《天鹅湖》的影评10篇
《天鹅湖》是一部由Matthew Bourne执导，Adam Cooper / Scott Ambler / Fiona Chadwick主演的一部舞台艺术类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《天鹅湖》影评(一)：同性爱，一种我无法触及的深度~
对古典音乐毫无研究的我，到底是在怎样的情况下看了这部芭蕾舞剧的呢。《天鹅湖》实在是太熟悉的名字，柴可夫斯基的名字也是深入人心，只是真正想要懂得其中的深意，不是小时候在电视上看到一群天鹅活蹦乱跳就能懂得了的。夜深人静之时，细细品着这样一部经典之作，颇有些感慨。
总是王子和公主同时出现的，如果有一天两个王子出现的时候，那种慑人的美与魄力，总是让人猝不及防。王子和天鹅王子，腐国制造的又一对充满蓝色梦幻的融合。
其实不懂得欣赏芭蕾舞，只是在太过熟悉的音乐中，欣赏着每一个动作，或优雅，或戏谑，以及不同于以往女性天鹅的力量，王子的细腻与阴郁，天鹅的激情与狂放。两人共舞，那种摄人心魄的美，仿佛被赋予了太阳神阿波罗的力量，沉浸在爱中，交融，就像是两个躯体融合进一个灵魂，从此不分你我。而对于影片想要讲述的，或许也正是这样一个命题，我们想要无限制与之接近的，不过是期待中的那个自己，越是背离了原本的灵魂，灵魂的反叛也就越强烈，挣扎着是一种想要再靠近一些，再靠近一些的折磨，而折磨来自外在的世界，某种我们想要拼命逃离却怎么也逃不掉的宿命。
不得不说的是两个男子之间的那段双人舞，作为王子细腻抚触天鹅翅膀的动作，手臂上轻轻划过的温柔，眼神中是充满了对爱人的神圣迷恋；天鹅对于爱的表达就更炽热了一些，张扬的表达将某种未知的欲望点燃，作为一个女性，有时看到这样的场景不免有些嫉妒。我不愿承认，却也难以否认的是，太多人类优秀的创作，真的是来自这样的同性相惜，譬如舒伯特，米开朗基罗~就连柴可夫斯基都是如此，一生隐忍着自己的同性恋情愫，才能在压抑中迸发最强有力的呐喊，那一曲《悲怆》总是能够直击人心的。难怪陈丹青曾说“我真希望我是同性恋，这样我就能画得更好了”。其实，那不过是一份对于美的极致追求罢了，重要的不是两个男人或者是两个女人，重要的是他们彼此相爱。
对于美的追求是种丧心病狂般的不顾一切，而这样的结局总是一败涂地或者是遍体鳞伤。天鹅就像是美的极致，有天突然变成了黑天鹅，那种粗野那种骄横那种飞扬跋扈，以及那颗桀骜不驯不肯低下的高傲的头颅。在这样一连串的变化中，王子也终于完成了自己的欲望迸发，不顾一切在众人面前暴露了自己，而这样的自己才是原本的自己，那个上帝最初创造出的灵魂。一切都会在毁灭中升华。
要相信，美不会引导你走向毁灭，而是指引你走向新生。
Adam Cooper,是大多数人观看此剧的原因吧，又有多少人是因为《BILLY ELIOT》的最后一幕中动人的一跃而喜欢上他呢。
白天鹅和黑天鹅的完美演绎，把Angle的一面和Evil的一面都发挥到极致。每一次跃动都如此充满力量与自由。
我更愿意相信的是，天鹅之所以变成黑天鹅，是因为他想要让他爱的人更早的接受自己。幼年时就出现在梦中的景象，是注定了的纠缠，一种找寻的过程，历经艰辛万苦也要坚持着的美。最后王子被天鹅环抱在怀中的一幕，不正是对爱最神圣坚持的结果吗。
这是一份真正的爱恋，可以一直持续着最深最炙热，或许，同性恋真的触碰到了我们没法触到的深度吧。
同性恋是敏感而细腻的，总是能够捕捉到我们不太在意的美，于是这种敏感，在不断的受挫、压抑、迂回中找寻，或许艺术成了他们的出口，于是才会诞生出那么多精致。
陈丹青关于同性恋的访谈中曾说：有人指出现代文学史差不多就是同性恋史，原作者列举的似乎是马拉美、艾略特、兰波、乔伊斯，这四位人物差不多奠基了现代文学，而他们都是同性恋。
《天鹅湖》影评(二)：暗黑天鹅与世长存
1）第一次完整看天鹅湖，就是雄性的天鹅。还是那样硕大、华丽、骄傲、柔软中蕴含无限力量的雄性。如果不是王子太弱受了，这本来可以成为强强经典的嘛~~~爆。
2）跟旁边舞者对比之后，cooper老师真是显得好大只，不过大概也是这个缘故，当他作为天鹅舒展肢体的时候，才能表现出那种君王的风范和力度吧。
3）大部分评论认为白天鹅是王子为自己塑造的假象。为啥不能反过来想，也许天鹅一开始就是黑的？为了捕猎所爱，从他还小时就一步步设下陷阱，先装纯吸引他，再耍帅伤害他，最后用被背叛包围的死亡攫取了他——在母亲伤心的哭泣下，天鹅怀抱着从幼年起就想要得到的爱人，心满意足。
爆，与其成为那么loser的成年人，不如作为可爱的孩子永远生活在自己的羽翼下，也许这才是暗黑天鹅的思维方式吧。
可能，一开始就从未存在白天鹅，只有暗黑天鹅与世长存。
《天鹅湖》影评(三)：另类才能带来震撼！
当时是在现代舞排练中场休息时跟着老师一起看完这部舞剧的。王子的压抑，孤独，以及他并不快乐的童年和深深的恋母情结，使他生活在幻想之中，并爱上了一只在和他梦幻中一模一样的天鹅。
不管是男人和男人，或是男人和鸟，亦或是什么都不代表的幻象，这感情都太美丽太悲壮。伴随着主题音乐最高潮，天鹅在王子撕心裂肺中倒了下去，灯光瞬时暗淡，被映成幽蓝的床单仿佛墓布。濒死的天鹅向王子无限依恋伸出手去，却被同伴们无情地撕裂、噬吞，王子的手高举、高举，又慢慢落下，眼睁睁看着所爱的天鹅从自己视线中消逝……
不得不提到的是Coopers的舞蹈。在作为舞会总管之子出场时，他表现了一个坏男人该有的性感、潇洒、放浪他一样不缺，舞蹈煽情又动感十足。
个人觉得，除去道德因素方面的考虑，这部剧之所以如此让人震撼，很大程度上在于它很好的融合了悲情、唯美主义、情欲、以及对一个男性(王子)内心倾向两面性的探讨。这种感觉和Oscar Wilde带来的很为类似。
《天鹅湖》影评(四)：王子的风头还是被天鹅抢了哟
按理说我现在是没有心情看什么电影,然而硬盘实在没空间了,不情不愿地去把该看的一个一个消灭.
从前很喜欢BILLY ELIOT,那个皱着眉头把踢踏舞霹雳和芭蕾混着跳的小子,影片恰如其分地静止在长大的BILLY在舞台上的惊世一跃.绷紧的肌理,逆光的矫健轮廓,苍白的肤色透着刚韧,音乐的高潮袭来,等等!这不是天鹅湖么？这是天鹅湖!
天鹅没有理由不可以是男的.
短短的几秒真是颠覆我知识构成体系,看完之后一查,真的有男版的天鹅湖上演过,今日终见,恨晚.在肌肉男逐渐失宠于大众审美的今天,人们明知J家是个陷阱却也前赴后继地跳进去主动要求洗脑,伊利亚特里的阿喀琉斯孤寂的身影在海边伴随潮去,高卢战记的凯撒大帝横刀立马却敌不过J家某某半含嗔半含羞的一嘟嘴,我沉醉在这种堕落的同时也感到了痛苦.F[绝望地]:这个世界在变软吗？
不是盲目追崇雄性荷尔蒙,我们呼吁的是有弹性的男性气概;不是孩子气的血气方刚,我们激赏的是疯狂炫耀下的冷静自我.他们本该是最优雅的王子,结果成了最性感的天鹅.
这里的白天鹅真的很有意思,高傲显赫,却又充满束缚感,所以难免孤注一掷.即使在天鹅们充满酒神意义的狂欢中,他也笼罩在悲哀和自我流放的阴影之下,却又闪亮得让人相形见绌.这种与生俱来的排斥感与矛盾,让他被众天鹅的背叛成为了必然,不管他爱上的是人类的王子,还是水沟的鸭子,他注定要成为不安与愤怒的转嫁体、宣泄口. 做优秀的人难,做一只优秀的天鹅同样很难.
新改编的版本中,天鹅只是王子脑中一个完美的意象,是他逃避现实压力与不满的时候捏造出来的恋人.天鹅是那样的不羁,忧伤下充盈着不经意的诱惑力,并且从来不会抛弃背叛他.这就够了,对于一个已经有足够负担王子来说,不需要誓言的偶尔风流再适合不过.然而黑天鹅出现了,在舞会上,极尽惑人之美,众生颠倒.当YY的对象出现在自己的面前并夺走了所有人的魂,王子震惊了,惶恐了,崩溃了.他从单纯的仰慕,变成了边诅咒边无法克制地继续爱着这只天鹅,最后天鹅被他咒死了,而他在众天鹅的大悲咒中也懊悔地下了地狱,上演了一幕联合绞杀与自我双重绞杀,借刀杀人与毁己为乐,观者被这种自私的爱交织着嫉恨的哲思结尾冲击地久久不能言语...[喂你够拉,伊藤润三!
如果那只天鹅叫Tyler Durden,故事又会有一个不同的结果吧.[笑
《天鹅湖》影评(五)：完全是王子一个人的故事
传统的童话，不是落难的公主嫁了王子，就是贫寒的小子娶了公主，再或是受到虐待的孩子过上了幸福的生活。传统的悲剧，不是男子因失去恋人而死，就是女子因爱人背叛而亡。没有童话里的受害者竟然是宫廷上的王子，没有悲剧只写的是主人公一个人的悲伤。
可是当代表王子内心世界的暗光渐渐被亮光取代，母后冲进来抱起王子的尸体挥洒迟来的泪水时，而背景落幕的音乐铿锵地响起时，我悲伤地看到，这个故事，的的确确只有王子一个人。
从小就失去父亲，王子在宫中过着“悲惨”的生活。不同于魔力的诅咒或是恶毒的继母，王子的悲惨是一种更为现代，也更为真实的悲惨——春心未改的母后对儿子冷漠淡薄，作为王子的权力却时时被管家压迫。从小到大，王子像一个木偶人一样被牵来摆去，生性腼腆却不得不不断出席公共场合，曝光于媒体之下。他从不能随心所欲地和外界接触，举目之下都是冰冷的宫廷礼节和复杂的宫廷争斗。这样非常压抑的成长环境导致了王子斯文懦弱的性格和敏感孤独的内心。
童年时代，王子曾在梦中看见一只雄健的天鹅而惊醒，从此天鹅作为一种象征走进了他的内心。成年的王子一次追随女友到夜店而发现女友陪酒女郎的身份，后又被人赶出夜店而遇到狗仔抓拍。当王子坐在墙角的阴影里，眼见自己的管家暗中给女友钱时，他震惊地意识到，原来这一切竟然是一场一个骗局，一个针对自己的恶毒的圈套。面对险恶的阴谋斗争和一直依恋的母亲的拒绝，王子对自己的生活感到万念俱灰。绝望中他又一次想到了天鹅，因而去街心公园，写好遗书准备投湖。这时，他突然看见自己梦中的天鹅缓缓地游过湖面，美丽的鹅群出现，从防备到接近，他最终被鹅群接纳，和天鹅共舞。脱去礼服，王子第一次释放自己，在天鹅身上，他体会到了自由，野性，宁静之美。将要黎明，天鹅都散去了，王子独自站在公园里，撕碎了遗书，开怀大笑。可是这只是悲剧的前奏。
一次皇家舞会上，一个黑衣陌生人突然闯入，而这个陌生人的相貌居然和头鹅神似！他用威逼的眼神瞪了王子一眼，随后和所有女客调情，最终得到了王子的母后。在内心中，王子依恋着头鹅，想要和他共舞，可这陌生人却在额头画上头鹅的标记以嘲弄王子，并放肆的和母后热吻拥抱。一方面依恋头鹅，一方面依恋母亲，又怀着对双方夺取自己所爱的嫉妒，背叛和羞耻，以及对事情状况和自己的精神的怀疑，王子精神终于崩溃。他掏出枪，胡乱地指向母后和黑衣人，混乱之中，枪声响起，管家向王子开枪，而对王子尚存情谊的女友扑身过来被打死。最终，王子被拖走，母后扑在黑衣人怀里，而黑衣人则和管家露出阴谋得逞的笑容。原来，诱惑母后，逼疯王子好趁乱除掉他，也是管家策划的阴谋。
最后一部分时，王子躺在第一幕时那张大床上，精神恍惚。他看见管家和母后穿着白大褂进来，阴谋害他，而一群和母后一样的护士强行给他服用了药物。药效下，他看见头鹅从床上钻出，他依在头鹅身边，然而鹅群却向他们逼来。保护着王子，头鹅被群鹅攻击致死，万念俱灰的王子也走回床上，死去了。
在我的理解里，天鹅从来不曾存在，他只是王子在孤独压抑的生活中对自由，健美和野性的一种寄托。而王子所处的环境和他敏感的性格也可以解释他病态的精神状况。公园里的天鹅是一种美好的幻想和内心的释放，而病房里的天鹅则是濒死之人所见的幻象。可是，如果这样理解，在晚宴上陌生男子在自己头上涂黑线以嘲弄王子的情节就无法解释——在两种版本里，这一段都用的是代表现实世界的亮光。有观点认为天鹅一开始就是管家的阴谋，引诱王子走向精神失常。但管家是如何做到操控王子内心，而天鹅又是如何在人和动物之间转换，这就很难理解了。
《天鹅湖》影评(六)：乱花渐欲迷人眼 ——聊聊《天鹅湖》的那些事儿、以及另类气质版本
乱花渐欲迷人眼
——聊聊《天鹅湖》的那些事儿、以及另类气质版本
《天鹅湖》听说过吧？——这个问题想必有些无趣，是啊，在中国，天鹅湖这三个字谁人不知谁人不晓~ 就 是一个童话爱情故事改编的芭蕾舞剧嘛！讲的是很坏很有心计的魔王把很美很纯真的公主变成了一只天鹅囚禁在湖畔，又使了掉包计让自己的女儿化身黑天鹅，去引诱迷惑了本已遇到白天鹅公主并承诺用爱救助她脱离魔法的王子，等王子幡然醒悟时却为时已晚，最后和白天鹅双双殉情的故事（另一种结局处理是王子和白天鹅最终打败了魔法赢得新生。）——且慢，我讲的只是一个囫囵的叙事轮廓，实际上这《天鹅湖》里的故事细节大有门道，如果你是同我一样爱看芭蕾的好基友、或者孜孜不倦极有耐心地陪女友接受优雅艺术熏陶的好同学，或者因为热爱美腿美娃和优美舞姿执着于一遍遍刷剧场的好同志，那么你迟早会发现一些小秘密：《天鹅湖》 的版本简直数也数不尽啊，而且每种版本在许多段落都有不同程度的差异，有时简直叫人吃惊~！举个例子吧，单说各版结局就各个不同，光是悲剧演绎就有双双投湖、天人永隔王子永世忏悔、白天鹅被魔王带走、两人都死于魔王之手等等五花八门的处理，笔者曾看过的一个美国版本更是让男女主角殉情后魔王居然也做痛不欲生状随之自我毁灭，令人惊奇之余脑洞大开。至于音乐的差异就更别提了，想我最初陷入“天鹅湖”这口大坑里的时候，曾同时打开过网络上十个版本的录像视频进行播放，并实时对比，你猜怎么着？仅仅在下半场开始的20分钟时间里，我就发现这十个版本的音乐段落和进行顺序，竟有10条以上的不同之处！
说到这儿就不能不提《天鹅湖》音乐的作者柴可夫斯基了，这位中国文艺爱好者们极熟悉的老朋友、被亲切称呼为“老柴”的作曲家，在这部芭蕾舞剧里的音乐创造力表现，真是他作为古典作曲家“旋律之王”的绝佳力证。可谁知道他还偏是为了这部音乐作品曾受过大气呢~ 简要地说无非就是首演的舞蹈编排和音乐不怎么搭调，对音乐的理解有很大问题，结果大大的失败了。万幸后来的许多年里各国芭蕾编导大师们对编舞和剧本进行了无数次的改造和重新演绎，涓涓细流终归大海，若干世代后终于把《天鹅湖》推到了世界范围内古典芭蕾名剧头把交椅的宝座。可惜老柴是没能活着看到这些，或许他 也压根就没预料到自己的音乐会和后世人的情感共振如此之大、交流如此丰富。《天鹅湖》的音乐中有着柴氏独特而隐晦的人生密码，他本人在自己所处的时代是活得很心累、很苦逼的，老柴身上的俄罗斯民族忧郁沉重深刻的基因本来又特别丰富，所以舞剧《天鹅湖》宛转缠绵的魔力经久不衰，即使过了100多年，经过至少不低于160个版本的反复演绎，观众依旧钟情而不觉腻烦。不过正如前面所说，我们往往会发现最熟悉的事物其实也并没有那么熟悉的。看到这儿，我猜亲爱的你可能已经感觉到对《天鹅湖》的一些陌生和新鲜的好奇心了吧。
早秋的夜里倘若你会有时难以入睡，我推荐使用芭蕾舞剧《天鹅湖》三个版本的网络视频按场景分段、依次轮流播放，综合疗效非常好，保证15分钟后呵欠连天，半小时内妥妥地睡昏过去，比数羊羊强多了去了~ 绝无虚言。
视频版本如下：
一、米兰斯卡拉歌剧院2004版《天鹅湖》
二、巴黎歌剧院芭蕾舞团2005版《天鹅湖》
三、斯坦尼拉夫斯基剧院2011版《天鹅湖》
这三个版本的时长已经非常接近了，但如果放在一起听，你会发现其中所使用的《天鹅湖》音乐片段在取舍和顺序上仍然存在着很大差异。
《天鹅湖》自诞生以来，100多年间产生了数量惊人的改编版本，其中有的版本很是引人注目，比如某些气质独特的另类《天鹅湖》。这里也还是挑三个最典型的说说。
一、1998年德国柏林歌剧院芭蕾舞团《天鹅湖》表演录象。
这一版本2001年也曾来华进行三地巡演，当时以其豪华队列阵容震惊了中国（其实来华版都已经缩了水了）。这一版本最有意思的地方在于从音乐上来说是相当贴近柴氏音乐精神、忠实于经典的（Daniel Barenboim的指挥极赞）,而在舞蹈编排、布景设计上进行大改动,最重要的是情节上，进行了颇具现代性的颠覆性改编。在编导的重塑下王后从陪衬人物被提升为故事主线中不可缺少的醒目角色,新加入的王后独舞和双人舞的片段,也突出对这个角色的心理刻画，使人隐约感觉到她似乎与阴谋的源头相关．而她对王子的似乎超越了母子关系的感情和王子优柔寡断的气质,增加了戏剧的深度和悲剧美学上的现代性，让原叙事中那种古典封闭善恶两极分化的气质被打破了。可以说是一个从根源上接近经典，而用新形式新创意揭开了现代性内涵的作品。
二、2005年澳大利亚国家芭蕾舞团的现代宫廷情节版《天鹅湖》表演录像。
这一版本由位列“世界十大芭团”之一的澳大利亚国家芭蕾舞团在编舞大师格雷厄姆·墨菲执导下创作，2006年曾因受邀参加上海国际艺术节来到中国。这部作品在音乐上仍保留了柴可夫斯基1877年上演时的版本，在技巧上也沿用古典芭蕾的技巧，继承了优雅流畅的艺术魅力，在服装方面用黑色燕尾服和纯白宫廷礼服交相辉映创造了华美的视觉效果，而这部新《天鹅湖》在情节上的变动惊世骇俗发人深省，它因为直接影射了当代现实生活中的“王子与公主”（查尔斯王子与黛安娜王妃）的悲剧故事而倍受争议。剧本在编创之时，刚刚发生了黛妃在巴黎车祸丧生的事故。而舞剧讲述了一出真实世界中关于爱情与背叛的三角关系的故事：年轻女子奥杰塔对新婚丈夫齐格弗里德王子的爱产生了怀疑，她发现一位女男爵俘获了丈夫的心。女男爵设计将奥杰塔投入疯人院。奥杰塔逃离疯人院，成为女男爵宴会上的不速之客。女男爵企图再施诡计，奥杰塔在黑暗中逃脱，消失在天鹅湖深处。齐格弗里德王子郁郁度过了余生，把对奥杰塔的怀念深埋心中。在当时的人们看来，这剧情与查尔斯王子、黛安娜王妃和卡米拉之间的三角关系如出一辙，也因此这版被称为八卦版《天鹅湖》。据说在伦敦上演时现场民众全都感动得泪流满面。不晓得如果编导在看到后来查尔斯与卡米拉结婚、再后来两人又频频被传离婚的戏码之后，如果再次重排，会修订出一个什么样的结局。不管怎样，原版天鹅湖那种古典式的“美丽与哀愁”早已在我们生活中渐行渐远了，而逼视人性、充满吊诡气息的现代情感之旅还在脚下，爱与背叛的心路历程似曾相识。
三、葡萄牙库伦舞蹈团现代版《天鹅湖》
友情提示，此版视频国内网络非常不易找，请翻墙~
这一版2013年也来过中国，在上海、无锡等地巡演。葡萄牙Quorum舞蹈团在当代舞蹈界享有盛名，有“六星级舞团”的美誉。现代版 《天鹅湖》是丹尼尔·卡多索的最新力作，将原先的主要角色根据我们所处的时代进行改编，故事发生的背景也从城堡和一池湖水，变成了一个被遗弃的精神病院。用充满诗意和梦幻色彩的语言，在梦想与疯狂、幻想与残酷的现实之间，探讨人性的善与恶。 编导依据原作剧情重新塑造了一个个被精神病院收留的有着缺陷、美德和其他特性的人物，在经典的情节中融入现代特色，同时又保留了柴可夫斯基原创的主要角色和原来的音乐风格，用舞蹈把观众带入一个充满诱惑与魔力的非现实世界。高墙里的黑暗与寂静中充斥着权利的欲望、自我的迷失、怪异的蜕变。
精神错乱版《天鹅湖》，对于喜好暗黑气质、迷恋当代舞奔放不羁的抽象表达的观众来说，想必是极好的~~
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介绍完了最佳助眠疗效的《天鹅湖》改编版音乐队列组合，与格调各异的另类《天鹅湖》，最后再祭出一面耀眼的旗帜、也是最最让我激动难平的一个改编版本，那就是男版 《天鹅湖》，我更愿意将其称之为最佳醒脑版《天鹅湖》（没有之一！）非常幸运的是，听说这一版正走在来到中国的旅途上！2014年9月25日到10月5 日，将要在上海的文化广场剧院演出。我之前看过了这个版本的录像视频，虽然画质很粗糙，但依旧被震撼到了！而且这也是在我阅“片”（《天鹅湖》各版本视 频）无数产生审美疲劳之后，唯一让我再次以秒速投入剧情的改编版本。
这里分享一下大麦网上有关男版《天鹅湖》的演出介绍：“新 《天鹅湖》是一部现代芭蕾编舞并融合了音乐剧元素的作品，由当今炙手可热的舞剧编导马修·伯恩编创。于1995年在英国伦敦的萨德勒·威尔斯剧院首演后， 成为伦敦西区和纽约百老汇最长演的芭蕾作品。至今该作品已获得超过30个国际奖项。马修·伯恩的新《天鹅湖》基于俄罗斯浪漫经典芭蕾《天鹅湖》改编而成， 沿用了柴可夫斯基的音乐，与经典版本最显 著的不同在于众天鹅的角色将全部改由男性舞者演绎，因此业内人士也常简称它为[男版]天鹅湖。剧中主角王子正值青春，兼有年龄困惑、性别疑虑、恋母情节等 问题。遇上由男性舞者演绎的天鹅--集浪漫温柔、忠诚守护、爆裂毁灭于一身。作品风格也受到悬疑大师希区柯克电影《鸟》的影响。”特别需要提醒注意的是这部作品斩获的奖项中包括1999年托尼奖最佳音乐剧导演、最佳编舞、最佳服装设计奖项，和同年的奥利弗奖最佳新编舞蹈制作奖项。托尼奖和奥利弗奖都是欧美关于戏剧和音乐剧演出项目的国际性一流水准的奖项。男版《天鹅湖》摘得了这些最高奖项的桂冠，它甚至干脆被评价为“Musical Ballet”。
男版《天鹅湖》为什么会被称为“音乐剧芭蕾”？我 想并非编导就是要打造一台芭蕾演绎的音乐剧，而根本原因在于舞台调度上呈现出来的效果极具现代音乐剧式的流畅性和密度。所有演员不论主角配角乃至群舞，真 正都达到了“戏无主次”的境界，每一个人的身上都有看不完肢体语言和表情，并极其流畅连贯。古典芭蕾也是注重流动性的，但由于一些技巧完成的难度性较高、 以及古典芭蕾本身较为程式化（如对“开、绷、直”的追求）等等缘故，以前的《天鹅湖》总还是有些地方让人感觉到叙事线条被舞蹈造型给拖沓连累了。而现代芭蕾语汇重新打造的男版《天鹅湖》，可以说是除了幕间换场外，每一幕的每个角色都做到了一气到底的密集的连贯性戏剧表现，整体完成度相当高，可以想象演员们体力和技巧上经受的巨大挑战。打个比方，就像你听一首炉火纯青的合唱表演，每个人都配合得天衣无缝，自始至终让你似乎都根本听不出明显的换气口一样。这种 看似轻松的表演背后必然有着刻苦残酷的磨练和令人难以想象的付出。
另外在男版《天鹅湖》这种密集而加快了的音乐节奏上，所有演员们的舞蹈和肢体动作都还能十分精确地踩点儿，实在太叫人佩服了~~ 亲 们千万别觉得这点事儿稀松平常，据我对《天鹅湖》的观演经历来看，不论现场还是录像，群舞若能个个都一直精准而严谨地踩到音乐节奏点儿上，那是很不容易 的，只有综合能力与素质都很高很齐整的大牛团才能做得到！而男版中里每一个人的表现都如此完美，实在令人惊叹！该给五星好评！
如果你是看芭蕾经常会不小心睡着的亲，请看男版《天鹅湖》！这一版本舞台上演员们简洁、迅敏、铿锵有力、动如脱兔的表演，和巧妙无痕的转场换景，以及眼花缭乱的戏剧细节。绝对会让你越看越兴奋~~
男版《天鹅湖》讲的是生长于现代宫廷的王子，整个生活被外表端庄冷淡而控制欲超强的女王母亲掌控着，渴望真情与自由却难得到抚慰和满足，甚至连交往的平民女友也非常被母亲嫌弃，并且很快发现原来是被别有用心的人设计来的，缺爱的王子在遭受挫败、拒绝、羞辱和陷害的一连串悲哀事件之后，终于爆发了绝望了，万念俱灰之下决定去投河自尽，却不料精神涣散之时忽然惊起一群在湖边憩息的雄性天鹅，并遇到了一只头鹅，他强健美丽又自由自在，天鹅身上拥有王子所渴望的一切。王子爱上了天鹅，感觉到如焕发新生一般的狂喜和充实。但紧接着在宫廷舞会上，一位气质邪恶神秘的黑衣青年不速而来，竟与公园里相遇的头鹅仿若一人！黑衣人潇洒而无所顾忌地和所有在场女士调情，并赢得了女王的欢心，他还无情地挑逗王子，使其大出洋相。可怜的王子在面临被亲人和梦中爱侣同时背叛抛弃的境遇前终于彻底崩溃了。最后是奄奄一息的王子躺在卧室里，幻觉中看到之前拯救过他的头鹅再次出现，并且为了抚慰保护他而和叛乱的群鹅们斗争直至死亡，王子终于也心碎而亡。女王进来时发现儿子已死去，而此时窗外却有头鹅怀抱少年王子静立在星空之下的影像，象征王子的灵魂终于在天鹅爱人的怀抱里得到永生。整个舞剧的前半部偏向于沉郁、暗黑、讽刺、也不乏幽默、抒情、心理刻画，和似幻成真的场景。后半部分则转为尖锐、野性、魅惑、泼辣、在矛盾丛生中爆发，直至奔赴悲剧性的顶峰。马修伯恩真是个地道的英国人！这位编导为原本端庄沉重情感内敛的俄罗斯式悲剧人物的情境，带来了属于英国式的含蓄、幽默、佻达与灵动。我真是爱死了这版散发出来的暗黑讽刺又沉着老练的英式调调！
男版《天鹅湖》是一部非常酷的舞剧，充满着令人惊喜的现代性，其“现代”不仅表现在舞美、服装、舞蹈编排和剧情重构的设计等方面，还充分体现在编导对柴可夫斯基原作音乐的娴熟而极具创造性的使用上。编导在原作音乐基础之上，做了如下编排：
一，极尽所能地深度挖掘古典音乐中现代性情感的因子，这一点上巧妙结合了柴可夫斯基音乐内涵的两方面要素：
1俄罗斯民族文化和音乐的基调——俄罗斯民族文化整体偏于深沉的调调，在我看来就像一个习惯于经常锁眉沉思的沧桑老者，老柴的音乐完全继承了俄罗斯文化那种深入骨髓的严肃性、悲剧性、崇高性和沉重感。
2柴氏本身内向忧郁的性格和个人难以为社会所包容接纳的暧昧性取向，也给他的音乐带来孤独、隔绝、痛苦与自赎的复杂色调。
二，音乐接合上绵密得无以复加的叙事铺陈（这部舞剧的叙事密度简直就是同类舞剧的两倍还要多。演员演一部剧就像在演两部）。演员们在台上不仅仅着重于舞蹈，也同时在进行娴熟而有分寸的戏剧表演（只不过是以肢体语言的哑剧形式）。并且你会注意到每一个演员的戏剧表演都那么丰富细腻、那么特别，有时简直势均力敌，似乎难以分清谁是主角谁是陪衬。正因如此这部戏只看一遍根本难以get到足够的舞台细节，简直需要二刷三刷甚至四五六刷，每一遍都会得到不同角度的体会和领悟！
编导处理《天鹅湖》音乐的绝活儿就是擅于抓住原作音乐中隐秘的情绪因子和特殊情调来渲染戏剧气氛，你会发现基本上所有原版《天鹅湖》中表现皇家典雅甜美、其乐融融的和谐气氛的音乐舞蹈段落，都将在新的叙事线索上以反讽质疑或冷酷严峻的现代性格调来重新演绎了。
原作中第一幕开场后有段欢快振奋的音乐，表现王子生日庆典上众人祝贺与献舞的场面，在男版中被代换为表现小王子清晨梦醒后开始每日繁琐而沉闷不自由的例行礼仪程序。其它很多段落也都有类似这种以乐景写哀情的表现手法，例如原版中大家所熟知的王子在选妃舞会上与黑天鹅共舞后有两段欢快热闹的炫技场景音乐，在男版天鹅湖中却被用来演绎皇室沙龙上众多宾客们倨傲逞强的嚣张气焰，和对王子的冷漠轻视。这 种音乐上的反转运用，令人感叹于编导的细心和创造力之余，也不禁联想起有关音乐旋律是否具有固定的“哀”、“乐”情绪的争论，围绕这个论题音乐理论家们吵吵了好多年啦，真不晓得如果他们有机会看到男版《天鹅湖》对经典音乐的色调所做的创造性甚至颠覆性处理会怎样想，会惊讶地找不回下巴么？
男版《天鹅湖》对男女之间情感与关系的思考诠释也是完全现代性的，其中尤其引人注目的是，它消解掉了原作对理想女性的善良纯洁柔弱纤细之美的定位，实际上该版本的天鹅湖中，所谓“理想女性”始终是空缺，从不称职的外表冷漠内心放荡的女王母亲，麻木不仁阳奉阴违的皇家侍女们，再到肤浅冲动无修养的平民女友以及舞会上各种冶艳而咄咄逼人的名媛们。男女之间彼此虎视眈眈，只将对方视为猎物和玩偶，活生生现出了一幅荒凉的末世行乐图。在男版《天鹅湖》中，马修伯恩还发明了“戏中戏”：王子带着认识不久的平民女友陪女王母亲去看戏，这里设计了一出反传统、令人捧腹的“美女救英雄”的剧院表演片段。我一直认为这一段大有深意，编导也许是想以此来表达当代女性解放运动之后男女性别心理颠覆甚至倒错的现象，对物质化的和平年代普遍存在的“阴盛阳衰”流露出暗黑讽刺的调侃和深刻反思。
原作下半场舞会段落，各国来宾们的性格舞原属于古典芭蕾中著名的集中性炫技段落，可惜看多了确实可能会觉得腻味，而且大段大段的或温文典雅或喜乐活泼的献舞场面拖延了剧情，但在男版《天鹅湖》中，这著名的舞会段落被放在现代皇室沙龙情境之中，成为全剧最酷炫的场景，虽是表现上流社会浮华奢靡的生活和情感游戏，但天才的编舞和强悍的群演将这一段演绎得魅力四射，每一秒钟都充满饱和的肢体能量和一触即发的戏剧开关。录像视频已看得人血脉贲张拍手叫绝，现场版不知会不会有爆棚的感觉，毫不夸张地说，即使是看了现场版的人如果单为这一场舞会戏去买票再刷一次的话，也绝不会让人感到意外。这一场实在是值得反复品味的 不可多得的神奇段落。对了忘说了，那么多超高难度的舞蹈，女演员们全是穿高跟鞋跳的！！！！
这一版首演的头鹅扮演者是当时英国皇家芭蕾舞团的首席亚当-库柏(Adam Cooper)，当时已负盛名的他勇于挑战接下了这个另类角色，饰演一只充满原始力量的雄健天鹅，赤裸的上半身将每一寸的肌肉运动都彰显得犹如古希腊的雕塑，粉饰黑色的眼窝里透出尖锐而敏感的光。群 舞的天鹅们也是个个精壮、强悍、迅猛，充满了动物性的危险气息和自由无羁的野性美。看惯了各种古典版《天鹅湖》的观众如果听说让男人们来跳天鹅，也许会捧腹大笑，想象那场面一定充满滑稽感和伪娘的搞怪气息。可是没关系，只要你把目光落在男版《天鹅湖》的舞台上半分钟，我敢打赌你就会立刻感觉到前所未有的新奇与震撼。对了，怎能忘记传说中的四小天鹅舞？这段舞蹈在男天鹅们的演绎下，竟是那么率性可爱又自然！（我实在是剧透太多了......！）
总之，作为当今时代的芭蕾迷还是很幸运的，可以看到古典作品最传统正宗的复原演绎，也能看到像男版《天鹅湖》这种如得天助的另类诠释，你想要的是哪一款，取决于你自己的内心需求，无论怎样，总有一款适合你。《天鹅湖》的神奇在于它早已不仅仅是一个舞蹈，而成了人们心目中难以磨灭的意象。天鹅湖畔,星光迷乱，如果你也不免缠陷太深，请别忘记带上你清醒的脑袋，和超高倍望远镜~~ ^_^
《天鹅湖》影评(七)：诱惑的天鹅
看这出《天鹅湖》完全是因为看完《比利·艾略特》之后想找一下最后比利跳的那个芭蕾是什么，然而当我看完以后便深深地被Adam Cooper俘虏。
作为一只雄性天鹅，他刚强有力，半裸的上半身极具诱惑，却尽显自然美态，与传统的优雅高贵不同，看见的是雄性的气息扑面而来，却又不失优美，肌肉在每一次舞蹈中的摆动都仿佛让人看到的是一只雄性天鹅的姿态，有人说Adam连背都是戏，确实如此。他和王子共舞的时候我的眼神总是不能从Adam身上挪开，尽管一开始因为天鹅的疑惑，警惕的怒视眼神让我觉得很怕看他的脸……
如果说白天鹅是充满自由和纯粹的生物，那么黑天鹅就是堕落和风流的代名词，Adam演绎的黑天鹅眼神也有怒视的感觉，里面却蕴含着愤怒，猜疑，面对年轻女子的眼神充斥轻浮，和白天鹅真的大相径庭，而那身黑衣也尽显Adam的长腿。
在很小的时候看过《天鹅湖》但对于里面的剧情记忆不是很深，后来看到娜塔莉的《黑天鹅》才知道《天鹅湖》需要一人分饰两角，而电影里面娜塔莉的角色却不能好好把握黑天鹅的本质，而在这版《天鹅湖》里，Adam的表演确实可以把同一种怒目化成不同的感觉，连姿态也不一样，看着黑天鹅装扮起白天鹅，在王子面前跳起天鹅的舞步时，我的心情也和王子一样悲愤啊。
剧情的话相信很多人都认为这是一只白天鹅和王子相恋的悲惨故事，但我有点觉得，白天鹅其实就是王子本身，其实王子在要落湖自杀的时候就已经有点精神失常了，再加上酒精的作用，于是把湖里的天鹅幻化成了人形，希望自己也如同天鹅湖里的天鹅那般自然优美，希望自己也能融入其中，但在舞池中出现的主管的儿子——一个有着他心中天鹅形态的男子出现，并且诱惑舞池中每一个女子，最最可恨的是他诱惑了王子一直想要得到她的爱的皇后。缺乏母爱的王子，最希望得到的其实就是他自己母亲对他的关心，却事与愿违，尽管他想在他母亲身上不是想得到男女之间的爱情，但却连半点关爱也得不到；而这个突然出现的男子，一个长着和自己心中天鹅一样脸的男子却可以轻易地得到母亲的爱，这不能不让本来已经游走在崩溃边缘的王子越陷越深的。
结局天鹅想要来帮助王子，无耐却被自己的同伴杀死，而天鹅的死也让王子陷入悲痛从而死亡，这个时候更让我觉得天鹅其实就是王子，是王子幻想出来爱护自己的角色，所以当天鹅离去，王子也随之离开，最后，皇后抱着倒在床上的王子哭泣的时候，年幼的王子正躺在天鹅的怀里一齐飞向天堂，而躺在天鹅怀里的这个动作，在两次和天鹅共舞的时候王子都有和天鹅做（真的好佩服Adam的体力和力量），所以王子真正想要的不过是一个关爱他的拥抱而已……只是皇后的拥抱来得实在是太晚了……
不得不说王子的入戏也很好，天鹅死去的时候Scott Ambler是真的在流眼泪
如果按照那个主管的角度，其实这个故事就是主管想要控制这个皇族，于是出动了一个风尘出生的女子来诱惑王子，希望可以控制未来的继承人，但因为皇后对这个女子没有好感，而且女子后来也爱上了王子，使得计划失败；于是主管想出另外一个计划，利用自己的儿子——一个风流成性的潇洒男子来诱惑皇后，而皇后也成功掉入陷阱，并且逼疯了王子——未来的继承人，主管的计划完全成功了，不过这个国家的未来是怎样，已经没有关系了，因为王子已经随天鹅离去……
这出《天鹅湖》看了几遍，但都欲罢不能，也算是可以当做《比利·艾略特》的续集来看，相信坐在观众席上的“比利的家人”也非常欣慰，迈克应该会很兴奋吧~哈哈~
《天鹅湖》影评(八)：最纯粹的爱与被爱 男版天鹅湖
开始写这篇像是日记一样感觉的文是十月四号刚看了现场的男版天鹅湖，写了几天到现在大中华区的巡演全部结束了，可是看完后感觉魂牵梦萦再也不能忘怀，如果这场舞是一场梦，我遍希望能以假寐拖住它离我而去的步伐。
今天去看了真的是期待了足有半年的男版swan lake天鹅湖，是由Matthew Bourn改编的现代芭蕾舞剧，最初一版是由Adam Cooper演的白天鹅也有DVD发行。
在电影Billy Elliot里最后特别震撼的一跳就是男版天鹅湖里的一幕，当年也是Cooper在电影里本色演出了那一幕，我也就从看了这部电影之后正式开始了对Cooper的喜爱。当时还不知道那一幕就是男版天鹅湖，只是他的一张半侧的脸和一个跳跃的动作就把整颗心带走了，电影里Billy小时候就美貌得很的，作为一个看电影时泪点笑点都特别低的观众我从他最开始第一次成功旋转开始一直边笑边哭到最后。
再扯回来，虽然这次AMP的天鹅湖是Jonathan Ollivier主演的，感觉也是再也不可能看到Cooper的现场的天鹅湖了，但是仍旧是满满的期待和激动，整场舞剧也是好看得精彩满分，感觉“好看”这个词在这里已经显得特别的敷衍了。
1.情节
和童话故事里或者说古典芭蕾舞剧里又或者说大家印象里的王子形象不同，在这里王子的设定不是帅气也不是高傲甚至不是最起码的自信，而是一个不受大家重视、一直被控制欲超强的女王压制、恋爱选择也不能自由自主、懦弱得有些可怜的王子。从小到大，每一次向母亲伸出求助的手都没有获得丝毫回应，就算卑微的请求也完全换不到一丝母爱的停留，然而同时母亲却又总是流连于各种上流阶层的男性之间，皇家的丑闻需要他去掩盖。
王子从小不被家人爱，从小被压制处于弱势的他和小时候梦里出现的自信健美高傲到略带攻击性的雄天鹅完全不同。他长大后的异性恋女友也给人一种廉价滑稽的感觉，用钱可以买到的夜店女郎受雇制造了一场类似仙度瑞拉遗忘水晶鞋的偶遇，偶然得知这个真相也击垮了王子，让他对自己一直追求的美好的爱失去了信心。
和DVD版不同，芭蕾现场版并没有少年时代的小王子。
月色迷蒙王子到湖边本想自尽，结果看到了小时候梦里的天鹅，如梦如幻与之前的种种相比不能更美好，之后王子就陷入了对天鹅或者说他们代表的美的追求。就算是男性出演天鹅也还是优雅满分，比女生多的是男演员每一个动作都更有张力和爆发力同时可以通过清晰可见的肌肉传递出来强烈的力量感，和传统芭蕾舞剧不同的是服装上没有程式化的tutu裙也没有别扭的连体裤使翩翩起舞的天鹅男舞者们带给了观众更大的自由感。
王子从远远欣赏到渐渐接触，头鹅从远远躲避到渐渐接纳，群鹅从排斥攻击到被头鹅制止，王子和头鹅的舞步也是渐渐趋于一致，动作的一致性让人感觉到他们两个逐渐建立的信任或者说羁绊越来越深。王子虽然是模仿与跟随，但是在和白天鹅共同起舞相互依恋之中自己破碎的心也被慢慢修补好。如果说月光下天鹅们充满力量带有攻击性的群舞是震撼的话，王子和他的天鹅的双人舞简直不要太美好，看的时候配着柴可夫斯基最经典的那段旋律整颗心都在颤抖。感觉到王子对待他钟情的那只天鹅像对待艺术品一样的小心翼翼，感觉到王子发现自己关心的唯一的那只天鹅突然不见之后的茫然失落，感觉到王子发现自己在乎的那只天鹅出来保护自己后的欣喜，感觉到王子第一次真切体会到被其他生灵保护与关心甚至说爱之后的雀跃。王子得到自己在乎的天鹅的信任后两个男舞者的双人舞也渐渐变得缱绻温柔起来，像夜被月色包裹一样这样的同步不是被动的妥协而是由衷的接受，这样自然的含情脉脉也就尤为动人。
最后深情拥抱依依不舍，天鹅离开整个夜晚重回平静，不同的是王子撕掉了遗书重新带着希望看整个世界，他跑上前去亲吻那个喂天鹅的老妇人，整个世界在王子的眼中变得美好。（ 中场休息，我的关注点一直在刚刚舞台上有个牌子写的"Please do not feed swans "上）
之后故事切换到了在皇宫举办的上流社会的舞会上，王子对所有女生都只是礼貌的敷衍，心心念念的是他的天鹅，说是他的天鹅似乎并不确切，他们彼此归属彼此拥有。突然，从点缀着星空的露台上，一个拥有和那天晚上的白天鹅一样面容的黑衣男子出现在了舞会上，皮裤眼线playboy 。
他征服了所有的女宾，他和她们暧昧共舞甚至与王子的母亲调情，他就像根本不认识王子一样，就像什么都没发生。有一段是黑天鹅和王子各自与一个女性舞伴共舞，步调一致动作对称，王子跳舞时站位是刚好看着黑天鹅的背影，痴情的望着背影。我看到了黑天鹅几次回头望向王子，不知道是有意还是无意，感觉虽不是以前的月色般温柔，但是绝对让人感觉天鹅就像不放心一样，依旧一直偷偷关心着他的王子，后来证明我简直是太天真了。
后来和白天鹅长相一样的那个人有一段和王子的共舞，只有他们两个，他对待王子完全是粗暴蛮横毫不怜惜，肆意利用王子对白天鹅的爱来伤害王子，他甚至也在自己的额头到鼻尖画上天鹅一样的妆容，容貌的一致但性格的突变对于痴情的王子就像无情的嘲弄戏耍一样，尤其是当时的一抹笑容邪恶到让人不寒而栗。
整个舞会上王子一开始是迷惑不解，之后试图让黑天鹅记起来他，慢慢的认识到了“他的天鹅”对他“别恋”的现实却又无法说服自己相信，他迷惑他不解他最后拼尽全力争取，换来的是他失望他绝望他最终全面崩溃。他退场，结果场上变成了其他所有人奔放激情的斗舞，气氛欢快，音乐热烈，眼神暧昧。他回来，举起手枪对准抢走他心爱天鹅的那个人——他的母后，之前那个廉价的姑娘不知道是出于抱歉还是后来培养出来的爱为救他而死。被黑天鹅夺走手枪一再伤害的王子被侍卫带走，黑天鹅拥抱着王后露出邪恶的笑容。
斗舞那段编舞和音乐配合得不要更完美，DVD版里黑白天鹅的切换很棒，白天鹅的每一个动作都有力量却也温柔，眼神纯净到动人心魄同时也满溢出怜惜，黑天鹅的邪魅性感、粗暴野蛮和嘲弄尖刻无情，这些都被Cooper一个人完美的演绎了。
有人说这一版里没有童话里的黑魔法和掉包计，我感觉这样也就尤为真实。每个人内心都有这样的一面，每个人都会陷入其中需要被救赎需要被唤醒，就像爱和欲，总不能把一方从另一方中剥离以谋求所谓的纯粹。说是这么说其实都是我自己自我安慰，只是希望自己坦然接受黑天鹅也是白天鹅一部分，被人撕去魔法还有童话的外衣后现实简直血淋淋到不想接受。
王子被换上白色病服关入了自己的卧室，女王的黑影投到白墙上因为灯光映衬变的特别大，王子就显得愈发弱小无助。护士带着和女王一样发型面孔的面具进来，没有表情动作也是僵硬又恐怖，让人感觉对王子漠不关心的女王就是一直带着面具一样。整个这一段都特别压抑，直到王子疲惫睡去。
王子睡着后三只天鹅突然从床底钻出来，其他天鹅陆续从四周进入王子的房间，王子从熟睡中惊醒被群鹅围攻跌下床去变得毫无生气。不知道是不是王子内心深处无尽的呼唤换来了白天鹅的觉醒，白天鹅从堆满枕头的床上突然出现，他出来保护他的王子，还是那只温柔却又充满力量的、和王子彼此依恋的天鹅。他跑去王子身边，以为倒在地上的王子死去了，他昂首嘶鸣眼里突然充斥着悲伤愤怒。他把王子小心护在自己的羽翼下，抑或冲出去赶跑群鹅，为了守护王子就算已经受伤也拼劲全力。慢慢的群鹅开始围攻保护王子的白天鹅，撕扯他的羽毛，远处奄奄一息的王子只能亲眼目睹这一切，王子望着为他拼命的白天鹅满眼的心疼悲伤绝望无助。群鹅散去，白天鹅他就像小美人鱼化成泡沫一样突然消失不见了，王子翻遍了床都没有，最后的希望消失了，爱的载体不见了，也就没有什么支撑，没有什么让他留恋。
最后女王终于对死去的王子表露了心疼，天国里白天鹅怀抱沉睡着的小王子安然得就像什么都没有发生过一样。
2.王子
和各种其他版本的天鹅湖不同，这里的王子从小不被爱但始终追求爱，受欺骗却又体会到了最真挚的情感。作为观众，他是我的第一视角，看整部芭蕾舞剧我感觉自己的心情和他一起起伏波动。可以体会他面对虚伪无趣的上流社会的厌烦，他小时候得不到任何关爱的无助孤单，他对于天鹅的痴情，他感受到被爱的开心，他面对黑天鹅时的恐慌和不愿意相信，他看到重新回来的白天鹅时的安全感…
对于他是满满的心疼。看到最后天鹅从床下出来的这一幕后，让我感觉这一切都像是王子执着的虚构一样。如果天鹅都是王子虚构的，那从湖边初见开始应该都是王子精神崩溃后的臆想。如果天鹅真的存在着，那么我更愿意相信白天鹅是因为吃了那个老妇人的喂食才黑化变成了黑天鹅，失去了记忆忘记了王子，只有真爱才能找回记忆唤醒它内心中善的一面，重回白天鹅......
但是总觉得王子最后一定是死掉了，因为这部剧并不是附带主角不死光环的人物设定，对真挚的纯粹的爱的追求与虚假的伪善的社会无法相容，灵魂和日思夜想深深爱慕的白天鹅一起也是能想到的最真实最温柔最美好最浪漫的结局。
3.白天鹅 黑天鹅
他究竟是人的存在还是仅仅是动物，究竟是残酷的梦境还是迷幻的现实，究竟王子爱的是白天鹅还是爱本身…每个人都有自己说不清道不明的答案，每一幕的感觉都需要自己感受。
Ollivier说的是，“（王子）他从小缺乏爱，对爱渴望却也惶恐。当他看到陌生人与皇后在一起的这一刻，其实他思想已经混乱，精神已经崩溃了，分不清现实和虚幻。”，“其实一切都是王子的一个梦，没有共舞，也没有群鹅相斗…”。其实我希望真的有白天鹅化成男子来心疼王子、守卫王子、彼此需要还有给王子爱与被爱的美好感觉；希望黑天鹅不是白天鹅的一部分，它只是假的王子你别伤心别当真；希望最后在天国的他们可以幸福，毕竟爱与被爱都是那么美好，彼此相爱则是上天眷顾万万不可被辜负。
爱，没有依附单纯直接说爱实在是空洞，所以天鹅就是王子对于一切美好的动人寄托，王子对自我越不满对美好越追求。王子对白天鹅的爱和白天鹅对王子的爱我愿意相信始终都是纯粹的，不是简单的同性之间，也不能说完全是I want to be u而丝毫不是I want u。就算是黑天鹅，他对于其他人也只是离欲望很近离爱情很远，可是对于王子仍旧是爱的寄托。
王子爱白天鹅，就像王子爱爱情。
4.爱
这里不想说整部剧对于古典芭蕾舞剧的反叛或者受到希区柯克什么影响这些那么高深的话题和研究，只想说下对我的触动。
舞剧没有任何对白，可是它与生具来的张力让一切都不言自明。就像那段，月下的温柔共舞，眼神的交汇融合，身体的接触轻抚，他们不用说话就十分美好。他们的爱就像流淌不尽的金黄色的透明液体，从望向彼此的眼神里，开始只是滴落，后来是流淌，最后是倾泻，慢慢的灌满了整个剧场。
我作为观众总是直观感觉到王子的感觉，从开始学会爱，到真正得到爱；从收获爱与被爱的快乐，到因为爱而崩溃痛苦；从为爱付出收获回应，到为爱痴狂为爱牺牲。记得《牡丹亭》里的一句话“惊觉相思不露，原来只因已入骨”，王子觉得黑天鹅是白天鹅不再爱他，可是最后白天鹅的挺身而出又告诉他爱没有消失只是没有苏醒，而且王子会痛苦也是因为即使黑天鹅千般不好万般辜负也是他的深爱，是枪口扫过人群唯独掠过的那个。
最后群鹅的攻击中，王子只能和白天鹅对彼此远远伸手，却无奈无法触及，他们能做的只有爱与被爱，在童话里这是冲破一切阻拦的法宝，是可以对抗一切黑暗的灵药，在这里是始终执着追求，最后为它牺牲。
但是其实爱与被爱也就够了，它充实生命，鼓舞人，带来满满的存在感，值得为它牺牲并且让人丝毫不害怕，是两个人的利己主义，是安全和守护，是责任，是不受控，是始终憧憬，是永远有希望，是极昼，是明天，它最光明，最温暖，最温柔，最有力量，最执着，最尖锐，永不让步也绝不妥协。
王子是不幸的但绝对又是幸福的，他有他的天鹅，在执着追求爱的路上收获爱的转身拥抱，这几个字光是写下来也动人。
自己看整场舞剧就是被这样的爱深深打动，而我对于之前经历的一切，对于收获的爱还有付出的爱，对于爱我和我爱的人，对于AMP，对于所有演员甚至剧场，对于半年前一咬牙作出的这个决定都想认真的说一句谢谢。
希望有更多人爱上这种艺术形式，我想这才是所有芭蕾舞者最乐意见到的事。
Jonathan Ollivier于2015年8月9日因车祸去世，反复确认该消息，每每想起都特别难受，R.I.P.
修改于2016年10月23日
《天鹅湖》影评(九)：梦中的天鹅。
《天鹅湖》（男版）是马修.伯耐继“胡桃夹子”和改编为“弗林高地”的“海盗”后改编的第三部古典芭蕾舞剧。自古以来，天鹅都是柔弱的化身，而他的版本，改变了天鹅的性别，从而把它化为力量，自由，独立与个性的结合。在接受采访的时候，他提到，用男性扮演天鹅的角色是完全合情合理的，天鹅这种生灵的力量、美丽和张开的翅膀更适合肌肉发达的男性舞者。在排练的过程中，他们不断的研究电影中的一段镜头：凶猛的天鹅为了保护幼仔袭击渔船。他们通过不断的练习，使男舞者们能够同时的表现人们心中的天鹅的优雅以及大自然中天鹅的野性。“没有看过男版天鹅湖以前，你无法想象到天鹅竟可以是这样的；看过男版天鹅湖之后，你会觉得天鹅其实就应该是这样的。”MB版的天鹅湖里男天鹅的舞蹈，恰恰充分地表现出了天鹅的雄性美、野性美。较女子天鹅来说，男天鹅的舞蹈动作幅度非常大，跳跃的高度非常高，他们的头、脖、肩、背、腰、腿，从上到下都通过复杂灵活的舞蹈动作来模仿真实自然界的天鹅。男天鹅的舞蹈非常有张力，给人眼前一亮，那种力度和震撼是任何一个女天鹅都做不到的。此外，空间与心理的转换、现实与理想的落差，也是这部现代舞剧中的一大看点。 看女天鹅与男天鹅，感觉有点像听莫扎特和贝多芬。莫扎特的音乐是美的、纯净的、优雅的、轻盈透彻的，但是是相对宁静的；贝多芬的也很美，但美的方式不太一样，而它又那么的有力、那么的坚强、那么地充满男性的气魄，它能给你莫扎特所不能给你的那种内心的震动，那种让你每个毛孔都竖起来的颤栗的感觉。
《天鹅湖》为我们树立了一个从孤独、失落、茫然、痛苦到绝望的王子的形象。从小便生活在皇宫里的王子缺少其女王母亲的疼爱，在梦中，他总能见到一个舞蹈着的雄性天鹅，充满了阳刚之气的、有力量的天鹅。随着他的成长，宫廷的压力使他无法找到自我，大臣的背叛、虚假的爱人还有冷酷的母亲，这一切的一切都让他无法承受。舞剧中，他与母亲的双人舞更是生动的表现出双方的情感：王子通过抱、拖、拽、跪等方式试图留住自己的母亲，而女王却一直用力的掰开王子的手，不断的快速走动以逃离王子冲动的表达。事实上，当女王看到王子对镜垂泪时似乎有些心动，想要去触摸王子，但二人毕竟从未像其他母子一样亲近过，女王并不善于表达母子间的情感，而王子又过于激动。其实我宁愿相信是皇室的身份让他们无法像常人一样，母亲永远是爱自己的子女的，只可能是有无法言说的苦衷吧。
但不管怎么说，王子仍然夜夜痛哭，他绝望的想到了死亡，似乎在那个时候，死亡比其他一切都来的更加轻松。面对死亡的时候，我想他留恋的仍然是深宫中的母亲。就在这个时候他看到了梦中的天鹅，那只有力的、勇敢的、充满温暖羽毛的天鹅。他陶醉的望着白色的天鹅，并与它共舞，似乎忘记了一切属于自己的烦恼，从王子渐渐轻盈的步伐我们不难看出王子情绪的转换，他重新体验到了快乐的滋味。
可天鹅并不存在，他产生于懦弱压抑的王子的幻象。从儿时天鹅的梦魇，家人的冷淡，爱情的欺骗到权力的不自主，软弱的王子在头脑中描绘了一个完美的幻象，一个完美的男人，自由而独立，充满了力量。他渴望接近，渴望成为那样的人，直至第三幕舞会中黑衣的陌生人出场到宣布与女王订婚，王子心中神祗的坍塌，意志终于消亡。
我想，王子与雄性天鹅之间的情感我们不能过于简单定义。事实上，许多伟大的哲学家、艺术家都是同性恋者。我们可以看到，对于同性之间的爱恋似乎是更为纯粹的，形而上的。他们可以有更多共同的感受和体悟、可以互换儿时的理想和目标。也许这也是MB版《天鹅湖》所要表达的吧。王子显然患有认知型人格障碍，他所获得的感情是不完整的，甚至我们说他几乎没有得到过想要的情感。于是天鹅出现了。他所爱的天鹅，便是他无法达到的自己。
最终，天堂里传来水波潋滟的声音，小王子正沉睡在天鹅的怀抱中。脑中一遍遍回放着柴科夫斯基的天鹅湖，如同在高高的拉特莫斯山巅寻到了庇护所。从这平静的高峰，可以俯瞰脚下的平原，倾听大千世界在周围散发的喧嚣，就像大洋的波涛拍击遥远的海岸传来的细语。王子沉沉的睡去。
费特说，只有歌才需要美，而美连歌都不需要。这部舞剧带给我们的不仅是优美的舞蹈和新颖的创意，更是在情感上美的享受。仔细想来，其实我们每个人的梦中都有一只天鹅。
《天鹅湖》影评(十)：很不错的新天鹅
看这部剧完全是因为很喜欢《舞出我天地》，而最后那一幕实在令人难忘，成年billy出场前的非凡气质，高贵，阳刚，极具王者之风，那一跃更是美，
看过新天鹅湖后很佩服导演的想象力和魄力，对于英国这样的保守国家编出这样新颖前卫而有寓意的剧本，感觉很有挑战性，剧中adam cooper让人着迷，尤其是黑天鹅那段，极具挑逗性，透着邪恶，散发着男性魅力，舞蹈的编排也让我惊讶，这不是一部传统芭蕾，穿插很多新的舞蹈元素，如果不是看到评论，无论如何也想不到cooper是英国皇家芭蕾舞团的，据说还是首席，不是质疑他的专业水平，而是那种表演与“皇家”实在搭不上，怪不得他会离开皇家芭蕾舞团，不适合他，太多限制了
推荐没看过的人看下，即使不喜欢芭蕾，因为它有很连贯的剧情，舞蹈为剧情服务，激情澎湃的现代舞剧，柴科夫斯基的音乐自是不用说，布景也很精致，演员的表演无可挑剔，cooper绝对令人痴迷，最后也许你会质疑这是部芭蕾舞剧么？