《不忠》经典影评10篇
《不忠》是一部由阿德里安·莱恩执导，戴安·琳恩 / 理查·基尔 / 奥利维埃·马丁内斯主演的一部剧情 / 惊悚 / 情色 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《不忠》影评(一)：除了情还有性情
我写的介绍和点评：
康妮一个漂亮性感的女人，有一个令人羡慕的家庭，一个事业成功帅气的中年丈夫，一个8岁天真的儿子，11年的婚姻看似相当地完美。然而在一次大风天气，康妮邂逅一个年轻英俊的西班牙男子，男子伸出他的手，得到了康妮按奈已久的身体。在那法式浪漫的抚爱中，她寂寞的欲望被充分挑逗，野性和欲望如火山一样迸发出来，一次次的出轨，激发她本能的欲望。在第一次出轨后，她深陷矛盾中，她本能的渴望和对家庭、对孩子的内疚、自责纠缠在一起，就在她决定结束这段错误关系的时候，她的丈夫已经查明她的不忠，就像康妮的朋友说过的那样，出轨的结局会是很惨。爱德华，康妮的丈夫，来到康妮情人的住处，和康妮情人看似平静的交谈，当他看到了一个送给康妮的礼物，被康妮转送给了她情人的时候，爱德华再也压抑不住内心的愤怒和仇恨，拿起那个礼物——水晶球，狠狠地砸在康妮情人的头上，他死了，随后被掩尸灭迹。
警方终于发现了尸体，并根据康妮情人留下的电话号码，找到了爱德华的家，两次上门调查线索，康妮知道了爱德华做的一切，也看到了自己送给情人的水晶球礼物再一次回到了家中。在漆黑的房间，她俩指责和攻击“我尽心尽力地付出.....为了这个家费尽心血，你又做了什么？你像是毫无要紧地将它丢弃一旁为什么？为了那个该死的小孩(康妮的情人)”……在爱德华和儿子的钢琴声中，康妮无意中发现水晶球下面有一个暗盒，盒子里面是三口之家甜蜜的合影，还有爱德华留给老婆的甜言蜜语，爱德华是这么地深爱着她，然而她却把这份代表爱情和家庭的珍贵礼物义无反顾地送给了她的情人……，随后的日子这对夫妻无声地表达对家庭和孩子的爱，并陷入重新审视家庭责任和道德规范和忐忑不安的漩涡中。爱德华想去自首也不情愿失去他的家庭，康妮不想失去家庭和那个深爱自己的丈夫，想隐瞒犯下的错误和罪行，她们停在警察局旁的十字路口的红绿灯下……
这部电影很不错，很唯美，也很耐人寻味，值得去看。康妮这样一个如花似玉的女人，是男人渴求的。爱德华这样一个成功的男人也是女人梦想的。然而就是这样一个令所有人羡慕的家庭出现了问题。一个简单而普遍的问题，平淡生活和性的问题。女主角康妮无法克制自己在平淡婚姻中意外的邂逅一个帅气的男子，于是进而出轨。然而在多次出轨后，自己的内疚和矛盾又把她推回到家庭的轨道上来。女人除了一个完美的家庭，在内心深处，永远需要男的爱抚，女人永远是性情的动物，男人如果是用下半身来思考的话，女人就是用抚爱来思考。生活本就是平淡的，结婚数年后就会产生疲劳，对平淡的生活缺乏激情，产生问题。国产片有一个《爱情呼叫转移》也是说婚后多年婚变的问题，给人以启迪。有句话一定要牢记“七年之痒”。电影一大亮点就是很细腻，唯美，回味。康妮在火车上回味和情人性爱场面是相当唯美的，那种无法自拔、那种喜悦、还有那种矛盾的刻画是相当细腻的，全都表现在她喜怒忧伤的表情上。后半部分有点悬念的结局，停在警察局旁的十字路口的红绿灯下，让人很回味。
《不忠》影评(二)：一本书引发的故事
寂寞的男人很危险，寂寞而成天与书打交道的男人更危险！
一本书，引发一段颤栗的偷情游戏
对男人，与责任无关
更让我恐怖的是他的妻子
如果说是为了爱情，她没有完全的走出去
如果不是为了爱情，她怎么又跨出去了一步
那个男人让我觉得就像一朵烟花
这样的美丽在厚重的生存与生活之下
又让我觉得他的苍白与无力
偷情的日子总是那么的浪漫和虚无
有的是激情与出轨后的欢愉
只是，在一个人的时候
如何去面对自己
面对家庭
面对已经建立的道德观念
这是一部悲剧，一个关于人的悖论
没有正确与错误
只有想与不想
做与不做
《不忠》影评(三)：如果当初 如果将来
这电影在几年前我就已经看过了，不过看的不完整。之前只是冲着香艳的场面去的，然而这是一个不忠，背叛了家庭的故事，可是里面的情色却拍得并不情色，只是她流连不已。
开始的她只是游走在那条背叛的边境线上，觉得自己无伤大雅，不过是自己无聊生活中的一个小秘密，默默的给自己带来欢喜，开始的时候这种情绪甚至是有益的，因为她因为意识到自己的欲望而加倍补偿她的丈夫，在他工作时候买了新衣服去探班，晚上热情的跟他欢愉，这时候那位在大风天里遇到的温暖帅气的男人带来的是令这个家更为和谐美满的东西。她第一次出轨，大风天里身上的摔出的伤还没好，脚踝上那一抹红是那么的鲜艳，然而到底是没有抵得住，一次又一次，丈夫在无意间察觉了她在撒谎，然后再清晨撇到对自己心不在焉的老婆新买的绸缎睡衣，还有地上那两双，对另一个男人爱抚的勾引与暗示，都深深刺痛了丈夫的心。她开始无视丈夫，这分迷恋荼毒了她，在浴缸里的遮遮掩掩，躲躲闪闪，对于那首歌名的含糊其辞，脸上制止不住的喜悦笑容，在餐桌上对比的淋漓尽致，然而沉浸在偷欢的刺激和喜悦中的她全然看不到，与朋友在街上的偶然相遇，她暴露的太明显。
买窗帘说怕迟到，进到咖啡馆就开始频频离席，于众人焦点的那位帅哥不予置评，视而不见。这些都太过做贼心虚了，然而她还是继续着，甚至是把一切的生活重心寄托在了这见不得光的恋情上。在朋友不忍戳穿善意的提点之下，她浑然不觉。一个转身回到他的住处。
从她开始烧焦晚餐，手忙脚乱的时候，丈夫起早出门她假装睡觉的时候，这个家注定要毁在这段不轨恋上。到后期她甚至是私有化了这段不轨恋，她在雨天急转弯，（车内随着急转从袋子里摔出来的橙子，这镜头给的真好，正符合她跌跌撞撞，头破血流仍不自知的状态）冲上去和人动手，好像她是正牌，人家才是小三，入戏到这么深，真的是狼狈，然而这样的时候她已经成了人家厌弃的玩物，臣服于人却仍逃不开被抛弃的结果。丈夫查她，美容预约是假的，却仍佯装不知，到了被下属几乎戳穿的那一刻，他借故离开，他的退让并没有换来善终。到底是个悲剧。最悲伤的一幕，是两夫妻一个前门入，一个后门匆忙躲出时，丈夫无力的穿过大街时那被风鼓起的上衣。
其实在那个疯了一样的大风天，在她上楼的时候有一辆TAXI慢速驶过她的身后，这使得后来她自己想象的如果当初格外无力，还有最后俩人在车里美好的畅想，那是更加美好而触不可及的如果将来。为了孩子，丈夫会去自首的，然后这个家失去了经济支柱，留下的她为了生计奔波，为了当年的一时情动，付出了一生，也毁了别人的一生。
《不忠》影评(四)：沉默中的爆发
忘了是怎么被推荐到的，打着瞌睡开始看，到后面被溺在了平静表情背后波澜壮阔的心里变化中。
影片非常的细腻：
男生察觉，找人跟踪，找上门，杀人，收尸，收尸中的种种变数；
后面警察的追问，一步步接近真相。
它的所有描写都是带着一种窒息的克制，女生出轨后的变化，丈夫看在眼里，但是隐忍不说，克制的让人难受；男生找上门，很平静，一直压抑自己的情绪，情人无谓的态度不断刺激丈夫的神经，最终近乎窒息的身体反常，到突然暴起，杀人，同样让人屏息；杀人后慌张中又周全的处理，感到孩子节目的现场，擦干血迹，揽着妻子，那一刻她放松了，因为放下可心中的包袱，笑的明媚，而他带着心中沉重的负担，笑的牵强；警察追问中，难堪的情绪不断蔓延，他们都无从遮掩自己的秘密，从难堪阴暗的密事拿到台面，不同于女主的歇斯底里，男主又是沉默的。
大抵就是因为他总是沉默吧，所以问题来了特别容易断裂，承受到承受不了，其实不必那么辛苦。
《不忠》影评(五)：爱是永不止息，不要随便打盹。
这部电影拍得很真实。
关于婚姻，有人严肃，有人不严肃。但是哪个出轨的人是对婚姻一点都不严肃的人呢？ 是的，如果没有了某种需要，没有人想要出轨。所以，出轨，一定可以找到些许借口的。不出轨是婚姻的神秘法则之一，出轨的好处也许一千万，但是你总是不会明白，到底它最终会怎样毁掉你的生活。
这部电影就是以小的情欲需要为开端，一直从现实的角度推理到最后的悲剧。之所以说是悲剧，是因为主人公的生活是幸福的，尽管是过于平淡缺少激情。中产阶级的物质条件、可爱的孩子，有能力和帅气的老公，多少女人梦寐以求的生活。可是在得到这一切之后。情欲被转移到了追求激情上。而激情导致的结果却是夺走已有的幸福，家庭面临破碎。
爱是一种需要，当一种需要被满足之后，就不会再要更多。婚姻满足了女主角很多需要，但是激情的需要掩藏于婚姻的平淡之中，谁也没有意识到。当女主遇到了帅哥，突然发现了潜藏于内心的需要。爱是懦弱的和空虚的，因为爱的主体是因为缺少某种东西而去追求爱的客体。爱的客体具有一种爱的主体所需要的东西。在这里，一个新鲜帅哥所能带来的激情和不同体验恰恰是女主的需要。
但是，爱情和婚姻，是排他的。嫉妒盘旋在不忠的上空。
男主脚说的对，他应该杀的是女主而不是她的情人。因为是女猪脚主动投怀送抱。杀死那个情人其实是不自信的表现。在那段两个男人的谈话之中，丈夫说我们结婚11年了，还有一个儿子，其实这些问题没有必要说的，即使你们结婚半年，没有孩子，他们也错了。你无须通过这些来证明你的爱更正当。你是丈夫本身就有天然的正当性。更何况，你不像李阳那样家暴，不像天朝小官那样三妻四妾。
婚姻的承诺，如果被破坏了，其实没有办法来强制履行。报复任何人都是幼稚的，因为你可以离开任何人但是你不想因为别人的错误来结束美好的一生。
爱还有可能有很多次，有的人把给丈夫的爱的之外的爱给了孩子，家人，有的给了情人。爱情是排他的，但是爱不是排他的。不拍他的爱情将另外一个人限于被欺侮的境地。爱是不拍他的，在爱情之外，还有许多爱的形式，你可以去做慈善，在教会服侍，可以做很多关爱其他有需要照顾和帮助人的机会。
我们不能停止爱。不管在哪里，激情都可能趋于平淡，但是爱是永不止息，爱要表达，要强调，要有高低，要有拯救，要有提醒！结婚之后，夫妻应该想办法去将他们之间的爱和一种更广阔的东西和使命联系起来。如果你们停留在这种爱上打盹，时间会带走很多，又带来很多。在你没有准备的时候，带给你猝不及防的伤害。这对夫妇之间的爱在多年的婚姻生活之后，似乎变得没有目的性，丈夫在应对妻子的反应的时候，太过于消极，隐忍，他没有及时发现问题，解决问题，难道不是一种渎职么。想想看，如果是一个太太发现了丈夫的端倪，是不是会及时提出来，加以警告呢。
《不忠》影评(六)：光锥之内就是命运
光锥的概念是从三体了解到的，仔细查了一下，个人狭义的简单理解就是——事情发生之后以光的速度传播，等你接收到的时候，这个事情已经是注定的了。
所以大到你看到的星星，小到他跟你say hello。
都是已经发生的，既定的事实和命运。
最后女主想象着，她坐上出租车离开了，一切也不会发生的时候，很想问她会不会后悔，那些炙热执着的激情是不是沉重的负罪，如果再来一次还会say hello吗？
如此幸福的三口之家，11年的感情积淀……难道婚姻真的是坟墓吗？！结局的团聚告诉我们，答案是否定的。
孩子快九岁了，过了七年之痒，依旧会出轨，依旧按耐不住内心的寂寞，空虚占据了一个已婚女人的内心，她是想寻求刺激？还是仅仅是一个慰藉……
她比烟花寂寞……美丽、兼具气质、性感的女人，放在哪个男人面前都无疑是个诱惑，更何况是个年轻的男子。他们爱的火热，但那是违背伦理道德的，虽有“爱情是自私的”“爱情是盲目的”，别拿这些做挡箭牌，归根究底就是自制力不足。
如果不再往来，如果抵制住诱惑，如果不放纵自己，如果当初她没有错过那辆出租车……没有如果，已经发生了，我们可以归咎于有才的编剧，但事实上，现实是有这样的写照的，就在我们身边，悄无声息的发生着……
别一味的责怪妻子的不忠，问题出在哪儿？难道作为丈夫的大男人不该负责吗？他忙，忙得很，忙的让自己的妻子需要温存，需要去外面找男人，可悲吗……婚姻应该是两个人共同经营的，最无辜的还是孩子吧，纯真无暇的他们来到世上，但却要遭受父母之间的暗战……
有点儿责任感吧，人类的自制力真的很有限，不要期望于对方为自己忠贞永远，在很多环境的变迁影响下，人是会变的，所谓的异地恋爱，也不经让人打个寒战，他/她会忠诚于我吗？！！！！不是每个恋人都请的起私家侦探，不是每个恋人都能演技那么逊被对方发现破绽，谎言，欺骗，很可能永远被埋在骨里……
他杀了那个年轻男人，是无意的，他们并没有解脱，知道警方上门询问，洗衣店里妻子发现丈夫衣兜里的跟踪照片，一切明朗了，他们坦白了一切，互相依靠，此时，感情的升华让人不禁有些感动，相互依存的信赖，两个人并肩作战，互相勉励，没有什么能比这个更让人体会到家人的重要性——避风港，真的名副其实。
事实上，感情总是让人捉摸不透的，也许，在世界的每个角落，每天都在上演着——出轨，但我们还是期许，忠诚的爱情能够依存……
《不忠》影评(八)：完美电影的细节
我看过重视细节的电影也不算少，有很多细节的处理精妙奇特，充满想象力，而这一部Unfaithful，其实全片没有让人拍案叫绝的细节设置和艰涩难懂故弄玄虚的隐喻，但是不妨碍它成为一部完美的电影。安卓莱恩对细节的把握简单又费劲心思，配合柔美的音乐、舒缓的情节，演员张弛有度无可挑剔的演技，借用兰瑟姆的概念，它无疑具备了一个伟大的艺术作品不可替代的肌质。
没看过电影的同学可以在分割线打住了，以下是让我印象深刻的一些细节的复述，全剧透。
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电影一开始，伴随着舒缓的钢琴声，画面上出现一处静谧的湖泊和房屋，这时候水面上还没有一丝波澜。然后风渐起，一架自行车被风吹倒，发出哐当的声音，开片营造的宁静氛围在这一刻被打破，以此暗示着主人公的平淡乏味的婚姻将发生变化。这虽是很多导演惯用的隐喻，但不得不承认既简单而又讨喜。康妮在屋里漫不经心的说了一句：好大的风啊。这是电影的第一句台词，她当然不知道这风将会对她的人生造成多大的影响，树欲静而风不止，在这部戏里，风也可以看作是命运的象征。康妮“像被一颗子弹击倒一样”（保罗马提尔在风中这样对她说），迷失在命运的风里。
在康妮遇到保罗马提尔的街上，镜头里都是阴暗的色调，灰色的街道，灰色的老旧房屋。马提尔告诉她，我就住在楼上，门口有绿色的植物。没错，年轻俊美的法国男人，棕色长发和不可抗拒的微笑，充满朝气的身体，这样的一次邂逅无异于在灰暗的布景里出现一抹跳动着的象征着生命的绿色，于是康妮回头看了一眼身后经过的空着的出租车，命运在这一刻给她开了两扇门，但她不假思索的跟着马提尔走进了楼房，其中一扇随即砰然关闭。
走进楼房，马提尔气愤地踢了一脚出故障的电梯，这一脚也不是随便踢的，就是这电梯在后来的剧情中把康妮的丈夫爱德华困在里面，把紧张的气氛渲染的无以复加，着实让我捏了一把汗。
康妮到洗漱间处理伤口，对陌生人的警惕让她仔细检查了一下门是否锁上。接着我们看到她打开水管——马提尔在冲洗茶杯——创可贴碰到伤口的灼痛——马提尔烧茶水的火苗，漂亮的切换。其间康妮把脚搭在马桶上，马桶圈没放下——电影开篇时康妮曾让她儿子小便完后一定要放下马桶圈——这本是让做事规矩的康妮厌烦的事情，但她此时也不在意的帮这个不拘小节的法国男人放了下来。之后马提尔突然的亲昵动作（亲自为她的伤口敷上冰块）让康妮心神不宁，临走时马提尔让她带走一本书——酒，让人回复青春；美酒、玫瑰，及时行乐。对一个中年女人来说，这是赤裸裸的挑逗。
第二天康妮在家里翻马提尔送给她的书时，掉下一张马提尔的名片，上面印有他的电话号码。原本以为不会再和这个陌生男人有交集的康妮动摇了，我们看见她心虚的往后面看了一眼——她当然知道屋子里没有其他人，但是在心怀鬼胎的时候会本能的做出这动作——宠物狗在望着她。
她在地铁站打电话给马提尔，投硬币，挂电话，退币，犹豫了一下又投币，下定决心拨号，无人应答，遗憾又如释重负的准备挂上电话，电话却接通了，猝不及防的康妮尴尬的说了声，喂。镜头在整个动作的重点部位手和脸之间的切换，流畅连贯，人物的心理表露无遗。马提尔邀她去他的住所喝咖啡，康妮看了一眼自己手中正拿着的咖啡杯，然后把它放在电话机上，笑着答应了。
到了马提尔的住所，马提尔帮康妮脱下外套，镜头特写他的手指轻轻划过康妮的颈部。接着马提尔给康妮端咖啡，原本是无需表现的情节，可是导演却让滚烫的咖啡把马提尔弄的手足无措。这里的意思也很简单，一是暗示马提尔注意力本不在咖啡上，二是煮沸的咖啡就像两人现在看似平静的外表下汹涌的情绪。
两人经过短暂的调情之后康妮心生愧疚匆匆离开，为获得一点心理上的宽慰，她给爱德华买了礼物并亲自送到他的办公室，这个情节设置的合情合理，无事献殷情非奸必盗果然是全球通用的真理。
然而情欲难挡的康妮终于还是抑制不住自己又跑去见了马提尔，并与之发生了关系。这段过程由事后康妮在回家的火车上的回忆所呈现，这样的安排相当精妙，不但强化渲染了他们交欢的快感，使她过后还回味无穷，更淋漓地展现了这个中年熟女的闷骚本性。这部分是影片最为经典的一段，Diane的表演相当给力，瞬间秒杀所有我看过的“爱情动作片”。无怪康妮光是回想一下就面色潮红呼吸困难不争气的湿了，其实我们都湿了。
之后康妮便正式开始与马提尔交往，导演是这样处理的，在一段钢琴声中，把康妮与家人一起的生活片段和与马提尔偷情的片段交替放映。我们知道，出轨之人在刚开始时总是会相信自己能掌控全局，在家庭和私欲之间游刃有余，达到平衡——往往在最初一段时间也确实是这样。导演此举表达的就是这个心理和状态。
然而丈夫爱德华还是发现了端倪，尽管他知道康妮在欺骗他，但他在没有完全弄清事情之前仍旧选择保持沉默，这个设定是必要的，首先这反映了这个男人隐忍的性格，这是影片得以继续的关键，如果他是个火爆之人，在此时就和康妮撕破脸，接下来的情节发展以及最终的结果都不能成立。其次，也预示着这是戏剧冲突即将爆发前最后的平静。
某日康妮在马提尔家楼下遇见两位朋友，交谈中一位曾经外遇过的朋友以过来人的身份告诫她，这种事最后都将以悲剧告终。这个设置就不用多说了。
接下来，爱德华终于展开了最后的调查，康妮却开始受到良心的谴责，她在做饭的时候神情恍惚，弄的一团糟，烧焦的鸡块，煮过头的水，作用和之前马提尔的咖啡一样，而此时的爱德华却表现的愈加隐忍淡定，这跟康妮偷情初始时的乐在其中与爱德华察觉事情不对劲的提心吊胆（他曾问康妮是否自己做错了什么，并问康妮自己是否爱他）形成鲜明反差，预示两人角色地位的互换已经开始，爱德华在接下来的剧情中将取代康妮成为主角，同时也要被卷入命运之轮。在这一段爱德华的台词中，暗藏了他心中维护家庭的关键词：忠诚与责任。
在一次偷欢后康妮忘记接儿子放学，终于触碰到了她的道德底线——影片在她孩子的刻画上也着力不少，因为孩子是康妮心理发生变化的关键要素，康妮觉得亏欠的首先是孩子，而不是爱德华。最终在发现马提尔不止她一个情人之后，她选择了终止与马提尔的关系。而就在她最后一次离开马提尔住所的稍后，爱德华走了进去。
接着就是影片的高潮，爱德华与马提尔进行了正面的接触，一个是隐忍沉稳的中年男人，一个是年轻健硕的青年男子；一个背负妻子背叛的伤痛，一个则被情人丈夫的来访弄的拘谨无措；无形的较量一直在两人的谈话中进行着，导演和演员拿捏的恰到好处，使这场较量一直处在完美的平衡状态，直到爱德华看见了导火索水晶球，一方的失控才撕破了这让人窒息的平衡，所有的矛盾冲突在一瞬间得到迸发，令置身事外的我顿时也感到惊心动魄。
杀人之后的爱德华，却听到了康妮给马提尔的分手留言。直看得人一声叹息。而接下来爱德华和康妮两人在学校相拥观看孩子表演的一幕，当镜头对准他们那两张各怀苦楚却又挂着幸福的脸时，不禁让人心酸了，为什么本就近在身边触手可及的幸福，总是要在经历过那么多是非之后，才让人学会不舍与留念。
马提尔失踪与尸体被发现，使得警察先后两次来到康妮家调查，这两场戏Diane和Gere的表演都相当精彩，相信都有体会，无需赘言。
最后是最让我感动的两幕戏，康妮拆开水晶球看到爱德华留言的时候我终于没忍住哭了出来。而今天上课老师讲到弗罗斯特的《未选择的路》：
黄色的树林里分出两条路，
可惜我不能同时去涉足，
我在那路口久久伫立，
我向着一条路极目望去，
直到它消失在丛林深处。
但我却选了另外一条路，
它荒草萋萋，十分幽寂，
显得更诱人，更美丽；
虽然在这两条小路上，
却很少留下旅人的足迹。
虽然那天清晨落叶满地，
两条路都未经脚印污染。
啊，留下一条路等改日再见!
但我知道路径延绵无尽头，
恐怕我难以再回返。
也许多少年后在某个地方，
我将轻声叹息将往事回顾：
一片树林里分出两条路——
而我选择了人迹更少的一条，
从此决定了我一生的道路。
那一刻我脑中不断闪现着康妮在风中裙摆飞舞、长发凌乱的模样。我和你一样，多希望她回过头走进出租车，大声向马提尔说句谢谢。电影到了这个时候，已经不再是讲述康妮的故事，而是我们每个人的感同身受，假如真可以让时光倒流，你会选择什么？是否会过的比现在幸福一点，快乐一点。我想起马提尔第一次见到康妮时对她说过，抓紧一点，别被风吹跑了。原来风仍不是命运，它不过只是把你吹向命运的十字路口，最终往哪个方向走，还是由自己决定。可是，生命之所以如此艰难，就在于这些无法预知的选择吧。
所以，尽管我们都想知道爱德华究竟如何选择，但是电影还是残忍地在一个固定长镜头中结束了，我们最后看见的，是爱德华和康妮的汽车，静静停在警察局门前的十字路口上。
《不忠》影评(九)：该为欲望纵情欢呼，还是该为责任鼓掌？
许多年前看过这部电影，宝强事件又有人推荐，重看了一遍。
结尾的时候，女主想如果当初打到出租车，安安静静回家，是不是就不会发生这个事情？
这几天一直在想，女主的出轨到底是必然的还是偶然的？
就在刚才，突然明白了，这一切都是必然的。
老公犯了罪，说明天我去警察局自首。女主这时候说，我们把房子卖了，去一个没有人认识的地方，重新开始。
于女主而言，出轨也好，搬家也好，都不是什么大问题，她的生命里就没有啥是不能干的，一切只要爽，一切只要能活的开心。
男主是个什么人呢？
运动，健身，带儿子出去旅行，回家陪儿子玩游戏。工作上认真有为，也有钱。对员工对客户都尽心尽力，但讨厌背叛。对女主深爱。
最开始我一直以为是女主耐不住寂寞，是感情走到一定阶段的枯燥无聊导致的。
到最后终于明白，对一些人来说，欲望无限，一切以自己过的爽为目标，什么责任什么法律什么道德都是狗屁，过的爽她就会继续，过的不爽她就会结束然后换一种爽的活法。
《不忠》影评(十)：《不忠》（2002）：山雨欲来风满楼
电影开场，主妇康妮相夫教子的安逸日常，窸窸窣窣的风声拂过。待康妮来到纽约索霍区的街道，狂风乍起，乱发飞扬，裙摆被高高掀起，宿命般，撩拨着她内心潜藏的欲望，从此一发不可收拾。
与导演阿德里安莱恩1986年的《爱你九周半》比较，不难发现许多相似之处：同是发生在纽约，同有阴暗潮湿、烟雾弥漫、楼房外环绕铁皮墙梯的街巷；强势的情人，让看似禁欲系女主发生极大程度的转变，知性的伊丽莎白拒人千里，却能迎合约翰的SM嗜好，有洁癖的康妮无法忍受住宅马桶的污迹，但和保罗在咖啡馆公用卫生间里欢畅做爱；金贝辛格和戴安琳恩都有平坦的小腹和性感的肚脐。
伴随那场别有意味的大风，摄影机开始晃动起来，越来越激烈，在列车的洗手间里，在返回纽约的公路上，在丈夫爱德华濒临崩溃的意识中，视觉上的天旋地转，心理上的混乱不堪。频频使用的交叉剪辑，使寓意更加明显，譬如，家庭聚会和私会偷情这两个场景的相互穿插，妻子康妮出镜的比例逐渐向后者偏移，当丈夫把儿子举过头顶，情人恰好也扛起了康妮，妻子和母亲的身份淡化，取而代之的，是女人的本能冲动和原始快感。
第一次偷情后，康妮在归途列车上的状态，夹杂着背叛婚姻的惶恐、回忆细节的羞涩、突破禁忌的享受，在实际拍摄中，这个部分被戴安琳恩诠释得流畅自如，一遍就通过了。激情过后，康妮伏在情人腰间睡去，突然惊醒，想起今天没去接儿子，短短数秒，她在多种身份间艰难转换的窘态被一览无余，似曾相识的神情，《时时刻刻》的朱丽安摩尔脸上出现过，《身为人母》的凯特温斯莱特脸上也出现过。
丈夫爱德华毁尸灭迹后，风尘仆仆赶去学校看儿子表演。并排而坐的夫妻俩，心境截然相反，一个是舍弃孽缘的豁然开朗，一个是犯下命案的心焦气燥，两只手却平静地握着，不让对方察觉自己的秘密，就像后面警察到家里调查询问，夫妇间暗潮涌动的心理博弈。丈夫的爱，是藏在水晶球里的纸条，它内敛而深沉，感动得康妮不禁去幻想，如果当初没走进那间公寓该有多好，但这种爱终究无法抵御不忠，毕竟，没有人骨子里是甘于平淡的。
本片翻拍自克劳德夏布洛尔1969年的《不忠》。