《时有女子》的读后感10篇
《时有女子》是一本由匡匡著作，24.00元出版的图书，本书定价：2005，页数：，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《时有女子》读后感(一)：要相信自己会遇到这样一个人，免我惊，免我苦
说实话，这是我读了众多小说中唯一一个没有怎么读懂的小说，但是可能是学生时期读的吧，没有过多的社会交际，内心还是在爱情的世界徘徊，所以很喜欢小说的最后一句话，这句话也一直是我的个性签名，“我渴望一生被藏好。妥善安放。细心保存。免我惊。免我苦。免我四下流离。免我无枝可依。”没有把最后一句的“我知，他永远不会来”放在个签里，可能是自己还在憧憬一份美好的爱情吧，我想，会有这样一个人吧，要相信自己会遇到的
《时有女子》读后感(二)：被书名吸引着读下去的书
1、我心下沉，血上涌。口中发出暗哑嘶鸣，或许我以为我是在歇斯底里叫喊了，但实际我没有，我嗓干涸，气堵喉噎，脑火噼啪乱闪，思与想皆在那一刻定格短路，竟能无言。只连连心呼：哦，太坏了，这么坏，真非常的坏，不该如此，世事滑稽――何时开始，在何处起承转合，当中几番步骤，怎样便走到今天田地了？我竟浑然不觉。我一向不在走运列，但不该糟糕至此。
2、我婉转铺排，极力挣，与图。但始终为它害，无由扑跌，与烦恼交握，堕于黯无尽日的因果。我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。 但那人，我知，我一直知，他永不会来。
除了书名，唯有这两段话可读一二。是我太现实，所以看不了这种写字的风格了吗，读起来既不顺畅，也不能走到心里。
《时有女子》读后感(三)：只值得读一遍的书。
曾有人说《时有女子》——那本书我看了一遍，做了些书摘，便再没有动过。
我也是这么认为。
和文艺青年们的文艺情爱小说一样，你侬我侬的，只关乎爱情的，言情般的故事，甚至还有几分像花火一样荒诞的情节。
不过语句上确实有那么点小意思，带文言的调调，有那么几句触人心弦。
最经典的：
我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。
但那人，我知，我一直知，他永不会来。
不，不，不要与我解释，请自去铁石自家的心肠。所谓来龙去脉，不过是些暗底的偷渡，与私厢里的眉眼，那是你二人的授受，绝非一朝一夕可成，我盲了目，但我不会自怨自艾我的磊落，亦不想强求他人的救济。
千寻离开男友独居：
我之生，忽而脱轨，乱了章节。曾经喧腾转至今朝静暗。我日出而做，日落而息，殷勤打点功课，小心门户，注意饮食，有理起居。
《时有女子》读后感(四)：因为她们
一直想为《时有女子》写点什么。
有一段时间一直在看匪我思存的小说，然后第一次在《景年知几时》里看到她引用的那段话：“我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。”这本书恰巧我不怎么喜欢，我觉得是她小说中比较差的一本。因此这段话在书中便显得卓尔不群，熠熠夺目。
我转头去网上搜原文，因此知道了匡匡和《时有女子》。看了一遍，觉得遣词造句精巧绮丽，比喻实在是很好，文风某些地方神似李碧华。于是将它存了下来，无事时便再读上一遍。也不知是哪天看到有人对这篇文的评论，嫌其矫揉造作恶俗不堪，嘲讽匡匡学黄碧云却只学到皮毛。当时我颇觉赧然，似乎因为自己对它的喜欢，也就变成了恶俗的人。
但是隔了这许久再看它，也仍旧觉得十分精巧，就算主旨不宏大，叙述太夸张，又有什么特别值得计较呢？想要立意高远平淡写实，也大可以去看某些名著经典或当代名家，平心而论，我虽然会看它们，但不是日日都消受得了的，在这样的一个时代，很显然，肥皂剧和网络小说多少会在人们的生活中填补一块空白。
文中有写景的一句：我们两人相隔三五尺那样前后错落着走。其时雪落身上，天暗地静。这一句在前文的铺垫下，画面感实在太强，宛如电影镜头。后有一处感叹：我父，赐我以血。我母，铸我骨肉，使我以此六根，来于世。但我此刻忽而厌憎，我嫌我这一介女儿身子，因了它，我从未片刻知道过自由。我婉转铺排，极力挣，与图。但始终为它害，无由扑跌，与烦恼交握，堕于黯无尽的因果。这一处便置于那全文收束广为人知的那一句话之前，但我却是喜欢这一句。
多半女人对于爱情的憧憬，是要落实于那被人妥善安放、细心保存上的，是要个遮风挡雨的依靠，然而我总觉得，这一处对我来说，反而较之那段话来得深、来得好，落到实处的爱情，终究是灰姑娘等待王子的童话，希望有一人待你如珍宝。而这一段话，却多少击中了女性自身的软肋，“女人，你的名字叫弱者”的情绪在此处也被淋漓尽致地宣泄出来，我们依附着他人，精心谋划、苦苦等候，借着爱情的名义，是为了等一个人还是等他所带来的美好未来？
女人有着自己的情欲，自己的野心，却偏偏要借助男人来实现，要等着他们来抓住虚幻的安稳。灰姑娘等着王子，要的是数不清的美食华服和享不尽的荣华富贵，也还要他英俊的容颜和忠诚的心。说来也奇怪，我不知道会有谁看完后会喜欢海发与千寻？反正我是不喜欢的。海发我是不知道的，她这般容貌傲人、性格跋扈的女子，竟也是得不到幸福的；而千寻这样清醒刻苦、自诩清高的女子，还不是落得同样的下场？“世事不外如是，我不来负你，你便来负我了。哪有什么例外呢？”
有时候，我觉得，我不喜欢她们，却还是喜欢《时有女子》。无非是因为我和她们一样，和这个世界上的女人一样，有着她们都有的矫情、虚伪、算计和一点点真心。
《时有女子》读后感(五)：我要叫你一天一天地记取我的名字
“我们都姓韦，于是便在一起。”
这是匡匡的《时有女子》的开头。简洁，干脆，一点不拖泥带水。第一遍看，我便暗暗赞其手法，但又微微笑其狂妄，——这样的开篇，不怕那帮素喜华丽晦涩文风的读者不买账吗。
通篇看来，这篇文章堆砌辞藻的功夫，一点儿都不比郭敬明、安妮宝贝之流差。倒是让人看得眼花缭乱，只得再看一遍；又觉意蕴无穷，再次往复。堆砌辞藻的最高级，便是让人看不出你的苦心，只觉得全文行云流水，一气呵成。
看第一遍，只得故事框架；再看一遍，想细细品海髪既是何般美貌，竟得颠覆众生；再看一遍，寻出千寻与海髪的感情戏，一丝一缕，抽丝剥茧，两人你进一分，我退一寸，却不着痕迹，煞是精彩；最后一遍，心中万千凄凉，悄怆悠然，“但那人我知，我一直知，永不会来。”当真凉彻心底。
故事，发生在浪漫细腻的日本大学校园。这种背景设定，已让人生出许多异国情愫来。美丽的海髪，狡黠的海髪，聪慧的海髪，故事叙述者千寻平静地娓娓道来，她冷眼旁观，俨然置身事外。
或许唯有局外人，才可悟出其语之万般柔情。那个集万千宠爱与一身的海髪，或许并非如此特别，在我们年少的大学时光，每个学校，都会有这样几个女孩子；日日夜夜，她们自私而不自知地占据着那些单纯、冲动的男孩子的心，她们是普通学生茶余饭后私下相传却甚少谋面的迷，她们饱受最高级的赞美，也广遭最刻薄的诋毁。可那个海髪，只因千寻一人，变得如此特别，千寻细细描摹她的一颦一笑，我们，本是局外之人的看客，都觉如置身其境了。
故事架构，本无甚出奇，不过是一男两女，又一段三角之恋。既是把“两女争夺一夫”狗血剧情大胆置换，使得千寻与海髪亦生感情羁绊，仍逃脱不了千百年来言情小说中常见的n种桥段。
妙便妙在，语言风格。最出色是，文言与白话并用，文字再典雅、清秀不过。西式语言风格动辄数段长句，所用比喻在我们中国人看来飘忽而不切实际；沈从文一代文人喜用过于浅显的白话，读来实在乏淡无味，美感全无，倒是中了一帮认字不多、素爱自诩为遍读经典的文艺青年下怀（类似的他们还喜欢说自己喜欢《平凡的世界》、《活着》等文学名著里深刻的内涵，其实怕是有复杂句式和文字的文学作品他们也读不懂罢）；余秋雨之类的散文乍看清淡脱俗，但有时句子造词过度、词性乱用，究竟何意，怕是他自己都解释不清。到了郭敬明的时代，对文字起码的敬重着实有了，但矫饰地过分，文字，本是有灵性的东西，在他们笔下，却宛如任之宰割的羔羊，被肆意玩弄。
语言游走在文言和白话之间，张弛有度。多用短句，言简意赅。句式变换多样，心理描写出众。四字词语处处可见，温和而凌厉。不足万字小说，情节却丝毫不显单薄寡淡。
这便是至高明的写作者，——读罢，你不仅记得姑娘，记得情节，记得其中的只言片语，你还记得编造故事的人，你还想听他讲更多这样的故事。
而最末那句，已不知生生刺痛了多少人的心了：
“我一生渴望被人收藏好，妥善安放，细心保存。免我惊，免我苦，免我四下流离，免我无枝可依。
但那人，我知，我一直知，他永不会来。”
某日逛至匡匡博客，看到她写道，“我喜欢慢慢地渗透/我喜欢一点一点地征服/一步一步策反/我要叫你一天一天地记取我的名字/我是糖衣炮弹”，不禁莞尔。虽其写现代诗的功力实在不如小说，但果真是个难得的聪明人了。