《洞》经典影评10篇
《洞》是一部由雅克·贝克执导，马克·米歇尔 / 吉恩·凯乐蒂 / 菲利普·勒鲁瓦主演的一部犯罪 / 剧情 / 惊悚类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《洞》影评(一)：简洁经典的越狱力作
越狱题材的经典影片！简洁有力，注重心理效果表现是该片令人印象深刻之处。影片讲诉了五位男犯掘地凿洞的越狱故事，可当看到成功的希望时却出现了变数。越狱未遂的原因，影片并没有直接表现，或许是想提供给观众思考的空间，但是也能从影片中发现若干线索。首先，盖斯帕德的人物形象设计。他是其它四个牢友的外来者（由于之前牢房修缮而转到该牢房），身不由己地卷入其它四人的越狱计划。他自己陈述的入狱理由是误伤自己有钱的妻子，蹲监狱是由于她妻子愤恨他与小姨子有染因此不肯撤诉。所以，只要妻子撤诉，他是可以不用坐牢的，只是等待判决。当越狱准备妥当之时，他被典狱长召唤，并再一次向典狱长陈述自己的入狱的理由是由于地方官员不肯撤诉。前后两次盖斯帕德的陈诉明显不同。妻子是原告，若是她不肯撤诉那做为被告的盖斯帕德必然是难以脱身，但是若是地方官员不肯撤诉，他的案子就比较简单，或许只要妻子撤诉就可以无罪释放。前者说法是针对四位牢友的，而后种说法的对象却是典狱长。显然，这种描述上的差别证明了盖斯帕德的内心是多变的，这与当初他企图用食物分享来融入这个新的集体形成很大的对比差异。因此，他参与这项计划无论从自身还是外部来说，都缺少发自内心的主观能动性，或许这也是影像上为什么他是五位人物中最沉默寡言的原因。当然影像上还预留了好多线索，比如，最后楼长送走盖斯帕德之后，又是同机位同角度纪录楼长进入典狱长的办公室。之前典狱长与盖斯帕德的对话还处处留下玄机。而且整个越狱过程没有出现特大惊险差错，比如什么狱警发觉，因此从影像提供的信息来说，最后是盖斯帕德出卖了自己的的牢友。
越狱过程。在展现越狱行动方面，该片并不像美国的越狱题材运用那么的背景音乐渲染和镜头角度的多变，如《大逃亡》和《肖申克的救赎》，导演运用大量的长镜头和固定机位冷静客观地表现越狱过程中的凿洞、掘地和锯铁条。如计划伊始阶段凿地板那场戏，凿地板发出巨大的响声，狱警听声移动，牢友的表情，这样几个镜头组合营造了紧张感，但是接着就是一个长镜头，马兰德和马努先后凿洞，长时间地响声和碎石横飞，没有音乐反而更加剧了心理紧张感。这样的段落还有很多，比如后面凿洞。《肖申克的救赎》侧重于监狱生活的表现，而本片就是一部好看的室内戏，在一个受限制的空间重点展现五位人物的逃狱动作。
说点过度解读。本片有很多特写镜头对准了具体的动作，像凿洞、锯铁条，动作不停地在切换和重复（影像表现如不同人物凿洞的切换），响声有力，像是要突破一种阻力巨大的墙，尤其是最后那个大洞，之所以在凿是因为前面有钢筋混泥土的巨大厚墙。长镜头，动作不断地重复加重了突破阻力的困难，但是掷地有声代表一种极欲挣脱的欲望。监狱，一个极强的文化符号，象征着充满规训和惩罚的暴力系统，人们不堪忍受严厉的束缚和监管，利用有限的资源逃脱牢笼。所以，越狱的题材是影像上表现人挣脱有限空间的绝好题材，甚至可以用福柯的权利和空间理论去诠释其中的文化意义。
《洞》影评(二)：为什么我们要拒绝轻浮
洞，是一部好片子。因为故事很简单，影片时间不短，但她很吸引人，让你一刻也不敢稍歇。我想，这就是她的好罢。
依我的见识，本来是没有什么资格来评价电影好坏的。我既非什么专业的影迷，更对种种所谓技术派微镜头之流不知所云。唯一可以理解的应该是“镜头语言”这个词汇，但看电影的时候，我真的不知道什么是她的“镜头语言”。我看过的电影少的可怜，什么理论也不懂，更没有所谓的丰富的生活阅历。我只是从自己的感受出发，从自己的感觉出发。
经常在豆瓣潜水，不光会看到很多的高深理论和新派词汇，更看到不少愤世嫉俗的语言。也许这个世界太轻浮，于是电影就必须高深。于是美国大片不行，比如变形金刚，太无聊。可是为什么电影必须有聊才是好电影？我觉得变形金刚镜头挺好看，场面挺宏大，故事挺简单的，思想挺单纯的，这就很好了。
看到不少《洞》的影评，提到没有音乐的使用而表现出巨大的张力。这当然是很精彩的电影。但是，有音乐的电影不一定没有张力——在那一刻，她需要音乐来表达，因为镜头是表达不出来的。你能让《放牛班的春天》没有音乐吗？不同类型的影片，需要的是不同的态度，不同的心情，不同的思想。
你在看A片的时候，你会问很多的问题吗？你只是想去看片子本身罢了。可是在看电影的时候，为什么不能也是单纯一些呢？我们只是单纯的看电影，我们不想表达什么思想，思想不应该是评判电影的唯一标准。
昨天看到一个豆瓣的影集，叫做“装13者必挂在嘴边的电影”。惭愧的是我一部也没看过。我真的不是拒绝思想，我只是觉得，在这个多元化的世界，你不必拒绝轻浮。那些故作高深者，在看A片的时候和你我也是一样。
任何电影模式，都有她存在的理由，都有她的观众。你可以不关注，你却不必去猛烈批判。我最怕这样的人：他在看电影的时候，很受吸引，等他看完了，就不屑的说-什么嘛？没意思。或者-这个电影我看了几分钟就看不下去了。既然你都看不下去了，你又有什么资格评价？
这是一个轻浮的世界，你可以拥抱严肃，但又何必拒绝轻浮？更何况，你真的拒绝了轻浮吗？
《洞》影评(三)：一部不能过分解读与不解读的电影！
因为这部电影的经典，赞美之词我就不累赘了。首先我先对楼下几个过分解读的作者说一下我的看法。
首先这部影片中，罗兰德肯定不可能是像楼下那位作者说的是典狱长为了政绩安排在牢房里面线人，影片从始至终没有说过什么典狱长有信任危机或者上头有政绩要求，怎么凭空想象这么一出？再有就是罗兰德如果真是内奸，有必要这么费尽周折搞这么多事吗？要知道整个越狱的过程几乎全部是罗兰德一手操办，其他人几乎只是跟着跑就行了。至于影片开头的一幕，罗兰德在监狱外，我觉得这也很正常，要知道罗兰德已经是四次越狱了，四次越狱失败的原因我想很大一部分是因为狱友的拖累，大家请注意影片的最后一幕，那个副典狱长的一句话充分说明了罗兰德很有可能第五次越狱成功。“把他们关到单人房间去！”大家好好仔细去想想这个话，一个技术宅，高智商+极度冷静，将越狱当成一种信仰和终极目的的人，没有了狱友的拖累和告密，第五次为何不能成功？当然我也认可另外一种说法，那就是开头那一幕只是罗兰德的扮演者以一个演员的身份来叙述这个故事，这也说得通，很多电影都有这样的叙事方式，无论如何，罗兰德在这部影片里绝对是一个正面角色（至于正面角色是如何进的监狱那又是另外一回事了！：））
至于楼下说的克劳德并没有告密而只是背黑锅这样的说法实在是太不可认同了。自始至终克劳德就是一个反面形象，开场的小聪明变向贿赂，进监狱后的察言观色和犹豫不决，见小姨子时候的冷漠，跟典狱长谈话后回来对狱友们的撒谎，都充分说明了这个人平时就不是个好鸟，起码是一个懦弱自私的人。如果他没有告密而只是被典狱长利用，最后时刻出于被冤枉的愤怒，我想是个人都会朝着人吼“不是我告密的”，为什么罗兰德一句“可怜的克劳德”他会羞愧的接受连直视对方的眼神都不敢？ 所以这基本可以肯定他最后时刻和典狱长的2个小时的会话肯定是围绕着越狱的细节在讨论，这也就证实了为什么最后那个警察可以从洞里钻出来的原因，因为他2个小时的对话中，典狱长就已经安排狱警下去了。
其次我要对那些认为这是一部普通的犯罪影片的观众也表达一下我自己的想法，我觉得这个影片绝对不是一部普通的黑色影片。试想想这个影片的发生时间是1947年，也就是二战后不久，导演雅克贝克是一名曾经在二战时期被德国俘虏过的法国人，我觉得这个影片旨在抨击二战法国抗德失败时的懦弱。因为法国在二战后反思中，国内一直认为是法国的失败是由于自己的懦弱从而与德国签署停战条约导致前功尽弃，不熟悉这段历史的朋友可以去看看，结合导演的身份和当时的社会环境，我觉得我这个猜测还是能站得住脚。
越狱是一项高风险高技术含量高忠诚度要求的项目。
风险是十年额外的狱期，
技术要求高，要求天衣无缝
本片展示的团队在头两项上经住了考验，尤其是技术过硬给人深刻印象。
但在团队建设上可以说是完败。以下几个细节：
1，和新成员盖斯帕德沟通后不久（10分钟内），还不知道对方底细和性格特征的情况下，四个人居然就一致同意贸然信任对方，将计划和盘托出。盖斯帕德如果此时检举，虽暂时无证据，但计划完全破坏，甚至可能加刑。导演此时的处理堪称经典。
2，项目进行过程中团队成员摇摆不定，作为首领的阁下没有及时觉察和说服，导致一名讲义气的成员退出项目。如果你考虑到奶奶，怎么一开始没有想到？这么高风险的事情，做之前应该完全考虑所有细节和要素。导演此时的处理已经很明显了。项目会失败。
3，对于最大的不确定性，男主人公盖斯帕德其实是一个很肤浅的人，稍经诱惑和恐吓就能诱使他说出自己的真实想法和情绪。但是盖斯帕德每次探望亲人之后，团队成员居然没有细致沟通了解他的变化和想法，导致最后的叛变发生，可以说作为团队领导者的阁下有不可推卸的责任。
4，同时，盖斯帕德也是最大的危险性。一个思想摇摆不定的投机分子，小白脸，被捉奸后毫无底线预谋杀妻的人，在团队里居然和监狱长这个最大的威胁关系最好。和监狱长谈了两个小时回来，居然还坚持计划当晚越狱，可以说愚蠢到家。
综上，失败是从团队建设开始就失败起的，之后技术再精湛，运气再好都会被轻而易举化解。
建议：在新成员出现时用尽方式恐吓、威胁并在其接受程度以下20%左右进行非人性对待，但适时收手。逼迫其显露真性达到无法忍耐的地步，此时盖斯帕德要么投诉要换房，要么拼死反抗。并且由于他还抱有撤诉念想，应停止一切越狱准备活动，尽力将其赶出牢房。
: 有人说你听到一声声敲击会紧张就说明导演成功了，我想说的是，你再看一遍电影，这一声声空洞的敲击带来的无尽绝望才是导演的成功。
《肖申克的救赎》，《越狱》都是好片子，不在这里作比较。在这里特别想感慨一下的是，这部片子里的浪漫情调。
首先，就几个囚犯来看，罗兰德思维缜密，果敢决断；马努有一股帅气的狠劲，有军人风范；吉奥有痞子劲儿，看上去很懒散，但就他因为选择不越狱这件事来看，他属于有责任感的人；“阁下”非常热心肠，有幽默感，感觉是很热爱生活的一个人；而主人公是属于天生受女人疼的那一类男人，感觉那么天真，那么讨人喜欢。那有这样一个装满这种犯人的牢房？这分明是好男人俱乐部好吧。
再就是几个人的牢狱生活。感觉就是一混合宿舍，一不做苦力，二不受虐待，还可以随便抽烟，偶尔谁家送食物来了，还能开个小规模宴会什么的。这小日子过得这么舒服，脑子里能不乱想吗。
狱警们也太温柔了。感觉每一个都很尽责，每天不厌其烦得走流程，但丝毫没有欺负犯人的意思。其中那两个巡视地下道的狱警，侃完了一段婚外恋，又过来喂养蜘蛛宠物。很会找乐子啊。
印象特别深刻的是最后几个人准备逃狱的最后晚上。每个人都穿戴一新，衣服刷的一尘不染，皮鞋擦得亮亮的，这是出去见姑娘啊还是咋地。
同样是越狱片，美国人拍出的东西，总是会让你感觉到一股难以抵挡的英雄主义，而只有法国人、意大利人拍片子，才会让你在紧张中默默一笑吧。
最后想说点不太合理的情节安排。那就是主人公告密之后为什么还要回去，无论等待越狱的其余几人如何多疑，拿下他们的最好办法就是立即布下天罗地网。而作为线人的主人公根本没有理由回去。稳住他们？我觉得应该更担心他露馅才对吧？
当然，合理与否也许并不那么重要。重要的是，导演用这样的情节，才能彻底诠释主人公孩子般的性格。
《洞》影评(六)：放低期待很重要——《洞》
会有人将此片与肖申克的救赎相比，没必要。好电影并不比非要战胜什么，何况对于电影的看法本来就主观，若是一定要用某个准则去衡量，反而不仅失去乐趣，还会徒增烦扰。另外，一部侧重情节窥探人性的电影和一部侧重情感传递希望的电影有什么必要一较高下，只是因为都有越狱？
我不否认这是一部佳作，但是有没有广大群众捧得那么神，这就见仁见智了。在无音乐的情况下通过情节，动作，对白制造紧张感，很有水平，结尾反转，可能有些阅片无数的观众会猜到，没关系，仍然优秀，只是震撼程度，在我看来没有那么大。可能当时的观众没见过太多反转电影会有些惊喜。我就不谈什么“开创”之类的词了，这种论调已经被用烂了，而且说到底是“先入为主”的逻辑。至于当下，看到个悬疑片就或多或少会想到会不会出现个意料之外的情节，而《洞》里面越狱失败有人告密的情节设计在今天看来实在算不上“太”意料之外，情节铺垫在典狱长谈话的时候已经很明显了，观众会想到他要怎样抉择，于是这个结局还是有些心理预期。
有人会去猜测告密者是谁，个人认为电影的意思很明显是克劳德，否则最后只有他一人穿戴整齐这一点就是故弄玄虚了。但是若是如此，开头的自白就仅仅是强调事件的真实性吗，如果罗兰德不是主角，那么这个与后续情节毫不连贯的开头去掉也无妨。凿洞的响声是否会被发现以及多次化险为夷这些情节的合理性其实没有必要深究，作为电影剧本，有其独特性本就正常，通俗地说，如果事情和平常生活一样，或者很不幸地中途败露，那也就没有必要拍成电影了。但是那个不想一同出逃的小哥在狱友逃出后会面临什么后果，他会不会告密，会不会有协同作案的罪名，这一点观众会想到，电影对此没有解释，我反而认为这是情节上最不圆满的地方（也许是我漏掉了什么细节）。
个人认为本片虽是一部真实事件改编的故事片，但是真正优秀之处并不在于剧情，而在于氛围的塑造，越狱事件的紧张感释放得淋漓尽致，一部黑白电影在今天仍然可以吸引人去观看，单一的凿洞镜头那么多，反而不让观众觉得枯燥乏味，这是电影的优秀之处，在这一点上，可能越内行的人会越能看出门道，因为电影胜在专业性，而不是外行着重看的“热闹”也就是故事性，奇观性。我不是内行，在专业性的节奏，场面调度之类，只能看出皮毛，但我依然觉得，网上如此多单纯的吹捧，会有一定数量的跟风，或许越懂电影的人越知道这部电影好在哪，可惜我只能给四星，在我看来，是一部佳作，但是没那么神。
也许受到震撼的人那么多，只可惜我不是其中一个。
《洞》影评(七)：电影史上最伟大的越狱影片
本片拍摄于1960年，是法国犯罪片大师雅克·贝克生前最后一部作品，荣获法国电影评论协会最佳影片奖、英国电影学院奖最佳外语片和最佳外国男演员提名、戛纳电影节金棕榈奖提名、法国《电影手册》十大佳片之一，被评论界认为是“电影史上最紧张激烈、最强有力的、最震撼人心的犯罪题材影片”。
影片内容并不复杂，五个被关押的犯人计划了一个惊心动魄的逃狱行动，他们决定在牢房的地上挖一个洞，影片围绕他们挖洞的过程展开，但这群犯人的空间和行动总是受到各种各样的限制……
本片是法国电影史上最著名的黑色电影之一，犯罪片大师雅克·贝克起用了一班名气不大的演员，将《洞》拍摄成为一部经典越狱片，不但情节丰富、引人入胜，而且可以称得上是一部真正的艺术杰作。
克劳德是个在押犯，因为监舍需要修理而搬到了11号牢房，牢房里的四个人抱怨太挤，却不得不服从监规接受新的一员。彬彬有礼的克劳德也终于获得了四个人的认可，这时他发现他们正在策划一起精心谋划的越狱。作为室友他也加入其中。他们准备掘地三尺挖个地洞逃出去，罗蓝德是他们的头，他们利用一切工具去挖地道，正当他们快要成功时吉奥却说为了他的妈妈他不想越狱了，而克劳德的妻子妹妹带来了一个意外的好消息，克劳德似乎可以顺理成章获得自由。面对这样的局面，五个本来一条心的人将会怎样选择，那些不愿等死的人会成功吗？他们中出现的那个告密者又是谁？他的结局是什么？
这的确是一部可以说是电影史关于越狱的最伟大的影片，我们后来所津津乐道的《肖申克的救赎》在他的面前简直不值一提。法国电影有着哲学依托，雅克·贝克的这部明显有着存在主义的影响。囚犯需要越狱却在关键的时刻一个人的因为不被起诉而面临着危机，这种极端的境遇发人深省。导演塑造了五个个性鲜明的人，马努的谨慎、罗蓝德的狡猾、吉奥的凶悍，“阁下”的装傻。他们出于各种目的齐心协力准备逃狱，险象环生却锲而不舍。法国人特别喜欢具体描绘犯罪细节，有一大半镜头是描写他们凿洞的艰辛和智慧，这些和人物特写镜头的穿插形成强烈的戏剧冲突。布列松的《扒手》和梅尔维尔的有些侦探片都是如此。虽然过于繁琐，却更加丰富了人性和观众心理紧张度的制造。法国影评人对他们在凿洞和锯铁窗时的音效觉得过于响，其实，导演这里所表现的是观众对这一声效心理反映的夸大，这是导演的高明所在。
导演的镜头组接也特别流畅，罗蓝德等人查看地形的背影一下跳切到回途使得电影的松弛相得益彰，而他们叠罗汉围着柱子和狱警捉迷藏的镜头非常惊险，压得人喘不过气，吊足观众胃口。巴黎的下水道为犯罪电影提供了永恒的养料。为了知道时间他们竟然设法偷了医务室的玻璃瓶制造沙漏，这个段落的斗志斗勇可谓是此类影片的经典。他们打偷东西的水管维修工是促进克劳德心理转化的一个点，这些细节的安排让剧情的推进有了更加合理的心理动机。而典狱长的临检差一点让他们前功尽弃，这些冲突点让这部两个多小时的电影一点也不沉闷。只是
细节上的监方的繁琐检查他们的包裹其实是反证他们越狱工具的得之不易。监房间靠囚窗传递东西犹如杂耍。而他们在掘进地洞的时候用来观察外部监警的动静的竟然是一柄牙刷上的一块小玻璃。这个画面在影片里出现多次，直到最后一幕当他们为了地洞挖成马上可以呼吸到自由空气而兴奋异常的时候，那么小镜子的另一面让这部黑色电影达到了高潮。而法国电影人对于境遇和人性的认识也高于美国人，具有更大的现实意义。
片子两位主要演员米歇尔·康斯坦丁和菲利普·勒鲁瓦当时都是非职业演员，后来都因为演技出众成为了巨星。这部几乎没有女性镜头甚至除了背景声没有音乐的室内剧影片却能让人津津有味，所以决定电影成败的首先是一个引人入胜的故事，这是我们中国电影最缺乏的。
http://blog.sina.com.cn/s/blog_465cba2e0100019q.html
《洞》影评(八)：【洞】——逃不开的人性深洞
这样的越狱题材很容易让人拿来比较，《肖申克的救赎》将一个横向的社会摆在了观众面前，展现了一个大容量的社会图景。狱中形形色色的人，每一个人都是一条线，众生百态，牵引我们窥出浓缩的社会。《洞》则更像一个纵深的世界，而其中最重要的则是对于个人与集体关系的探索。当个人利益与集体利益一致，真正成为集体的一份子时，集体才能维系。而在个人背叛了集体之后会得到什么，影片也给了我们提示：一个人的禁闭！面向内心的禁闭！自己才是自己的地狱！《洞》的深度是人性的深度。《肖》鼓舞着那些处在逆境中的人：坚持下去，最终你会得到你想要的，即使这个社会是黑暗的，可我们的奋斗最终会将我们带向光明。个人的奋斗终将不会淹没在体制的洪流中。他尊重了所有期望被尊重的人。而《洞》从一开始的对集体的赞扬到对个体背叛的思索，主题更为严肃沉重。讨论的是人性的变迁，极具代表性的个人特质形成强烈的戏剧冲突，看似意料之外的结局实为情理之中的必然结果，希望与现实的落差再一次提醒着观众对人对社会的思考。
一群”聪明“人试图通过一个洞逃脱束缚，然而他们怎么又能料到背叛的人性早已张开另一个大大的黑洞陷阱，等待他们入瓮，不难看出克劳德也只是一个可怜的牺牲品，”反越狱计划“里的一颗棋子罢了。一个细节隐喻了一切：一只活苍蝇从一个黑暗盒子里被取出，投入的是待捕的蜘蛛网，巡逻警察狰狞一笑间，人性与现实的种种命运已定……
《洞》影评(九)：答案就在这里
剧中两个片段已经告诉我们整个事件大体的脉络。
1、电影开头是克劳德告诉你们他的故事，所以他不可能是告密者；
2、克劳德被带去典狱长办公室，门前两个犯人在一边擦地板一边偷懒。出来的时候他们也只是换了个姿势继续偷懒而已。所以典狱长在克劳德离开办公室之前没有得到任何消息，否则把不在牢里的犯人关好是最起码的应急措施。
看到这里，如果你同意以上观点，那你已经接近答案了。没错，告密者其实就是没有告密者，我想很多人已经开始失望，但这就是答案。原因如下：
1、都没有告密时间，5个人24小时被关在一起，克劳德去一趟典狱长办公室都被怀疑，所以任何人都没有告密的时间。
2、都没有动机，不愿意走的每天睡觉是因为他连越狱的希望都没有；克劳德已经被排除，其他的自己想，我这里不解释；
3、最后请记住，只要有人告密，监狱第一时间就会确认是不是真的有洞，然后直接抓人就完了，监狱没必要跟你玩心思。
既然没有告密者，那么被抓只有一种可能，那就是洞被发现了。而且被发现的位置有足够的时间和空间，让发现者报告给典狱长。
整条线路，一共有三种被发现的可能，分别是：
1、水工发现地下工事：
1）巡查？
这种概率非常小；另外我不记得是不是克劳德从典狱长办公室出来的当晚被发现的（很久以前看的电影），如果是，那么水工不在工作时间，这种可能被完全排除。
2）下水道封的墙留下的出水口非常小，会不会挖墙落下的石头封上了？
先不说封上的可能性，即使封上了，巴黎的下水道是拿破仑二世时修建的，从此巴黎再没有水患。就一个人都爬不过去的小出水口，即使堵上十天半个月也不会有水从入口溢出，所以完全排除。
2、墙上被锯断的铁栅栏？
虽然爬上爬下可能会留下痕迹，但是窗户离地面落差大，光线不好，所以被发现的概率也极低。即使意外发现，也不具备足够的时间和空间报告典狱长的条件。因为从铁栅栏爬进去，很快就能根据藏在里面的纸盒做的假腿假胳膊（白天为了防止检查，一定会藏在洞里的，影片也告诉过我们不是所有的牢房都折纸盒。），再结合洞的位置，很快就能确定是哪间牢房。这时候不管是为了抢功，还是从紧急处理事件考虑，带队的狱警都会先把犯人控制起来，再报告典狱长。所以这种可能也基本可以排除。
3、那么只剩下最后一个地方，也就是影片的答案——通向下水道的方形铁门。铁门的轴被锯断一截再扣在挂点时，曾让很多观众忍不住拍案叫绝。但是看似牢不可破，却有这几个先天致命缺陷。
1）巡逻钥匙打卡的地方，一般巡逻的都会停留一会；
2）从下水道返回的第一个门槛，挖墙身上的尘土会在钻进来的时候洒落一地，积攒到一定程度就容易被发现；
3）临近下水道，光线阴暗，可以判断空气比较潮湿，所以铁门上一定会有锈斑。每次下门装门手法也就那两三种，总是手持那几个部位，所以几次下来就能留下锈斑脱落的痕迹，特别是在手电这样的单方向光源下铁门上锈斑脱落的痕迹更容易暴露；
4）轴被锯断一截以后，门与框相撞的声音会不同。加上锁是个三点式的布局，本来密合程度就不高，所以两个轴之间的距离如果长于挂点，那一定是上挂下抵，上张下收，被狱警不小心碰到或是有意撞击都会发出不同寻常的声音；如果是短于挂点，那就是上挂下悬，也是上张下收。
所以说，看似天衣无缝，甚至可以偷天换日，但是事实上只要露出一点破绽，完全禁不起检查，被发现动过手脚也就成了必然。
事情的起因我们已经猜到，现在可以推断一下事情的经过了：
两个体态臃肿的巡逻狱警刚打完卡，可能一个刚靠在门上，准备点支香烟，铁门的上轴与挂点发出不同寻常的点状碰撞闷响，转身低头察看，却把铁门整个掀了起来，随着手电的光线探首望去看到别样景象。于是一人留守，一人跑回去报告事态。因为需要检查的空间非常大，所以带队的立马派人汇报典狱长，同时带队下去检查。等到发现被锯断的铁栅栏（这个不难，可能十分钟的事），很快就能发现是哪间牢房。然后自己在下面留守，同时派人报告典狱长越狱的房间号。所以一大队狱警没有直接冲进去，而是在牢外等候，其实是在等待马上就能赶到的典狱长。
最后，我还是要说一下克劳德不是告密者，他说他找到了快乐。之前的两次谋面印象都不错。典狱长办公室里，他说明了事情原委，从而博得了典狱长的同情。所以推断典狱长在赶往现场的途中，狱警跑过来汇报是哪间牢房的时候，可能助理接着就提醒了一下，刚去过他办公室的克劳德就在那个牢房，这让典狱长有了下决心保护克劳德的时间和准备。
整部影片非常精彩，但是最让我感到震撼的，还是监狱的硬件设施和配套管理，即使在今天也不算过时。只能说越狱者太强大了。
《洞》影评(十)：`
克劳德和妻子争执起来 妻子用枪恐吓他 克劳德想把枪夺过来 结果枪走了火 子弹打到她的肩膀上 于是妻子报警 告他杀人
克劳德看着他们为越狱所做的准备：有人把镜子砸碎 然后检出长条碎片 把它绑在小刷子上 再把它伸出监视孔 以此来监视狱警动向；有人挪开纸壳 抠开木条拼接的地板 拆下一根床架 用它砸地面 砸地时克劳德捂住耳朵 他们用碗装出石头和土 为了应付查夜 他们留下三人 另两人的铺位就用绳子绑住纸盒 做成人的模样 他们砸开地面 两人（是海报中的二人）下去 下面是地下室 但有铁栅栏挡着 他们就用锯条剌开 他们又做了钥匙 因为门锁都是一样的 所以他们除了躲避巡逻以外 其实是畅通无阻的 他们在地下室之间的过道中找到了通往管道的门 门锁是弹簧锁 他们锯断门轴 进入管道中 在里面查看时发现两边是混凝土 而管壁却是劣质水泥 所有他们决定砸穿管壁 越狱准备的时间久了 他们的经验和手段就更加丰富 他们用两个瓶子和沙子做成沙漏（可以计算时间）； 把木板铺在管壁中（这样既方便行走又避免了水槽阻塞）
正在计划顺利进行时 大家的个人情况却发生了变化 吉奥决定放弃越狱 他说：我被捕的那天我妈妈差点被气死 我不能逃狱 因为这样警察就会去找我母亲 那会要了她的命的
妻子的妹妹来见克劳德 她说如果克劳德见她姐姐 她就可能撤销诉讼
克劳德：以前她可不是这么说的
妹妹：她想惩罚我们 我要去英国一年 这会让她平静下来
克劳德：不 等我出来 要去我们一起去
妹妹：你真贪得无厌
克劳德：我很烦 别玩游戏
克劳德和罗蓝德砸通了 他们往前走去 真的确实有管道口通往监狱外面 克劳德：我们成功了
罗蓝德：……我们回去找他们
典狱官看着克劳德：你妻子撤销诉讼了 你好像不太高兴 你在想什么？也许我能帮你
克劳德把妻子撤销诉讼的事告诉室友
室友：你不和我们走了吗？
克劳德：我当然和你们走
你疯了吗？
……我比你们更了解我的事
罗蓝德：……你去了两个小时 都说什么了
克劳德：你认为我背叛了你们？
罗蓝德：……我很抱歉
大家穿戴整齐 然后向吉奥告别 最后在行动之前 他们决定再观察一下外面 正是这一次查看让他们魂飞魄散 他们看到一群狱警正站在门口旁边 于是大家都明白了 他们看着克劳德 克劳德大喊起来 罗蓝德掐住他的脖子 不过狱警制服了罗蓝德 等克劳德从牢房里走出来时 他们已经被扒的只剩下内裤 其中一人对克劳德说：可怜的克劳德（和吉奥相比 克劳德不知自己是要自由还是自尊）