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《古都》影评10篇

2018-02-22 21:18:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《古都》影评10篇

  《古都》是一部由猪崎宣昭执导,上户彩 / 夏八木勋 / 高桥惠子主演的一部剧情类型电影文章吧小编精心整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助

  《古都》影评(一):古都

  《古都》是昨天刚刚看的。川端康成,几乎是我接触的第一个国外作家。初一时,学校组织每个班每周抽两个小时图书馆看书,当时随便就挑了本《伊豆的舞女》,看完就被震撼了,好像一颗清凉的露水滴落在心底。川端康城就这样被记住了。直到后来又读过《雪国》《古都》。

  然而还是年纪小,情节几乎都忘掉了,且定是读不懂的。

  也不知道是川端康成影响了我,还是他的文字气质契合我的内心,我自此迷恋上日本的艺术风格喜欢那些清淡、幽寂、静雅、疏朗的艺术、文学作品

  影片《古都》从第一个镜头就把我吸引了,一个空旷天空背景宁静的,画面上是日式的书法。全片风格清寂、幽美,像极原著的风格。

  片子的每个画面似乎都在刻意追求美感,经常是固定长镜头,红枫、远山、摇曳的竹林、静默的大雪……男主角是渡部笃郎,曾在《燕尾蝶》被他惊艳过一次,但他近中年人状态在里面演二十岁的少年还是有点牵强。女主角上户彩,演的苗子很不错

  内容是一对孪生姐妹自幼被分开,成长不同环境,由此造成的不同命运人生道路姐姐千重子生活优越,可丰富物质又成为她的负累,继承家里的绸缎店是压在她心头的一片阴影。她羡慕妹妹苗子的简单快乐,虽然苗子生活贫寒艰辛,但她可以享受轻松负担田园山水生活。千重子希望苗子改变艰苦的生活方式跟她一起生活,但苗子终究离开了,苗子劝姐姐要坚强乐观。影片的结尾,苗子消失在雪野,千重子决定担当起自己的生活

  片子还有另外支线,比如,千重子不断怀疑自己身份及对接手的绸缎店事实逃避,养父落伍的思维跟不上急速变化的现代生活而隐居山林等,有些对被物化的现代社会的逃避和无奈

  忘了原著的结尾。

  我想,应该再把川端康成的作品重新读一编了。

  《古都》影评(二):十年离乱后,长大一相逢

  我印象最深的双胞胎,是Dragonlance里的雷斯林和卡拉蒙。

  这对站在人性两个极端兄弟,至今仍然定义着我对双胞胎的看法

  他们原本是一个人,只是因缘际会被割裂开,所以他们身上有着各自缺失的一半性格

  这世上另一个你,帮你过着你不曾拥有过的生活。

  千重子问:那个女孩跟我相比,到底是谁比较幸福

  其实她问出这句话的时候答案便已经有了。

  总有那么一些日本的小说电影,平淡安静得让人昏昏欲睡

  没有很平静很平静的心情,最好不要看。

  大约川端康成们,都习惯每天在庭院前沏上一杯茶,然后安安静静地听花开花落。

  《古都》影评(三):双刃剑,两生花

  苗子对着千重子说:毫无意义的命运,我想我还是没有的。请你走好自己的人生道路。

  谢绝了城市繁华亲情的团聚,只因为她知道在哪里才能保留住自我,以及从容和快乐,那才是她真正需要的。况且对于千重子来说,自己的消失是对她的家人她的生活她的世界最好的祝福

  在遇见苗子的时候,千重子问秀男同时也在自问:那个女孩和我相比,我们两个到底谁更幸福啊。

  苗子和千重子到底谁更幸福,这无从考证。

  千重子从小过着富裕的生活,被父母疼爱着长大,但出生后不久即被亲父抛弃,带着对亲生父母的疑惑小心翼翼的回应着养父母的恩情,自己的姻缘因与家业的传承相连而不能完全自己做主,这是一种潜在的不幸

  苗子是被选择留在亲人身边的那个,但父母的早逝,成长中的艰辛,生活的苦楚,她是辛苦的,但依然是自由的,对于自己所爱所想可以去做去争取,对她来说何尝不是一种幸福

  同一个人在历经了不同的两种生活之后多少被改变的也不再是从前的自己,无论如何,人是要带着责任和希望生活下去的,人是需要希望才能够好好生存的动物,这也是区别于其他种类的最大特征

  即使现在是不幸的,也终将会过去,在享受不幸的同时幸福也在纠缠,这就是潘多拉的魔盒所诠释的意义——不要单独的拆分任何人事物,不要对任何一件事绝望,希望随时潜藏在绝望身边。

  不要计较所得所失,有得必有失,先舍而后得。

  上户彩版的古都和山口百惠版的古都也是不一样的,所以不需要放在一起比较什么。没有谁能代替谁,无所谓上户彩模仿山口百惠一说,就算是模仿,那也不是旧日风景

  如果说山口版的千重子是个成熟成年女性,那上户版的千重子则是个刚刚标梅的青涩女孩。同样对于家业的继承,山口版的千重子从开始就真的明白自己的责任,上户版的则是在结局时真的领悟了自己所要的人生——与佐田的责任一脉传承。

  比起山口百惠,上户彩确实少了一份灵气演技上也不如山口熟练从容。但是看到她饰演的苗子,让人觉得有一种奇怪情愫,给人一种自由的希望感,好像夏日里竹林间小溪旁轻松的从头顶泼下一桶水般爽快,千重子缺少的就是这一份自在豁达真实

  相比于原著以及前两版“古都”,我更喜欢上户彩的这版,结局是开放式的,并没有完全笃定千重子要嫁给谁来挽救家业,只是让一个本来对未来懵懂迷惑的女孩坚强的真正站了起来,给人以希望的感觉作为影片的结局,不像旧作的悲伤

  不得不说的是影片的美感一流,对于周围环境的布置,清雅的竹林小筑,绵延蹒跚的古道,旧气息十足的日本街道,以及能把人带回到过去一般的配乐,是能给人勇气的一部作品,真的很好,值得一看。

  还有很多没写到的,比如养父对千重子真心的疼爱,养母对于自己家业的坚持(养父也是养母家招赘来的),真一对于千重子友情似的爱情,再比如秀男对千重子的爱慕,在庙会时错执了苗子的手,或许也在暗喻他与千重子奇妙情感也许并不能相伴最后。看到那段时我突然写了一句话红尘中错执了谁的手,知你心恋慕谁。

  给人带来意义的作品,就是好作品。给人幸福的人,就是好人

  ※喜欢的一些台词

  不隐瞒跟隐瞒会有什么差别

  如果没有自己的根,那自己是谁将永远是个不解之谜

  那个女孩和我相比,我们两个到底谁更幸福啊

  没有其他想法,没有牢骚,这就是千重子

  毫无意义的命运,我想我还是没有的

  请你走好自己的人生道路

  《古都》影评(四):风光

  据说为了纪念山口百惠息影重拍的片子,主演上户彩,长得有点像当年的山口百惠。

  100分钟左右的TV版,不晓得是不是和《听到浪涛》一样故意拍摄的在用于电视播放的电影质量的影片。

  与其说单纯的纪念山口百惠,还不如说有兼具京都风光片的打算

  确实拍的很美,尤其夏季的京都,冰湃的西瓜,街边吃刨冰的小孩,廊下随风轻响的风铃,看起来淡雅清新的就像水墨画。

  故事主要讲的是从小被收养的批发店家小姐和孪生妹妹之间的故事。

  上户彩分演姐妹两个人,真是神情气质都完全不同的两人啊。

  一个温柔天真,另一个坚忍倔强

  但是两姐妹相逢的时刻,仍然是令人很感动的情节。

  音乐是岩代太郎。为了音乐制作人而买下一个片子这样的事,确实是呆啊~但是音乐不负岩代的名望,片子也是值得再看的好片子。

  《古都》影评(五):翻拍不是你想拍想拍就能拍

  川端康成的《古都》算是我的日本文学启蒙小说。如果不是他笔下的京都那么美,也许我不会东瀛的靡靡之音如此神魂颠倒。

  同一部小说、或同一部电影,无论再好看,我都很难让浮躁的自己再看第二遍。《古都》亦然。所以时隔已久,原著的情节我已不大记得起。

  千重子和苗子是一对双胞胎姊妹,但是因为家贫,千重子一出生就被遗弃,后来被开和服店的夫妇收养,尽管养母否认,但是千重子一直感觉到自己并非养母所生。19岁那年,大小姐千重子和贫家女妹妹苗子重逢了……大概是这么个故事吧。

  《古都》电影版拍过3次,最有名可能算是1980年山口百惠的引退之作。25年后,女主角换成上户彩,眉宇之间与山口百惠还真有几分神似。但是我觉得下下将彩姐和山口百惠作比较是不公平的。

  80年版的导演传说中的市川昆,05版的导演叫猪崎宣昭,不认识

  原著中给我印象最深刻的两个物象是京都的祭り和千重子家的格子门。但是这些05版的电影中都没有怎么体现。我觉得祭り是古都最迷人的外化,那是个热闹深沉的城市。在电影中,祭り则是淡化为千重子与苗子重逢的契机。当然,关于祭り的镜头拍得很美,全片最具和风的 意象就凝集于此。有些镜头语言让人感觉相当老派,简直怀疑这真是21世纪的电影吗?比如引出千重子父亲设计的腰带时,急拉的一个特写。又比如父亲向千重子介绍起镜头外的第三人秀雄时,切了一个秀雄辛勤工作的镜头。这都把我给森森地雷到了!

  导演最大的作为就是节奏掌握的很好,很慢。对,不慢累积不起那种淡淡的哀愁。但是之所以喜欢《古都》这本书,是因为字里行间氤氲的不仅是哀婉,到最后会读幸福的味道,大家都在幸福地过着各自的日子。不过05版电影就把这种幸福给剥夺了,更多的似乎是宿命论。苗子出身贫寒,做着苦工,所以即使千重子要把她接走,也无法改变她的三观改变她的生活;千重子被商人收养了,改变了贫穷的命运,但是注定要背负家族生意政治婚姻。两姊妹之间冥冥中的牵绊,没有了;关于双胞胎的不祥诅咒,没有了。养父母对千重子的爱,好像只是为家族延续的功利心,两姊妹各自的恋人,也变成是千重子一个人的N角暧昧关系;苗子的出现,让原本的独生女千重子有了一个依靠,但是千重子对苗子的感情也被表现成状似施舍的恩情。一切都好像只是千重子一个人的独角戏。

  其实,彩姐已经尽力了。一个是养在深闺的大小姐,端庄娴淑,一个是无依无靠劳动妇女活泼天真。两人不乏对手戏,除了妆发,在同一个镜头下,两张彩姐的脸,要分清哪个是姐姐哪个是妹妹,考的就是功力啊。尤其是有一场千重子把苗子接到自己家里住的戏,千重子把自己的衣服给了苗子穿,两人梳的是一样的发辫,还是能通过语气、神态辨别出二人。

  总的来说,我觉得在这个盛产烂片的年代,这是一部不算坏的电影。只可惜珠玉在前,原著的起点太高,猪崎导演够不着。

  最后弱弱地说一句,这个貌似不是电影,只是个SP吧,所以就不要太苛求了。看到豆瓣上诸君的口诛笔伐,我都邓Asahi唔抵了。。。。须知道两者的制作方差多少个数位啊,况且此片光看和服也值回票价啦(其实咱天朝看客也分文未花),虽然那些和服的花色基本都太过素雅。。。

  《古都》影评(六):最爱书 电影次之

  古都的电影其实不及书描绘的那么美

  想象中的衫林该更加郁郁葱葱

  京都郊外的寺庙也没有想象中那么幽静肃穆

  大概是先入为主吧 总觉得书要更含蓄唯美

  而电影其实还是表达了导演对作品的解读

  更加侧重对命运的感悟

  千重子妈妈说的话

  从我出生在这里 我的命运就已经注定了

  还有苗子那段话

  这就是命运 我们都无法改变 所以请你也走好你的人生道路

  即便知道自己的命运

  还是少不得要在逃避和面对之间挣扎反覆

  最后千重子的和服真的非常惊艳

  于是感叹那个小女孩到底还是成长了

  开始学会拿出勇气去承担重任

  看着她自信微笑

  感觉到安慰

  《古都》影评(七):山口百惠的幻影乎?

  不一定驴驴犬舌人形美之臆想:http://buyidinglvlv.blogcn.com

  《古都》:山口百惠的幻影乎?

  文/不一定驴驴

  光阴荏苒斗转星移,不觉间山口百惠睽别银幕已经25载,朝日电台以此为契缅怀伊人,另因百惠的“替身”今昔恰逢如日中天,重塑百惠的“遗作”《古都》正是时机

  为什么要翻拍《古都》呐?怎么就不选《伊豆的舞娘》《绝唱》或《春琴抄》呐。这大概是由于三浦友和的金童“替身”目前尚未找到,玉女一人自然拍不成爱情剧,或者说不忍去找这样的替身,以防玉女退艺栖影的悲剧重演吧。当然,主要还要归咎于《古都》本身美感与山口百惠的吻合、它是作为百惠“幻影”显现的最完美载体。

  山口百惠始于川端康成的《伊豆的舞娘》,止于川端康成的《古都》,可以说,七O年代复苏的百惠复古纯爱片,是以日本近代文学为基础。诚然,山口百惠并非“伊豆舞娘”最完美的代言人(田中绢代和吉永小百合等人版本的小舞娘“熏”,也长驻世人记忆),但是《古都》中的千重子和苗子姐妹,却永远化作山口百惠的化身。这也许要归功古典派大师市川昆,就像他同样把谷崎润一郎《细雪》中三姐雪子的银幕形象永远赐予了吉永小百合一样。

  川端《古都》的主人公:善良美丽的孪生姐妹千重子和苗子,当年由山口百惠一人分饰两角,恍若真的萌生了幻像似的,虽然此后她便诀别银幕,却给人留下一缕玄雅暧昧、余音袅袅、无法拂去又摸不着的濛濛情意。那种意蕴,让我联想到谷崎润一郎《梦中的浮桥》。不管在银幕抑或现实生活中,山口百惠的所作所为,都见证了太多日本的精神和情趣、日本的美感。她的人生抉择,就犹如诠释川端康成的艺术观一般。

  山口百惠隐退的20年后,她的幻像遽尔醇化为实体--她就是上户彩。在这个神似山口百惠的小姑娘身上,人们望梅止渴而又无可奈何地奢求哪怕零星半点儿的百惠之美。--这便是《古都》。

  但是,百惠之美真的重现银幕了吗?非也。上户彩这次虚形与实体明确地对号入座,实在是纰漏的选择,简直是把自己的疮痂暴露给人看。恐怕以后的日子里,伤透心的百惠迷大概再不愿把她当做“替身”来看了。

  在《百人斩少女》中,上户彩纵然演技平平,但还好有北村龙平,这个孩子只要像玩偶那样随便甩甩胳膊就成了。可是《古都》需要演技的释放,有内心戏的考验,表情苍白无味的她,同时诠释千重子和苗子两人实在太吃力(我曾想:要是上户彩和百惠生在同一个年代,二人共同主演双胞胎也未尝不可呀)。当然影片最失败之处,归咎于选上猪崎宣昭这个三流导演。我不知此君以何为由竟捞获本片导筒,印象中有资格改编川端文学杰作的,只有成濑巳喜男、丰田四郎那样的影坛巨擘呀。

  川端写于六O年代的《古都》,以京都为背景,借景致抒发情思,以景喻人,人景交融,处处流露浓厚的古典韵味。故事横跨一年四个时令,对祗园节、葵节、时代节等习俗风气做了精致描写,通过季节变迁,映衬千重子和苗子孪生姐妹由相会、交往至离别的经过,尽显传统美学的工整格调和物哀意蕴。千重子和苗子两姐妹,就好似老枫树树杆上的两株紫花地丁。然而,影片没有抓住原著的神韵,它对景物描写和人物刻画,是孤立而脱节的,只是很拙劣的恶俗表现,川端美学--日本的美感,在这里消失殆尽。

  原著中最精彩的两幕:北杉山骤雨突降,山林中苗子严实地趴在千重子身上,为她遮风挡雨,千重子感叹:在母亲的子宫里,你就是这样护着我的吧;千重子闺房,姐妹俩对着镜子仔细端详,然后又左右对调,“多像啊!”一股暖流流遍千重子全身。然而,这种情意浓浓、余韵无穷、具有美的升华的象征性一幕幕,却全然未在影片中出现。不仅如此,影片还寡廉鲜耻地对原著做了一番篡改:苗子与秀男、千重子与龙助的爱恋双双不见踪影,千重子跟苗子暧昧的姐妹情谊被淡化,就连千重子与养父母间的亲情,导演居然也颟顸到不予表现,含糊不明;影片中的千重子任性傲慢,怨怼情绪明显,苗子淳朴善良的禀性,丝毫不见体现。

  影片资料:

  《古都》(《Koto》)

  导演:猪崎宣昭

  主演:上户彩 渡部笃郎 小栗旬

  出品:朝日电台(2005)

  (后记:对猪头导演的《古都》怨怼之际,我找来了市川昆大师的《古都》,可是看罢仍然倍感失落,电影在文学面前竟显得如此渺小苍白,幸亏日后成濑《稻妻》拯救了我的郁闷,我虽然还未读得林芙原著,然而却仿佛读到了什么似的……)

  《古都》影评(八):千重子

  (好了,那我就写篇高中生矫情的命题作文。)

  千重子。

  是一个优秀的女性。

  。。。

  提着笔,一杯水的时间后仍然难以从这么一个完整的形象中抽出来能作为描述起始的细节。看看四周,看看自己——穿了件画着几处旅游景点的T恤,其中埃菲尔铁塔,铁塔底座宽,越往高出越细,想来极多的游客在塔底时会仰头,远望下塔顶,得一完整的形象。

  千重子是东方的塔,越往高处越细,流淌着纯粹日本的美,塔覆盖了一层雪,雪同塔一样的朴实,没有人想过这是何时的雪,何时的塔,好似从来便如此。没有人知道塔的颜色,这层柔和包裹着的是多么坚定的身心——或许没有人想知道答案——已足够沉浸其中,没有赞美和感叹。

  纵使你仰望,围着塔走上一圈,终究会离开。

  古都讲的是一个“路过”的故事。看了上户彩的版本,女主角样貌没书中好看。当然,千重子的优秀更在内里,我没读完原著,但还是能感到上户彩的千重子性格更为明亮,很是喜欢。看电影时我一直赞叹,这版所有人都太理性了,抉择和作为都是最优的。千重子能认识自己,她是有钱人家的小姐,她能承认环境,她行为依着家世和自我——把自己看作是家里的人,也把自己看作是自然的人——这是很难做到的一点。

  古都最重要的线索是千重子和苗子的“路过”,源自出生时种下的业。寻找自己的身世和散落的妹妹不是生命的重点,千重子很是明白。但当偶然间两片贝壳耦合,潜驻在心中许多年的困惑——多年来“困惑”因千重子明亮的性格和如天生般的自知化作了“向往”,平静的千重子热情荡漾。她私心和苗子一起生活,过同样的日子。雨天山间草屋长谈,寺庙里花样颇多的斋饭,甚至把苗子拉回家过夜,还淘气的钻进苗子的被窝。苗子还是走了,在冬日结雾的玻璃上留下了两个名字。千重子明白苗子的离开,说了句“这么早就出门,早饭还没吃呢。”又问了句:“以后还能见面吗?”两片印花贝壳缓缓沉入溅起的几波清水涟漪里。两个名字,两种生活。

  第二日,千重子的和服花纹鲜艳。生活是这样的平静,好似从来便是如此。

  《古都》影评(九):古都,孤独

  推荐真正喜欢的人应该先看原著再看电影。因为经过删改很多情节都不再符合原著,但是画面和音乐,京都的风物,风中微微拂动的修长,挺拔的北山杉,重叠的山峦,山间弥漫着的晨雾,单纯安静的千重子,淳朴的苗子,姐妹两人分别前的那一场纷纷扬扬的雪,其实还是很能把人带到那种淡淡的哀伤之中的。

  很多时候我在回想,是川端康成笔下那个令人迷醉而又在渐渐消失的京都,还是千重子的故事让我一次又一次地回味。与他其他的作品不同,《古都》是我觉得还能接受的一个故事(其余的太深奥或者太颓废),而且那么美。

  日本的美是一种恬淡,一种自然的美。没有太多的修饰,一切都古朴地让人不忍喧哗,仿佛那是一种亵渎。但也许正视这种安静恬淡让日本人有一种隐忍克制,甚至是一种身不由己的压抑。千重子正是如此。

  故事很有戏剧性,命运是如此令人难以捉摸。四季轮回之中节日周而复始,在祗园节熙攘的人流中,在平安宫各自旋转的灯下,苗子在祈祷着与千重子的重逢。

  上面和下面的紫丁花地丁,它们什么时候才会相遇呢?千重子不止一次地这么想着。

  真一,我是个弃儿呢。千重子在山顶看着漫天的云霞,很轻很轻地说。真一看着她迷人的侧脸,不知道自己有没有听错。太阳已经下山,身后的大雄宝殿也已经暗了下来。

  这是原著第一章的一些片段吧,两年前的暑假读到,那种淡淡的伤感让我说不清道不明,似懂又非懂,然而坐在窗台上,外面骄阳似火,我却仿佛感觉到那种潮湿而微凉的海风。

  春花,深秋的姐妹,北山杉,冬天的花,这些章节的名字贯穿了四季,是不是也在意味着蔓延在四季的忧伤呢?

  尽管很多人都说这一版和山口百惠的八零版天上地下,但是八零后的演员里能有这种恬静气质的真的为数不多,十九岁的上户彩演的还是很不错的。而那些自然地画面:红的单纯的枫叶,修长而静谧的杉树,潺潺的流水,山间的云雾,以及在这山水之间长大的苗子,都让我有一种不同时空的感觉。姐妹两个城市与乡野,高贵与贫贱,拘束于自由,不仅仅是从她们白皙或者黝黑的肤色表现出来,更是眼神。我觉得,我在上户彩扮演的千重子和苗子的眼睛里看到了两种不同的气质。

  电影里,千重子对苗子说自己很羡慕她,还问她,我们两个,到底谁比较幸福呢?我不记得原著是不是这么写的,但是,总觉得这样的千重子有点少年不知愁滋味,为赋新词强说愁的感觉。毕竟电影会带着比较强的暗示性和导演、编剧个人的理解。而原著里,感情则深沉复杂得多。

  千重子对父母的顺从其实是一种疏离。她一直知道自己不是这个家的亲生女儿。尽管她是阿繁和太吉郎事实上和情感上唯一的孩子,但是她觉得自己除了听从父母别无报养育之恩的途径了,所以她穿父亲给她设计的和服,系父亲送的腰带,连同父亲喜欢的一切都全部接受,都喜欢。这一点电影体现出来了,但是她对秀男的感情,对真一的感情,对苗子的感情,对龙助的感情,是不是真如影片所描述的那样呢?看过原著的人仁者见仁智者见智了。但是电影把这些情感简单片面化了,这是毋庸置疑的。川端康在这样一部仅仅只有九章的小说里展现了那么多的层次:文化,风貌,情感,人物关系……而且整体读下来还是那么平静,波澜不惊,真是很佩服。

  苗子是属于自然的,她淳朴,不羁,但是这并不代表她就没有自己的情感和想法。相反,她比千重子更敢于做出自己的选择。二十年的分离使孪生的姐妹之间有了如此悬殊的差别,于苗子和千重子是惊讶,于我则是感叹了。

  我觉得在原著里,苗子是喜欢秀男的。祗园节的那一次错送腰带苗子看的很清楚,那条腰带是送给千重子小姐的。而后来的那条松树图案的才真正属于她,因此苗子才珍重地系上。至于再后来,秀男向苗子求爱,苗子拒绝,离开,因为她觉得秀男爱的只是千重子,自己只不过是个“幻影”罢了。哪怕秀男也许真的也有点喜欢她,在以后还有可能爱上她,她也毫不犹豫地离开了。贫贱如她,要的是一份完完整整属于自己的感情。

  或许她不想打破姐姐平静幸福的生活,知道对方健康平安的生活着,这就足够了。或者,她不想让千重子为难,为养育她的父母,为爱慕千重子的秀男、真一以及情感更为复杂的龙助。又或者,她只是不想生活在千重子的影子下,她们已经如此不同,千重子虽然养尊处优,但是论灵魂的自由,苗子是更为幸运的一个吧。总之,苗子在一个雪夜之后选择了离开。她不想打扰千重子宁静的生活。

  但可以肯定的是,苗子深深地爱着千重子,一种奇妙的血缘让她们比普通的姐妹更亲。那是生命伊始的相依,纵然分离许久,那场在杉林里突如其来的暴雨,苗子奋不顾身的把千重子护在身下,也许真的是天性使然吧。

  故事的最后,并没有一个明确的结局。真一,龙助,还是秀男,似乎都已经不再重要了。千重子是幸福的,她被这么多人爱着,在这个孤独而古老的古都。宛如彩手里小心转动的那碗绿茶,清香而醇厚。

  《古都》影评(十):雪白血红

  看完在想一个问题,人的一生,命运真的是一早就安排好的吗?不可改变的吗?是真的能够人定胜天,还是只是我们一厢情愿的非要说付出一定努力就能得到相应的回报呢?

  千重子最终还是没有和失散多年的妹妹生活在一起。心里有点堵堵的,但说不清是不是希望两个人今后在一起,可能真的在一起了,妹妹会不开心,会改变自己原本十分单纯快乐的生活——如果真的那样,倒还是不必了吧。

  妹妹说,毫无意义的生活还是不要了吧,对呢~毫无意义的改变也是不必要的。妹妹虽然很渴望找到姐姐,找到了才发现,20年的离散已经造成了一道很深的鸿沟,一贫一富,一个高贵却迷茫,一个朴素却无忧。终究是命运做好的安排,命运分开姐妹两个,又让她们相认,再分开……谁也坳不过命运,即使多么不情愿,就这样。

  我从来是不信命的,是不信,不是别的。不敢说服从,但真的降临了,也只能顺其自然。没有畏惧之心,只是在想,真的与天斗,与地斗,再和命斗,斗得身心俱疲,又能得到什么?真地改变了命运,还是命运的又一次安排?

  谁也说不清楚这些吧,也许所有的事情是好是坏,是成功是失败都是我们自己想出来的,辩证法说万事皆有两面。谁知道成功不是失败,好不是坏呢?

  说到底还是要斗的,只是都得结果无论怎样,都要接受。不然又能怎样?经不起打击抑郁而终,岂不悲哉……

  《古》也许是看过再难忘记的日本电影,放下情节不说,电影中的色调简直算得上出众,那么温柔,又那么绚烂,耀眼的时候能扎伤你的眼睛,朦胧的时候仿佛进入梦境。那么火红的枫叶,那么翠绿的杉林,那么皑皑的雪夜……和这个民族是不是太相似了呢?太易走极端。红似血红,白如祭白……

  这样的一部影片是不适合拿出来说的,太多的东西只能在心中回味,是味道,是感觉。喜欢那看似朦胧其实强烈的东西……如姐妹情深,如男女情切,又如重子身上一袭大花和服,那么耀眼,那么动人……

  川端的故事总带着那么一丝丝淡淡的哀伤,看的时候心平气和,结束后感情慢慢泛上来,久久不能忘怀……上户彩一人分饰两角的精彩表现,迷惑住了我,认定了是两个演员,无论神色、装束,都是不同的感觉,姐姐的撩人,妹妹的楚楚……

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