《八两金》观后感10篇
《八两金》是一部由张婉婷执导，洪金宝 / 张艾嘉 / 谢伟雄主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《八两金》观后感(一)：谁的船歌唱的声悠悠——《八两金》
拍摄于1989年的《八两金》是我最喜欢的张婉婷电影作品，相比那部著名的《秋天的童话》，同属移民题材，周润发和钟楚红帅哥靓女的搭档，经历曲折而后有情人终成眷属的完美结局，我还是更喜欢这部洪金宝和张艾嘉的《八两金》，相爱的人儿无法最终在一起，有缘无分的爱情更加的让人唏嘘感慨。
印象之中，洪金宝少有以文戏为主的电影，能想的出来的，也只有寥寥几部，《阿金的故事》，《七小福》，这2部还多少可以跟武术扯上一点点关系，而《八两金》中的洪金宝，则是完完全全的纯文戏演出。我一向觉得胖子演戏容易讨喜出彩，比如林雪，林子聪，王天林。此片中的洪金宝，将这个老实憨厚，重情重义的海归“猴子”演绎的真实动人。另一主演张艾嘉，以才女闻名，虽不是让人惊艳的美女，但细看之下，却是极耐看的，平静如水。
《八两金》中的时代气息十分浓重，80年代刚刚改革开放，大量新鲜事物涌入，与固有的传统产生强烈冲击。洪金宝在飞机写遗嘱那段情节让人哭笑不得，学英语、出国潮、回国潮，随处可见的各种标语“只生一胎，严控二胎”“不准打骂客人”，虽然可笑，但是感觉亲切无比。那些破旧的房子，脏兮兮的尘土，一脸沧桑忙碌的人们，身处异国他乡的游子，盼望嫁个好人家的女孩，不正是我们身边的亲人，朋友，爱人……。乡愁是一张飞机票，看似转瞬即到，却远如天涯。故土难离，亲情难断，想起《龙的传人》里面的一句歌词“别人土地我成长，长成之后是龙的传人”。
片尾张艾嘉带着嫁妆乘着大船出嫁的情节，让我感觉无比亲切。六岁那年，表哥娶亲，我坐着表哥迎亲的大船，天空蔚蓝，白云皑皑，青山绿水，一直到了表嫂家里，而后带着表嫂和嫁妆回家，一路敲锣打鼓，鞭炮齐鸣，热闹无比。经历过无数次嫁娶，印象中最深刻、最让我怀念的却是这一次。此外，洪金宝回家之后，老父亲郑重其事的将其写入族谱，张艾嘉出嫁之时的露天电影，多少让人怀念留恋的传统风俗，在物质无比繁华、生活日渐喧闹浮躁的今时今日，都已经慢慢消亡，只能在记忆中慢慢找寻。
罗大佑词曲，齐豫演唱的《船歌》贯穿了电影始终。第一次出现是在竹筏上的那个清晨，天蒙蒙亮，微有阳光，水影泛动，当齐豫清亮的声音响起的时候，浓浓的乡愁扑面而来。“姐儿头上戴着杜鹃花，迎着风儿随浪逐彩霞，船儿摇过春水不说话，水乡温柔何处是我家。”第二次出现是在张艾嘉出嫁的时候，洪金宝骑着自行车不停的在后面追赶，张艾嘉不断的回头张望。“谁的船歌唱的声悠悠，谁家姑娘水乡泛扁舟，谁的梦中他呀不说话呀。”些许无奈，一点惆怅，无限惋惜，令人唏嘘不已。此时出现罗大佑另一首经典歌曲的《传说》，也是十分的好听应景。
张婉婷是香港影坛最富人文气息的女性导演，其电影作品风格写实，情感细腻，擅于刻画普通小人物悲欢离合的命运。《八两金》这个惆怅并不幸福的结局，每每想起，总是让人唏嘘。而片中故土难离的情怀，不停浮现的人事，已经逝去的风景，都化成了齐豫的《船歌》：“谁的船歌唱歌的声悠悠，谁家姑娘水乡泛扁舟”。
《八两金》观后感(二)：愁
是你的阳光是你的包容紧紧的扣住了我
是你的拥抱是你的甘霖像古老的传说
今生终有一天等到你的爱
却像是不敢或是不愿说个明白
春花开了也会老今天趁你年少
成长的苦难半生的功名究竟是为了谁
双亲的怀中如今已沧茫好一个命的轮回
异乡的流浪归不去的放逐是什么样的滋味
今生若有一次讲句真心话
我再也不能或是不听你的回答
春光催了你会老昨天你还年少
童年的纯真世故的苍凉好一个命的轮回
异乡的流浪归不去的梦今生今世永不相逢
异乡的流浪归不去的梦今生今世永不相逢
不如我归去不如我不理爱恨中付出什么
不如用我移山不如将我填海横竖也是传说
今生看看只能同属一枝根
我将忍不住回首抚摸我的残痕
春风吹的也算早明天会更年少
不如我归去不如我不理爱恨中付出什么
不如用我移山不如归我梦今生今世永不相逢
《八两金》观后感(三)：水乡温柔何处是我家--“八两金”影评
“我最讨厌春天！”
“我也是。”
“你为什么也讨厌春天？”
“因为到了春天我的未婚夫就要来接我了！”
瘦皮猴为了延迟这个春天的到来，捡起满地的木棉花，笨拙地爬到光秃秃的木棉树顶，把花儿又重新安在枝头，因为“如果木棉树的花儿全都掉了，春天就要来到”。这样一个远离家乡16年，在海对岸的美国辛苦开出租打工的游子，一个也许快到40，却还从来没有“ki过ss”的老男人，用这样最童话的方式表达了自己的爱。
这份爱，发生在合适的地点，合适的人选，却是在错误的时间。乌嘴婆已经订下一份婚约。当她的未婚夫终于出现的时候，我盼望着这也许是一个暴发户的形象，或是对乌嘴婆不够好；这样的话，乌嘴婆和瘦皮猴就可以顺理成章地冲破婚约，走到一起了。可惜，我的希望落空了。那个未婚夫不仅长得颇为体面，人本分老实，对乌嘴婆也体贴有加。他花了一晚上的时间，把红色木棉花缀成一个硕大的圆盘，给乌嘴婆的嫁船做装饰；因为乌嘴婆喜欢烟花，所以请人来大放烟花；梦幻的烟花之中，乌嘴婆的幸福写在她的脸上。不管我失望与否，正是这样的结局才真实，残酷，可以触摸人心。如果采用了我所希望的结局，那“八两金”就和好莱坞的片子没什么两样了。
因为瘦皮猴从来没有ki过ss，乌嘴婆决定把自己的初吻献给他。当他们的脸越趋越近的时候，发现“我们是不是不大对啊？” 这个不对，是伦理的不对么？沿袭整篇的幽默，“我们是不是应该闭上眼啊？”瘦皮猴让乌嘴婆闭上了眼镜，然后默默离开了，乌嘴婆的眼泪挂在还闭眼的睫毛上。真正的爱不是占有，而是保护，是放手。
人世间最心痛的，莫过于把自己心爱的人亲自送上嫁船。瘦皮猴穿着那个年代特有的蓝色制服，胸前一朵大红花，开着拖拉机，一路人行在乡间的小路上。两人一路无言， 直到乌嘴婆发现瘦皮猴身上的八两金不见了。瘦皮猴拿出一套穿龙挂凤的金首饰，说“祝你新婚快乐！”原来的八两金，是他借来的道具，为了荣归故里的面子；现在的八两金，是他倾其所有的一腔真情。临别，乌嘴婆轻拍他的手臂，说：“谢谢你！”千言万语，断是没有这三个字贴切了。
结尾，乌嘴婆立在船头，撕掉所有的证件。也许是下了决心，和过去的自己诀别。她拿出那套金首饰，往脖上挂，此刻船儿正驶过塔楼，塔楼下瘦皮猴再送她一程。两个人对望，一个浅笑，一个凝视。船儿越行越远，瘦皮猴骑着自行车飞驰；爬上山头心，爱的人儿已经快要消失在视线中。
此时音乐响起：
“天地的变迁沧海与桑田
到底改变了我什么
落叶与老根
故乡的风尘
是故事中的传说
不如我归去
不如我不理
爱恨中付出什么
不如用我移山
不如归我梦
今生今世永不相逢”
这首歌以前听了很多次，第一次知道罗大佑的这首歌是为了这个电影写的。在歌声中，瘦皮猴凝望着远方即将消失的船。如果不可以朝夕相处，就只好梦里相见了。
另一首贯穿整个片子的是罗大佑的“船歌”。
“姐儿头上戴着杜鹃花呀
迎着风儿随浪逐彩霞
船儿摇过春水不说话呀
水乡温柔何处是我家”
这首歌和戏配合得太贴切了。船和水在文化上一直代表着离别和乡愁。余光中也曾经说：“乡愁是一张窄窄的船票”。
整个片子和张婉婷导演过的很多片子风格相似，温情，幽默，关注细节。演员选择是一绝，以武打著名的洪金宝在这样一部文艺片里恰到好处，不温不火；张艾嘉有着一双会说话的眼睛，让人难忘。
作为移民三部曲之一，这部片子有着很多在外游子会有特殊感触的东西。唐人街的自由女神打火机，帝国大厦小玩具，甚至不远万里带回去大龙虾。10几年没法回家，有了绿卡之后第一件事情就是回家。国内的人盲目迷信美国，盲目出国。可是走到哪里，都走不出中国城。
除了乡愁，乡情是此剧中最温暖人的主题。小集市，水上撑过的船，村边的大树红花，成排的笔挺绿树，女孩头上的俗气的头花，巷头巷尾的吆喝，乡里乡亲的红包，教室里有着墓碑的小学校--我们恍然回到了80年代。又温暖又恍然隔世。
张婉婷导演以她的慧眼慧心，在美国留学的经历，写出了游子那颗渴望回归的心。不如归去啊！
《八两金》观后感(四)：水乡温柔何处是我家
灰蒙蒙的天气里，手机的闹铃没有响，所以失眠的我就一直睡到了早晨9点半。
好像阳光没有的时候，心情就会觉得像个谜。
于是这个本该属于文学理论的晚上就被我彻底的放弃去看了一部叫做《八两金》的电影。
喜欢齐豫的时候就会很爱《船歌》。齐豫的嗓子美到让我觉得天空都是清透的，但是她的歌里像《船歌》这样的大气而婉转，清丽而开阔的歌真的很少，很多时候我都是听到她一个人在对着这个世界独白，一种可以用声音感受得到的呓语。所以最早的时候就很爱《一面湖水》，但是再听过《船歌》就会觉得《一面湖水》是带了点矫情的味道，怎么听都不是齐豫了。
在家里就捧着歌词本唱《船歌》，老爸说那个年代早就过去了。
很抽风的买了一本《看电影》，所以就觉得为了这首歌，也许我可以花两个小时看一部不属于外国名著补课类的电影。
《八两金》。张艾嘉。洪金宝。
如果不是这个电影，我觉得这三个东西放在一起真的很不靠谱。
1989年，那个时候我大概还不会说话，妈妈说我小时候不喜欢吃饭，会哭得很大声然后一刻都不得安宁。
所以我一定不会记得1989年的北京，是个什么样子。我所知道的，就是那一年妈妈会在那个有点乱的年代每天下班骑车去某个地方看一眼，然后回家照顾我。而老爸出差在外，一直不能回来，所以对于那一年的标志事件，老爸的态度就一直被无比灰色的定格了。
但是那个时候的北京人恐怕谁也不会在意有那么一部叫做《八两金》的电影，在电影里提到了文革，镜头定格在了毛主席的头像上，还有舞厅里跳舞手不许高举过头，墙壁上写着计划生育的标语，小学里有着“热爱社会主义”的板报。
其实这些都不过是为了证明一个大的背景，它无关于文化反思，它是每一样都在清楚的标明着一个年代和一个年代人内心的回响。
关于，“何处是我家”。
家的概念，几千年来被人们不断的反复探讨。老头想结婚了，所以出了一张专辑叫做《家》。80年代的时候，是“寻根文学”最旗鼓荡漾的时候。我们在外国和本国的条条框框里淹没迷失了，所以我们一直在寻找家，回归那个心灵真正的家。
故乡，其实就是那么一个地方，它最好不要繁华，最好就是带点破落的小地方，有着属于自己的怀旧情调，然后不会在几十年以后改变得沧海桑田，让人们还可以找到“物是”人非的感觉。最好，最好那个地方还有亲人，否则徒留地点也是个风雨飘摇的凭证，好像什么都没有真正的存在过，一切像个梦一般的晃过。
但是故乡最好有一个女人，一个会等待你回家吃饭的女人，一个会在烟火耀眼的时候，不再让你感觉到尘世过眼云烟寂寞无奈的女人。
年轻的时候总觉得有爱情就是好，就算一起吃苦也有一起吃苦的福气，但现实生活中却是“贫贱夫妻百事哀”，其实真的很少人知道，这句诗是来自于元稹。
所以嫁就还是要嫁，把遗憾留在心里，却没有一股非要和你私奔不可的勇气。因为这才是现实，这才是生命中的诸多无奈。
不是新娘子非要有八两金，而是因为留不住，因为太遥远，因为撒手就是永远的不见，所以把最珍贵的留给你，因为这才是我的心。
很喜欢影片的结尾，定格在那个残破的龙头船和那座高山。这就是沧海和桑田的结合点，这就是注定永远的无法归去和一种无奈中的迷茫。
时光真的匆匆不等人，残酷得令人毫无怨言。故乡就是注定无法归去，回到的是一个陌生的故乡，不复年少时候的记忆，不复年少时候的光景。
其实如果不回来，也许记忆里的故乡永远那么亲切，而回来才是真正的隔膜和永恒的陌生。
这不必非要定义在所谓的“移民三部曲”中，只要是离家的游子，这都是一种共鸣的心境。
其实岂止离家的游子，这个世界快速的变化着，你怎么能说，你在同一个地方生活就不会感觉到这个城市的陌生？在某一个熟悉的路段，当你再次走过忽然发现它变了样子的时候，你难道内心不用涌起一丝落寞？
夜行的路，我喜欢一个人走在偏僻的小道上，并不是胆子有多么大，只是更喜欢那种独自思绪翻飞的感觉。
这个城市的夜晚可以灯火辉煌，可以灯红酒绿，但是都市霓虹灯下照出的人心依然罩着一层面具，倒不如暗黑的地方来得更加温情。
有一天我大概会离开这个城市的，我不知道我会走多远。
那个时候我大概会想起《船歌》，一首听起来那么美，却带着浓浓的乡愁迷茫的歌。
“船儿摇过春水不说话，水乡温柔何处是我家。”
罗大佑怎么可以把一首歌写得那么美，又把那浓浓的愁思表达得这样通透，有时候我真的不懂。
《八两金》观后感(五)：八两金八分面八分人生八分憾
八两金是男人的面子女人的嫁妆，但其实男人女人真正想要的都是一份属于自己的感情，现实中的男男女女却往往迫于现实的无奈选择了妥协，捡了面子丢了感情。 八两金是移民海归的面子，八两金是结婚的聘礼、嫁妆，是男女的物欲，八两金是三从四德的说教，八两金是掩盖虚荣的最后一块遮羞布…….当然，电影中八两金也是男女主角的信物，感情的寄托。
导演大才，八两金的取名非常契合电影中改革开放初期的中国，时间就是金钱，传统观念俱抛脑后，一切向钱看。出租车司机要外汇券，车祸后农民恶意敲诈，赴宴的相亲个个伸手要红包……也许老狗的死去代表淳朴时代的结束……
当然在人人都要八两金的年代，男女主角淳朴、含蓄的感情更显得弥足珍贵，忘不了洪金宝追船的场景，忘不了张艾嘉船头期望又失望的眼神，忘不了齐豫的船歌……最后因为八两金的现实却又没能走到一起，令人惋惜。
改革开放初期的中国人人需要八两金，当下社会人人都要八万金，望浮华烦躁的年代，望你我都有扔掉八两金的勇气，都敢于追求自己内心的真爱！
《八两金》观后感(六)：故乡的云
因为《秋天的童话》对张婉婷导演产生了不少好感，所以特地去搜集她的电影。才知道原来她拍过反映海外华人生活的“移民三部曲”，分别是《非法移民》、《秋天的童话》和《八两金》，第一部我没有找到，第二部已经看过了，所以我就把目标锁定在了最后一部上。值得一提的是，功夫明星洪金宝凭借本片斩获了影帝殊荣，自然又增加了我的好奇与好感。
本以为我还会在本片中寻找到《秋天的童话》中那种童话般美好的故事与风景，看完以后才知道自己错了。世界上哪有那么多的童话呢？片中的猴子少小离家，中年以后回到故乡，看望父母，却险些遇上了空难，他在遗嘱中回顾了自己漂泊数十载，且并不成功的半生，也许就是导演在暗示我们，这不是一部童话，而是反映了一个海外游子对于故土家人的思念与离愁，对于人事变迁，世事无奈的一种了悟与感慨。
洪金宝很少演文艺片，但他却把猴子的善良憨厚与豁达表现得很好。从他在美国艰难地打拼，比如要开出租车和白人抢生意；到回家以后对故乡的眷念，比如想起儿时在炮楼玩耍，因为调皮被学校退学；再到发现过去的一切都已经时过境迁，比如他一直愧疚骂哭小妹，可小妹却早已想不起这件事；再到最后朦胧爱情的逝去，比如他与表妹彼此之间都有爱情的萌芽，却因为现实只好将这段感情埋于心底。全片中都没有什么大喜大悲的事情发生，只是围绕着猴子对故乡的感情，对表妹的感情展开的，很贴近现实，可以激起我们的共鸣，有一种深刻隽永的意味。
而张艾嘉扮演的表妹也十分真实动人，一个活泼开朗，坦率能干又心地善良的女孩。一开始，她对嫁去旧金山充满了幻想与喜悦。而后在与表哥的相处过程中渐渐被他打动，也了解了华人在海外的艰辛。她开始犹豫，甚至想取消婚约，可是两个人都没有坦白地向对方吐露心声，所以最后她带着猴子送给她的八两金，坐着船和丈夫远去了。
我想，她和猴子之间对于爱情的抉择，其实也很难判定对错。如果说我们应该勇敢地追求自己的幸福，把握自己的人生，而不是被现实与流言左右的话，他们似乎是错的。可是我们也应该承认爱情并非人生的全部，凭着这朦朦胧胧的爱情，就不顾一切地在一起，也未必会有幸福的一生，况且表妹的未婚夫善良老实又富裕，对她也很好，而猴子连自身都难保，所以他们的选择似乎又是对的。实际上，去探讨他们的选择是对是错并不是导演的用意所在，她只是想反映一个海外游子生活的境况与心路，同时亦表明世事无奈，我们并不是活在美丽的童话中，而是活在现实之中，所以我们必须以乐观豁达的态度看待它，正如猴子在目送表妹远去时的微笑。
本片的景色虽然不如《秋天的童话》中纽约的风光那么迷人，但广东乡村的景色也不乏美丽之处，比如蓝天白云，高耸的炮楼与木棉树，刚刚孵出的小鹅，还有小河与竹筏，晨雾暮灯，都有一种淳朴纯净的美感，另外齐豫悠扬的船歌也为本片增色不少，令人回味悠长。
《八两金》观后感(七)：为爱融化的八两金
十几年没有回家的八两金，想不到竟然会在回家的飞机上录遗嘱，他死也不愿意摘下来的八两金，是他所能够给父母的最好最重要的东西。但是却在影片的最后，融成了一条项链，送给了心爱的女人做结婚礼物。
他挂在嘴边的那句“男人没有八两金怎么算男人”，也改口成了，“新娘没有八两金怎么算新娘”。
片中对于两人的感情轻描淡写，从一路奔波面对意外的慌张，到一起面对妹妹突然临盆的紧张，然后就这样记住了对方，印在了心里。我以前总觉得电影太过于短，对于很多感情的铺垫和描述不够，总是进展得太快，不够细腻和真实。现在才觉得，其实哪里需要那么多的情节，遇上了就是了，人的心是血肉做的，本来就很软很细腻，喜欢是一件很简单的事情，只是有没有缘分在一起，有没有珍惜这样的缘分罢了。
不同于《秋天的童话》的喜剧结尾，《八两金》的最后，两人没能走到一起。其实两部片子还是存在共同点的，就是都没有冲破世俗，听从内心的声音，相信爱的力量，坚定地在一起。只是，秋天的童话里，船头还有升级为高富帅的空间，十三妹还未嫁。但是，八两金中，乌嘴婆却已是婚约在身，未婚夫在旁了。乌嘴婆和八两金真的冲破世俗，摆脱婚约，走到一起，真的会快乐吗？我并不觉得，因为双方会背上很重的心理包袱，对家人也会造成伤害。所以，让那八两金为爱融化，真的可能是最好的结局了。
好吧，这可能再一次证明了我是一个思想保守无趣的人，但还是觉得家庭背景对于一个人的成长始终是非常重要的。
记得以前和朋友讨论过亲情友情和爱情哪一种最伟大。好像说过是亲情，因为它永远为你毫无保留，是血溶于水的，不可斩断的。后来又说过是爱情，因为它让世上毫无关系的两人能够为了对方毫无保留。现在看来，三者放在一起是有理由的，因为他们之间相辅相成，构成了每个人最重要的情感体系，不管哪一种都不应该是自私的，真正的情感应该是利他的。
硬汉洪金宝少见的文艺片作品显然让我稍微跳戏。老早就知道的张艾嘉一直都是成熟成功大姐的形象，原来年轻的时候如此青春洋溢，在舞厅里被管理员拿着手电筒照着喊手不许举过头顶。船歌悠扬，乡情漫漫，片中80年代的中国，地大物博人穷，乡土味十足，既让人反感那拥挤的道路，糟糕的卫生，又让人怀念那朴实而简单的生活。
作为“移民三部曲”之一，爱情并不是片子的全部主题，移民才是一个更复杂更伤感的话题。远没有家乡人眼中的那样风光和豪气，所有的煎熬和痛苦都要默默承受，可能好不容易冲出亚洲走向世界，却只能窝在唐人街一世。就像之前和朋友说的那样，有点儿里外不是人的伤感。当然，与此同时也存在着双视野人的理论，这也是广大移民者的最初的梦想。希望，新移民都能够用positive的态度摆脱里外不是人的困境，实现双视野人的梦想，包括我。
《八两金》观后感(八)：水乡温柔何处是我家--“八两金”影评
水乡温柔何处是我家--“八两金”影评
“我最讨厌春天！”
“我也是。”
“你为什么也讨厌春天？”
“因为到了春天我的未婚夫就要来接我了！”
瘦皮猴为了延迟这个春天的到来，捡起满地的木棉花，笨拙地爬到光秃秃的木棉树顶，把花儿又重新安在枝头，因为“如果木棉树的花儿全都掉了，春天就要来到”。这样一个远离家乡16年，在海对岸的美国辛苦开出租打工的游子，一个也许快到40，却还从来没有“ki过ss”的老男人，用这样最童话的方式表达了自己的爱。
这份爱，发生在合适的地点，合适的人选，却是在错误的时间。乌嘴婆已经订下一份婚约。当她的未婚夫终于出现的时候，我盼望着这也许是一个暴发户的形象，或是对乌嘴婆不够好；这样的话，乌嘴婆和瘦皮猴就可以顺理成章地冲破婚约，走到一起了。可惜，我的希望落空了。那个未婚夫不仅长得颇为体面，人本分老实，对乌嘴婆也体贴有加。他花了一晚上的时间，把红色木棉花缀成一个硕大的圆盘，给乌嘴婆的嫁船做装饰；因为乌嘴婆喜欢烟花，所以请人来大放烟花；梦幻的烟花之中，乌嘴婆的幸福写在她的脸上。不管我失望与否，正是这样的结局才真实，残酷，可以触摸人心。如果采用了我所希望的结局，那“八两金”就和好莱坞的片子没什么两样了。
因为瘦皮猴从来没有ki过ss，乌嘴婆决定把自己的初吻献给他。当他们的脸越趋越近的时候，发现“我们是不是不大对啊？”这个不对，是伦理的不对么？沿袭整篇的幽默，“我们是不是应该闭上眼啊？”瘦皮猴让乌嘴婆闭上了眼镜，然后默默离开了，乌嘴婆的眼泪挂在还闭眼的睫毛上。真正的爱不是占有，而是保护，是放手。
人世间最心痛的，莫过于把自己心爱的人亲自送上嫁船。瘦皮猴穿着那个年代特有的蓝色制服，胸前一朵大红花，开着拖拉机，一路人行在乡间的小路上。两人一路无言， 直到乌嘴婆发现瘦皮猴身上的八两金不见了。瘦皮猴拿出一套穿龙挂凤的金首饰，说“祝你新婚快乐！”原来的八两金，是他借来的道具，为了荣归故里的面子；现在的八两金，是他倾其所有的一腔真情。临别，乌嘴婆轻拍他的手臂，说：“谢谢你！”千言万语，断是没有这三个字贴切了。
结尾，乌嘴婆立在船头，撕掉所有的证件。也许是下了决心，和过去的自己诀别。她拿出那套金首饰，往脖上挂，此刻船儿正驶过塔楼，塔楼下瘦皮猴再送她一程。两个人对望，一个浅笑，一个凝视。船儿越行越远，瘦皮猴骑着自行车飞驰；爬上山头心，爱的人儿已经快要消失在视线中。
此时音乐响起：
“天地的变迁沧海与桑田
到底改变了我什么
落叶与老根
故乡的风尘
是故事中的传说
不如我归去
不如我不理
爱恨中付出什么
不如用我移山
不如归我梦
今生今世永不相逢”
这首歌以前听了很多次，第一次知道罗大佑的这首歌是为了这个电影写的。在歌声中，瘦皮猴凝望着远方即将消失的船。如果不可以朝夕相处，就只好梦里相见了。
另一首贯穿整个片子的是罗大佑的“船歌”。
“姐儿头上戴着杜鹃花呀
迎着风儿随浪逐彩霞
船儿摇过春水不说话呀
水乡温柔何处是我家”
这首歌和戏配合得太贴切了。船和水在文化上一直代表着离别和乡愁。余光中也曾经说：“乡愁是一张窄窄的船票”。
整个片子和张婉婷导演过的很多片子风格相似，温情，幽默，关注细节。演员选择是一绝，以武打著名的洪金宝在这样一部文艺片里恰到好处，不温不火；张艾嘉有着一双会说话的眼睛，让人难忘。
作为移民三部曲之一，这部片子有着很多在外游子会有特殊感触的东西。唐人街的自由女神打火机，帝国大厦小玩具，甚至不远万里带回去大龙虾。10几年没法回家，有了绿卡之后第一件事情就是回家。国内的人盲目迷信美国，盲目出国。可是走到哪里，都走不出中国城。
除了乡愁，乡情是此剧中最温暖人的主题。小集市，水上撑过的船，村边的大树红花，成排的笔挺绿树，女孩头上的俗气的头花，巷头巷尾的吆喝，乡里乡亲的红包，教室里有着墓碑的小学校--我们恍然回到了80年代。又温暖又恍然隔世。
张婉婷导演以她的慧眼慧心，在美国留学的经历，写出了游子那颗渴望回归的心。不如归去啊！
《八两金》观后感(九)：男人身上没有八两金，怎么像个男人
张婉婷“移民三部曲”中最棒的一部。 《非法移民》 和 《秋天的童话》讲述的都是发生在异乡的故事， 而《八两金》则讲述的是发生在故乡的故事。 视角独特， 随着故事的慢慢推进，时代的烙印慢慢的浮现出来， 机场的台胞返乡团， 外汇券， 大标语， 歌厅里的纪律员（也许现在的朝鲜应该还有） ， 还有那首“我家就在黄土高坡”， 仿佛又把我们拉回了那个时代。
“衣锦还乡”的洪金宝从老乡那里借金表，金链子，带礼物，穿西装，为的是装门面，最终七大姑八大姨等八竿子打不着的亲戚老乡都送来礼物换取红包，面子挣足但钱财散尽。
爸爸说妈妈在文革危险时期还舍命藏着儿子从美国寄来的信，半夜偷偷的看； 夜里睡觉不关门，怕的是儿子半夜回来，自己睡着了听不到敲门声；儿行千里母担忧，感人并唏嘘不已。
无论怎样，异乡梦都是悲剧，对于在异乡拼搏的人或是老家的家人， 都是个悲剧。 但是就如天堂电影院里所说的那样，如果你不出去走走，你以为这里就是你的全世界。
所以，出去闯是悲剧，不出去更是悲剧。 电影啊， 到底哪个才是对的。
： 如果没有最后部分的爱情戏，绝对是一部五星牛片，后面的爱情戏被我忽略了，
《八两金》观后感(十)：八两金，是必须的
闪耀在夜空中的烟花，一生中见过的最美丽的场景，望着烟花，却挂着一脸愁容，怀着悲伤的心情，陪伴在自己身边的，不是心里面的那个他。
在夜色下，即将身为人妻的她，与心爱的他独处，两人都喜欢彼此。年过30的他们，却都没有亲吻的经历，两人互相凝视，嘴唇相互靠近，却在关键时刻彼此躲开。她说：“我们这样好像不太对。”他说：“我也觉得，我们是不是应该闭上眼睛？”她说：“好像是啊。”然后她先闭上了眼睛，他望着她，却起身，离开，因为他知道，她即将成为别人的妻子。她，流下了眼泪，在落下烟花的夜空下。
淳朴的乡情，淳朴的人们，淳朴的爱情，他们迷信，他们贫穷，他们愚笨，但是，他们却都有着一颗最美丽的心。
当洪金宝站在岸上，与张艾嘉相互对望，当洪金宝在岸边随着游动的喜船不断的跟着走，他一刻也舍不得把眼神离开张艾嘉，当洪金宝骑上脚踏车，要追上喜船时，当洪金宝爬上山头，为了再看张艾嘉一眼时，当洪金宝站在上头，久久凝望着远去的喜船时，我深深的被感动了，这是我见过的最最最淳朴的爱情。
在那个时代，人们更多的是循规蹈矩，再深爱，也必须把那份爱深深深的埋在内心底处，自己一个人煎熬着，但是那份爱，却被永远的珍藏着，永远不会消失，即使在好久好久的以后。
乡情难却，当洪金宝回到老家时，亲朋好友各自送来了自家养的家禽，为了图个红包，在当时家禽还是那般的不值钱，到最后，洪金宝满屋的家禽，那个场面笑死我了。
还有洪金宝教张艾嘉英语的口诀，太可爱的，要是很多很多年以前，英语老师也这样教，我现在肯定过英语4级了。
在那个时代里，农村人还分不清左边和右边，还要用拿筷子的是右边，拿碗的是左边，我才发现，我已经走过了很多岁月，只是那些日子，已经被自己忽略甚至是遗忘。
海归的人总是要盛装回乡，在亲朋好友面前炫耀，给自己的父母添光，即使事实上是自己在外边欠了一屁股的债，但是为了一个面子，这都是必须的。
八两金，是必须的。