《夺宝奇兵》经典影评集
《夺宝奇兵》是一部由史蒂文·斯皮尔伯格执导，哈里森·福特 / 凯伦·阿兰 / 保罗·弗里曼主演的一部动作 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《夺宝奇兵》影评(一)：连看四集简评
一口气连看四集，最好看还是前面三集，好看程度为1>3>2>4，论其经典第4集得踢掉，主角哈里森·福特明显老了，故事编得不够精彩，把第一集的一些元素噻了进来，引入了儿子这一角色，也许导演与编剧想是时候给印第安纳琼斯博士的探宝之业寻觅继承人了，儿子自然而然就出来了，不过希亚·拉博夫却没能继承到他的太多特质，单看外形就不对不一致，这点很重要，要知道哈里森·福特塑造的印第安纳琼斯起点非常高，外形帅身材高达又好而且身手不凡，显然这已经成为了一座丰碑，《银河护卫队》里的星爵（克里斯·普拉特）就很适合这个角色。当然哈里森·福特虽然老了不过还是可以再胜任这个角色再出演一二部的，我想大家也乐意他来演，只要故事够出彩。
第一集与第三集有着很一脉的特质，里面的对手都是德国纳粹，追逐戏也精彩差不多。第二集故事由中国上海发展到印度，这集搭配戏很好看，一个女人一个小孩，三人之间很有戏，里面的追逐动作场面也很精彩。
IMDB 四集口碑：
Raiders of the Lost Ark (1981) 夺宝奇兵
8.6/10
Indiana Jones and the Temple of Doom (1984) 夺宝奇兵2
7.6/10
Indiana Jones and the Last Crusade (1989) 夺宝奇兵3
8.3/10
Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) 夺宝奇兵4
6.2/10
《夺宝奇兵》影评(二)：夺宝奇兵
关于剧情其实没啥好多说了，在那个年代，重重机关设置和幕幕精彩特效都是稀有之物，后来的《国家宝藏》则是在人物和机关上都加强了现代感。主要来说说IMAX版的感受。
这是到美国来留学后第一次看IMAX版本的电影。自从了解了关于数码转制IMAX和胶片拍摄IMAX之后就不断在观察这种所谓的“think big”模式。六十年代的cinerama用三块弧形屏幕拼成的巨幕远比现在的IMAX震撼但是由于后来太多的伪巨幕和过高的成本而淡出历史舞台。如今，IMAX也慢慢在往这条路上走。从预告来看，接下来在夺宝奇兵之后，生化危机、科学小怪狗、007天幕降临和霍比特1未知旅程将占据每月1部的IMAX名额。但是比起普通版多出的5美元票价究竟换来了什么？
《夺宝奇兵》的IMAX升级在画面上基本做到了极限，虽然肯定没法和蓝光版比较，但是对于80年代拍摄的胶片，能在6k分辨率的屏幕上映已经说明它做了不少的努力，除了在个别风景为多的画面有点糊之外，其他时间都令人满意。在香港看《黑暗骑士崛起》时最震撼的音效，本次却完全没有体会到。这恐怕也主要因为当时的声道不像现代电影这么复杂。
但是回到刚才的问题，画面和音效都尽了努力，依然没办法证明多出了5美元票价意味着什么？IMAX公司迄今做的最成功的营销大概就算是靠诺兰的鼎力支持，用胶片拍摄的两部黑暗骑士，可是当我查了全世界的胶片版IMAX影院后，不免淡淡的忧伤了：东南亚地区只有台湾和东莞有胶片版；全美国大概只有十家左右的胶片版。其余的都是IMAX数码转制版。5美元换来的仅仅是一种自我感觉的升级，实际上是自己给自己的虚荣心买了单。
下个月再来体会一下黑白动画的IMAX是什么感觉，蒂姆波顿的电影肯定是要影院支持的。不过从预告来看，跟他的30分钟短篇没啥区别，而且画面似乎不如《僵尸新娘》。
《夺宝奇兵》影评(三)：大名鼎鼎的indiana jones
夺宝奇兵这个名字，并不陌生，感觉小时候就听过不少次，但是确实从来没有真正好好看过电影。
harrison ford这个名字也是大名鼎鼎了，在星战中的主力队员，曾经名噪一时的红牌。
这部电影虽然是1981年拍摄的，但是现在看来感觉也还好，不会像星战正传三部曲那样会让人感觉有点太老久。很关键的一点是夺宝奇兵里并没有太多特效场景，不像星战，特效的制作在最近几十年有非常大的进步，所以特效比较多的电影就会看起来差别比较明显。
但是这部不是，而且由于很多自然场景，所以remake的高清影片看起来效果还是非常好，不会有任何的不适的观影感受。
这里就要说到，电影拍摄之后的原始胶片，其实清晰度是非常非常之高的，在电影院看到的版本就要稍微次之，然后再做成dvd就更次之了，所以当年最初的vcd dvd 的版本，用现在的眼光看，会觉得画面不好，清晰度差，影响观影。
可是只要原始胶片还在，就可以remake， 重新制作dvd，可以做到和目前主流差不多的水准。光影效果，树木流沙，都让人感觉很不错。
回到影片内容，影片一开始快速介绍了故事背景，反派也出现了。只是觉得影片对背景内容交待的太快太少，也没说反派是怎么个来头，女主的出场也略显生硬。好像应该还有个前传什么的感觉才会比较合理。
影片的剧情进展就是比较正常的冒险向，主角势单力薄，反派财大气粗，主角偷偷的干事，结果最后总是被反派逆转，主角各种开挂续命，反派贪心害死自己。
《夺宝奇兵》影评(四)：美国的双重胜利
《夺宝奇兵》之《法柜奇兵》拍摄于上世纪八十年代初，而影片的背景故事却是发生在二战时期。影片的大致情节非常简单，就是围绕约柜而展开的。以希特勒为首的法西斯想要运用约柜的法力而获得战争的胜利；而另一方，以琼斯为首的人士则要阻止这样的事发生。因此，而展开了几轮殊死斗争。结局当然也如大部分人所想象的，琼斯完成了他的使命。在整部影片看完之后，这样的观点在我脑海里不断浮现，即美国的双重胜利。
任何文艺形式，包括文学、电影、音乐等等，无论是否受到政府及当局的控制、主导，都一定会有其主旋律，那便是某种意识形态的渗透。在此，我主要从法兰克福学派的媒介控制分析的角度来简要作出分析。
首先，法兰克福学派认为，媒介之所以会成为意识形态，主要是因为媒介具有操纵性，即媒介对人操纵和控制功能。电影作为一种声影结合的媒介，其操纵性表现得尤为直观。《法柜奇兵》的背景选在了二战期间，是很有根据的。像《国家宝藏》、《博物馆奇妙夜》等影片，其故事情节与《法柜奇兵》都有许多类似之处。而为何《法柜奇兵》要选择这样一个时代背景呢？答案其实很简单：因为美国是二战战胜国中最主要的国家之一。这样的一种历史真实在影片中是以这种时代背景影射出来的，而不是通过其他直观的方法而为之。这也与影片的结局交相辉映。这在后文中会谈到。从选材背景就可以映射出很多的价值取向，这一点不假。因此，仿若《法柜奇兵》是由德国拍摄的话，那么时代背景就很可能会转变了吧。
再回到影片中，琼斯所谓美国派出的考古专家，其目标就是要阻止德国法西斯夺得约柜。为此，他是搭上了性命在完成这样一项任务。这样的通过琼斯不断地和法西斯战斗、斗智斗勇的过程中，看似是以一对多，处于劣势。但琼斯却在最后夺得了胜利。很明显地表达了美国作为正义的一方，有足够的能力去战胜邪恶。回到二战，导演极力歌颂的琼斯，也许就像是当年英勇不屈的美国士兵中的一员，最后通过士兵们的无畏，战胜了德国。将琼斯比作美国士兵，将那些争夺约柜的法西斯分子比作德国。我们会发现，历史的真实与影片的结局惊人的相似，这到底是一种巧合还是有意为之，我们不得而知，但肯定会有所联系。这难道不能说是一种主流意识形态的渗透吗？在法兰克福学派看来，在今天发达的工业社会，大众传媒已经具有了操纵和控制人的意识的魔力。而意识形态的首要功能，在于对群众进行思想灌输和意识操纵。在影片中，琼斯的成功离不开一个人，那就是当地人萨拉，他的朋友。在影片中的萨拉，他不够强大，但他却总能帮上一些忙。那么，再回到二战中，可不可以把萨拉看作是第三世界的国家，给予美国一些很必要的支持？如果这有点牵强附会的话，那么接下来这点会否也是巧合？故事的地点发生在开罗，的确，埃及这片土地有很多地下宝藏可供挖掘，我想这也是故事定在开罗的一个很重要的原因。但是同为文明古国，为什么不发生在中国？不发生在墨西哥的玛雅遗址中？众所周知，二战曾在开罗发表了著名的《开罗宣言》，主要是讲述对日宣战。同时，也影射出欧洲战场的主导权，已经掌握在了英美手中。
这种种巧合，仿佛二战的种种画面，又回到了影片之中，但不是直接描绘战争，而是运用一种争夺约柜这样隐性的情节来铺叙的。当然，美国肯定是胜利者，历史中是的，影片中也是的。这也就是我所说的，美国获得了双重胜利。
法兰克福学派认为，充当意识形态的大众媒介构筑了一个统制者控制下的全封闭的社会体系。在这个体系之中，个人头脑中的批判性思维被剥夺，对现状的否定转变为对现状的肯定，对社会的拒绝反倒被拒绝，个人的意识已融入并等同于社会意识。在这个受新的意识形态成功操纵的社会中，每个人都不是作为“我”而活着，而是作为“我们”而活着，人和社会也都趋向于“单向度”。
在这里，我还想说的一点是，这种意识形态的渗透变得越来越隐蔽，必须要我们仔细深入。《法柜奇兵》映射的种种，我只简单的说了说。别的同类题材的艺术形式也大同小异。比如美国的朋克乐团Green Day，就是以反战歌曲著称的。其两首代表歌曲《Wake me up when September ends》和《21 Guns》。为何要在九月结束之后叫醒我？为什么我要在九月睡去？为什么礼炮偏偏要打21响？种种问题都要我们深入分析，分析美国在上世纪九十年代初的伊拉克战争。又如文学艺术，列夫·托尔斯泰的《战争与和平》，以卫国战争为背景。为何在题目中要使用这样一对反义词？这都是我们该思考的，同时也要懂得意识形态到底是怎样左右、操纵我们的。
以上是看完《夺宝奇兵》之《法柜奇兵》后我的一些想法。
《夺宝奇兵》影评(五)：好莱坞电影叙事法
1，情节的紧张程度以造型手段来维系。奇异，怪诞的空间环境和造型因素，或者称之为“恶心”经常出现啊
2，在情节链条中制造出对观众视觉刺激的不断升级。其中似不经意的细节构成了叙事的缜密，并保证观众在先知式的优越视点中获得观片快感。只要是电影拍到的小玩意儿，都是以后情节发展所要用到的。成龙就经常随便拿起身边的东西来进行搏斗。
3，滥套或曰继承。强化了影片的怀旧情调，强化了观众的认同感。
4，巧妙的叙事节奏的张弛：十分钟一个动作高潮，十分钟一个叙事跌宕。女人的出现，提供了中断叙事的“色情观看"段落，并提供了惊险紧张之余的”柔情似水“。光是打来打去而没有情爱的话，观众也会觉得腻味吧，这就无怪乎绝大多数影片都有要爱情或者男女的段子了。女子提供了色情观看段落，这比单纯的爱情片要有韵味得多。爱情片都是将爱情，总是爱来爱去，不嫌累啊。《非诚勿扰》中最吸引人的不是那段乱七八糟的爱情，而是北海道的那段友情。秦奋离开后，邬桑开着汽车，哼着日本小调驰向远方的彼时彼景，是我在这几年电影中少见的让人动情的地方。
《夺宝奇兵》影评(六)：琼斯先生第一步
本片讲述了一位资深考古学家Indiana Jones在接到美国政府的委托帮忙寻找几千年前装有摩西十诫的法柜，据说希特勒已经雇了他的同行Belloq在埃及寻找了。Jones先去了趟尼泊尔，找自己失落的情人Marion拿一块能够确定法柜位置的奖章，在战胜了法西斯的小小挫折后，他们来到了埃及，在朋友的帮助下，琼斯终于拿到法柜，就在他将其运出时，被Beloq抢走，并将他和Marion关进了死胡同。经过一番斗智斗勇，法柜几度易手，但Marion被抓，琼斯被迫放弃抵抗，并和Beloq一行人来到了地中海某岛上。Beloq打开法柜，法柜之中飞出的亡灵将所有看过他的人统统杀死。最后，Jones将法柜上交国家，抱得美人归。
这是一部一旦投入剧情就让人置身其境的电影，从本片开头Jones和西语向导进入丛林，扑面而来的紧张情绪就一直挥之不去直到影片末尾。神秘的原始丛林、怪异并机关重重的藏宝地点，蜘蛛、毒蛇，枪战，汽车追逐，虽笑料不断，但同时也让人捏了一把汗；音乐也是本片制造紧张气氛的帮凶，每当进入惊险场面时，诡异的音乐宛如自生般响起，而每当Jones得手或化险为夷时，同样的一首高昂的音乐也会如影随形。令人恶心如Jones和助手跳入藏宝地点时那满背的蜘蛛、法柜地点满地的毒蛇、被直升机螺旋桨绞死的纳粹、被瞬间晒化的反派；惊险如被石头追着跑、从汽车底座迂回到车舱；搞笑如玩游戏一样手柄一甩就能撞毁的汽车……该片虽然拍摄于几十年前，当时略显落后的电影特效或许有些美中不足。但轻松而快速的节奏、紧张的气氛一直贯穿全片，该片是值得一观的好片。
《夺宝奇兵》影评(七)：（四百八十二）想象力丰富！
虽然之前没看过电影也不知道任何和电影有关的剧情但是却对电影名字如此熟悉是怎么回事...这部电影放到现在其实是一部不合格的爆米花，因为这诡异的不连贯的剧情，该渲染的时候不渲染，让电影的原始气息很浓，而没有爆米花电影那样的精加工。举例来说，电影前期男主误以为女主死后，镜头什么的就不多强调一下？平平淡淡的就过去了。主角光环其实也非常严重，比如公路飚车那一段。最后，其实这部电影没有男主，剧情也是一样的，纳粹最后也是死光光...但是考虑到，这是1981年的电影...以及，女主这性格真是让人喜欢，有点类似泰山或者泰坦尼克号里面的女主，这一个奔放的劲儿！哈哈。
——2017.09.29 22时，知春路，北京
《夺宝奇兵》影评(八)：“history”VS“herstory”
在2010年看1981年Spielberg拍摄的1936年为场景的片子，探索的却是3000年前就不知下落的神秘物件。在这样漫长的历史跨度里还真是什么也不能讲呢～作为一个“考古人”（某种程度上可以这么称呼自己，毕竟是后过程考古学的忠实拥护者）不看看这个也太过意不去了……剧中的女性形象也太废柴了，一开始觉得是个狠角色，最后各种的外强中干啊，这不能不让人觉得历史还真是“history”永远也不能变成“herstory”，女权主义历史学者们还是面对现实吧～另外Indy戴眼镜的样子还真是斯文的考古学家啊，挥舞鞭子嘛，就太重口味了哦～Well of the Souls里面的是真蛇吧，要不就只能说特技也做的太好了～最后嘛对于这种各处抢（或者美化成抢救）东西据为己有的行为就持保留意见好啦～
《夺宝奇兵》影评(九)：上映的时候我还没出生
我对很多美国影史上的“经典”都是事后回马枪。因为早就听说一个叫夺宝奇兵的电影出到续集4了。才翻出来膜拜一下，结果这一枪扎过去，火光四溅！别误会，我觉得它就是个筛子，满身是洞，体无完肤。
本想很浪费时间的把片中我觉得扯淡的地方都列出来，可一部片子看了两天才看完，我实在记不起来都有什么情节。随便挑两个说吧
开始就是进山洞，偷金人。怎么去的时候格外小心，生怕踩了机关，等触动了机关之后逃命，连蹦带跳的毫发无损呢？
接着，被助手陷害，好不容易靠一个大跳过了障碍，又翻过石门（感觉像神话），结果，哇，身后滚大球！可从当时的环境来看，我们的Dr只要站着不动，或者稍稍欠一下身，球就从头顶滚过去了嘛，何必跑呢？
然后，我就睡着了~
第二天，我接着看。
两个公务员找到Dr，要他去找法柜。只见Dr随手一翻，一幅祭祀场景的图片就呈现在大家眼前，我再一看，彩色的插页！！（仅限那几条光线）。而且，那本大书，有我们的康熙字典厚！这随便一翻，也太准了！
出发喽，上飞机！那么小个飞机，竟然有头等舱的空间，坐满了亦不过十几个人，这是什么级别！空军一号啊！而且！还是水上起飞！一架水上飞机，在二战期间，拉着十几个人（包括美国的考古博士、纳粹走狗等，上座率可能就50%），横跨了太平洋。我的天哪！那个航空公司啊，绝对是廉价航空的鼻祖。
然后就各种桥段层出，反正美国的打斗场景，要不就是请中国的动作设计，要不就是请美国摔跤的演员，说是拳击，其实打的都是套路，你先打我，然后我再打你，一般一个回合解决不了的就三个回合，三个回合还解决不了的一般会有人在背后拿平底锅了。要是平底锅都没搞定，那就是影片要结束了，对手是终极boss。
比如Dr的女搭档被人装进了草筐（其实是她自己进去的），被人抬着跑，Dr在后面追，拐出一个胡同，哇，斯皮尔伯格给了个近景描写Dr的囧，眼前几乎每个人都扛个草筐！！怎么可能啊！！！
最可怕的地方是我们的Dr从地底下爬出来之后，想偷飞机，那个曾经翱翔蓝天的纳粹飞行员，在5米的范围之内，愣是没发现有人爬上了他的飞机，不管导演怎么安排，哪怕像周星星一样做个龙套，你也要有自己的想法啊，回个头瞅一眼能累死你啊！一直到Dr搞不定那个摔跤运动员之后，才掏枪参战，且枪法奇差，最终郁郁而亡，可怜的龙套。如果外国的飞行员都是这个素质，那我可以负责的说，也就是没派去伊拉克搞轰炸，去了都叫人家拿AK47轰下来。
然后就爆炸啊，火光啊，轰隆隆啊，我就在这些大场面中，睡着了~
等我醒了，Dr已经上了船，面对穿丝光睡衣的女一号投怀送抱毫无兴奋点，我甚至有一点点怀疑他的取向。
接着，最让我搞不懂的事情发生了，一个地球人，男，四十岁左右，体格健壮，头脑灵活，长相英俊，不好女色。擅使一条长鞭，上天入地下海经验丰富。但这些，都不能成全他怎么就能爬上纳粹的潜艇，还随艇到了海上的秘密基地，他是用鞭子把自己拴在潜艇上了吗？
无语啦~
至于后来扛着火箭筒却投降，开了法柜闭了眼，回国之后简单交代了一下结果，这个片子就完了。哎呀，当年在美国本土上映的时候，群众应该都起立鼓掌了吧，掌声应该长久吧，怎么我看着那老头推着个车消失在茫茫的仓库中的时候，想到的却是国家宝藏和哥斯拉呢？
不知道那一望无际的箱子里，有没有我们的兔首鼠首？
《夺宝奇兵》影评(十)：【夺宝奇兵】盗墓鼻祖
小说和电影盛行的时候，看到这部影片并没有太多的惊艳，但看到影片的拍摄时间是在1981年，所有的构思与视角在当时来讲已经是奇葩制作了。
故事情节很简单：二战时期，纳粹军队首领希特勒召集世界各地的考古学家寻找传说中的“法柜”，希望借此保佑纳粹战争。然而印第安纳的出现，让影片跌宕起伏。主人公印第安纳智慧、勇敢、正义、勇猛，从尼泊尔到罗马，一路上披荆斩棘，在罗马找到了指示约柜位置的太阳手杖，继而发现了约柜，眼看到手，却被暗伏纳粹军队截获，并把他和玛丽莲困在毒蛇聚集的墓室，此时，美式英雄主义现身，勇士最终逃出墓穴并把“法柜”安全遣送。
故事的尾声是“法柜”的力量消灭了纳粹的集中势力，主人公也双双回到美国，并回到了正常平淡的生活中，而“法柜”最终被封存。
之所以观看这部影片完全是因为它的导演：斯皮尔伯格。翻看它的作品，《夺宝奇兵》并不算力荐之作，附上斯皮尔伯格十大经典电影：《追杀》/《决斗》，《紫色》，《人工智能》，《第三类接触》，《印第安纳琼斯》/《夺宝奇兵》，《ET》，《侏罗纪公园》，《大白鲨》，《拯救大兵瑞恩》，《辛德勒名单》，有时间慢慢拜读。