梦的菜鸟级文学青年，才会企图用文学来救世，至于曾经煊赫一时的新文化运动中那一帮企图用文学来改良社会的，那也和文学不沾边，不过是宣传家。再来回答第二个问题，好的文学是什么？一曰接近生活的真相，二曰赚钱。盛可以的小说，在某种意义上就是在无限的接近生活的真相，或者说它比真相更像真相。她以粗粝的笔法，描绘了同样粗粝的生活，那是一种极端粗线条的东西（我说的不是文字，而是表达，极端的表达方式），粗的毫无保留，就像一把扯下了生活的遮羞布，一览无余，无可躲藏。时下的文学，基本上直接朝死路上奔去，一曰麻醉文学，二曰粉饰文学，像盛可以这样风格鲜明的作品是非常罕见地，她一脱七十年代以来田园牧歌般的矫情，更撤掉都市情怀里的小资扭捏，所以，我说她比真相更像真相。
大学时代，我曾与哥们调侃文学，说文学作品共有四种，一种是既有文学价值又有商业价值的作品，一类是只有文学价值的作品，一类是只有商业价值的作品，还有一类是既无文学价值也无商业价值的作品。毫不客气的说，第一类作品至今鲜见，第二类作品仍然是鲜见，第三类作品倒是有一点，占数量最多的是最后一种。多年过后，我发现这一论断依然不过时，就是这样一些价值不高的作品占据着我们的书架，侵蚀着我们的头脑。读者在这种级别的作品的濡染下，分辨力自然不会有什么增长。宁不说是一种悲哀。盛可以的作品虽然在结构上，仍然距离我的期望有一定的距离，但却有一种大师的雏形，假以时日未必不能成就文字盛事。中国的作家们是十分寒酸的，我时常幻想他们能够获得传说中那样的礼遇，像好莱坞编剧（普通的即可）那般有钱。那时候，我们的文学作品是否有价值我不知道，但是商业价值肯定是有的。书的勒口上介绍说，盛可以的作品被翻译成了五国文字，那么版权输出大概是不菲的吧，毕竟泰西各国还是比较重视版权保护的。不像我们多少年来翻译外国作品，却甚少知道何谓版权。也许，盛可以的作品，真的是有文学价值和商业价值的作品呢。
文学能够做什么呢？改良社会的目标未免过于宏达，不麻醉，不误导已属幸事。其实，我是很推崇民国那一代文人的。总是哭穷的郁达夫，装穷的鲁迅自然不必说，其实版税都是极高的，写字收入颇丰。至于编书的林语堂，至于开书局做编辑的作家们，那就更不必说。我们现今写字的人多，爆得大名的人也不少。作家榜上的富豪貌似也不少，但看总体数量，其实还是凤毛麟角。所以说，文学，要是能够改变写字人的生活，那倒是一件好事。
《留一个房间给你用》读后感(六)：“一个心中藏有火把的人”
第一次读盛可以的作品，就有种被灼伤的感觉。说不好是喜欢还是不喜欢，总之就是那种一不小心竟见证了一个心中藏有火把的写作者，如何使自己的身体自己的灵魂与火在充分较量之后终于合二而一的过程的意外以及惊喜。
《留一个房间给你用》是盛可以的短篇小说集，收入了她各个时期极有代表性的短篇小说13部。这些短篇虽写于不同的时间，但是小说的空间与结构设计有很多相似之处。其写作手法辗转腾挪的时而清晰和时而模糊都是我喜欢的，还有那些源源不断地帮助我体验了女性身体在某些特定时刻的无法抑制的躁动，以及新鲜的女性意识真实触碰内心的清晰感受，都是阅读中不容错过，也无法错过的。
盛可以让我见识了小说写作主题与风格的不拘一格与合二为一，于是阅读的过程中，我忘记了风格，也忘记了风格以外隶属于理论范畴的所谓规矩，而惟独记下了人性被问寻被肢解时刻的不堪与痛快淋漓，记下了俗常中对性话语的过分拒绝以及私密世界对性的本能依赖被置于阳光之下的不知所措……我们是构成这大千世界的一个又一个，也是这世界的一个又一个组成部分，但是我们目光所及和心灵所见的，都是隐藏在过分的伪装之下的，很多时候，对于哪一个才是真实的自己以及他人这个看似简单的问题，我们已经失去了基本的辨识能力……盛可以完美无缺又充满瑕疵的女性叙述令过早地遭遇遗弃或丧失的感知神经有种被唤醒的快感。
虽然几乎没有一个未婚或已婚或独居的女性是可以完好无损地保留自己的内心从她的笔下溜过的，虽然她用触须的最敏锐勘测了人类灵魂的最黑暗，用生命的最激情书写了生命的最隐蔽，而且语言之外讥诮和戏谑之音始终不绝于耳，但是我们不得不承认其中也不乏温情的描写，虽然那些描写于盛可以式的故事和人物稍有些突兀，但是这又有什么关系呢。盛可以是那种有能力在自己的故事中呼风唤雨的人，（当然这种呼风唤雨可不是空穴来风），在她决绝的女性文学殿堂中，任何不可能都可以自然而然地成为可能，任何的劣行、卑俗和丑态都可能成为被捕捉被展现的主体。
盛可以的小说是一种毒，以至于我在读的过程中，几度停下来，无所谓吸或者呼，只为了稍微平复一下自己的情绪，然后再度无可救药地坠入她的故事陷阱，不求自拔。
有人说低调地不动声色的言语比亢奋更有杀伤力。我虽没有刻意寻求过证实这样的论断，但是经验告诉我事实便是如此这般的。盛可以和她的作品就是一个很好的例证。她的作品，因为缺少了时尚的色彩，也便因此获得了貌似经典的异质，在这个喧嚣的时代能够让任何一个偶然触碰到它的人的内心变得空荡而无邪。
盛可以是“一个心中藏有火把的人“，这火把不仅照亮了她自己不断前行的路，也眷顾了她女性世界之中以及之外的每一个人。
《留一个房间给你用》读后感(七)：留一个房间给你用-灵魂偷窥
很久没没看的这般的书了.如此直接描写人的内心的书，那种直接地、不抱任何幻想地描写呈现我们混乱的经验和黑暗的灵魂 。想着<缺乏经验的世界>里的一句话：经验构筑女人的情商,却瓦解了她的青春,予她千疮百孔的存在,给心里抹上自卑与自尊的混合物,引向龌龊不可逆转.真真直白，引人深思。
作者笔下的女性是危险的,即便是温柔的,也是具有攻击性的,对于情与欲的独立导致她们可能的丰盛与悲剧,令人又爱又恨又怜. 13个故事，不一样的描写。有着最普通的底层生活,普通人在艰辛日子里所表现出的坚忍、挣扎、绝望和生的勇气。也有一件小事产生的影响。如鱼刺中张立新因为一根鱼刺卡在喉咙里不能说话,造成了上司的不满,也让妻子带带着儿子一起离开, 最后离婚.到时很像原来学过的一篇文章《小公务员之死》了，有着异曲同工的感觉。其实看完前两篇短篇，就一个感受，作者写的太疯狂了。太真实了，不过却很实在。其实就如第一篇中在火车上的故事，在未知的以后的岁月中，我们也可能去坐火车，或者遇到这种毫无经验，年轻的新鲜的血液。时间沉淀后的我们，会体会年轻的美好，还有那仅存的冲动。那些留在心灵深处，灵魂里的东西或许就这么跑了出来。
小说的格局不拘谨，对女性生活的把握微妙而有分寸.语言尖锐而富于个性，她抵达女性生活深层景观的方式直接而有力, 而作者关注的领域是人群中的心灵角落与种种私欲的集合。本书中勾勒出当代生活中的不同，通过对各种事件的描绘，从不同角度折射出这个时代的人群复杂的生存状态与情感危机的尴尬困境。也有年龄沉淀后的睿智和对年轻的渴望。而有的故事甚至在最后的时候才知道是什么，如男同之间关系的《人面狮身》。虽然还是沿袭一贯的冷厉风格，却“藏而不露”地说清了：爱情和欲望并不受性别的拘约，可以发生在男男或女女之间。
读完这本书，着实被作者的描写所折服。这么多的故事，可以说是经典之作。了解到故事的我们，可能也偷偷躲在别处，对我们的灵魂进行窥视呢。
《留一个房间给你用》读后感(八)：熟悉的场景，不熟悉的视角
盛可以是我的老乡，因此读《留一个房间给你用》总会有一种特别的亲近。比如《在沉重的肉身》中提到的“卵”，家乡话应该是这样读的，“勒”，四声。而文中用叉叉省去的与做爱意思相近的两个词我也想了半天，估摸能猜出来了。只不过，小时候跟大人学的脏话，终究与性挂不上关系，更多的不过是一种感叹词，表达自己的不满。然而，这种老乡的亲近，却无法弥合一个男人与女人的视角差异，原来，那些是我不懂的。
比如盛可以写“卵”，会写那是一个与男人有关而又与男人不同的器官，每一个“卵”就像树上的叶子，没有一个是相同的，而有的“卵”质朴，有的“卵”肮脏。而作为男人，小时候在乎的不过是长短、粗细乃至颜色深浅。可以说，男人是器质的理性，而女人多了一份遐想。
而在《捕鱼者说》中，那波光粼粼的湖面，让我想起了家乡的水，没事拿着渔具去带着腥味的湖边钓鱼。可以说，盛可以将自己所有的经验，连通想象一起呈现在读者面前。然而作为一个女性作家，我很惊讶于他的直率与坦诚。就如同《缺乏经验的世界》里的那种包藏在柔软中的幻想。
《缺乏经验的世界》是一篇关于女人春梦的幻想，在列车上，女人跟男孩搭着讪，想着那些暧昧的事情。列车，呃，确切的说是绿皮火车，永远是暧昧的代言词。火车吭哧吭哧的行走在铁轨上，对面坐着一个与你可能就只有四五个小时缘分的人，你是要继续，还是要珍惜，或者放弃？原本以为这是男人的专利，记得上大学那阵，室友每次总是谈论着火车上遇到的艳遇，不过鬼知道是幻想多点，还是现实多点。而盛可以竟然可以把这段男人的艳遇写成《毕业生》的模样，原来女人也在一来二去中幻想着。
这使我想起了一个故事。讲的是一个女的想追一个男的，于是先把自己的QQ头像弄得很美，然后既不主动聊天，也不干什么，只是时不时地去男孩空间上逛一下，众所周知，这个男孩的QQ空间上就留下了女孩的倩影，于是男孩就点了美女的头像回访一下，一来二去男孩也就加了女孩的好友。再后来，就顺其自然的在一起了。看盛可以的短片，作为一个男人，你会发现忽然这个世界变了，你以为你在创造世界，不过是你在被引领着创造世界。
《留一个房间给你用》读后感(九)：更真实更坦率
曾读过盛可以的一篇作品《缺乏经验的世界》，萍水相逢的中年女人与年轻男子，有经验与无经验世界的心理碰撞，让人读得暗暗叫好。曾读过不少类似的文章，旅途，总是一个会产生无数幻想的过程，也总会有一种相逢如此怦然心动，但是传统文学中刻意营造一种美，一种形而上的美好摆脱了肉体欲望在内心的横冲直撞。其实我们不是不肯相信这份单纯，只是盛可以所揭开的大脑皮层之下的真实心态，更接近人性，也更坦率地把人类共有的经验世界展现。相比之下，盛可以关于心理描写的水平便更胜一筹。
这个故事里得以窥见盛可以独特的写作功力，她像是轻挑起帷幕的那根手指，让我们对房间内的活动一览无余。新书《留一个房间给你用》收录了盛可以写作十余年来十三篇极具代表性的作品，基本体现了她作品的种种风貌。她的作品让我想起年轻时一直在坚持阅读的《青年作家》《大家》之类的文学杂志，那时还青春年少的我当然不可避免地也在阅读一些流行励志杂志，两种风格完全迥异的杂志带来的也完全是两种不同的内心冲击，作家们的小说与短文写手们创作的世界就像是两种人生，前者在努力的挖掘人性最深处，而后者则拼命掩盖那些真实，给它们穿上华丽的外衣，前者是揭示人性深处的疼痛，后者是告诉你如何避开那些伤口。也许每个人需要的存在的意义都是不相同的吧，我只能说，我更喜欢前者，阅读时，我感觉世界是如此沉静，不同的故事里，却有着一样的悲喜哀愁。在《留一个房间给你用》捧在手中时，我仿佛又置身在二十多岁的年纪，用一种全身心的喜欢去投入阅读状态。
盛可以的作品来得更真实更坦率，甚至带有一丝攻占性。就像是一男一女相会，原本应该羞涩的女人却甩脱了这份累赘的过程，直截了当地和你谈起了下一个步骤。我觉得这应该是现代女性的一种集体成长，当然这种成长如果把握不好，很容易就成为无耻，但对于现在既有觉醒意识又有独立意识的知识女性们来说，这却是向旧的传统挑战的一种手段，不止是生活中，作品中也如此，不止是男人可以描写性，女性也同样可以，不止是男人可以说开始结束，女性也可以。盛可以作品中关于“性”的描写，绝不羞涩也绝不回避，她直截了当地表达了女性内心的猛烈冲突，让这种感觉在阳光下却并不觉得可耻，因为这是正常的。
她作品中的社会意识也很强烈，在官场混得并不如意的张主任，在老婆和情人面前的强撑，在上级面前的懦弱，都极具现实意义。男人用钱铺平自己情感滋生的意外，却又突然看似良心发现地回归；以为遇到真爱的小白领男人，在真与假中成了别人的牺牲品。一个又一个看似简单的故事，却真实地映照着这个金钱流淌欲望的世界，真善美需要有人维护，黑暗的地方也一定不会有人忘记。
读她的作品，有麻辣的感觉，用句流行的话说，有点儿重口味，但是她的作品又有隐隐的柔情，《佛肚》就有散文一般的幽静与悲悯，是一篇我极喜欢的作品。但是平心而论，她的每一篇作品都让人喜欢，因为每个人都有着强烈的个人色彩，让人无法分出伯仲。
《留一个房间给你用》读后感(十)：“姑姑，那两个叔叔在橘园里亲嘴了。”
“姑姑，那两个叔叔在橘园里亲嘴了。”
文/向小佛
作为一个80后，除了曾经同时阅读《围城》《七龙珠》《老夫子》《英语国家社会与文化入门》之外，我的青春期里也充斥着港澳台女性小说的扰动。大约是在读高中的那个时候，书本的大小常常决定着内容的尺度，大开本的往往是讲浪漫爱情的三毛、女猪脚过着小资生活的张小娴、刚正不阿地倾诉自强不息女性故事的亦舒……如今看来，看这些书就跟看童话没什么两样。反而是那些随身携带、可供上课偷偷翻阅的小开本，连作者都不知道是谁的不入流小说，秘密的，直白地讲一些男女情爱入门故事，没有现在的现实新闻狗血，比生物课多了一些情趣。
等80后渐渐移步成年期，看清了童话的真面目，实践熟悉了小开本的老套路之后，港澳台小说也不那么吸引人了。这个时候，国内又出现了安妮宝贝，她的小说就像某个大头女主持人一样，一开始被众人喜爱，慢慢地，她们的特点也变成了笑点，在豆瓣上被豆友们调侃，在微博上也是。阅读习惯随着年岁增长不断地在变化，现在我已经极少阅读女性小说了，可读的东西太多，不可读的东西却越来越少，青春期那种偷偷摸摸找书读的感觉和好奇心也一去不复返。网络让我们知道了一切。
拿到这本盛可以的《留一个房间给你用》时，心中一紧，仿佛激起了一种#阅读了太多主流高尚小说，好久没私下偷偷关注女性私密话题#的微博体倾诉欲。书的封底介绍是这样写的：盛可以坦然面对女性的性别及隐秘的欲望，这是国内极少作家能做到的。她笔下的女人是危险的，即便是柔弱的，也是具有攻击性的，她们是雌性荷尔蒙的，如同女性也具有雄性荷尔蒙一样，那一点雄性荷尔蒙意识，对于情与欲的独立导致她们可能的丰盛与悲剧……啧啧啧。看看这些表述是多么的矫情，矫情到许久不见，得好好叙旧一下。
书里总漂浮着熟悉的叙述者身影，有安妮宝贝的“穿一双白鞋独自旅行”，也有不知道谁的“过度自我思考”，但女性小说竟也在与时俱进中。在第二个故事《人面狮身》中，故事讲一个北京女猪脚和一个男人搞暧昧，可一会儿又和这个男人的朋友搞暧昧，并暗自抒发着自己的思考：“生活是一张千层饼，我不会因为只尝过其中一层而否定别的存在”“现在的人谈恋爱不上床是变态或装逼，而三十年前多睡几个小伙子却要蹲监狱吃枪子儿”思考着，揣度着，最后，终于，女猪脚决定和第一个男人走入正式的交往中，可在一顿饭局之后，女猪脚兴奋地梳妆着，小侄子却悄悄地跑到面前，告诉她一个新式结局：“姑姑，那两个叔叔在橘园里亲嘴了。”
2012年12月
《快一周》存。