《魅影巨神》观后感精选10篇
《魅影巨神》是一部由片山一良执导，宫本充 / 矢岛晶子 / 史蒂夫·布卢姆主演的一部动画 / 冒险 / 科幻 / 动作类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
谈到这部动画，首先要看看作品诞生的背景。在上世纪90年代，EVA的诞生为本来已经死气沉沉的动画界注入了新的活力与方向，随着伴随着机动战舰与少女革命共同引发了第三次动画狂潮或说第三次动画革命。此后不仅开拓了一直维持至今的以宅为主要销售群体的萌系商业作品，还打造了一条非本系多元素应用的动画之路。在这个大背景下，原创作品与改编作品类型发生了很大变化，传统的以低幼为主的魔法少女动画以及以销售玩具为主的机器人动画面临着变格，期间作为机器人动画龙头老大的SUNRISE自然不会按兵不动，99年为了开拓出了高达为首的真实系模型以外的超级系超合金系列，重金打造了这部THE BIG O。可以说THE BIG O的诞生契机是玩具宣传企划，同时SUNRISE也瞄准了欧美市场作为新的利益增长点延续他们的机器人传统。同年还制作了美国设计师设计的TURN A高达。虽然官方没有明说，但是THE BIG O的企划发生了一点问题，原本预定播出半年的26话被缩减成了13话。这个缩减并不是砍为两半，而是将26话压缩删减成了13话，也就是说这个13话便是最早的26话的企划，可以看做一个独立的故事。一部动画分为两季播放是从鲁路修时期开始的，而且两季动画相隔绝不会超过半年，可是THE BIG O的第二季动画却是在3年后的02年播出，因此可以认为是由于美国攻略成功，SUNRISE制作了第二季动画。虽然2季动画放在一起形成了现在的THE BIG O，果然还是有点微妙。所以说THE BIG O并不是一部完整的作品，原本姿态早已被破坏，第一季或许还能看到些本来面目，而第二季则是二次加工的产物。因此里面残留下的诸多谜题，无法理解也是正常事情。
故事的舞台是在一个名为帕拉达伊姆城，世界观设定上可以说是文明已遭毁灭的末世。而帕拉达伊姆是人类最后的文明居处，在这个帕拉达伊姆城中有着明显等级制度，以经济，军事支配改城的帕拉达伊姆公司建设了很多巨蛋城，这些城可以想象成是城区，专供特权者们居住的地方，巨蛋外的帕拉达伊姆城则是平民们的居处。城外有淹没了城市的海洋，还有万里无人的沙漠，可以说是这个舞台是独立且唯一的存在。这个帕拉达伊姆城却有个奇怪的地方，城市里的人全都失去了40年前的记忆，40年前的世界没有以任何方式残存下来，而帕拉达伊姆城则是在40年前由帕拉达伊姆公司的董事长Gordon与元老建造的。他们也都没有40年前的记忆，而在近40年出生已成为社会一部分的人当中也有一些没有以前的记忆。虽然没有记忆却持有技术以及某种使命感。他们也是以此为基准行动维持着目前的秩序。
主角Roger Smith是个谈判专家，负责解决纠纷。拥有个人的私人武装机器人BIG O，他在解决客户委托的事件途中逐步深入了解自己以及这个城市。故事以此展开。第一季除了前2话是彻彻底底的单元剧，每一话都会体现出这个城市某个人物或某个阶层的生活以及想法。借此来表现这个城市。一种相互表现的结构，这种结构所表现的主题其实是某种特定环境下生活的人们的思绪以及不同阶层的人们生活的城市。因此设定终归是背景，不会做太多深入，所谓的谜也只是以种暧昧的姿态呈现。如同工业革命时期的城市，美国经济危机时期的社会阶层，灰蒙蒙的天空不时落下细雨，钢琴与留声机传出的优雅爵士乐，整体偏暗的色调让人不由自主的陷入忧郁消沉的情绪。前两话是Roger与Dorothy的相遇，从第三话开始不断涉入主题，帕拉达伊姆公司的前研究员，化作魔人的记者，受到长官杀害的士兵，继承父亲遗愿的机器人钢琴家，记忆收集者的女间谍，疯狂的生物科学家，没有亲生关系的父子，贫穷的萨克斯演奏者，深陷往事的警官等，每话的主题都是在这个没有记忆的城市中生活的人们的亲情，爱情，过去，未来。最后两话则稍微牵扯上一点主线，造就了暧昧的结局。虽然诸多谜题没有解开，但是第一季的剧情非常完整，开放式的结局以及当做背景使用的谜题给人留下了很大的遐想空间。如果只到第一季完结便可以不用理会所谓的谜题，第二季的出现是整个剧情陷入了迷惘。
第二季并非早期企划，而是狗尾续貂。在第一季中当做背景使用的谜题可以看做伏线，而伏线这种东西有三种，普通的浮线，总之放上去再说的浮线，以防外一的浮线。但是伏线也有该回收和不该回收的伏线。如果伏线回收不当就会破坏整个布局，尤其是这种以暧昧感为特征的作品。14话是给第一季做了个结局，此后基本是回收连续杀人事件和AngeL两个伏线进行剧情，虽然也有机器人监察官和旅店老板这两个颇有第一季风格的故事，但始终一直再从这两条伏线扩充出主线剧情，但就在最后并没有完全解释清楚主线的情况下结束了作品。不仅没有解释清楚第一季中设定，而且还增加了谜题。比如记者Schwaltz在第二季里说是死得很早，不可能做出第一季的那些事。这点直到最后也没结局。比如，第一季的圣诞老人给的长得一定程度就停的植物。比如Dastun的回忆，在第一季中可以想象成为未来的预知，配合那本红书主题。到了第二季最后看到的场景又混淆起来。再比如给Roger安上了40年前收到委托负责与这个剧本真正的创造者交涉，回忆中的末日景象，自己被大量制造，在机器人里倒下的场景等。这些都是第二季增加的谜题，却一个都没有解开，只能靠人们的臆想，第二季可以说是根本没有结局，而是诸多个片段，要想理解AngeL最后的行为必须联系40年前的记忆。从一边可以推倒另一方，现在双方都是未知，这也就成了一个谜。
我试着推导假想一下，第一季中最后的红色书是某人写的现实世界的日记，文明发展到了某个程度，机器给人类带来了毁灭，于是末世来临，世界毁灭。造物主将自己的知识封入了被选择的一些孩子体内，并从现实世界切割了一部分复制将孩子封存进去，现实世界随着毁灭变成了一片荒凉，机器也都沉眠地下，此时那个独立世界按照程序回到现实世界空间，并将那个世界初始化，因此那个空间里的人们都失去了记忆，那些得到知识的人开始建设城市。而初始化缓存的数据则变成了AngeL并有了自己的意识，Roger和Gordon则是被切割下的世界的人，当初切割世界的时候，Gordon委托Roger去与那人交涉关于记忆的事，可能那人认为记忆会妨碍日后新世界的建设，因此拒绝并以Roger为模型大量制造他的机器人驾驶BIG对抗其他BIG，Roger因此时间停止，再被放回那个空间的时候，空间已经开始运转，Roger才能保持年轻的姿态，却失去了以前的记忆。最后Angel选择的是身为记忆还给整个城市，还是作为人类活下去。这么一来也就能解释通了。关于记者是死在城外可以看作原本存在于现实世界的原型，而后来在城内行动的则是复制体。除了Roger和那些孩子，整个城市的人都是复制品，真正的警官小时候在现实世界看过那场电影，复制体在空间内持有记忆，由于现实与空间时间不同，现实世界的女演员的复制体在空间内的年龄依然年轻，便有了爆炸事件。这么解释的话可能稍微清楚一点。那本书就算是本日记。而单就第一季来说则不需要探讨，只是了解那是个40年前没有记忆的城市即可。
有此可以看出不同的表现主题，第一季的主题是人与城市。第二季则更加突出人的生存与记忆之间的关系。在第一季中关于记忆也就只有那个绑架事件，但他们全都找到了答案，即使不是自己亲儿子也会真城对待，没有记忆也可以相爱。其他事件跟记忆没有太大关系。第二季应该起个副标题叫LOST MEMORY，记忆这个词被多次提起，Roger心中的恐惧也是对自己没有记忆的恐惧，女间谍AngeL更是成为了为了寻找记忆行动的组织成员，就连BIG也对记忆有了反应，第二季中BIG行动的能量就是记忆，Dorothy的记忆在BIG体内可以看到不断在消耗，而当记忆消耗到一定程度，BIG就会吞噬操作者。而操纵者将面临选择，选择结果决定操作者的命运。这个选择到底是什么，作品也没说，大概就是活在过去还是面向未来吧。我觉得作品开始还是想表现感情方面的内容，在第一季中感情方面几乎占了整个篇幅，并且最为经典的Roger与Dorothy互换礼物，Dorothy为Roger学钢琴远比第二季一起驾驶BIG，水下救人，AngeL夜会Dorothy更有感觉。像萨克斯手和金发盲女那种爱情，第二季里始终没有出现。这样能看出一部作品前后期的巨大差异。
综上所述，我认为THE BIG O是部不完全的作品。甚至只看前13话会更好。第二季的剧情看起来更加节奏，实际上结构混乱，并且将各种设定复杂化，最后难以收尾，只好造就一个那样的结局。实际上这部作品最动人的不是战斗和关于记忆的探讨。还是体现的人们之间的情感，第一季的每话几乎都能给人相当多感触。像是时代背景下描写民众的短篇小说，而第二季则突出表现了Angel，Alex，Schwaltz等，更像是人物传记。抛去作品整体性不谈，这部动画的人物塑造非常成功，Alex想要崇拜想要超越父亲的想法，Angel对记忆的执着以及自我存在的疑惑，Beck的犯罪美学等，只是在前后矛盾的夹击下显得有些微妙。实际上人物剧情紧密相关，剧情存在巨大矛盾，人物其实也应该矛盾。不过我也很矛盾，正如作品最后没有得出结果，我也没得出什么结果，参不透最后Angel与Roger的BIG相撞消失的意义。我可能一辈子都不能完全理解这部作品吧。
《魅影巨神》观后感(二)：超级文艺萝卜片
如果说有那么一部机器人动画，很文艺，用舒缓的语调淡淡地讲述着这个失去记忆的世界，淡淡的音乐讲述着如雨天里安静却带了点那么忧伤的气氛，美式的画风以及蒸汽朋克风机设吸引了我。
在第一季的第一集的开场里，作为主人公的谈判专家罗杰讲述着这个世界的背景，也谈到了大家心里的共同心结。随着后面各个不同，有的温馨，有的伤感，有的单纯是吐槽和搞笑，但是彼此相连的小事，不断述说着这个世界的谜底。为什么大家都在40年前失去了回忆，在四十年前到底发生了什么，真的我们到底在哪里？第一季的最后一集，罗杰搭乘的BIG-O面对着三个强敌，心里想着一个不能像人类一样随意释放感情的女孩R·多洛茜，这女孩，只是个机器人，但是罗杰就是动心了，自信一笑，向敌人冲过去，哑然而止。
第二季开端，主人公完全迷失了自我，不知道自己到底是什么身份。我们又能说什么呢，我们带着点忧伤的心情，看着罗杰身上带了点我们的影子嵌入迷茫。但是所幸运的是，主人公最终还是找回了自己，时隔太久，一时间忘了罗杰怎么找回的自己。只是还记得罗杰在人海中寂寞的背影，以及还是人类的女孩R·多洛茜。接着就是为了40年前的记忆，各方势力开始争夺，比如UNION，还有某大公司，都是有自己的目的。由于年龄和阅历局限，我不懂，觉得也不是很必要懂。到了最后，罗杰自然是站到了最后，THE BIG-O也是一样。我也没想到，angel居然是作为世界的不变见证者身份，世界其实就是一场舞台，为什么40年就重启呢？我....没看明白....最后作为两个BIG-O的对阵，世界的重启部分不断扩散，罗杰在BIG-O肩上的呐喊，ANGEL的泪水。给我印象很深刻。
其实我想看的不仅仅是剧情神设定，还有机设相当给力的必杀打桩拳，古铁还有大铁卫的打桩拳相比起THE BIG-O的压缩空气打桩拳真心逊色不少
那么说了这么多了，该结束了.....THE BIG-O正式补完
《魅影巨神》观后感(三)：舞台与反舞台
当我们谈论THE BIG-O的时候，我们在谈什么？
存在两个或者更多的BIG-O。作为一的BIG-O，从城市里Roger Smith的黑色轿车碾过铁板的响声中开始，也在同样的响声中结束。故事完整，且自洽。在此基础上，你可以任意挂载一些补充包：漫画，戏剧，或者设定集。所有这些都不能动摇BIG-O的舞台。另一种视域是把BIG-O的分裂和残缺接纳为一种结构。滑向后者是如此容易，像在第二季动画里你一眼就能分辨出赛璐璐制作的老镜头。
比较两种对应的说法：“他在讲什么？” 和“他想要讲什么？”（我不是在区分能指和所指）前者拥有显而易见的长存的根基：影像。影像是公共的，观影体验是私人的。路径是单向的：导演→影像→观众。对“讲什么”的讨论，是对影像→观众的重塑和补充。讨论合法。在这个过程中我们往返于影像和观众自身，产生一种错觉。通过抽丝剥茧即摒弃个人体验，以及跳出原有观影模式的过程，我们能否揭蔽并回到制作者？可惜的是，“导演→影像”的路径并不是清晰分明的。折返是无用的。因此，与其问“他想要讲什么？”不如问“我想看到什么？”，“何种解释（对我而言）是合法的？”
很容易想到EVA：TV版（还可以进一步拆分成前面部分和最后两集），旧剧场版（真心为你），漫画，还有，尚未完成的新剧场版。各部分处于怎样的关系之中？TV版是否完整？橙汁化结局是否是TV版的真·结局？是否要考虑庵野痞子的恶意，漫画版是他自身的和解，与粉丝的和解，还是贞本义行的意愿？有趣的是，BIG-O本身就是关于记忆的舞台剧。他以如此戏剧化的方式融入自身的主题中。关于记忆的问题自古已是天问。其内容和形式构成一种耐人寻味又截然而止的回环。“想象和记忆是同一事物，只是称法不同。”不必深究，而每一种深究都是对自身的考究。当你看BIG-O的时候，你想看到什么？
《魅影巨神》观后感(四)：THE BIG O
CAST IN THE NAME OF GOD, YE NOT GUILTY.
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失去记忆的城市。
很喜欢里面萨克斯的声音，悠然地苍凉着，灰暗的色调下，城市满目疮痍。
人是由记忆组成的。
也由记忆决定。
多洛茜曾经问：如果我们失去记忆后重逢，你会爱上我么。
至于回答，其实并不重要了。
当然，虽说画面音乐以及设定都很出色，但故事本身并不出彩。
甚至可以说看过即忘。
开始的第一季，几乎每一集都是委托—>怪物/机器人—>BIG O出场—>顺利解决的流程，然后到了第二季，有了主线故事，机器女仆、女间谍的三角恋，疯狂集团总裁，记忆的身份，世界的真相一并揭晓，最后自然是完美结局。
说到底这部动画有意思的只是元素么。
舞台搭建的再华丽没有好的故事就什么也不是。
《魅影巨神》观后感(五)：何为BIG-O？
首先明确一点：完整的BIG-O是不存在的，或者说存在于一切之中。
严格意义上讲，无论是动画版还是漫画版，都不能代表这部作品的全部面貌。最初的26集动画究竟是如何模样，这一点大概只有片山一良、小中千昭和漫画版作者 有贺等 才清楚。现在观众们所能够找到的所有关于天堂市的记忆，只有一部分裂的动画，一套沉默的漫画，一张别致的DRAMA，一本失落的小说——或者再算上那本设定集。如果把时间顺序梳理一下的话，大概就是这样：
——1998年， SUNRISE确立企划，目标是制作一部真正以大人为市场对象的ROBO动画。
——1999年8月，有贺等开始与SUNRISE合作，独自展开漫画版的工作。
——1999年10月，动画正式开播。
——2000年1月，动画因为各种原因停播，所谓first season。
——2000年9月， CD DRAMA“WALKING TOGETHER ON THE YELLOW BRICK ROAD”上市，用戏剧的手法对first season做了细微的补充。
——2001年10月，漫画版连载结束。
——2002年10月， second season开播，设定上延续了漫画版的部分内容。
——2002年11月，有贺等重开漫画版连载，副标题为“LOST MEMORY”。按照作者本人的说法，这两本漫画分别相当于前作的5.5卷和7卷。
——2003年4月， second season完结。
——2003年9月， LOST MEMORY完结。
IG-O作为一个企划，从一开始就是分裂的，同时在前进过程中变得愈发不完整，这一点是SUNRISE所不能控制的。但这种不完整从另一个角度来看，却变成了对BIG-O最好的诠释，即——作品本身成为了一个失落的记忆。观众对多个文本进行对比的过程，同时也是逐渐挖掘BIG-O这个记忆的过程。名为BIG-O的记忆也许从来就不存在（佐藤庆一在访谈里曾提到，企划书里并没有什么细致的设定），但它的碎片确实存在于此。这是BIG-O最大的魅力所在：一种开放性的诠释。由于作品的哲学基础是人类的记忆与真实，因此这里不存在如EVA那样的过度诠释问题。任何观众一旦试图进行过度诠释，诠释的课题就会不自觉地由作品向观众本身转移……
先回到话题本身。
对于second season的结局，每个观众都可能会有一套自己的想法，这是观众的权力，但是我们也不能因此就说这是BIG-O的最终指涉所在。因为作品本身独特的结构体系，我们不得不通过文本的对比来寻找真正的答案。而从我个人的角度来看，漫画版和动画版的对比是最关键的，尤其是second season和漫画版。
比较明显的区别是几名主要人物设定上的不同。其中，漫画版对Dorothy和Norman的描述较动画版更为丰富，但是对作品本身没有实质性的影响。Alex Rosewater和Michel Seebach在漫画版中依然承担了原作里大反派的角色，但是不再与Roger呈相对关系，且戏份也大大减少。
真正对故事的最终指涉产生影响的是Angel和Beck。Angel在漫画版里不再是峰不二子的翻版，更不是second season结局里那个所谓的“天使”，而是一个冷酷的女间谍。漫画版里基本不牵涉到Angel的过往和背景，仅仅在第15话中，有贺等给出了一个模糊的答案。Roger有一段模糊的记忆，一位漂亮的女子，长相酷似Angel。也许她是Roger的恋人，也可能不是。结合Angel之后对Roger的态度，读者基本可以确定两人曾经是认识的，但却永远不会知道真相为何。这也反映了有贺等对记忆的态度：记忆永远存在，但你也许永远找不到它。
而Beck在漫画版里则完全变成了另外一个人——残忍、无情、贪婪甚至疯狂的犯罪者。在大部分剧情里，他都和Roger是一体两面的关系，这和动画版相去甚远。这种对立关系折射出的是有贺等对记忆的另一层思考：没有记忆的人，对过去毫不留恋的人，是否真的能够拥抱未来？像Beck这样活在当下，活在对物欲的无限渴求中的人，又是否真的幸福？谁也说不清楚。在“LOST MEMORY”中，有贺等给Roger设计了一个无法醒来的噩梦， 里面满是Beck的疯狂。最终， Roger从噩梦中逃了出来，但对记忆的拷问绝不会就此结束。
类似的对比还有许多。
在second season的结局中，那个神秘老人的身份一直是观众孜孜不倦的谜题。在漫画版中，老人依然神秘，但没人在乎他是谁。Roger、Beck和Angel在神秘老人的小屋里偶然聚首，并一起见证了奇迹——满屋子的古董。Beck希望乘机大赚一笔， Angel则打算保护这些珍贵记忆。Roger看不起二人的道德观念，但自己也迷惑于记忆的本质，最终在“人不应当被记忆束缚”的信念以及酒精的共同作用下摧毁了小屋。
但谁又一定是正确的呢？
如老人所说：“记忆这种东西啊……就跟这玩意儿（酒）是一样的喔！一样的。并不是用来叹息，也不是值得热衷的东西，而是用来品尝的……不是吗？”即使失去了这一切，他也可以从容地去寻找下一段记忆，也许这才是最好的处世之道，或者最糟的……谁又能下这个结论呢？
但有些事仍是毋庸置疑的。关于记忆的拷问， second season给出的答案是“向未来看”。漫画版给出的答案模糊不定，但Roger自己也承认：“虽然不知道为什么，但我坚信它一定在！”无论是BIG-O、记忆还是人本身，唯一的真实在哪里也寻不到。但是在寻找的过程中，人却依然相信其存在。有人说那是神，也有人说那是宇宙的本源。在BIG-O中，那可能是绘画、鲜花、电影、好酒、纯正的烟草、一只珍贵的小猫……无论如何，人总会渴求着这样的事物。
这是一种本能吗？
如果是的话， BIG-O大概也是一种本能吧。
《魅影巨神》观后感(六)：按照机战游戏的改编
比起动画版隐晦的叙述结局，不得不说机战4P的改编可以的，他在Z1和Z3都把BIG-O的故事按自己的理解将改编的更加合理了。基本设定不变。但罗杰定义是一位普通人类，安洁尔则是这个人造世界巨蛋的神，每到40年，需要最后罗杰和安洁尔进行交涉，为何每次要罗杰，仅仅是因为安洁尔在创造罗杰的时候，以自己喜欢对象的样子创造了他，罗杰就是人造世界的特异点；如果世界轮回，那罗杰依旧回保持20多岁的时期进入到另一个新创造的平行的巨蛋人造世界，而且在这之前已经轮回过多次，所以罗杰会有落魄世界的样子，和无数BIG-O战斗的样子，这些都是平行世界的巨蛋。也就是人造世界巨蛋中，所有的人要么是机器人，要么是正常人类，这些都是由安洁尔制定的。其实本来机战Z1剧本中，罗杰的这个世界依旧逃不了轮回的命运，因为没有一个世界被延续过，但是因为时空震动，无数的其它世界的人和机涌入这里，造成变动率发生。肯定有人要问了，巨蛋外的世界究竟是怎么样，其实巨蛋世界只是在一个时间空间内而已，只有40年的空间而已；所有被安洁尔创造的人和物都无法走出这个世界，因为外面压根没有任何东西，就像动画版这样，只是一个巨大的影棚罢了。在机战Z1最后，需要由玩家和罗杰做出选择，如果选择正确，轮回世界就会被打破，这个世界得以延续，否则就是继续轮回；当然只有选择了轮回世界被打破游戏才能继续下去；然后到了Z3，更加变本加厉了，由于时空震动，巨蛋世界直接被时间空间剥离出来丢到了地球表面，但是巨蛋世界内的时间被禁锢了，人可动，但时间不会再移动；并且Z3最终BOSS还把之前平行的巨蛋世界整合到这个Z1巨蛋内.所以在游戏内我们不得不面对成群的海陆空BIG，和中二记者同学，并且罗杰变成了落魄样子，想不起谈判专家时的样子了，直到我方一顿嘴炮后重新变回模样，但之后安洁尔由于巨蛋产生异变，又再次想格式化巨蛋，还好这次罗杰依旧嘴炮攻击，才选择继续让异变的Z1巨蛋世界得以继续延续，而Z3的最后结局，巨蛋世界的围墙被打破，巨蛋世界的所有人不再受到40年的影响，可以像正常人类那样生存，可以走出外面，时间按照地球时间流动，而安洁尔选择不再作为神那样操控巨蛋，选择了静静的看着，时不时还会用安洁尔的身份找找罗杰麻烦。
《魅影巨神》观后感(七)：【译文】机械与记忆——BIG-O和它的哲学
“我的名字叫做Roger Smith，在这个丧失记忆的城市从事着不可缺少的工作。”
伴着这样的台词和极其简短的介绍，SUNRISE这部26话关于记忆、人类以及他们所操纵的巨大机械的动画《THE-BIG O》开始了。第一眼看上去，观影者很可能发现自己大脑被无法理解的隐喻或者不知所云的画面所冲刷；在表面看来，这个作品和常见的主角驾驶哥斯拉级别大小的机器人实现人的愿望、时不时穿插着由EVA开始的宗教和文学的引用这样的动画没有什么区别。
对于一部动漫作品，即使我掌握了足够的知识和时间消耗了极大的精力，但是《THE BIG-O》所显露出了它的多样的复调式哲学仍然把我导向了完全不同的思考方向。它试着弄清楚人心中的一直以来的一个疑惑：是什么决定了一个人的存在？是不是他们的记忆，或者说他们的过去，还是说他们的现在和未来所决定了这一切？还是说两者的组合决定了存在？在世界，甚至在宇宙中，我们如何确认自己确实的存在？
丧失记忆的城市
《THE BIG-O》的世界观看起来非常简单：40年前（或者说我们被告诉是40年前），一场不明事件夺走了人们的所有记忆；同样的，看起来这件事也让世界的绝大部分被废弃，在这幕剧的大多数时间里，我们所能看到的“大都会”帕拉蒂姆城貌似是人类文明最后的堡垒——这景象让城中的人感到被胁迫，或者更多的是恐惧。
这座城市自身分成两个完全不同的世界：富人以及挤在巨蛋城下的小康家庭在钢筋水泥的支架和散发着光热的玻璃下庸庸碌碌但幸运地生存着。巨蛋城照亮了整座帕拉蒂姆城，尽管它们建设不久，但和外面的世界仍截然不同。
然而，在巨蛋城外面，不幸的家庭生活在没有光照来的灰暗天空下，承受着过量的雨水和灾害。建筑年久失修或者早经风化，城市的掌权者——帕拉蒂姆公司几乎不关注这片巨蛋城外的地域，除非一些必要的措施譬如预防暴乱等等。就是在这片破旧的土地上，我们的主角——那个叫做Roger Smith的男人上演了绝大多数的剧目。
贫富之间的反差是帕拉蒂姆城一个显著的特点，并且在论证上形成了3个BIG驾驶员的思想倾向也明显影响了某些章节。对于这个反差我们可能会有更好的切入点（译者注：比如第五集出现的幽灵警察和第十一集回忆起圣诞树的老人），但是它们对于这篇文章并不重要，略过不提；简单来讲就是Roger Smith是巨蛋城外世界的产物及代表，而它的主要对手Alex Rosewater则是巨蛋城内世界的主要代表：Roger的生活哲学主要来自于他所生活的人人不得不面对自己丧失了的记忆的大街小巷，而Alex却从未接受过任何挑战，他作为帕拉蒂姆公司的总裁，也是我们所看到的舞台上的统治者而存在，他因为他的权力拥有着救世主般的傲慢，尽管这些对于未知世界的认知只是因为巨蛋城的保护。
演员们
大多数THE BIG-O的故事主要围绕着3个“THE BIG”的驾驶员展开，每个人都映射出了他们所居住的世界的三个截然不同的视角。
三人中首先登场的就是我们的主人公Roger Smith，Roger作为帕拉蒂姆城的谈判专家——作为不同团体争执的调解人（译者注：我就没见他成功过OTL）而存在，这份工作需要冷静的头脑、相当的创造力以及相当的耐心，很可惜最后一点我们的主角经常处理不到位。和与主角非常相似的蝙蝠侠一样，Roger的行动也有两个帮手：维持Smith家的正常状况并且负责BIG-O维修和保养的老男仆Norman Burg以及第一集所救下的女仆机器人（兼恋人？）R. Dorothy Wayneright，最后她也成功地使Roger在失忆的城市中找到了自我存在感。
谈判专家本身也并非没有烦恼，和他所帮助的那些“失忆的城市”的市民一样，他同样也在追问自己“我到底是谁”，没有着关于过去的知识、没有过去的记忆，他又怎么知道，他就是Roger Smith。在THE BIG-O第二季的开篇ACT 14“Roger The Wanderer”中，Roger发现自己满脸邋遢地处身在一个陌生的城市，这迫使他去思索自身的存在问题；最初，他绝望地怀疑自己仅仅是生活这场庞大的舞台剧中的一个微不足道的小角色，然而最后，Dorothy 让他想起了过去的身份——作为BIG-O的驾驶员保卫帕拉蒂姆城，他不能只汲汲于过去因为现在和未来需要他更多的关注。（在Roger The Wanderer一章中，外来的三台机器人一直在进攻着BIG-O，这就是残酷的现实）
Roger是系列中的实用主义者：他没有信条（就好像心理学家威廉·詹姆斯为“实用主义”所下的定义一样）并且没有任何盲目的忠诚于帕拉蒂姆公司——而用他自己对于城市管理的理解。同时，Roger也经常对自己所处的世界真相产生怀疑，很多章节中开头大段的独白就是其作证。然而，与消极的帕拉蒂姆城氛围——许多忧虑烦躁于现实生活而不愿意去面对的市民相对，Roger的探寻引导着他更积极地面对灰暗的一切。
慢慢地，随着剧情的推进Roger明白这个城市的答案以一己之力根本就无法解决——甚至都无法确认自己到底是不是自己。尽管如此，Roger同时也明白他必须继续生活下去，比起记忆和过去而言，Roger认为自己的现在和未来更为重要。
第二位驾驶员称自己为Schwarzwald，德语黑森林，原名Michael Seebach的他是一个沉醉于“真实”的记者——作为无处不在的帕拉蒂姆公司中的一环而存在着，但是记者的职业习惯促使着他不断地追寻着这个世界的真实，即使是去一些平常所难以接近的地下。因此，他采用了蕴含着恐惧的中世纪欧洲式的名字“Schwarzwald”。
然而，他寻找到了什么？在ACT 4“Underground Terror”中，Schwarzwald发现这个世界上所有人的记忆都已经被抹去了，紧接着，他发现了埋在地下的原始型MAGADEUS，并且思考MAGADEUS的存在原因。最后，他发掘出了BIG-O的同型机BIG-DUO来与Roger抗衡，并最终发现这个世界的真实就蕴含在THE BIG的力量里，用他的话说：世界就掌握在这些制御人所创造的神之力量中。
从某种意义上说，Schwarzwald在世界上遵循着苏格拉底的生活方式以及他的学说而生存——认为世界本身是不可知的，不断地对世界的一切提出疑问。但是，我们知道，苏格拉底的学说从来不给出明确的答案，而仅仅是提出问题并且通过问题让我们对这个世界进行更深层次的思考，而并不给出现实世界真实的形象——Schwarzwald所认为的真实。他对苏格拉底哲学的误解引使他走向了疯狂——与整座城市为敌——以及最后的死亡。
显而易见，Schwarzwald的作为导向了他的毁灭，直到ACT 25“The War of Paradigm City”他最后的台词中他才理解了这座城市的真相：“帕拉蒂姆市，巨大的虚拟舞台，在其之上，注视着愚蠢人类犯下的种种错误的，并不是神，只是这个被遗弃的装置。（指前几个镜头城市顶部出现的大型支架和灯光）这是喜剧，我追寻的，真实的记忆是……”
就在这时，由Schwarzwald亡灵所驾驭的BIG-DUO撞到了城市上空的聚光灯上，巨型的机器人在烟雾中炸成了碎片，哦天啊，真是悲剧。
第三位，也是最后的驾驶员是帕拉蒂姆公司的CEO——Alex Rosewater。Alex的地位让他拥有了对整座城市的操纵权，从动用军队、警察到控制整座城市的传媒。这股力量能让绝大多数的人显示出内心最恶的一面，Alex也不例外，在整部剧的终盘，他成功的驾驭了第三台BIG——BIG-FAU，在与BIG-O的战斗中将整座城市变成了废墟，当他的一部分傀儡警察向他开火时，他向着整座城市大声咆哮：“没错，力量就是要向愚民显示的东西！父亲，您只是懦夫和傀儡，让我证明给你看，我跟你不同！”
Alex是个彻头彻尾的尼采哲学追随者，或者说是抱有着与其哲学非常相似的价值观。这位德国哲学家、存在主义的先驱认为人必须由他所称为“权力意志”的精神所引导才能到达一个更新更强大的高度，从而抛弃了过去基督式人类生命的沉重负担——为了让人类成为超出一般存在的“Übermensch”（通常译为“超人”）。
然而Alex和历史上其他真实存在的人物一样，往往忽略了尼采哲学中对于人类进化的批判部分；从《查拉斯图拉如是说》第一章第十节“精神的三种变形”中，他描述了人的精神先变形成过载的骆驼来学习谦卑，又变形成狮子来获得对权力的渴望，获得主宰自己的肉体和精神的力量，从而创造新的价值。对于这些，Alex理解的非常充分，并且完美的将它用到了对于帕拉蒂姆城的管理和对BIG-FAU的操纵当中。
但是他忽略了第三点，查拉斯图拉所说的是“我告诉你们精神的三种变形：精神如何变成骆驼，骆驼如何变成狮子，最后狮子如何变成小孩。”当狮子（也就是Alex）能对一切说“否”并且拥有毁灭一切的力量同时，人的精神需要小孩式的“是”来重建一个新的世界。孩子富有活力、敢于冒险并且不受旧世界的约束。Alex所忽略的，正是因为他的狂傲自大让他忘记了“是”，而是在在仅仅是一名普通人的时候仍坚持着自己是新世界唯一的神。（在这里可以参照陀思妥耶夫斯基《罪与罚》中的主角拉斯科尼科夫，不过与其不同的是Alex更笃信于自己的超人理论）
记忆的掌控者——THE BIG
和Roger一样，Schwarzwald和Alex也都仅仅是普通人，但使他们站在舞台中央的是THE BIG的选择，同其他之前的机器人动画一样，《BIG-O》中也有着海量的巨大机器人兵器登场，而站在这些机器最高处的就是这三台THE BIG——BIG-O、BIG-DUO以及BIG-FAU，与其说是人选择机器，不如说这三台机器分别选择了Roger、Schwarzwald 和Alex。
可是这些机器人到底是什么？片中并没有给出答案，仅仅在ACT 13“R.D”中我们看到了由三种BIG所组成的THE BIG军团毁灭城市的画面闪回，而对于他们的制造者和其他更多的细节，我们一无所知。
然而更有可能的是，THE BIG代表的不仅仅是机体的设计和制造，更多的是深层次的象征符号，对于此最佳的佐证就是那全动画开篇审判式的台词——也是每次开启THE BIG时驾驶屏幕上出现的语句——“CAST IN THE NAME OF GOD，YE NOT GUITY”（以神之名宣判，汝等无罪）。但我相信很多人会对此有疑问，这些机器到底为什么有审判的权力，又审判些什么？
确实，大部分机器人没有这个权力。但Roger的女仆机器人Dorothy在仅仅是机器的情况下有着清醒的意识并且做出各种让Roger大跌眼镜的判断——因为她拥有记忆——虽然是不完整的记忆；在后来的剧情中，Alex告诉Roger 完全掌控THE BIG同样需要“记忆”，从这些片段我们大体可以拼凑出THE BIG的真相——THE BIG是在帕拉蒂姆城战斗的人们的记忆的化身。
每当Roger开动BIG-O，“CAST IN THE NAME OF GOD，YE NOT GUILTY”一段话总会显示在屏幕上，就像Roger用他预设的记忆驾驶BIG-O一样，BIG-O利用它之前预设的记忆进行战斗；根据这些娴熟的驾驶技术，Roger驾驶着BIG-O维持着这座失去记忆的城市的正义与公理。与之相之，Schwarzwald驾驶着BIG-DUO去寻找这座城市的真实，即使他曾经误入歧途，但他的目的已经得到了神的眷顾，还有什么能比追寻真实更合理的目的么？The Big-DUO最后也仅仅被BIG-O击败，因为Roger懂得真实并不仅仅是某个具体的目的而是一段人生的路径。
对于这个理论，还有另外两段剧情可以为之佐证。在ACT 21"The Third Big" 中，Alex尝试着用BIG-FAU完成自己对帕拉蒂姆城的支配并且之后成功地消灭了UNION正在毁坏城市的机体，然而BIG-FAU在再次启动时，仅仅显示了“CAST IN THE NAME OF GOD……”就开始暴走并且四处破坏。后来我们才得知BIG-FAU缺少所谓的“核心记忆”部件，这就证明了THE BIG拥有记忆。
另外一幕中，在最终决战，Alex的半人半机械杀手Alan Gabriel 在驾驶BIG-DUO改试图给BIG-O最后一击时忽然丧失了对BIG的操纵权：前任驾驶员Schwarzwald的幽灵忽然降临在Alan面前：“MEGADEUS选择操纵者。同时拥有人的愚昧和机械的愚昧的人啊，制御人创造的神之力量的资格，能够得到它的是一个真实的人，而你并非如此。”紧接着，BIG-DUO屏幕上出现了“YE GUILTY”（汝有罪）的字样，将Alan吞噬在驾驶舱内，飞上天空消失在帕拉蒂姆城高空的浓雾中。
总而言之，THE BIG对于主角们类似于记忆对于人类一样，它们为我们的行动提供意义并操纵着我们的想法；但拥有记忆的BIG-O看起来是全片中唯一决定主人行动的一台。现在我们对于《THE BIG-O》的主题更近了一步，尽管存在疑惑，Roger Smith 仍以他实用主义式的思维方式面对这个充满谜团的世界，同时，他用BIG-O所赐予的行为方式来修正自己的行为，这样，或许我们能够更好理解片头的那段话了。
IG的结论
在短短一篇文章中，我不可能把《THE BIG-O》的双重、三重甚至更多的层面阐释清楚，或许有一天，也可能是我自己能够静下心来将他们梳理清楚，有些可能能够解决，有些可能不会，不过，生活也是这样，不是么？
好，现在就到整部剧的核心问题了：记忆以及他对于我们生活的重要性，在这个问题上，《THE BIG-O》的态度相对要明朗一些——记忆对于我们很重要，没有了它我们无法对自己的行为寻找意义并且无法确认自己的存在，如果我们有一天真的和帕拉蒂姆城的人们一样丧失了记忆，那么很多人可能迷恋于过去究竟发生过什么而无法面对现实；而不管你住在帕拉蒂姆还是默弗里斯博罗或是其他的地方，这个世界都是不可知的，事实就是我们每个人都无法了解这个世界的全部真相，就像Schwarzwald所最后得出的：“GREAT TRUTH”根本就没有一个准确的答案。
然而Roger并不拘泥于真相，他仅仅知道自己是谈判专家的事实，即使不知道自己过去是什么人，不管当时是个流浪的乞丐还是腰缠万贯的富豪，更重要的是现在的自己；他不需要记忆来告诉他他应当怎样做或者怀疑自己的存在。
记忆就像Roger在废墟里发现的小说《Metropolis》，一半书上记录着前人的记忆，而后一半则完全是空白；这另外一半属于Roger Smith和我们自己，需要我们去填补。MEGADEUS的力量是我们自己欲望的化身，它可能控制我们的行动，但是只有我们自己才能决定是否去做；过去已经刻在碑上无法改变，而未来则永远陪伴着我们。
We have come to terms
英文原文 http://www.paradigm-city.com
《魅影巨神》观后感(八)：Schwarzwald全台词翻译版
花了些时间整理的木乃伊记者全台词 这算是玩机战以来第一个发自内心认同喜欢的角色
第四集
人们切断过去所有的记忆也能继续活下去么？即使不知道自己所处的地方，到底来自何方，通向何处……
我一直在做新闻记者的工作，挖掘事情真相并报道出来就是我的使命；可是，我现在很明白：这个城市没有所谓的真实可以让一介新闻记者了解，而且在这个城市，没有人想去知道那些真正需要公诸于世的真相。我想知道，那些非知道不可的真相。
你们这群听令于人的哈巴狗，给我听好！
（罗杰：你是麦克·泽巴哈么？）
麦克·泽巴哈已经从这世界消失了！这样转告给你的主子吧。
（罗杰：那么你是何方神圣？）
就叫我施瓦尔兹·沃尔特好了（注：Schwarzwald，德语，指德国所闻名的黑森林）
（罗杰：黑色森林？）
你只管向你主子报告，叫他不用担心。那位可怜的新闻记者，永远不会在这个城市再次出现，呵呵呵哈哈。
（罗杰：MEGADEUS？）
想不到你能找到这里来，身为帕拉蒂姆的走狗已经很能干了。
（罗杰：泽巴，不，黑森林……下略）
四十年前，不知道因为什么，我们失去了记忆；连人类拥有什么程度的力量也忘记了。
（罗杰：那个就是你所谓的力量么？）
MEGADEUS可不是什么特别的东西哦，谈判专家，就算我这种人，只要能恢复记忆，也能拥有它的强大能力。
（罗杰：那个还能动么？）
它埋在这里，我解开了它的封印，也因此变成了这副模样，如果你也变成我这个样子就好了。
（剧情，原始MEGADEUS暴走）
为……为什么？可恶！！发生了什么事？为什么它动起来了！呃啊啊啊！！
（BIG-O出现）
MEGADEUS！他们……
（BIG-O做掉原始型，第四集完）
第十二集
你终于来了，这个腐败的城市所圈养的走狗。
（罗杰：听口气就像是在等我一样啊。黑森林。）
没错，首先我想让你看看我所挖掘出的真相。（木乃伊机器人）
（罗杰：我想我理解你的心情，但是我是为了完成工作才来的）
真是走狗常挂在嘴上的理论。
（开战，响起经典的钢琴曲；一场恶战后，木乃伊被击破露出里面的实体BIG-DUO）（注：DUO是拉丁文2的意思）
（狂笑）
（罗杰：BIG-O？!）
我看得见，罗杰·斯密斯，看得见你瞠目结舌的表情，真正的好戏留到正式舞台再上演。
（BIG-DUO离开）
（中间剧情略。罗杰受邀来到施瓦尔兹的假面舞会。）
欢迎光临~帕拉蒂姆城的走狗。
（罗杰：这么热闹，是为了庆祝而狂欢的么？我可不认为我已经输给你了）
没那回事，我只是想让你看看这个场景（饕餮糜烂的上层人士）；这就是你极力想保护的城市腐败的真实面貌
（罗杰：你搞错了吧，我的工作是谈判专家。）（掏出支票）
哦哈哈哈，那个男人也真大方（点掉支票）
（我确实把退职金给了你了，烧掉也好是你的自由）
不，燃烧的是这个腐败的城市。巨蛋城这种虚伪的天空，对于这个世界是多余的；四十年前这个世界发生的真相，所有人都必须知道，这正是现在开始我要做的事，通过BIG-DUO。
（罗杰：BIG-DUO？）
（假面舞会上的假面开始燃烧，人们挣扎的一个个跳出旋转舞厅自尽。BIG-O出动。）
（罗杰：BIG-O SHOW TIME！）
出现了！另一个BIG；让你看看BIG-DUO的力量，BIG-DUO不需要两个！BIG-DUO es ist Showzeit！（德语 BIG-DUO SHOW TIME！）
（战斗 大意的黑森林败下阵来；BIG-DUO自己行动）
怎么，怎么回事？一模一样……跟那时候一模一样。你们（指THE BIG）……难道不需要主人么？还是说你们要选择主人？罗杰·斯密斯！
第十七集
就算四十年前没有发生任何事，人畏惧黑暗的天性也应该没有改变，人们对这种畏惧避而不视，就像关于自身历史的记忆，都根本不存在似地生活着。
但是，四十年的岁月似乎短暂又无比漫长，风化着人的畏惧心理以及人们想了解真相的渴望。想了解真相的行为是罪恶么？我探求自己在为何而感到畏惧是罪么？（回忆与BIG-DUO的相识和战斗，开始经典的钢琴曲）我为了“认知”而存在于这个世界，而我探求到的东西是应该广泛还原于这个世界的存在。畏惧，对我们这种矮小生物来说是必不可少的东西；人一旦停止畏惧，人类这个种族就会总进死胡同，变成不知感伤只能等待灭亡的悲哀存在。
觉醒吧，不要害怕知道真相！
放弃思考的人是没有存在价值的生物，思考吧，被分隔到两个世界的人们，如果你们不希望彼此永远像现在这样永远隔阂下去！
署名：Schwarz·wald
（罗杰领帕拉蒂姆公司的委托来到地下）
畏惧黑暗，畏惧地底的可悲人们啊，克服这种畏惧时就可以接近真实。
（罗杰：你追求的真实，难道不仅仅是你自己描绘的东西么？这么去考虑可以让我的心情平静下来。但是……沉睡在这地底的东西，就是施瓦尔兹所说的真实么？）
（发现黑森林留下的打字机，整张纸上写满了英文：There is but one turth. If you avert your eyes from you will always remain nothing more than a puppet.）
真实只有一个，如果避而不视，不管到何时都只是被人操纵的木偶。
（地上利维坦来袭，地下罗杰发现BIG-DUO）（注：“Leviathan”的字意为裂缝，在《圣经》中是象征邪恶的一种海怪，通常被描述为鲸鱼、海豚或鳄鱼的形状。利维坦常与另一种怪物贝希摩斯（见Behemoth）联系在一起，关于利维坦的记载紧跟在《约伯记》中记载贝希摩斯的下一章，书中描述的利维坦实际上就是一条巨鳄，拥有坚硬的鳞甲，锋利的牙齿，口鼻喷火，腹下有尖刺，令人生畏。在基督教中利维坦成为恶魔的代名词，并被冠以七大罪之一的“嫉妒”。）
愚蠢的帕拉蒂姆市民，只要你们还在那里一同存在，一同生活，报以共通的幻想，就会有一条龙在那里诞生！猜疑、欲望、恐惧，即使一个人的这些心理很小，也终究会变成一个巨大的存在，显现出其形象。
（罗杰：施瓦尔兹，让你看看和你预言不同的结局！走好，预言中的怪兽！利维坦被击破。）
（响起圣歌，镜头转到教堂）
（罗杰：想象和记忆是同一事物，只是称法不同。）
（多萝西：你想说这是施瓦尔兹自己么？罗杰。）
（ANGEL：是那样么？）（罗杰：你想说什么？ANGEL。）
（ANGEL：施瓦尔兹散布的传单是BIG-DUO出现前印刷好的，西边沙漠对面的海岸，他的尸体在那里被发现了，施瓦尔兹……麦克·泽巴哈早已经死了。）
第二十四集
（BIG-DUO改出现）
（罗杰：诺曼你退下，那是我的对手，虽然我不想再碰到他——施瓦尔兹·华尔特。不管是谁在操纵，我现在可没有陪你玩的时间。）
（一番酣战后，画面切到打印机。）
真实，探求它的人，不知何时就会陷入这个世界，陷入自己能支配这个世界的小小错觉中。
（画面从打印机切到老罗斯沃特的书）
年轻时代的哥顿·罗斯沃特，在未完成的小说中描绘了人类终结的景象。
操纵神之力量的愚蠢人类。记忆就在这里，谈判专家！
（罗杰：是谁？你到底是谁！BIG-O开始反击）
（罗杰：不管你复活几次，你的最终宿命只有一个，给我永远长眠吧！）
（阿兰：嗯哼哼哼哼，啊哈哈哈哈哈！）
（罗杰：你是……阿兰·加百列！）
（阿兰：感觉真是太棒了！舍弃人类的身体以后还是第一次这么爽！我的身体和神经都和BIG-DUO连在一起了，这个BIG-DUO才是我的身体！）
（罗杰：做到这种程度……可是你反而被那个不完全的MEGADEUS操纵了，不完全的MEGADEUS会寻求操纵者，希望你只是让他活动的工具，你的主子正是因为这个才抢夺了多萝西不是么？）
（阿兰：你指哪一边呢？UNION？罗斯沃特？那种事无所谓，只有一件事需要弄清楚，应该让你知道你那种完全掌握了BIG的自信和傲慢完全是幻想的事实。下地狱去反省吧！BIG-DUO SHOW TIME！）
（一场大战后，关键时候，BIG-DUO失去控制）
（阿兰：去死吧！！啊 什么！）
（线路开始吞噬阿兰）
MEGADEUS选择操纵者。
（阿兰：是谁！是谁在说话！啊啊啊啊啊啊！！！为……为什么？还没有杀掉那家伙！啊！！）
（BIG-DUO飞向城市顶部）
同时拥有人的愚昧和机械的愚昧的人啊（阿兰：胡说！），制御人创造的神之力量的资格，能够得出一个真实的人，而你并非如此。
（驾驶屏前出现YE GUILTY）（拉丁语：汝等有罪）
（阿兰被BIG-DUO所吞噬）
（战斗后，罗杰收到施瓦尔兹的信）
（罗杰：施瓦尔兹的信是安排好死后再寄出的，他在这个城市探寻真实，并把自己找到的东西公布于众当做自己的使命。黑森林，他就像肉体消亡之后仍在这个城市徘徊，追寻着对他自己来说的真实。他或许知道了吧，“真实或许并非只有一个”这件事。）
第二十五集
构成这个世界的化为感官存在的巨人们，人们认为他们现在彼此被铁链连接着活在这个世界上，实际上是这个世界生命的起因，是一切活动的源泉；但铁链只是压抑威力的力量，是虚弱和内心凡庸的卫士。
（BIG-DUO继续向上飞）
以下略
（BIG-FAU出击，响起最后决战的古典乐）
（阿列克斯·罗斯沃特：降下雷火吧，烧尽这个城市吧，我是重建起这个世界的王之嫡子，我要亲手改变这个世界；在这之前，所有没有存在价值的东西都应该被清除，所有你们这些来自异国的脏老鼠）
以下略
我将得到我一直追寻的真实的记忆，我以前想错了，所谓真实的记忆。
（地下一场恶战）
（哥顿·罗斯沃特：四十年前的记忆，包括我在内，谁都没有；但是记忆却以出人意料的形式存在着。）
（维拉：老糊涂在说什么疯话。）
（哥顿·罗斯沃特：UNION，没有实体的荒野中的小小集团，或者从一开始就不存在。）
（维拉：胡说，听到了么？那响声，就是我的同胞发出的愤怒的雷火的声音。）
（哥顿·罗斯沃特：不存在，从一开始就不存在。维拉眼中出现条形码；外面帕拉蒂姆市的天空出现聚光灯。）
帕拉蒂姆市，巨大的虚拟舞台，在其之上，注视着愚蠢人类犯下种种错误的，不是神，只是这个被遗弃的装置。哈，这是喜剧，我追寻的，真实的记忆是……！
（BIG-DUO撞到顶部化为碎片）
这作品太神了 最近想多花点时间研究研究 也在考虑重看一些篇章
比起过誉的EVA 这作品才是偶第一部结结实实没看懂的动画= =