《通往机场的路》好看吗？经典观后感10篇
《通往机场的路》是一部由金哲圭执导，金荷娜 / 李相仑 / 申成禄主演的一部爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《通往机场的路》观后感(一)：为出轨正名？！
第一次看这剧的时候，可能是因为同期还有其他更好看的剧，看到一半就没再看了，再拾起来看的时候，又想起了当初看这剧的时候，一直在猜测难道是一部为出轨正名的剧么，一直持续到最后的剧集，发现确是如此，然而终归其实还得看出轨的原因，原因千千万，而本剧的人物及情节设定无疑是可以为世人接受的一种。
其实全剧人物设定最具冲突的反而不是男女主，反倒是各种配角。女二，若不是看到最后，你当真会觉得此女是个莫名冷血无情自私自利只爱自己的人，甚至会以为她背后有天大的阴谋，才不惜在女儿死后销毁女儿所有存在过的痕迹来保全自己的秘密，以期与自己的过去彻底剥离，甚至不惜拿自己过世的婆婆扯谎，去换得更好的未来（却不曾想更好的未来只是设定为不断在自己的工作上取得新的成绩）。面对这样一个浑无人情的妻子，男主不想继续做夫妻也就在情理之中了。
再说男二，一个因青少年时期的创伤而患有幽闭恐惧症的人，在遇到自己的妻子时得到了完治（当然这都是后话了，前面的剧集怎么都看不出来他还曾有过这样的过往，只觉他是个妥妥的渣男），然而，他却并不珍惜这样的生活，就像女主的闺蜜骂他的那样，他是在通过不断的与各种空姐搭讪，以获得她们的崇拜，继而稳固自己可怜的自尊心，一个在妻子怀孕生子时与各种女同事玩乐笑闹，并且不愿意与妻儿同住一个屋檐下的男人，女主选择离婚是不是也能为各位观者所接受和理解了呢。
编剧在剧集的最后，给这样的两位配角以自我的内心剖白，姑且理解为编剧想让观众觉得没有人天生会这样，都是有原因的。导致崔秀雅和徐道宇最终选择离婚这一步的结果的线索链可以这样推断：男二女二年轻时遭遇的创伤导致了他们在婚姻中糟糕的角色扮演继而导致了配偶婚姻不幸的事实。
整部剧其实是文艺剧的设定的吧，为了让观众不至于觉得枯燥乏味，而设置了各种伏笔及冲突。
《通往机场的路》观后感(二)：一点小看法
逛豆瓣，看了一些关于这部连续剧的讨论，先扣个三观不正的帽子，就连编剧也是小心翼翼的触碰这个题材，看到6集，目前来看，真的是十分的小心谨慎，毕竟这是一个关于婚外情的故事，嗯，但是我觉得老是带着这种观念来看这部韩剧的话又虚伪又迂腐，对，大家都不要再装了，就喜欢看这种搞破鞋的故事，好吧。对比起之前的日剧《昼颜》上来就胡搞，这部《通往机场的路》的故事才是真正的弥足珍贵，男主和女主是真爱、纯爱，两个善良可怜的已婚人士，而在讲述两人相互靠近的场景都唯美得不像话。男主要也死女儿死妈编剧才舍的把女主送到他怀里，抱了一下。就为让这个婚外情故事显得政治正确，男主已经付出了巨大的代价，紧接着就是女主了，估计眼泪都要哭干，我们走着瞧。怎么说韩剧是女人的春药啊，日剧不是，美剧不是，HBO露再多的肉也不是，只有韩剧，因为禽兽遍地都是，而死全家才能靠近你一步的男人难寻啊。所以，enjoy the show,不要再去纠结什么三观不三观，婚外还是婚内，我也殷切的希望在后面的剧情里，编剧再接在励，让搞破鞋的剧情来得更猛烈些，不要再有人挂掉，不要是个悲剧，不求大团圆也希望是个活色生香的结局啊，毕竟真爱无敌，对吧。
《通往机场的路》观后感(三)：理直气壮的出轨？
或许年纪大了，在疲惫不堪的生活中磨砺得毫无自我，常常想着什么时候可以离开一段时间，不用操心小孩学习不用苦恼买菜做饭不用理会生活琐事，一个人四处走走停停看看。所以，当看到道雨和秀雅心灵相通、隐匿压抑的眼神交流时，我竟然有种心灵释放的奇异感觉。bty，完全可以理解秀雅所说的三四十分钟的感受，因为我现在就是靠煲剧来获取那三四十分钟的心灵歇息。
但是，当交心慰藉变成理直气壮的各式私会乃至热吻过夜时，对不起，我想骂脏话。
第八集，开始对秀雅接受不良。至少，在女儿生病的晚上跑去道雨那里热吻过夜，这种事情实在无法接受，与之前铺垫的好妈妈形象相较也显得异常突兀难堪，坦白说，两人激情过后她说那些话时，那一刻让人很恶心。宁可拍成她一边守着女儿一边苦苦思念道雨，那样会让这感情更深刻些，也会让她将来离婚并彻底奔向道雨的决定显得更合情合理，而不像现在这样摆明就脚踏两船身心出轨还自欺欺人摆出一付婚姻受害者的模样。
个人看法，觉得编剧在这个地方的处理有点太过，很难让人不把她往白莲花的方向靠。如果是早就知道机长在外红旗飘飘而苦苦隐忍，在遇见道雨后慢慢不想再做贤妻良母，那应该在那一夜女儿病床前，在各种压力痛苦的催鼓下，决心离婚真正的做回自己，或许出来的效果更好也更具说服力。
可能是我太苛求，但在女儿生病的晚上(就算刚退烧了也不算没事吧，小孩发烧从来都是有反复的啊)去寻求那三十分钟的休息，热吻过后索性过一夜再走，这这这。。。老实说，那一刻的她和渣男机长又有何区别？不过是，两人各出各的轨，各有各的爱。很配。
可能是看多了日剧的花样出轨，所以对此剧有些另类期盼，希望男女主俩人能在禁忌边缘游走得更长久些更隐晦些更悠然些，不要太快破壁，就算要突破也在彼此确定离婚之后，从而让最终的走向和选择更合理化，也更完美。
当然，人无完人，剧也同样。是我过于苛求了，但在出轨成风的今天，在林丹出轨刷爆微信微博各界媒体的今天，我想说的是，无论男女，无论有什么原因，婚内出轨就是渣。
,至于男女主离婚原因的说法，到底是自欺欺人罢了。确实，道雨老婆是各种悬疑片配备，谎言不断，机长是各种渣男体质，但是如果这俩人没有相识相恋，以他们的性格，彼此的婚姻仍然会继续走下去。
所以，不爱了，或另有所爱了，请先离婚。追求爱情可以，但请别亵渎婚姻。
《通往机场的路》观后感(四)：此生，愿我们都能遇见自己的soulmate
很多年没有追韩剧了，朋友们安利的剧基本都是十几二十分钟弃。近些年反而看日剧比较多，而不久前深夜无意中翻到金荷娜的新剧，却一发不可收拾，n年前的追剧模式开启。。
早就过了看偶像剧追小鲜肉的年龄，这次倒是很关注男主，第一次看男主的剧，在有过一些人生经历后，感触多多。。
一开始，就很羡慕安妮有这样的父亲，享受如此温暖的父爱，在接下来的剧情得知并非亲生后，更是欣赏与敬佩（或许剧情稍有些夸张）这样的人生活中也许会有吧，极少概率，能做到如此视如己出的关爱，该是从小就在爱的怀抱中长大，接受良好的教育，物质上也从不缺乏，才能有如此良善的品性吧。
2-3集中有一幕，女主抱着安妮的骨灰男主撑伞，右手虽然护住女主却没有碰到肢体，如此含蓄的表现，怎能不让人心动。。试问在浮躁的现代男女生活中，大多都恨不能第一次见面就发生关系，谁还愿意去细细体会这种细腻的感情。
5集结尾有一幕，男主家老宅院子外，女主先拉住男主的手准备逃离，男主改换成牵住女主的手并深情一望，逃离。。配上动人的插曲及搭配完美的情侣装，此情此景，我想我已被折服。
6集开头男主家老宅小屋，锡哥找男主，女主胆怯暂不想见男主家人，男主说了一句“早晚都是要见的人”之后从容淡定侧身挡过女主与锡哥轻描淡写的交谈。仅这一句，不知道有多少人会感叹，编剧真是深得女人心，也间接交代出男主是不在意别人的看法一旦认定，什么都敢做的个性。
7-8集男女主已升级为“二无关系”，也是水到渠成，因为彼此懂得，才会彼此需要。奈何现实生活中的道德束缚，让女主陷入了不安，就像她对好友哭诉的那样“我太喜欢他了。。”是啊，该怎么办好，好在无论女主有何想法做何决定，都会得到男主的尊重。知道自己在做什么，同时会为自己的所做所为承担责任，也是一个成熟男人的魅力所在吧。
在这里，还想再赞一下剧中唯美的场景（男主的工作室，韩式的老宅等），男女主的服装配饰，另外还有剧中座驾的赞助（不再是韩剧千篇一律的双龙，现代）。
故事进行到一半，很期待结局，却也担心结束后又要过多少年才会再遇到如此扣人心弦的电视剧呢。甚至，贪心的期待，此生，也让小女子能遇到一位品性良善，含蓄内敛，深情款款的soulmate...
《通往机场的路》观后感(五)：韩剧中意想不到的惊喜~~看到根本停不下来的节奏
作为韩剧的“重度患者”，看了长达十几年的韩剧，也为朋友们推荐了太多部喜欢的作品来打发她们的闲暇时光，却一次剧评都没有写过，想想也是惭愧。不知道是因为之前没有意识，还是因为懒，亦或是觉得自己没什么文采写的不算剧评，总之浪费了这么多年的观剧时光，好多的韩剧都有着标志性的意义，虽然当时清晰的记在脑子里，但是随着时间的流逝也模糊了很多情节、人物、台词等细节……惭愧中，以后要常常写剧评，记录我这么多年的追韩剧之路。
上述好像基本是废话，下面开始写第一部韩剧的剧评，没想到奉献了处女秀的韩剧竟是这部剧~~
说实话，之前并没有很care这部剧，因为隔壁的《嫉妒的化身》早早的开播，已经被主厨和孔布利以及鳝鱼哥哥纠结的三角恋所吸引，加上男女主角又都是十足的演技派，根本无暇顾及其他台。但也不是毫无关注，看了预告和介绍，感觉到题材很新颖，毕竟wuli金荷娜和李尚允是以孩子爸妈的已婚形象所出现，而且“婚外情”又是韩剧中比较避讳的话题，所以也算有些关注。但是开播后简单的看了第一二集，节奏很缓慢，很不韩剧，仿佛在看一部文艺电影，不得不承认画面真的太美了，美到让人窒息，马来西亚的场景又勾起了今年去马来西亚的记忆，就这样，简简单单的两集过去了，没看出什么所以然，但是却有些莫名的吸引，接着就开始了每周翘首期盼，每周三四特别的期待，然后看到根本停不下来的节奏，慢慢开始认为这是金秋韩剧意想不到的惊喜，下面具体的说说我的感受：
之前对金荷娜不是很感冒，不喜欢也不讨厌，感觉她是最适合职场风格的女演员，无论是《on air》的大明星、还是《绅士的品格》里的伦理老师，她呈现的就是得体、端庄的范儿，很有30岁女人的成熟魅力，这次她演绎一位空姐，不是那种美艳的高高在上的姿态，而是有些木讷、甚至是反应迟缓的“白痴美”，她细心却又粗心，她美丽却又好像有所不足，总之莫名的吸引人，她善良热心的样子令人心动，她成功的塑造了一个纠结在家庭与事业中的已婚女人的角色，而且还是受过良好教育有文化修养的女人；李尚允，之前一点没觉得他帅，他大火的《我的女儿是瑞英》也没看过，后来反而是打发时间看了《天使之眼》（也没看完，剧情太狗血）《诈欺游戏》（高智商的欺诈节目）《第二次二十岁》（上了年纪的女人也有第二春的故事）等韩剧后，发现了wuli李教授的魅力，他演的角色大多都是高智商、高学历、大学教授，很符合他本人的feel，儒雅、文静、很有品位和内涵的男人，也渐渐的被他吸引。这次的徐道雨也是，有着良好的家庭，有着自己向往的事业，稳重有礼貌的一个男人。就这样合适的男女在“命中注定”中相遇了……
2、剧情部分，意料之外却又情理之中
之前相信命中注定，有些人有些事冥冥之中有多牵连，但后来渐渐不相信，因为可以遇到的命中注定人太少了，都是在挑挑选选中找到一个自己觉得合适的人在一起开始了婚姻。秀雅应该是后者，一个冷漠的丈夫，一个什么事都不想管但看在钱的基础上愿意帮忙照顾孩子的婆婆，从婚姻的角度上，她过的不幸福，这份感情对她来说是加锁；道雨的婚姻则比较模糊，面对妻子的迟疑他说过是因为爱她才结婚的，但观众看到的是他有一个心怀秘密、攻于心计的妻子，仿佛他们的婚姻也不是正常的模样。不管是因为女儿艾妮也好，因为道雨母亲也好，所有的巧合和安排都为了这两个在婚姻中不幸福的人做准备，为了他们相遇、相知、相处，为了给彼此的心找个喘气的空间。他们的相遇是美妙的，像曾经的故友、像许久未见的恋人，有着异常的亲戚感，他们被对方吸引，脑子清楚的知道这是不对的，但是心却是诚实的，不由的想靠近对方，于是他们见面、交谈、互相欣赏，最终变成了“三无关系”。为了想让这份来之不易却又无法定性的关系长久一些，因为太过珍贵，珍贵到想要用一切去维护，他们是恪守本分的，有时候甚至仅仅是通电话或者发短信，知道彼此的情况而已，因为他们还是忠于婚姻忠于家庭的。就这样，一集一集的看他们如何惺惺相惜，体会他们的“特殊”情感，停不下来的节奏，在上一周的7、8集中他们按耐不足心中的渴望和情感，深情拥吻，从此变成了“二无关系”他们也知道了现在的他们和之前不一样了，这剧情的走向似乎是意料之外，但是这个结果好像又是情理之中的，一切都感觉很合理的发展着。超级期待接下来的剧情走向，希望最后8集编剧挺住，不要烂掉。
3、该剧的三观，看剧开森最重要啦
有人说这剧三观不正，男女主角这属于婚内出轨怎样怎样的，其实我觉得没必要这么上纲上线，毕竟还没有结局，说不定最后他们都成为了彼此生命中的过客而已，男二良心发现知道了自己对女主的感情，不再沾花惹草显示自己已婚还招风的嘚瑟样子，而女二也坦诚的面对男主，不再功利一心一意的和男主过日子，男女主角这份危险的感情成功的挽回了两个有问题的家庭，也未尝不是一部正常的电视剧，当然这只是我的猜测而已。难道每一个在婚姻中的人都保证一辈子没有背叛过另一半，无论身体还是精神又或者是有过背叛的想法吗？人生太长，婚姻太难，总会有各种问题，我觉得男女主角是幸运的，可以有幸遇到一个懂自己的人，慢慢被吸引是很正常的，来缓解自己在生活中遇到的压力和无处释放的痛苦，人之常情罢了，看剧开森最重要了，喜欢就看不喜欢就不看喽，没必要不深入不了解就大肆的批判，而且还上升到三观的问题。当然，个人觉得最后两人并不会在一起，“求而不得”才是最难的，也才是最为宝贵的情感，人生都是需要时机的（1988里的狗焕就是最典型的例子当然其性格的原因也占了大部分）秀雅和道雨的相遇timing刚刚好，一个需要安慰一个需要理解，但是继续往下走，都需要割舍一些东西，这对他们来说未必容易，成为彼此这辈子无法磨灭的回忆也未尝不是一件好事，因此，通往机场的路加油！！！
4、个人的感受
喜欢他们后几集的情侣装（在妈妈的宅子里偶遇的那套藏青色的最棒）、喜欢道雨看秀雅的眼神，爱慕、欣赏、不舍包含无数的情感、喜欢他们一起欣赏过的风景，无论是办公室的夜景还是老宅屋子里打开窗户照射进来的阳光……各种各样的情节和细节都无法忘记，好像一对璧人在出去旅行般的美好，就这样的一直走下去好吗？心中有着强烈的期盼。当秀雅放下生病的女儿奔向道雨后，被闺蜜抓包，她哭着说：“是我，我太喜欢……他”的时候，自己也跟着湿润了眼睛，好悲桑在那一刻，好像自己就是秀雅，太喜欢一个人，这份情感强烈到失声痛哭，被感动到了，走心的感动。
韩剧经历了星你后的疲软，也再慢慢恢复巅峰，尝试不同的题材领域，开始电影化的拍摄手法，更加多元化的在进步和发展，这部算是一个惊喜，好像看文艺电影般的用心，希望后边的剧情也要保持水准！！！
《通往机场的路》观后感(六)：告别一段旧日时光，需要多少勇气
这部剧，听到最多的疑义就是为什么两个人不离婚后再来恋爱，不管什么原因，婚姻存续期出轨就是丑陋的被鄙视的。好吧，这么说的人们，是我太傻还是你们太天真。
我不觉得编剧是不知道怎么样才能更讨大部分人喜欢，只是那不是这部剧的本意。
在我看来，徐道雨是虚构的，因为他太完美，满足我对男人的所有要求，不管是物质的还是精神的。帅，家境殷实（还不是暴发户，特有文化底蕴），有学识，温柔，善良，体贴，宽容，有情调，担责任，又坚定。还很会撩。
而崔秀雅呢，却是真实的，可能是你也可能是我。妻子，母亲，空姐，各种角色唯独没有自己。
法律上的婚姻是一纸证书，事实上的婚姻是相濡以沫。我不知道我们应该尊重那一个。
喜欢自由不想和家人一起生活爱泡妞但不知道到底出轨，上班带孩子做家务顺从婆婆一个月只能见丈夫一两次却爱上了别的男人。很真实不是？你该谴责谁？只是我觉得，有因才有果。
作为一个很传统的女人作为一个很善良的女人，崔秀雅一直这么生活，作为丈夫摆在家里的家具，她习惯了这种身份。在世人眼里合适的家庭，没有大错的丈夫，如果是你，会因为一个突然出现有些心动的男人就决定离婚？难道不是应该在各种因缘巧合下牵扯越来越深逃避了再逃避压抑了再压抑自责了再自责之后，再来醒悟，到底什么才是自己真正想要的生活。
他们的婚姻本身就是个炸弹，却不是定时炸弹，而彼此就是引线，只有点燃了燃烧了，存在的问题才会爆发。
再不堪的现在，也曾有美好的瞬间，也是人生中的一段，与旧时光告别，承认那么多年付出的白费，需要莫大勇气。
愿有雷同际遇的人们，都能获得勇气。
《通往机场的路》观后感(七)：说说这部剧的一些精彩细节
本来是想着按集来整理一下，并配上图片。但碍于懒，我就想到哪儿说到哪儿吧。
想问问看剧的女性朋友们，道雨哪一点打动了你们？相信答案里有细腻，体贴，温暖，善解人意。我是被道雨温暖的笑容打动了。不过，具体到细节，是他从老宅小屋里先一步出来时，默默帮秀雅把鞋子摆正的细心很打动我。其实在第一集，秀雅飞行前离家，她出门前帮机长摆正了两双鞋子。估计平时机长是不会注意到这些，更不可能帮妻子摆好鞋子。于是当她走出老宅小屋，看到道雨为自己摆正的鞋子，她心底一定会泛起涟漪。可能是温暖，也可能是很复杂的感慨。
红色。看过剧组见面会的一个视频片段。金荷娜说自己的上一部电视剧《绅士的品格》第一集出场时她就穿了红色毛衣连衣裙，那部剧的收视很不错。而这一部剧偏巧她饰演的空姐穿的制服也是红色，她希望这部剧的收视能延续红色的奇迹。其实我觉得红色在剧中代表着一种意义吧。秀雅穿着红色制服时是她最美丽的时候，是她最轻松的时候。哪怕是她坐在飞机驾驶室里，看到那红色的日全食，也是她的一种全新体会。什么时候还出现红色呢？如果说的牵强一点，那撩人的倒红酒片段。嘿嘿。回正题，其实是她和道雨在工作室看日出的那个黎明。天边泛起的一摸红色，告诉他们两人，经历过大爱的人，会经得起任何历练。所以，红色是秀雅的幸运色。
机长说，秀雅就像家里的一件家具，外面的床睡着不舒服，但家里的床睡着舒服。其实，这个说法在前几集也有对应。机长没和秀雅商量，就直接把她和女儿的东西搬到婆婆家。秀雅收拾东西后，发现一把单独的椅子。后来她才发现，那把椅子是自己梳妆台的配套椅子。一个男人，给自己妻子搬家，即便没什么概念，床，衣柜，梳妆台应该还是都需要搬的吧？结果呢？侧面描写出机长对秀雅的漠不关心。那把椅子放在婆婆家那房间中显得那么格格不入，最后，它成了秀雅每天忙完家务坐在阳台喝啤酒，吹江风，梳理心情的陪伴。嗯，秀雅在机长眼中，就是这样一件随处安放却也无处安放的椅子罢了。
不经意的情侣装。这一点估计大家都有认同。
老宅，道雨拉着秀雅手奔跑时的那身深蓝色。
秋日出行，卡其色大衣，白色连衣裙，淡绿色手环。
工作室热吻，白衣，牛仔裤，小白鞋。
汉江边吹着夜风，两人都是休闲家居服+长款毛衣。
老宅里晾衣服，秀雅的裙子和道雨的上衣，浅灰色。
某一集，秀雅洗碗时穿了一件毛衣连衣裙，枣红色。咖啡馆，说分手后再见道雨，道雨穿了件枣红色的大衣。之前目送秀雅回家，秀雅转身笑着向道雨挥手，秀雅穿的也是枣红色外套。
剧照，森林里，阳光中走来的两人。
机长和美珍也总是情侣装哦~~
真心觉得浅驼色或者说是卡其色是亚洲人很难驾驭的一个颜色，金荷娜穿起来很好看。
《通往机场的路》观后感(八)：谁说这是一部“抛弃三观”的剧？它反而让我正视了“三观”
现在剧集过半，节奏把握得很好，分寸拿捏的特别到位！与《昼颜》《贤者之爱》等剧集一开始就开诚布公地“出轨”“颠覆三观”不同，《路》作为一部韩剧，结合了韩国本土的文化，用男女主两条线并进的方式呈现出来了一段隐忍和纠结的爱情。
剧中男女主是知道自己出轨不对的，但是却忍不住思念对方，联系对方。剧外吃瓜观众也纷纷表示，明明知道男女主出轨了，但是就是想让他们在一起！！！所以，很多网友表示：让我们“抛弃三观”，尽情看他们出轨！但是，看剧的人都是“没有三观”吗？都是可以容忍出轨、接受出轨吗？并不是。
首先，秀雅和道宇是本性风流，沾花惹草的人吗？
不是。
剧中男女主都是相较传统的人，秀雅婚后连稍微紧身的衣服都不好意思穿，几乎不去派对。道宇母亲是知名的结匠者，道宇是在韩国传统文化熏陶中长大的。这样的两个人为什么会做出如此出格的事情？
我认为是因缘。因缘是韩国传统文化中很重要的东西，换言之，也是秀雅和道宇很看重的东西。因，指引起结果的直接原因。缘，指由外来相助的间接原因。如一朵盛开的花，其种子就是"因"，使种子发芽、成长到开花所不可或缺的水分、阳光、土壤等，就是"缘"。
至今剧中出现了两大“因”，且前后呼应。一是道宇女儿意外身亡，秀雅捡到道宇女儿的玉珠，从而两人相识相爱。二是道宇母亲病逝，将遗书托付给秀雅，这让他们突破禁忌，关系更进一步（只是打kiss你们不要想太多！ ）。正如道宇所言，“人在死之前，为了珍惜的人，肯定会做一件事情在离去，恳切的心情，只为了那个人”。这两大“因”使两人慢慢接近，使两条平行线有了交集。之后可能会出现其他的“因”，作为一条暗线推进情节发展。而“缘”则是两人的相互需要，需要彼此的安慰，需要彼此的倾听。这样似乎能在家庭和工作中寻求到一丝喘息。这可以理解为情之所至。编剧用因缘将两人连结，用因缘来解释两人的种种出格行为。
再者，出轨的两人最终会有什么结果？
编剧已经尽力把两人出轨的原因弄的合情，那么最后两人出轨的结果也要合理。此剧最关键的问题就是男女主的关系问题，这也是最难处理的一个问题。是继续当隐秘的“三无关系者”（无接触，无期待，无分手）？还是各自离婚后两人在一起？抑或是迫于世俗与道德而分手？都要等到结局，但仿佛哪个结局都不是最好的结局。当然，此剧才播出过半，烂尾的可能性也不是没有，特别是最近两集收视下降，迫于压力说不定会偏离方向。或者编剧为了让男女主在一起“名正言顺”，丑化男二女二（男女主的配偶）形象，此剧难免会落入下乘。所以，此剧结局也是一大看点。如果最后两人无所顾忌，不顾家庭，婚内滚床单，而且还泰然接受这种情况，才真的是“抛弃三观“。
编剧想告诉观众什么？
“出轨太好了”，“出轨符合道德”吗？不是。
此剧并不是让观众“抛弃三观”，反而让我们思考一些难以避免的问题，遇到类似情况时要怎么做？一方面，编剧能够把一段不符合道德，为世俗所不容的感情描绘的如此顺理成章，让观众所接受实为不易；另一方面，编剧的意图并不止于此，该剧创作意图是探讨“已婚男女间不能有堂堂正正的关系吗”。编剧更多的是抛出了大家难免会遇到的问题：人近中年，夫妻关系不合，工作与家庭难以兼顾，与另一半共同话题渐少甚至零沟通，出现信任危机，这时遇见一个知你懂你怜你的人，两人心意相通，仿佛一切都是因缘让你们相遇相知直至情不自禁相爱。这时的你，会如何抉择？该如何抉择？年轻时感觉命中注定而携手相伴的伴侣现在貌合神离，中年遇到真正了解自己的精神知音，又要如何抉择？人都是理性与感性并存，克制与冲动兼顾。经过时间的洗刷，与伴侣不再有往日的激情，取而代之的无尽的繁琐和矛盾。又该如何处理？人都会犯错，有时候冲动和感性占了上风，就会做出一些“不符三观”的举动。而剧中，起码现在男女主知道自己是“不合道德的”，两人之间是“三无关系”。上述问题也是秀雅和道宇在思考的问题，也是观众会思考的问题。所以，此剧不是让我们“抛弃三观”，不是让观众看了之后支持出轨，而是给了我们思考的空间，正视生活中难免会遇到的一些问题。所谓通往机场的路，也就是通往内心的路—问问自己的心，此种情况下要如何处理？
《通往机场的路》观后感(九)：《通往机场的路》中的女性意识分析
在亚洲的文化氛围里，除了琼瑶阿姨这种致力于狗血爱情的编剧会让出轨男女“终成眷属”外，几乎没有出现真正达成HE的婚外情。亚洲影视剧中涉及出轨的男女往往被妖魔化，女性角色相比男性更甚，而原配则清一色是“贤妻良母”当担。 并且，大部分婚外情题材的影视剧通常从男性视角出发，女性无论第三者还是原配，都只是男性叙述视角的小配角，第三者必定是妖艳贱货，原配必定是糟糠之妻。这一类不伦剧也就只能调动吃瓜群众群情激愤地抨击婚外情、辱骂小三，在我看来并没有什么实际意义。 当年日剧《昼颜》之所以能够火爆一时，除了将婚外情拍成纯爱这个噱头外，更引人共鸣的是剧中细腻真实的女性视角。 没有经济来源、没有尊严的家庭主妇利佳子一直以来都过着低声下气讨好丈夫的生活，出轨只是她无聊日常中的调味剂。尽管利佳子觉得这样的日子倍感压抑，但为了生存，也不得不选择继续忍耐。观众一面唾弃剧中“三观不正”的婚外情，一面也对利佳子这样的女性报以同情。毕竟现实生活中的“利佳子”实在太多了。 反观秋季韩剧《通往机场的路》，同样是女性视角的婚外情题材，但观众对本剧的接受度似乎比《昼颜》更高一些，少了抨击婚外情“三观不正”的负面评论，多了对剧情本身的思考。 《通往机场的路》一开始的禁忌色彩就不像《昼颜》那样强烈，男女主角因为种种巧合邂逅相爱，忽略已婚男女的身份当真一切都美得像幅画，完全是韩剧传统恋爱罗曼史的写法。于是，自然而然会有人产生疑问：这是不是在美化婚外情？ 是不是美化婚外情我无法下定论，但剧情细节处透露出的女性意识、温柔体贴的女性叙述角度以及面孔各异的女性角色确实能让人眼前一亮。 男主角的再婚妻子不是传统不伦剧里那种苦逼兮兮的糟糠妻，反而是个非常精明能干的人，她有非常自私的一面，也有让人理解的地方。虽然不是个招人喜欢的角色，但比苦逼原配的形象还是好多了。 剧中关于女二有这么一段剧情：年轻时未婚生女，曾以为为了爱情什么都可以付出，但没想到孩子生下来她才发现自己无法面对这个突然冒出来与她有血缘关系的孩子。这一段真是直接打脸那些宣扬女性拥有母性本能的鸡汤啊~ 本剧男主角拥有广大女性观众最为厌恶的已婚出轨男身份，这一次却反而让人无法讨厌。移情别恋是事实，但对待再婚妻子的女儿像亲生孩子一样、感情没了选择心平气和地与妻子协商离婚、最后分手了还是坦然地和前妻当不常联系的普通朋友也是事实。 我想有时候，女性朋友不能接受的不是移情别恋，而是用下作的手段进行欺骗隐瞒。那种“外面的女人我只是玩玩我的真爱还是你”的不负责任的态度才最让人恶心吧。 女主角相对于《昼颜》里的出轨主妇，有自己的事业和生活，日子虽然忙碌，但过得不算很辛苦压抑。她是外人眼里能够上得厅堂下得厨房的那种完美妻子，过着相对优渥的中产阶级生活，加之与丈夫聚少离多，所以大概抱着得过且过的心态，夫妻感情没有了，却可以把对方当合伙人一样一起生活。 只是可惜，女主的丈夫作为合伙人似乎也不太合格。对于女儿妻子的需求一概敷衍，遇到任何问题一心只想着让自己舒服好过，丝毫不考虑家人的感受。他可以不顾女儿妻子的反对，强制将女儿送到遥远的新西兰国际学校，不仅看上去体面自己的负担也轻了。 并且，女主的丈夫还有一套很多男人经常使用的理论：我可以在外面无所忌惮地搞暧昧，反正都是玩玩，你却不能背叛我。这个双标，不得不服。 当女主为兼顾家庭、事业精疲力尽，不得不选择辞掉曾经热爱的工作，丈夫的第一反应不是安慰、反思，而是一连串的质问。女主工作时，丈夫嫌弃女主不能照顾女儿；女主辞职了，丈夫又抱怨女主连辞职都不与他讨论。 是啊，女人，尤其是职业女性，似乎无论怎么做都不对。明明是两个人共同的家，责任却要其中一人全权承担，这不是很可笑吗？ 从女性角度看这个故事，男主对于女主来说更像是女主自身所追求的的理想美好的人生，而丈夫则代表旁人眼中“理想美好的人生”。跟男主在一起，女主可以过得轻松舒适；与丈夫在一起，代表着无穷尽的烦恼和负担。 曾经规劝女主回归家庭的闺蜜到后来讲了这么一段话： 编剧安排这段台词的用意在我看来并非在于选择丈夫还是情人，而是鼓励女性学会爱自己、学会倾听自己内心的声音。 毕竟女性在现实中已经听了太多与己无关的声音。那些声音要求女性成为贤妻良母，要求女性乖巧温顺，却没有几个是真的为女性的利益着想。 包括女主想要离婚却一次次责问自己：我放弃孩子离婚是不是太自私了？ 我们的社会总是热衷于将放弃孩子抚养权的离异女性塑造成狠心丢弃孩子的“毒妇”，以此规范其他已婚女性“完美妈妈”的形象，甚至对那些为了孩子忍受家庭折磨的女性大加赞美，仔细一想，这是何等的畸形变态。 似乎女性在成为母亲后，就失去了所有应有的权利，她们必须无条件地为家庭孩子牺牲，否则就是自私冷血。在如此可怕的舆论引导之下，也难怪越来越多的未婚女性排斥婚姻生育。 女主询问曾经一起共事的前辈，在三十多岁成为孩子母亲的年纪，是否还可以偶尔只为自己考虑，前辈的回答让人觉得心酸又无奈。 编剧以极其贴近女性的方式展现了女性，尤其是职业女性在社会、家庭中的困境，以及女性情感、生活中的困惑，准确地把握了女性心理，真实、细腻地表达出了女性自身的诉求。 女主角最后毅然决然地离婚，不仅得到女儿的谅解，重新回到了工作岗位上，还收获了新的爱情和人生。这种罕见的HE结局可以说打破了很多亚洲文化体系内的偏见和陈旧的舆论规范，是婚外情题材的一次突破。 这部剧不一定会改变你对婚外情的看法（这也不是故事的重点和关键），但一定能够引导你去思考什么样的生活才是你内心真正想要的。
《通往机场的路》观后感(十)：挥别错的，和对的相逢
我非常。非常。非常地喜欢这部剧。如果说上半年最佳会毫不犹豫地投票给《信号》，那《通往机场的路》不出意外，就是下半年最佳了。
我喜欢这部剧的理由，刷一遍豆瓣和贴吧的评论便能略知一二：帅气知性且深情的男主、细腻温暖的画面和节奏、恰到好处的配乐、连配角都刻画得丰富且真实的剧情；以及最重要的美如初恋般的情感、和这情感最终没有烂尾且非常美好的结局……
观剧的很多感受，该说的都已被人说破，原打算也就此封存。
直到最近啃了块臭瓜差点噎着——在最近那场吃瓜群众举国震惊的事件中，男主那句以“作为一个男人”开头的极不诚恳的道歉怕是已经载入出轨者的史册；而女主对“知错会改”的男主的原谅，也不见得更为走心。感觉两人就像事先算计好套路的演员，却令人唏嘘地在婚姻的千百种可能中，演出了它力不从心也要强颜欢笑的、最疲累而可憎的面目。
外人家事，自然不好多加评说。只是在重新思考起“为错误婚姻所困的人当何去何从”的当口，这部看完没多久的“出轨”题材的剧便在脑海里重新鲜活起来。
与其不假思索地扣上并接受“挑战三观”的帽子，这部剧倒更适合当做“成人世界的唯美童话”来品味、欣赏：编剧斩钉截铁、不容置疑又层层递进地铺陈出，男女主原先各自的婚姻已多么破裂不堪。在彼此的对与曾经的错之间做出再自然而明显不过的选择，在我看来根本不存在什么“三观”站队。真正需要牵扯到三观的，往往是现实中更为复杂的“对”和“更对”之间的纠结与抉择。
认为这部剧比较“童话”的另一点在于，剧中正是因为“对”的男主的出现，才让女主逐步认识到原先的婚姻已错得多么覆水难收。对于男主，也同样是有了女主的心动，才加速意识到上一段感情的百孔千疮。韩剧之外的现实，却很少能出现这般宛若宿命的浪漫。相反，“对的人”既可能是姗姗来迟的奢侈，也更可能是永远无法等到的戈多。
但这部剧真正令人称道，则是因为即使有着童话般唯美的基调，剧中所展现的心路历程却仍难得地细腻而真实。男女主确实是彼此下定决心的力量所在。可这并不代表他们正确而自然的选择——通往机场与通往汉江的路——就一马平川、不再艰难。男主说，分手是对自己的一段过去的否定。女主说，相遇，一起住，分手。一旦多出这“一起住”，便没有办法在分手以后对自己说“恭喜你，干得好”。再理所当然的分手，都不会是立马能平复的轻描淡写。
对的人久等不见，挥别错的人又难免痛苦。如是，才有了实为常态的若无其事、忍气吞声、得过且过吧。
只是我并不认为，“对”的人不出现，就是继续将就在错的人身边的理由。因为即使暂未遇见对的人作为明确且极端的参照物，生活中也必定早已积累了其他的信息，旁敲侧击地提醒着身边人有多不对劲。而在无法避开的必然的痛苦面前能够聊以安慰的，恐怕也只能说：这道坎跨过去了，是死得其所的墓碑。跨不过去，便是阴魂不散的梦魇。而这部剧最后一个让人感动的地方，便是以昂扬的姿态展现了前者的美好可能：一个坚强乐观独立善良的妈妈，即使与爸爸分开了，也仍可以是孩子最坚实的后盾与力量源泉；分手的阵痛之后，曾经亲密过的人也未尝不能“少了情人，今后多个朋友”；而对于两个早已把对方视作灵魂伴侣的人，拨开一切云雾而得的相守，最是珍贵。
当然，所谓对错，说到底，最终也得由每个人自己来界定。这部剧提供的不一定是标准答案，却是尚无类似经验的我所能认同的，最好的启示。剧中的男女主最神奇的地方（想必也是这段感情最圈粉的地方），正是一个眼神就能直抵对方心底的心有灵犀。而所谓心有灵犀，最核心的，莫过于“懂得”二字。
其实，任何关系的支柱，除了懂得，还有包容。只是在其他的任何关系中，懂得和包容或许确实可以是替代关系。唯独对于婚姻里的爱情，两者却必须是互补。是相得益彰。这段理应最亲密且最稳定的同辈关系里，一旦没有了“懂得”作为根基，尝试着用包容去替代、乃至覆盖懂得——自那一刻起，作为享受的爱情便已消亡，剩下的只有为了利益、为了方便、为懒惰于路径依赖而必须承担的忍受。《我不是潘金莲》中，假惺惺给法院老领导过结婚纪念日的酒席上，“忍”和“一忍再忍”确实被奉为婚姻成功的圭臬。但扯开冠冕堂皇的所谓三观，这背后必有一方会受到伤害。而更常见的情况，则是身心俱疲、两败俱伤。
这也是为什么，纵然冒着难过的必然风险，男女主还是义无反顾地走完了通往彼此的路。
现实中类似的道路，也许还会更为辛苦。好在还有梁静茹老师为我们唱过，挥别错的，才能和对的相逢。