《美人计》经典影评集
《美人计》是一部由阿尔弗雷德·希区柯克执导，加里·格兰特 / 英格丽·褒曼 / 克劳德·雷恩斯主演的一部剧情 / 爱情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
我很不懂为什么艾丽西亚会马上爱上迪普，并且爱得那么深又痛苦。但是这是希区柯克的电影嘛，所以我让自己不要去想原因。但是这除了画面风格、镜头运动和演员还是希区柯克的风格外，其他的我真的感受不到。这是一曲女人的悲伤恋歌啊。爱自己的父亲可是父亲却是他国的间谍，爱自己的国家去做间谍却在背后被人称为品行不好的女人，爱那个突然闯入她生活的英俊男人迪普，却一再地被他怀疑，被他不信任，最终连解释的力气都没有。
如果一个女人父亲死了，再没有了亲人，自己爱的男人误解自己，自己嫁的丈夫想要杀死自己，而且这个女人还是一个弱不禁风的，在好莱坞传统套路里只为爱存在的女人，不会有比这更糟糕的境遇了吧。
看这部电影的时候只觉得她可怜，我一直不喜欢英格丽褒曼的容貌，可是她那迷离漂游的眼神真的把她的大身板给比下去了，不觉得她高大，只觉得楚楚可怜。
所以电影让她被爱遗弃又被爱拯救了。我不想说什么女性主义的内容，只因为那时的电影都是如此。再说，有爱总比没爱好。
《美人计》影评(二)：吸引我的美人儿
前两周下载了这部电影，还没看，今天想来赶紧把它给看了。
是前两周开智群里，卫西谛老师的讲座—电影艺术：希区柯克的影片。
记得当时卫西谛老师截取了美人计最惊心动魄的一段出来，被女主吸引了——大大的美人儿啊！而且，突然明白为啥好友跟我说的他很喜欢黑白电影了，我觉得原因有一点就是：黑白电影只有两种色调，在服饰装饰任何一切华丽吸引人眼球的元素统统抹去的情况下，只能靠主角的演技把观众牢牢吸引。
突然让我想起第一部看的黑白影片——《罗马假日》。当时还不懂赫本为啥让那么多人喜爱。后来，自己慢慢越来越喜欢赫本。
哈哈，不可否认自己也是极其“外貌协会”，《美人计》里的女主，是吸引我看这部片的最主要原因。想起那天卫西谛老师跟我们介绍那么多电影的手法艺术，都没想起来，可能真的是自己看的影片太少了，受到的训练也太少了。
但还是要坚持写个影评，哪怕很sucks！下次再看时，再来写第二次观影影评，有对比才能发现进步。
《美人计》影评(三)：由《美人计》看希区柯克的爱情观
对于《美人计》这部电影，国内影迷大多呈两极评价，有些人把其放到《乱世佳人》《魂断蓝桥》《卡萨布兰卡》的行列里，称其是经典的爱情电影。有些人则认为这部电影里希区柯克有失水准，悬念感太差，主角行为逻辑有问题，和希区柯克后期的作品不能比。对于这两种观点，我觉得某些程度上可以做一些整合的分析，这需要从导演希区柯克本人的创作风格入手。
希区柯克是众所周知的“悬念大师”，是典型的注重故事大于注重角色塑造的导演，在他的影片里，永远是剧情以及透过剧情传递的信息很重要，而对角色的塑造经常显得漠不关心，这就牵扯到一个有趣的现象，希区柯克非常喜欢用大明星，而且是当时的超级巨星，其目的自然不在于追星，也不完全是为了票房，比如他的一些实验性电影比如《夺魂索》依旧启用了巨星，他真正的目的是这些大明星通常有自己固有的形象，无需再塑造人物（比如加里格兰特就是幽默绅士，斯图尔特就是正直的美国人，格蕾丝凯利就是惊恐的小女人等等），明星性格固定，拿来即可用，可以省去塑造人物的环节，直接进入希区柯克想要的剧情，所以大家在《美人计》里看到的并非是两个经典爱情角色，而更多还是格兰特和褒曼本人的影子。
然后很重要的一点是，希区柯克本人其实很不喜欢爱情故事的情节，他甚至觉得“性凌驾于爱情之上”（参见《特吕弗对话希区柯克》一书里说到《忏情记》《美人计》和《迷魂记》的章节），可见他当时受到很多弗洛伊德思想的影响。但是在四十年代塞尔兹尼克的大制片厂电影里，出于对票房的考量和当时人民的审美情绪，又必须要有“乱世佳人”一般美丽的爱情，这就导致希区柯克四十年代大制片厂的电影里经常有希区柯克自己不喜欢的爱情描写，希区柯克本人对其描写也是敷衍的，其实《迷魂记》和《西北偏北》里对男女感情的刻画是很符合希区柯克的审美观的，即“爱情缘于对性的占有和渴望”，但这估计是喜欢《罗马假日》般爱情的影迷们所不喜欢的。 所以，希区柯克的电影的精华在于悬念，四十年代的爱情故事只是迫于制片厂压力不得已而为之的，《美人计》就是这么一个在悬念故事里妥协了大量爱情故事最后变成了爱情电影的妥协的电影，这种态度出来的电影看起来自然会怪怪的。所以，在希区柯克电影里看爱情故事实际上是买株还珠了，还是去看《罗马假日》比较纯粹些。
《美人计》影评(四)：镜头是电影里的语言
用镜头表达情绪，赋予电影优雅的魅力。
以前看电影的时候，常常光顾着看剧情，看美人，镜头的存在感不是很高。这部片子让我特别注意到了镜头的存在。作为一部悬疑片，电影中紧张的情绪如何传递给观众？这部电影，不是靠演员表演出着急忙慌的样子，用演员的情绪感染观众。而是通过镜头的剪辑，将环境的紧张气氛表现出来。
用镜头代替语言，去除了一堆可能破坏电影美感的东西，保留了电影的完整性与简练美，赋予其一种优雅的魅力。
优雅得甚至让人觉得有些情节不真实，比如说，里面有一个镜头是褒曼把偷来的钥匙扔到地上，再用脚踢到角落里，以她当时的姿势是不可能实现的，但那灵巧的一踢又把电影中紧张的情绪瞬间化解了。
拿里面的几个镜头举几个例子，看看导演是如何用镜头表现情绪的。
褒曼发现她的咖啡被下了慢性毒药后，镜头在下药的两个凶手之间切换，画面逐渐变得模糊，两凶手的样子幻化成两个扭曲的黑影，镜头开始晃动，画面也开始变形。褒曼意识到真相后的震惊与害怕，以及她慢性中毒后身体的虚弱，就这样在镜头中展现出来了。
有一幕是在楼梯上，艾利克斯想要阻止格兰特带褒曼去医院。但当时家里正在开会，他担心他的妻子是美国特工的事情被败露，被他的同伙们秘密处决掉。楼下是一起开会谋划“大事”的人。镜头突然转到其中一人的脸上，一张陌生严肃的脸突然占据了整个荧幕，让我产生一种不适感，这种不适感也让我体味到纳粹头子当时的紧张与进退两难。
这种感觉跟我们犯了错，怕被父母知道很相似。原本父母都是熟悉的样子，在事情要败露的时候，爸妈的一举一动似乎都有了不一样的意味。电影里那张陌生的脸，放在人群里的时候，不会特别去注意，当犯了错要受到惩罚时，则变得格外瞩目。
电影为了表现男女主相爱时的缠绵热烈，有一段时长近三分钟的长镜头，格兰特和褒曼一边亲吻着，一边谈论着晚餐，这期间他们始终拥抱着。这段长镜头传达了导演关于爱的理念——爱是不能被打扰的，即便是去接电话，或者是挪一个步子，也不愿与对方分开。
还有一幕经常被提及，就是褒曼在偷钥匙时，导演用了一个7秒的运动镜头，模仿褒曼的主观视角，镜头在钥匙和纳粹头子的身影之间移动，然后以一个快速加长的上推镜头把观众的目光拉到褒曼的目标上去——即偷到那把钥匙。镜头的快速移动增加了情节的紧张性，让我们也随着镜头速度的变化情绪起伏。
最后的结尾是艾利克斯慢慢地转过身向自己家走去，门渐渐关上。这里用了一段30秒的上摇镜头，景别由小变大，方向由正变向背，也给我们留下了无尽的悬念：艾利克斯是否会被同伙审判并处决？褒曼与格兰特是否能够成功逃脱联邦调查局和纳粹残党的追捕？
问题还没有解决，一切留待观众去想象。
镜头是电影里的语言。
大概只有对生活有了细致入微的观察感悟，并抓住骨干对其进行合理的夸张放大，才能用镜头将那些看不见摸不着的情绪，准确传神地表达出来。
这让我对希区柯克更加佩服一分，跟风膜拜一下，嘻嘻。
《美人计》影评(五)：大家来找茬之BUG合辑
尴尬 快进
UG如下：
为何所有的人都不以开枪解决问题？漂亮的女演员拿着铜像走，他们追过去都不开枪
如果公众场合比较棘手，在自己的庭院里杀人不是很方便？即使对手比较愚笨，为什么男主角在拿到车之后，不先撞开大门而去开锁，笨死了；或者至少将傻瓜不开枪二人组撞伤再逃跑，不是便利很多吗？或者挟持老大
那么私密的高级机密，人像藏胶卷，怎么可能在客厅公开讨论？
美女为何不把道具枪埋在林子里，怎么还会让敌人从行李找到，这部枪已经完成了它的使命，即使她没想到，老道的教授居然也严重忽略了作案工具，这不可能
看影片的时候始终期待FBI警员反水呢
我想的结局是，FBI警员是一个坏人，他假借保护国家之名斩杀异己，男主角发现之后，和梵丹大反派达成了某种协议，将警员送进了警局，梵丹也因为确实走私被调查，然后男主角带着女主角坐着梵丹的私人飞机去旅行了
虽然有这么多BUG，那个男演员的所作所为，只要我一想到他是个广告公司主管我就笑得不行
《美人计》影评(六)：还好
希区柯克的，不用多说什么。结尾经典。
三大特点：
一·、希片必备的中后段高潮（有时候它们会比结尾高潮还经典）。
二、爱情描写上下了大工夫，很罕见。这方面做得比《眩晕》《后窗》还要好。
三、突破了过去间谍片“敌弱我强”的模式，直接把敌我双方都整成了弱智。既然德夫林和艾丽西亚都意识到酒窖钥匙是个要紧物，就应该明白塞巴斯蒂安会对此小心提防，至少会时时检查（谁也不能保证这一秘密不被旁人知晓），何况他们还要拿酒。结果这二位还真就明目张胆的给偷了。偷就偷吧，早借早还速战速决免遭怀疑也行啊，您直接拖到Party开完第二天早上……晚点偷也行啊！还有那个倒霉博士兼半吊子大夫，一边给人治病一边聊自己任务地点……这警觉性……而且之后接着喝咖啡时，塞巴斯蒂安母子愣是很惊慌的阻止了，以致成功泄密……要换了他们所在组织的一贯行事方法，这种警觉性不高的让丫喝去吧，毒死拉倒……还有，貌似一开始这娘俩就该想好预防自己人误服或者毒药失效的措施……
基于第三点本来想打四星，但由于经典的结尾和第二点，还是五星了……
.S（2011.8.23）
还有一点，偷了你就别放回去，放回去直接暴露，捎带着刺激了塞巴斯蒂安……他要想不到是艾丽西亚干的才见鬼。
还是四星吧，主要是实在愧对同样五星的《蝴蝶梦》……
《美人计》影评(七)：精彩的情节，出色的演技
电影精彩，情节紧张，画面紧凑，含义深刻。然最精彩之处还在于美国上世纪伟大电影演员排名中都是最靠前的加里.格兰特和英格丽.褒曼在影片中的出色表演。
当褒曼饰演的莉亚来向美国特工头目汇报说那纳粹小头目看中了她，提出要和她结婚，她该怎么办时，格兰特扮演的迪奥内心当然希望他的上级作出否定的决定，但他不动声色；而莉亚在勉强接受了特工头目的指令，只要求迪奥再对她说一遍他爱她时，他虽内心也希望这么做，但为了大局，为了不影响莉亚的心绪，而没有满足她的要求。这段戏，俩人都把所扮角色的内心活动准确地表达了出来。当迪奥扶着连走路都很困难的莉亚走出纳粹的魔巢时，俩人之间的爱心，他们对纳粹的仇恨，坚定的信念，坚强的毅力，不可战胜压倒一切邪恶的气度，格兰特和褒曼的表现都非常准确出色，也很难能可贵。另外，饰演那纳粹小头目和其母亲的演员的演技也很出色，表演非常到位，与主角的表演很相配，也是整部影片不可或缺的。
《美人计》影评(八)：一头大象在水面起舞
在毛尖《例外》上看到1946年，希区柯克把世界上最迷人的组合--格兰特和褒曼叫到摄影棚里，拍摄《美人计》，其间留下他们三人共切蛋糕的照片，照片上洋溢的温暖，不能多一人，也不能再少一人。听说《美人计》中有希区柯克认为一生中最得意的吻戏。曾在书中看到希区柯克在为他们说戏时，讲了这样的故事：在很多年前，从布隆搭火车到巴黎，那时路边有栋古老的红砖厂房，墙角边，有一对少年男女，男孩正临墙撒尿，女孩紧握他的手，不肯放开。整个过程，她一直不松手，爱就是这样，绝对不受干扰，就算内急也不例外。也许很多人都不知道，这段导戏词，据说让格兰特终身难忘，而希区柯克就是这样一个人，他让人感到无法接近，无法理解。希区柯克的话语，故事对一个人的影响，我们从他的爱就可以直接看出，女孩不松手的姿态似乎成了格兰特的演技，打开他的任何一部电影，他似乎再也没有松过手，他一直是这样情意绵绵，即使一个人睡着了。所以，这样的他让欧洲王族见到他都不由自主的脱帽，他永远告别了那个在贫穷中长大的叫阿奇的孩子，他回也回不去了。不知道什么时候开始关注希区柯克，也没有说对他有多喜欢，毕竟希区柯克先生对电影的一种所求让我接受不了，还是我对某些东西的理解太肤浅了。一直以来希区柯克先生对电影故事本身的索求也令我赞叹。我从没奢望过自己可以拍出一部令自己感叹的电影，目前拍的微电影也只是玩玩而已，表达更算不上。希区柯克先生只是让我明白，一个真正伟大导演必定是个有故事的人，之所以想拍电影，只不过是因为想表达的东西太多。只能奢望有一天，我也有那样一群人，他们也可以静静认真听我给他们讲一个故事。《美人计》是希区柯克先生不可多得的佳作~
《美人计》影评(九)：《美人计（Notorious）》：深入虎穴（IMDB250 TOP 153）
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otorious (1946)
看老电影上瘾，可是又不想看太黑色的电影，就挑了一部有“美人”的电影。本片又是一部Alfred Hitchcock的电影，原来他的电影在IMDB250里也不少。
影片的故事完全贴合电影的名字——美人计，讲述的是依靠女人的美色来获取情报的故事。在美国，一个德国人被审判入狱，她的女儿也被受到了跟踪。跟踪的人与这个女人认识了没多久，就相爱了。跟踪她的人士美国间谍，目的是想依靠她的德国身份以及美色去获取德国人的情报。忠于美国的女人答应了下来。于是他们来到了巴西，经过一番的引诱后，傻傻的德国人决定娶这个女人为妻。婚后，女人获得了情报，也被德国丈夫发现了身份。在丈夫以及丈母娘的谋划下，暗地里给女人下毒。不知情女人每天都喝有毒的咖啡，终于病倒了。最后，英勇的美国间谍孤身来到德国人的家中，救走了一直深爱的女人。电影就此结束。
本片的故事是一部彻彻底底的美人计。为了获得情报，深入虎穴，不惜以自己的身体作为代价——与德国人结婚，这样敬业的女人，银幕上可是少见。不过，这样看起来很不现实。女人都是很看重自己的身体以及婚姻，女主角怎么能那么草率的结婚呢？或许是对爱情失去了信心，或许是对生活没有了希望，或许她真的爱国，她真正的想法是什么，谁也不知道。如果是对爱情失去了信心，就是对男主角的报复；如果她对生活没有了希望，则是因为家庭、父亲的原因；如果她真的爱国，哦，那我就不知道说什么了。以上只是我的猜测。总有一种是对的吧？
电影本身是一部悬疑片，不过与Alfred Hitchcock其他的电影相比较起来，悬疑、紧张的气氛并不浓，有些平庸。整部电影大部分的时间都是在叙述剧情，在讲事情的来龙去脉，只有舞会那一段有那么一点紧张氛围。比如如何躲避老公，如何进入酒窖，如何掩盖痕迹等等。除了这段场景之外，电影的其他部分比较沉闷，都是大段大段的对白，说着一些没有悬念的话。所以，我在观看的过程中，睡着了，而且是两次，一次是在电影开始时，一次是在电影中段，很明显这个剧情不给力啊。
电影还有另外一个名字叫做“谍网情鸳”，很明显是在强调美国间谍与女人的爱情。不过，他们的爱情太不真实了，在现实世界是不可能发生的。自己的父亲被判入狱，然后遇见一个男人没相处几天就相爱了，还爱得死去活来的，有没有搞错啊。这也叫爱情吗？在爱情产生之后，电影的大部分时间都在刻画两个人分开多么多么痛苦，多么多么煎熬之类的，看得我很别扭，没有基础的爱情，能爱得那么深吗？在我来看，这部电影的爱情就是扯蛋。
从以上两个方面来看，这部电影是一部比较平庸的悬疑片，爱情不真实，剧情不紧张，悬念也不多，没有什么看点。本片的IMDB评分这么高，实在让我搞不懂。难道是我愚笨，感受不到影片的精彩？大概是如此吧。
虽然电影一般，不过本片的演员给我印象深刻。女主角是大名鼎鼎的Ingrid Bergman，以前总是听说她，只闻其名不见其影，今日才终于看了一部她的名片。Ingrid Bergman确实名不虚传，漂亮、高贵，别有一番味道。她的演技也很精湛，对于这个角色的把握，痛苦、紧张、胆怯这些情绪，都表现的恰到好处。她拍摄这个电影时，正是一个女人的黄金年代，她的美是一种成熟的美，很棒。最近老电影看多了，也越来越喜欢这些好莱坞黑白片时代的女星，每一个女星都有着自己特点，有着自己独特的韵味，看她们真是一种享受。男主角是Cary Grant，他在本片的戏份不多，但依然给人一种彬彬有礼的绅士形象。只是在本片里，看起来有些苍老，没有活力，难道他病了？
总的来说，一部不太好看的Alfred Hitchcock电影，让我很意外。不过为了Ingrid Bergman，本片也是值得一看的。
女星Ingrid Bergman
Ingrid Bergman
Ingrid Bergman
序列：0462
TLF.IMDB.Top128.美人计.Notorious.1946.D9.MiniSD-TLF
2011-07-22
《美人计》影评(十)：拱手送出的还能叫爱吗
看希区老头的第二个片子，什么感觉呢？剧情不连贯，演技有瑕疵，但御用男主帅依旧哦。女主身材很好，超爱那一头金黄秀发，就是服装不给力，可能是审美不一样吧。
最让人反感的是女主问“你愿意让我去吗，你的意见？”男主回“这要看你的意思”。很不负责任的男人，现实生活中若遇到这样的情节，这个男人一定不是真心爱人的。他对女主的不信任，把女主推出去之后的责怪，与女主爱上后就可以不惜一切的付出，真是看不下去啊。救女主时说的爱是爱吗，已经送出手去的，失去之后明白了。我总觉得错过了，说明有缘无份，若回头来过，如同破镜重圆疤痕是不会消失的，跟可能会成为下一次的导火索。
美人计，夫差与西施之间没有感情吗，吕布与貂蝉之间没有怜惜吗.？传说中的都成功了，但倒戈的也有吧。不过.三十六计被运用的时空范围真是不小，老祖宗就是老祖宗，现代人就没能突破的。