《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》的影评10篇

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》是一部由陈嘉上 / 刘国昌 / 泰迪·罗宾执导，陈法拉 / 林家栋 / 泰迪·罗宾主演的一部恐怖类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(一)：关于善恶因果

看了很多所谓的鬼片或者说恐怖片，我觉得几乎所有影片都想勾勒出一幅异世界的秩序。
比如善有善报，恶有恶报，不是不报时候未到；亦或是恩怨分明，有仇必报。还有一些电影甚至构建了轮回转世，投胎做人的机制。就像这部电影里面，“小孩子放学不回家，留在学校会惹校长生气”这个梗我真的是差点笑出声！你们看，放学该回家的时候不回家，不作死就不会死哟，是不是这样作死之后暴毙就显得顺理成章？！简直有种借电影恐吓小朋友要听老师和家长话的软广味道。。。另外还有那种男朋友出轨，女朋友跳楼变鬼的，我觉得更像网上鼓吹女权的软文风格。
我想说，别骗自己了。
世界上并没有因果报应，很多故事都是大家口口相传为了起到宣传目的，比如雷锋的故事，比如中华传统美德故事，试图用这些流言去鼓动大家行善，无非还是利己。不信？想想女朋友常转的米蒙文学：《真正爱一个女孩的人是这样的》《受凉的女孩伤不起》《XX条你做到了几条》
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咳咳，好了，还是说说这部电影，说实话我是有点失望的。
特效勉强及格，利用光影变幻的确制造出了一点恐怖气氛，尤其是废弃的教学楼那一段，让我不禁回忆起了自己跟朋友去废弃建筑探险时候的氛围。
故事有点熟套，不过里面也偶尔有一点小惊喜，让人觉得很意外。
人物表演嘛，演技直逼大学生毕业摄影作品，明显生涩的感觉，无力吐槽。
不过说回来，跟一些烂片比起来，看得出还是花了心思的。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(二)：也来说一下《黑伞》

《黑伞》是我最喜欢的一个短篇。
一开始看的时候以为关先生演的是一个一直行善的阿伯，后来越看越不对：看到街边烧纸时出现的小孩；经过地下室时灯黑了；看到断头的夫妻和小女孩。差点忘记了，能够见鬼的除了阴阳眼，还有鬼本身。
阿伯在片头说：“这是我最后一夜在这个城市了。”看到最后知道阿伯其实是一个道行高深的老鬼，肉体在人间，但须善事做尽他便能够圆满升天/投胎做人。他最后做的一件善事是帮助站街女，但是他的肉体被流氓的一脚打破了，相当于自己的修行不保。后来有个镜头是天亮了，也就是说阿伯的修行在最后一天失败了。没有拍出来的镜头应该是阿伯厉鬼形态展现报复站街女和流氓。结局是死掉的站街女撑着阿伯的黑伞走在巷子里，我觉得有个寓意是要继续做好事，在伞上刻做好事的件数。而阿伯这个老鬼应该不是从头开始做善事了【因为抛弃了自己人形时的黑伞】，可能化作厉鬼报复人间了。
看这个的时候就总是想到一句话，善良是一种选择。
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艾玛原来我看的删减版啊！原来老伯有现形的镜头啊！

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(三)：港产

       发现140字叨逼不完，于是只能写一篇短影评。
       自小时候被港产鬼片吓到后，很长一段时间都不敢看恐怖片。后来接触了日本的《世界奇妙物语》，不是恐怖片却会穿插着恐怖片，看习惯了渐渐被练出了胆，再看口碑颇高的泰国或美国恐怖片，都丝毫不会被吓到，只是日产鬼片诡异的气氛还是能让我背脊发凉。想看了很久的奇幻夜，终于有机会看到了。其实当初想看，八成也是冲着故事的香艳部分去的，可是在关掉灯的一刹那，竟然有一丝被吓到的感觉。
       原来港产恐怖片，时隔十多年，还是具备吓到我的能力。其实港产和日本恐怖片很接近，有一种浑然天成的阴沉恐怖气氛，比起泰国和欧美主打血腥，那种鬼就在那里，不紧不慢的来害你的气息才最让人厌恶。其实这种类型的纯鬼片好像并不需要什么严密的逻辑，鬼想害你，不一定是人的逻辑可以理解的吧。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(四)：有爱不怨，不尽唏嘘

三个戏，最爱《枕妖》。明明相爱，偏是这样的悲剧。有缘在一起的男女，不见得都能性情相投，处处满意。感情是要经营的呀，都别太任性了。
阿康善良，重感情，但情商差，闷闷的，对船模兴趣大过对女友，静怡被冷落（明显性压抑，尤其在闺蜜自得满足的对比下），不自信，发现男友异常，于是绑定短信......女人情大于性，静怡更担心的，是男友移情别恋。
其实不是太大的事，换个角度讲，长情也是美德，静怡需要的只是个解释。阿康却不但不哄人，反倒理直气壮宣布，对前女友有难必帮，钱是给她不是借她。女人可以温柔大方，但命门被这样故意痛击，任谁都要抓狂。
静怡深情专一，遇事却少应变，太过激。摔烂阿康船模，无益缓和矛盾，利刃加颈相逼，果然误伤至死。吵嘴动刀子，大忌。
悔恨，难舍，不信，静怡从此失眠，直到寻着个药枕。静怡做的是清醒梦，问阿康，为何只在梦里相会，阿康委屈：不然怎么相见？ 静怡心痛，明知有异，也要夜夜贪欢，镜子里的自己面青发脱，分明将死，却是不愿醒来。
电影难得改编得比小说原著更精彩，道尽了爱情的苍凉。枕妖并非主线，可有可无，大可代换个现实中的情感骗子。阿康有灵，同样会帮女友脱险，并不怨自己命送她手。这就是爱。看至此处，不尽唏嘘。
只不知，被静怡封了真空袋藏于家中的阿康，会否被警察发现？ 其实，能拍鬼片的国度和地区，大多并不要求电影中的人物罪必法办，法之上，是情与理。阿康的鬼，是会匿了自己尸身，彻底帮静怡重获新生的吧。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(五)：魑魅魍魉所为何

《奇幻夜》的名气比起《迷离夜》更大，这是因为陈法拉有参演的缘故的吗，看完给我的感觉就是这两部不是一个层次的，没错，你们都没看错，我是说《奇幻夜》没有《迷离夜》好看。
《枕妖》 这个故事是不是断定有陈法拉就一定不好看呢，枕妖除了跟她上床就是上床，当然理由肯定就是她误杀了男友心生的愧疚所致，故事叙述太流于表面，让人只记住情欲，没有其他深刻的东西。而枕妖从何而来，吸收阳气是为了什么都没有解释。
《迷藏》是个典型的鬼故事，氛围也是最好的。废弃的校舍，阴暗的环境，吓人的游戏，都是构成鬼片的因素，它只是在单纯地说一个鬼故事，有的游戏是不能乱玩的。
《黑伞》本来是可以渲染的更好的，但故事血腥过后就黯然结束了，还以为会有后续，结果只是说去找替身。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(六)：奇幻夜趣闻

第一个故事枕妖，除了最后割颈哪儿血腥了点儿，一点儿也不恐怖，毕竟那么精致好看的房子闹鬼也不怕。

不过现在想想，浅蓝色调的阴郁，觉得有个人披着发在你身后幽怨的站着还是有点儿瘆人。所以看完第一个故事，我连标题都想好了。这样的惊悚画风，还不如海报上那个没有头颅撑着黑伞，着红色旗袍的女子来得强烈。我想着原来就是小清新画风的氛围。几百年没有看这样片子的我有点儿松散了。

不过啊，我发现里边儿这个故事还是挺实在的。我把它拦截下来讲给师太听，所以师太听到的版本是这样的:哈哈，对啊，我昨晚看的一个故事，就是男的本来没有扔掉前女友的东西，还被现任女友发现他借钱给前女友，现任女友就质问他，说是为什么背着她借钱给前女友（偷偷偷看消息知道的），也不扔掉前女友的东西。男的就说:钱我不是借给她的，我是给她的，毕竟我们也在一起那么久。当时现任女友气疯了。其实那个时候我双方都明白他们的感受，男的女的都明白。这是我给师太说的版本，不过我没有告诉她，男的为了这个要离家出走，结果女主苦苦哀求也拦不住，只好威胁说男主要是离开，就抹掉自己的脖子，然后男主在夺回抹脖子工具的时候，不小心抹了自己的脖子，么西么西。其实这是个悲伤的爱情故事。

第二个，第三个故事就不说啦，效果音响，一群作死的人，遇上想要和他们愉快玩耍的鬼魂。冷不丁的撇了一眼儿，给个眼神儿自己体会，蹭蹭蹭，后边儿吃人，纯粹的血腥恐怖，所以，海报你没有赢。后边儿的情节带着耳塞深夜看电影的我，还是默默的开了弹幕护体，哈哈哈哈给。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(七)：奇幻夜

关于李碧华的《奇幻夜》
之前看李碧华的鬼魅系列小说，经常三更半夜脊背发凉然而又爱不释手，所以电影刚拍出来的时候，迫不及待看完了《迷离夜》《奇幻夜》两部，这次是第三遍看《奇幻夜》，想起觉得里面三个故事很有趣，就拿出来讲一下。
电影本身还是三段式结构，取自李碧华原创小说，分表是“pillow”“迷藏”“黑伞”，回想起来，“pillow”和“黑伞”倒是有李碧华小说风格，只是“迷藏”，想不起出现在李碧华那一本小说中，也许只是导演另外编剧了一个故事也是有可能。
“pillow”中文翻译成“枕妖”，让气氛更诡异一些，但是从故事本身来说，就叫枕头也就可以了，妖魅背后其实是个偏执狂气息的爱情故事。然而李碧华那一篇小说又不是说的爱呢，所以其实讲的三个故事，也大体来说就是关于感情的。
故事讲述由陈法拉所饰演的女人邹静怡因为控制欲极强，在男友（林家栋饰）不知情的情况下安装了手机监控器，监视男友手机一举一动，被男友发现之后两个人因此事吵架，从镜头的叙述中，我们看到林家栋是个冷静沉稳的男人，在女朋友无理取闹甚至歇斯底里发作之间，收拾行李准备离开吵架现场，说“与其如此不如分开一下”（春光乍泄即视感），邹静怡更加变本加厉开始尖叫等等，镜头在这个地方留下了时间上的悬念，直接切换到第二天邹静怡在工作期间拿起手机给男友发信息希望男朋友回家，保证自己不再争吵。
从周围人物的对话中，观众可以猜测这个男友已经在前次吵架之后失踪数天，让女主角邹静怡极为担心，郁郁寡欢，甚至在安眠药和酒精的堆叠下都无法顺利入睡。其朋友美宝（李碧华似乎很喜欢用宝取名字，不知道是不是港人当地取名字的传统，之后的故事中也有一个“细宝“出现）劝其报警，并建议不如换个枕头也许可以助眠。女主角在朋友的建议下，莫名其妙进入五金店买到了一个枕头，据老板说，在一堆扫把厨具当中，堆放了好几个枕头，有的怎么样有的又怎么样，（不过很奇怪的一点是，女主角从其住家和卧室被套选择来说，属于中产阶段，一般不应该去五金店买枕头，可能觉得重金买到的床具都无法入睡，还是换个口味试试）最终，女主角买到了自己较为满意的枕头，丝绸质量，上面有些花纹，内里带着些许药香，像走错了时代的古董。
抱回家之后，居然瞬间在沙发上酣然入睡，梦中邹静怡觉得男友仿佛回到了家中，并且在沙发上和她进行了激烈的缠绵…… 醒过来，怅然若失又觉得冰冷诡异，这个时候导演选择通过插叙方式，讲述那天晚上在邹静怡和男友吵架之后发生的事，很喜欢的场景就出现了。女主角当时因恋爱中的强迫症，歇斯底里症以及登峰造极的占有欲，在男友准备离开家冷静一下的时候，拿出刀子准备要挟男友，如果离开家，她就自杀，结果争执过程中不小心割断了男友大动脉，瞬间死亡。镜头俯拍，厨房中间倒着男友冰凉的尸体以及肉体下面红色的血，像消了静音的瀑布。然后女主角绝望的清洗尸体，将其装入真空袋，抽真空那个镜头很美，林家栋赤裸着身体卷曲在真空袋中，越来越紧，最后成为一块“待售”的肉。邹静怡将其放入衣柜，烧纸，悄然的办了后事。
可能女主角神经一直比较纤细，小时候极度缺乏安全感，她将尸体与自己共处一室，每天暗示自己男朋友只是离家出走而已。那么枕头的出现，给女主角带了不一样的感受，这个在抱着枕头入睡的每个梦中，男朋友都像果真存在的温热肉体，和她进行不知疲倦的缠绵，让女主角在某个瞬间觉得，如果爱情能够这样，该多好。这样一定比之前那些争吵的日子更美。三番五次，暗无天日的睡觉让女主看起来像是抽了鸦片烟，眼圈深陷，全身乏力，其实就是女版的精尽人亡，最后在临死边缘，镜头对准走邹静怡抱着枕头的脸，为了爱情里面充盈，死了都值得。
枕头如果是个妖怪，也是个部分正邪的存在，它像一面镜子，反照出人与人之间感情的黑洞和裂缝。女主角甘愿为了这种太虚幻境而死，死在其实驾着男友肉体而不是男友的怀抱当中。这个故事，映像很深刻，之前也说过，李碧华讲鬼，实际都是在讲情，爱情里面的欲望，占有，争吵…比这个所谓的妖孽更可怕，枕药说“我并没有做什么，只是她需要我而已”，爱情里面最美的地方一定是开始那段欲生欲死的性和爱，而不是之后的种种吵闹和隔阂，枕妖抓住它，呈现给你看，但是你一旦沉溺其中，就是死。
“采得黄花作曲囊，曲屏深幌闷又香，唤回四十三年梦，灯暗无人说断肠”
《迷藏》
这个故事完全是港式鬼片的典型套路，倒是觉得不太有李碧华的风格，所以在这儿就不说太多了，就说点儿废话好了（但是好像全文都是废话…）。港式鬼片最经典的套路就是，几个年轻人不知道天高地厚，非要到一个地方去探险，而这个地方肯定是类似于度假胜地，古堡，或者是废弃的居民楼或者是学校。故事在叙述上用了倒叙再反转的方式，稍微显得有一点点（也不多）新意之外，其他的，可以讲的不多。
就说个大概，比如这几个年轻人，要给其中一个女孩子，细宝，过生日，于是回到了曾经读过的学校，不出所料，学校早已废弃，除了墙面上堆积的各种灰尘仆仆看起来诡异的合照之外，就是守学校的还有一个怪老头。于是逐渐的，夜幕降临，大家提议玩“天师捉鬼”的游戏，当然在故事的开始，编剧就和我们预设了这样一种前提，“当你玩捉鬼游戏时，其实已经把鬼引诱出来祝你”，而年轻人最擅长的就是不听话，所以大家就非要“作”，既然玩刺激就玩这个资深抓鬼的游戏，游戏是这样的，几张纸片上写上，“天师”“鬼”然后其余的都是人，大家抽到一张纸片就分散开，抽到“天师”的人就到处找“鬼”，如果找到了“人”，“人”就必须跟到“天师”后面走，一起捉鬼，而人手上的钱要交给“天师“，大致也许就是捉鬼的经费，所以这是个赌钱的游戏，再加上很恐怖，所以就更加刺激。
年轻人最喜欢的就是刺激我猜，于是纷纷散开，在恐怖的学校楼层间躲藏和奔跑，除了背景音乐抓好时机来吓人之后，就是一些突然闪回的镜头，等等，目的就是为了让观众吓出冷汗，其实看得久了，有点儿像现在某电视台的娱乐节目，也就是恐怖版的running man。所以基本上来说，故事上就差不多如此，最后肯定都是被吓死，以为是真的，结果是假的，后来以为都是人，结果全是鬼。
最后大家都顺利被吓死，变成了学校墙上的鬼，说一点有趣的是，故事里当夜半三更，鬼都出来玩儿running man的时候，镜头让我们见识到了很多鬼，有些披头散发白裙子，有些小孩子穿着制服，眼神如咒怨，还有的年纪大的老太太，满身绿光，还有中年妇女穿着旗袍等等，在空旷的教室里，鬼们集体出现了，他们望向镜头，带着空间与时间的气味，空间之间静默的蔓延，像极了当代剧场艺术，有时候也许当代行为艺术，剧场艺术和恐怖片也就一线之隔。
《黑伞》
黑伞邀请到泰迪罗宾来演主角，最后笔者直接被其暴力血腥吓得一身通透，去操场跑了十二圈才好了一些，不过这个故事本身来说，其实也不是讲鬼，它讲善和恶。还是从镜头的顺序来说，七月十四，夜半十分，落魄港府，泥泞湿漉，七月十四，人鬼同途，小时候年纪长的人就说，七月半鬼门开，意思说这个时候我们都该为离开人世的亲人们烧些钱纸过去，其实是个祭奠的仪式。
但是由于大街尤其是小巷，烧纸的人多，而多半都是形单影只不苟言笑的烧纸，因此城市街道的氛围，倘若当晚还有风，就显得非常诡异，有些瘆人。撑着黑伞的林伯有些佝偻，不停和年轻人或者路人讲述一些鬼神的故事，他说，鬼不可怕，哪有人可怕，年轻人哄堂大笑，为什么每次在电影中，大部分年轻人都显得智商极低还不知天高地厚呢，可能是为了助攻剧情。
林伯也无所谓被人嘲笑，独自浪荡在城市中，有时候是走路，有时候是搭巴士，并且还经常路见不平拔刀相助。一看就是一位善人。让我想起千年妖精白素贞。一路上，他也经常会看到一些“不干净”的东西，比如断头的男女和一个小孩，一看就知道曾经多半是横祸猝死，或者跳楼的女人，或者街道上阴森的小孩，在烧纸的老年人旁边蹲着笑。我们知道这些孤魂野鬼，有些死得惨，死得冤，都是不愿意离开人世还有念头未断的魂魄，林伯都看的一清二楚，是不是显得像个老大哥，相互还礼让三分。
镜头里面，观者会不由自主认为林伯一定是个看得到“东西”的算命人云云，直到他在路上遇到了那个妓女，小妓女用港人的话来说就是“北姑”，意思是内地过去挣钱的卖淫女（参看《性工作者十日谈》，内有详细介绍，也是经典），小妓女在七月十四这晚准备接最后一单，然后回老家，看望父母，给父母捎些纸，估计也是父母双亡。用小妓女的话来说男人没有一个是好东西，都是咸湿鬼，有时候嫖妓完了还抢妓女的钱等等，总而言之述说了很多心酸话，总结起来就是，男人都万恶，不能在外面被欺负，就是赚钱，赚了这一单，就离开。（好像《榴莲飘飘》），于是她看到了独自在大街上撑着伞的林伯，略施小计将林伯带入房间，准备强制让林伯嫖妓给钱，林伯因之前钱财被偷，无法脱身，被小妓女叫进来的人强行殴打。
镜头转开，老鸨来收小妓女的钱，打开房门看到了惊天地泣鬼神的一幕，林伯变身了老妖精在一点点分吃小妓女的内脏，满身鲜血，内脏以及吭哧的咀嚼声…..镜头反转实在太快。编剧说“每一把无主的伞，都藏着一支寻找替身的鬼，遇到了，千万不可回应”，这句话全当文学杜撰或者相信都好，其实不重要，很多人觉得小妓女有些委屈，原本就要拍屁股走人，遇上了林伯。她之前遇到那么多伤害，所以敲诈这一个无可厚非，谁想到遇到老妖？
实际上，李碧华也许想说，善恶有报，狠得下心，手段毒辣地欺负一个佝偻地老人，就活该被吃。善和恶，好和坏边缘不一定那么清晰，我受过伤害所以我报复所有来嫖妓的男人，更何况林伯还并没有想嫖妓的打算，（不知道鬼魂会不会也有桃色冲动）我遇害了我要报复所有和我擦肩而过的路人，于是才有了恐怖组织我猜。最后小妓女也成了鬼，在大街小巷寻找下一个目标，但是在这一过程中，也许才学会了做人时没懂的事情，才从鬼的视觉看到了人世间的不公平和阴暗面。于是成长成一支成熟的鬼，修炼成精，最后顺利成为见义勇为的女版林伯，因此，林伯说得对，鬼有什么好怕的？人才可怕。
最后，生死缠绵，鬼魅奇情还是看李碧华的原著更有意思。深夜，一个人在灯下，感觉有什么东西慢慢靠过来，让你脊背发凉，脸色发烫，不敢正视，不敢抬头，如同一场剧烈的发烧，你感受到的可能是惊悚也可能是爱情。
End

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(八)：看看电影吐吐槽。

我就是来吐槽的。
【李碧华系列：奇幻夜】
1，枕妖
好吧，从一开篇，就知道她肯定谋了她男友，而她自己忘记了。总是要神神秘秘地到合适时机才揭露。但很快就揭露了，太早了，而且女主角根本就没有遗忘，而且佯装得太好了。没有任何惊恐悔悟心虚，就好像她老人家已经彻底忘了这桩事一般。
这个绝对是导演和编剧水平问题。
最后，蹦出来一个枕妖，草草解释了一下，收幕。
然后告诉我们有的人会借助梦逃避现实，于是永远也醒不来。
实在不想说了。
2，迷藏
气氛造得不错。
失传的游戏自有失传的原因，没事别试着玩，小心招鬼。
剧情略显单薄。就是死于疾病的孩子们和老师怎么会变成厉鬼索命呢？实在想不明白。
3，黑伞
这个背影佝偻的老头儿，一直做着各种善事，口里碎碎念着，最后一桩了最后一桩了。然后呢，一个站街女讹上他。他送她回家，反复劝着她向善。她却偏偏要缠上他，要诈他，甚至喊人来动手。他忍无可忍，化身野兽，吃了他们。
口里碎碎念，修行一百多年，终究还是毁了，云云。
唉，想说明啥呢？就是人不要作死。不到你死的时候你偏要作死，那就去死吧。。。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(九)：《黑伞》——破生死，得涅槃，终枉然

在B站二刷《奇幻夜》有感。

很久以前就看过本片，当时纯粹是为了追求恐怖、惊悚、猎奇而看。一共三个故事，时隔多年，给我留下深刻印象的果然是第三个故事《黑伞》。而当时对《黑伞》存有的一些疑惑，在二刷时也终于豁然开朗。

【林伯究竟是什么身份？】

有人说林伯是鬼，有人说林伯是妖。我个人更倾向于后者，即林伯是妖——129年道行的老妖。

　　《李碧华鬼魅系列：奇幻夜》影评(十)：值得一看

       别致的电影架构，几个片段组合成一部电影，独立的演员独立的编剧导员，但三个故事没串起来，为了恐怖而恐怖啊，抑或是本身就是这样安排，不需要穿插连接？不过效果倒是不错，包袱多，而且抛得好接得稳。第一个故事的编排不错，倒叙插叙用得很巧，可惜就是没交代枕妖和陈法拉的结局，意犹未尽的感觉，感觉不完整，并不像中国画的留白，是单纯不完整。第二个的故事告诉我们不作死就不会死的道理…第三个故事精彩，不愧压轴，泰迪罗宾竟然是鬼，明明送你回家，还被敲竹杠，应了那句老话：真的不知道是人可怕，还是鬼可怕，对人性隐喻非常棒。