《不汗党》好看吗？经典观后感10篇
《不汗党》是一部由卞成贤执导，薛耿求 / 任时完主演的一部剧情 / 动作 / 犯罪类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《不汗党》观后感(一)：赞的嘞
惊艳。
1.疲惫。没有了英雄主义，只是活下去，完成任务的死磕和疲惫。最后的20min,坏小子和老大都陷入了疲惫。黑老大这个可恶的瘦子，凹下去的脸颊，眼皮都在叹气。明明是他赢到了最后，他还沧桑的像只困兽。最后走出来的黑老大，疲态，委屈，愧疚，欲哭不哭，还以为是被儿子抛弃的老父亲。坏小子失了热血，麻木，疲惫，无黑无白。要不然就让我安静的死掉，要不然这具躯体毁掉什么我也不知道。
2.反转。情节不断穿插。无间道还有基本正义，非黑即白。它，别相信任何情节，一切都看情况。赞的嘞。
3.又是韩国警匪。又是这个美男子脸的任时完。
4.有搞笑，坏小子故意中枪之后的姿势好像太空滑步，女长官抓脏时的得意，拉风又贱痞。有温情，黑老大和单纯（愚蠢）老二的友谊，黑老大痛你所痛。有人性。所以搞笑是不踏实的，温情是不踏实的，别相信任何人，一切看情况。
5.演员赞的嘞。第一次看到女长官这么酷这么贱。哇哇哇，黑老大，薄薄的眼皮会说话。不忍和残忍，阴鸷和疲惫，他都没皱眉，我是怎么看到的？任时完。没黑老大强，但也不弱。最起码以后看到他的名字会期待未谋面的电影。
卧底题材电影有诸多珠玉在前，无间道打破惯有思维，设置了双卧底的模式，为警匪片树立了标杆，至于后来tvb的使徒行者，更是将这一模式发挥到极致，用力过于猛烈。而不同于无间道里清晰的正邪对立和信念秉持，韩国的新世界则抛弃了三观正的画风，改走阴暗路线，注重心理层面的深入挖掘，突出了卧底工作性质、环境对个人价值观和自我定位的冲击和重塑，凸显了极端环境下人的质疑、困惑、煎熬和挣扎。
本片延续了新世界的风格，将人与人之间关系的微妙和诡谲推向了更深的层次。虽然故事并不复杂，卧底被策反的梗也老套，但导演将时间线打乱，通过精巧的叙事结构和流畅的剪辑，成功完成了剧情的多次反转。
故事从监狱生活开始，采取先果后因的方式展开故事，比如，先交代薛景求和任时完相识的过程，再揭露任时完卧底身份交代任时完接近薛景求的原因；先是交代了任时完向薛景求坦诚相待，再交代薛景求的幕后操控。如此达到了多重反转的效果。同时，伴随着故事的推进，薛景求与任时完之间的关系也相互发生着变化，任时完对薛景求的态度从起初的假意接近到后来的信任再到最后的绝望与憎恨，而薛景求对任时完的态度则是从开始的欣赏到后来的怀疑再到最后的兄弟情，彼此态度始终处在对立面，这就无形制造了戏剧冲突。另一方面，任时完的女上司，破案心切，忽视了下属的遭遇和情感，当女上司告知任时完其母亲死亡真相时，不仅没有将任时完重新拉回，反而将其推入了黑洞的更深处，任时完对女上司从开始的信任到反叛再到后来的绝望。到最后任时完毫无迟疑地杀掉女上司，预示其最初的信念已经彻底崩塌。
信任和情感始终是推动故事发展的关键因素，也是电影莫大的讽刺，任时完信任女上司，女上司却隐瞒其母亲死亡真相，为了执行任务，不让其为母送终；后来任时完信任薛景求，薛景求却是其杀母仇人。与薛景求不同，任时完和母亲相依为命，彼此依赖，感情深厚，因此认为人与人之间是有情感，并在情感之上会产生信任。而薛景求的出身和遭遇决定了其对任何人都不会信任， 不会产生真正的感情，一切为了自己而战。可故事的最后，任时完因信任这一信仰崩塌陷入深深绝望，毫不疑迟地杀死了女上司和薛景求。而薛景求却对任时完产生了恻隐，他在任时完身上看到了人性的美好，这是他曾经向往却无法到达的彼岸。
电影在时间上的呈现巧而不乱，各种插叙倒叙，毫无违和，足见导演功底，中间的两段长镜头更是高调炫技，色调搭配与故事情节相得益彰，演员演技更不必说，薛景求浑身是戏，任时完作为一个男团转型的演员，天赋异禀，与薛景求搭戏毫不却场。
当然，故事本身的老套无亮点是个致命的漏洞，但是本片仍值得一看。
《不汗党》观后感(三)：关于大家都有疑问的几个点？
为什么韩宰浩会想拉拢贤秀这个缉毒警察？
千队长罔顾队员心理状态和事态发展的急转直下固执己见的推进计划的行为加之之前千队长与高庚澈已经有多次交手，韩宰浩应该已经比较了解千队长想搞倒他们并不是单纯为了缉毒事业更是为了自己升官加薪。千队长对队员的利用心理可以被韩宰浩利用。还有最主要的就是，赵贤秀是个好人并且不是个坚定的正义追随者，跟韩宰浩之前相处的疯子们都不一样，贤秀容易被打动。
为什么那个撞贤秀妈妈的还要下车？
犹大
《不汗党》观后感(四)：看两遍，《不汗党：坏家伙们的世界》
“好久没看韩国片。”
不知从何时开始，导演都喜欢通过拍坏人吃东西，来透露出坏人们的狠劲儿，印象比较深的是《导火线》里邹兆龙吃面的戏。最近王千源在新片《破局》中又对上了天王，预告片最后王千源也是边吃东西边挤眉弄眼的，只是单从这款《破局》的预告片中就完全看到了韩国片《走到尽头》，谁给普及一下翻拍和照抄的定义，我有点儿混淆了。
韩国片《不汗党》开篇也是两个人在吃东西，但并没表现出吃东西人的那股狠劲儿，两人的对话透漏出一些故事细节，边吃边聊反而像是在唠家常。但开篇不到3分钟，观众就会知道这部片合不合他们的胃口。
好久没看韩国片，每次看韩国片前都会不由自主的琢磨，真是好久没看韩国片。个人总结了一下为何看韩国片前会出现这种“好久没看”的感觉，因为确实是好久没看韩国的好电影了。
最初看到《不汗党》时，豆瓣评分还在7分多，初次见面也没太着急，后来又见《不汗党》，豆瓣评分已经掉到了6分多。目前《不汗党》在豆瓣有1169人评分，为6.8分，而我已经被两位以上的人推荐了这部影片。
不看不知道，一看就想看第二遍。
“不汗党”是韩语中无赖、地痞之意。《不汗党：坏家伙们的世界》是由卞成贤执导的一部犯罪剧情片，于2017年5月在韩国上映。
影片开篇2分半有一炸，3分钟时影片片名出现（注意这时的构图），开篇5分钟的时间里可以说是连炸。伴随着轻松的背景音乐，导演通过画面，色彩，人物不断刺激观众的视角神经，这就是个人喜欢看韩国（好）片的原因，不仅爽的彻底，而且狠在点子上，这里心疼邹兆龙和王千源一小下。
在影片开篇七分钟时有一场短暂的交锋戏，片中的主要人物纷纷出场，情势剑拔弩张。接着画面一切，双时间线叙事开始，工整，紧凑又惊喜不断的影片开场至此告一段落。
从整体结构上看来《不汗党》并未脱离传统韩国片的大套路，一个轻松幽默引人入胜不断炸裂的开场，而后随着故事推进慢慢加入情感，动作，利益，生死等各种元素，直到最后拱出一个令人欲罢不能的结局。
影片拥有李璟荣这样的老戏（hun）骨（qiu），也有与宋康昊，崔岷植齐名的薛耿求，当然还有脸蛋嫩出水，身高只有173cm的任时完。《不汗党 》是一部由戏骨们挑起来的电影，老演员负责片中的气势与场面，偶尔也带带年轻演员。年轻演员则成了片中的线索所在，不仅贯穿了两股势力，必要时也出彩一下。注意这里称年轻演员而不是小鲜肉，片中任时完的形象足够好，演的也足够好。
影片主体故事有点儿类似郑雨盛主演的《阿修罗》，但大部分剧情更轻松诙谐，也更赏心悦目。影片的台湾译名为《不汗党：地下秩序》，个人看过之后表示哪有什么秩序，不知该感激谁，不知该恨谁，简直就是《混乱之治》。
如此看来还是片中的结局好，在结尾处影片片名再次出现（注意这时的构图）。
至此导演卞成贤已经完成了他的第三部长片，而且三部影片均是自编自导。虽然查不到这位导演的年龄，但仅仅作为第三部电影，卞成贤对于画面的掌控，镜头的处理，剧本的雕琢，典故的引用，以及长镜头的运用均达到了如此高度。
不管从角色弧光还是故事弧光来看，本片在人物塑造和剧本设计上都处理得非常工整。除了画内调度有很多想法外，角色造型也有可圈点之处。 角色造型一直是画内塑造人物的一大重点。写实类黑帮题材，通常在人物造型上难度都不小。本片场景在监狱、警队、帮会里频繁转换，服装造型除了西装、警服、狱服。可自由发挥的局限性非常大。 任时完的贤秀这个角色，在故事里是个逐渐黑化的过程。他的画内造型变化一直紧贴故事情绪主线。 拍好黑帮片的诀窍除了打戏、床戏和阴谋外，最重要的润笔之处在于勾画江湖诗意。卞成贤的江湖不像徐克导演那样做空镜描白，而是利用色彩和场景调度来突出戏剧张力。 刚接任务时候，导演给贤秀一直安排红色在画内。在色彩心理学里，红色具有热量、活力、焦躁与怒火的引导暗示。
《不汗党》观后感(六)：只说说最后的杀
和老婆看完之后，老婆问我，主角最后回归了警察，但是为什么还要把组长杀了？我也看了不少影评，说说我的看法。
一开始看这部片，一眼就看出年轻仔是卧底，所以觉得不过如此。
剧情发展下去，有些反转，心里确认是黑警了，所以整部片情节是不够的
1、母亲车祸身亡，自己的警察领导竟然帮不到自己出去办理后事，而黑道大哥却能够帮忙，从此转黑
为什么先杀组长：
首先，组长没有第一时间告诉他真相，是怕他完成不了这个任务，没有考虑到他和母亲的感情，这个理由就足够让转黑的男主杀她一万次了；
其次，回归到最初的人设，在选卧底的时候，男主其实对警察这个正义的事业充满了梦想和渴望，你能想象自己的梦想和渴望被打碎之后发现这是因为某人错误的决策造成的这种愤怒么？
最后，作为组长，让组员全死了，自己独捡功劳，呵呵，黑帮都没有这么不仗义的。好好回顾一下这个组长的做法，再看看大哥在拿印时候的身先士卒，不变黑警，不一黑到底怎么行
「他可能真是没有罪恶感的人。但有些罪恶感也不是坏的事情，罪恶感让工作方式得到了发展。石器时代无非是用石头砸死敌人，青铜器、铁器的时代用的是刀或者斧头，但现在我们用枪杀人，因为枪这东西能减少人的罪恶感，因为彼此之间有了距离。」 摄影机冷峻地打量着眼前的全景，斜阳疏于铜灰的石堤，残风搅乱泛白的云天，腥冷的餐桌旁有枪弹迸发的火药味，镜头伴随着枪鸣急速地扶摇而上，好似高等生物俯瞰等候刀俎的鱼肉，又仿若上帝之眼睥睨着同类屠戮的人间。那只指点生杀的手用摆盘的绿蔬覆住了圆睁的鱼目，正恰似往后的故事中那些被血污障住了双眼的恶党。 『不汗党』的开头段落干净有力度，节奏感与画面性于寥寥几个镜头之间展露，尤其卞成贤导演将那种诡谲嶙峋的冷感，以及焦灼张扬的热度在整部影片中贯穿帷幄 :感伤主义的泪水、封闭集团的文化、错综磐根的对峙、失乡离亲的情愫与随之萌生的仇恨暴力，糅合成为一部典型的韩影类型片。 影片首次铺陈司法与恶党的对立，亦是运用了象征的视觉元素来呈现冷热的极端感知 : 桑拿房的蒸腾对应着玻璃墙外灰蓝冷色的环境，手指间的香烟熄灭在香槟杯中冷藏的鱼子酱。然而在创作出矛盾的视觉影像之外，一如传统韩国动作片对于司法裁判的疑虑，『不汗党』所要营造的并非简单的黑白对峙，而是更倾向于群体义理的沦陷，以及对于籍由暴力伸张正义的崇尚。当故事的场景轮回至监狱，公职人员的无所作为使得这般叙事主题深入强化，「拳头先行于法律」的精神内核亦随之愈演愈烈。 「运动决定深度感，确实创造出深度感」，这部影片的淳熟观感很大程度正是得益于空间景象的创造。无论韩宰浩与贤秀在狭长的走廊上迎合着光影的变幻擦肩来往，亦或渔港仓库明暗倾斜着一镜到底的动作群戏，前者充分利用景深调节来意指两位主角的密切关联，后一段落则通过镜头与人物的运动调度生发出他们至交的深情。 影片在监狱卧底与警匪博弈的两段时态之间平行叙述，并在故事中偶有穿插缘始倒叙，在建构宏观时间结构的基础上，创作者显然也非常细致地搭建起镜头片段的整合。例如上文提及的运动长镜头，利用特写镜头、倾斜构图、旋转镜头、节奏及声音等叙事元素的强化，通过「强化型」蒙太奇来冲击观众的心理体验，并使得大众对贤秀与韩宰浩的革命情谊加深认同；然而于另一方面而言，这般亲密的并肩更为破裂的结局增添了几分悲壮情结，彼时热血演出多么激荡，此刻帘幕落下便有更加深重的寒噤。 又如影片进展至47分时，憧憬着母亲康复的贤秀与跌落在血泊中的母亲，不同空间与情绪状态中的人物由一个漫长的平移镜头连接起来，画左监狱长椅的猩红逐渐被右侧浓度更深的血流覆盖，故事的基调开始转向悲情，亦暗示贤秀的内心即将被阴霾侵蚀；在如此压抑的情节点之后，韩宰浩开始正式地介入贤秀的生活，深夜告慰、互诉衷肠乃至最终自愿揭示卧底身份，便也成为了自然的剧情转折。 对比是『不汗党』运用最为频繁的电影技法，无论寒热的感知对比，红蓝的色调反差，韩宰浩与贤秀中青年代的角色对照，亦或是贤秀在故事首尾的心理反差，整部影片的内涵度被填充得非常饱满。韩宰浩向监狱长夺回香烟流通权后，在黯蓝色调的厨房中央拷问敌对势力，阴沉的大环境与金承焕的鲜血、周围的餐具寒光与身边的滚油沸腾、强迫对上双眼的韩宰浩与心软而退出的贤秀，处处皆凸显着创作者的叙事伏笔。 「蹩脚的罪恶感从一开始就不要存在，不然的话唯有自我毁灭」。 当贤秀失去了生命中最后的亲眷，他顶着晨曦还未泛白的沉重天幕，呜咽地握着电话听筒恳求外出，身边只有冰凉的铁网与生冷的脸孔将他缠绕，这是他所信赖并为之而放弃自由与尊严的司法审判所带给他的孤绝；而当贤秀独自完成吊谒回狱，已近黄昏的橙光包裹着他瘦削的身躯，韩宰浩引领着涌近的狱友紧紧跟随相伴，甚至那难熬的夜中亦能有人在惨白的炽灯下剖心谈天度到天光。年轻的贤秀望着那张在强光下看不分明的脸，却觉多年黑白之间的颠沛流离仿佛终有了归属。 于是他从初入监狱那份嬉笑捉弄的天真性情，成长为渔港深夜拷问的铁腕冰霜，他的双眸不再回避鲜血，他开始如同被旧友抛弃一般地抛下了那份罪恶感。 然而立于他对面的韩宰浩却不是一个寻常的恶党。他是影片初始便在别人口中被推向神坛的角色，是向来都乐于直视死亡蔓延的双眼，是行走在牢狱中央便会自动分开的浪头，是绽放在绿水白沙转眼即会逝去的虔诚。贤秀救他时解释过，妈妈说看见可怜之人不要视而不见，他也曾经斥人大逆不道，怎么能轻易就说要灭亲。韩宰浩把贤秀带去那座关着他前半生回忆的旧楼，积着灰尘的玻璃透进的室外光仿佛泣血的残阳，那依旧挂着稚气的孩子对他说信任，却让他那对看惯了血腥的眼眸头一回不忍地错开。他带着贤秀去海边放了一夜的烟火，海水与火焰，恶党与卧底，知交与仇敌，恒久的奢望与短瞬的现实。 当故事走到尾声，贤秀终于麻木地注视着所有的生命在眼前消散，他成为那个睥睨人间的上帝，而韩宰浩却蜕化出了纯粹的神情。 「不如我们处理掉这一切，就此都金盆洗手吧」 「不，哥，你还是最适合做这些事了」 「该死，你为什么不装到最后呢」 不如，那时候我想，不如我们重头来过。 『不汗党』在盛大而炙热的红中拉开序幕，在漫长又孤清的蓝里阖上眼帘。半是海水半火焰，是一部非常令我难忘的电影了。
《不汗党》观后感(八)：剧情实在是纠结
其实这部片本身已经超越了常人的道德标准了。一般正常的电影都会是以反犯罪成功为结局，但这部片的主题远远不是这样。警察的正义不是第一位，黑社会贩毒的罪恶不是第一位。这部电影的第一位是宰浩和贤秀之间纠结的感情。。。我个人认为他们俩之间的感情是超越了利益的，这也是我的一种感觉，感性的一种认识。其实，他们之间从监狱相认开始，经历那么多生死，俩个人之间的恩怨最后也只能有他们俩个自己解决。死也只能死在彼此的手上。所以最后贤秀叫那个傻逼不要插手，直接把千仁淑崩了的原因。
结局对我来说也是蛮可惜的，没办法。。。宰浩毕竟贤秀的母亲杀了。。。如果不这样，贤秀也不会留在宰浩身边，俩个人最后也不是那样的结局。如果有另外一种结局，我希望俩个人不管做什么，就如同宰浩所说，让我们俩个被世界遗弃的人，大干一场吧！
《不汗党》观后感(九)：终究还是不汗党
看完才知道，电影在第70届戛纳午夜单元进行过了首映，反响不错。看台湾那里6.30要上映了。跟我感觉是一样的，对于说是烂炖剧的我其实不大理解，总归有点不同，不管是拍摄手法上还是剪辑上。剧情在贤秀母亲“意外”死亡后急转直下，警察这边没查，就已经猜出了百分之九十(看了这么多类型片的直觉)，就是这个结局真是没有猜到。 薛景求和另外几个演员很熟悉了，吐槽一句金圣武狗带的好快，我还没看够这个大叔。我还看到了奶酪陷阱里面的胖学长。那个女警官其实该死，卧底也有人权，家人也不是工具，感觉在她手底下，仿佛一起工作的队友都不是人。
《不汗党》观后感(十)：好的电影一定要有好的故事
看过电影之后的第一感触就是：如果这是一部每集时长60分钟，共计16集的电视剧，也许会是一部更加精彩的作品吧。
这么说倒不是因为看过电影之后因为意犹未尽，迫切的想要贪图更多的情节和画面，而是因为，我觉得一个电视剧的长度应该足以催生出更多的有效故事情节来与之进行相应的支撑，从而弥补电影当中略显单薄的故事内容吧。
缺乏一个完整的有逻辑的且充满说服力的故事内容，应该是就是这部影片的硬伤了。
虽然一个好的故事不一定可以拍出一部好的电影，但是一个称得上是一部优秀的电影，那它一定要有一个精彩的故事作为它的基底，而叙述这个故事最“投机取巧”的方式就是将这个故事附着在一段有限的时间或是一个相对封闭的空间当中（例如釜山行，恐怖直播等）。当然伟大的电影则是另外一番格局和情怀了，应当另做他论。
很多人说这部电影是《监狱》+《新世界》的混合版，我觉得应该说它讲述了《监狱》即“墙里”和《新世界》即“墙外”两个世界的总和，影片里时间跨度将近4年的叙事中，必然会以稀释一部分故事情节为代价，从而导致削弱了影片的故事发展起承转合的说服力。试想一下，《无间道》要用三部电影的容量才能表达清楚的故事，《不汗党》企图只用120分钟的时长阐述清楚，这是何等不切实际的野心！
导演仿佛也意识到了这个问题，于是采用了一个相对聪明且炫技的处理方式，来化腐朽为神奇：用各式各样的分镜头来进行“墙里”和“墙外”两个世界的交叉叙事手法，用频繁的世界交替来掩盖故事情节的薄弱，用高超的镜头语言来削弱内容缺失的硬伤，用大佬和卧底之间情感变化的线索来取代两人之间的故事线索。
于是，你看到的是这样的电影：摄影赞，配乐赞，镜头调度赞，演员演技赞，剪辑赞，美术赞……可以说关于这部电影的台前幕后全部人员，所有人都在各自的岗位中绽放着自己的光芒，唯独故事，让这个电影看起来有些美中不足。
在我看来，一部电影作品的所有要素中，故事内容就相当于是“1”，而其他一切诸如演员、后期、配乐、导演等等要素都相当于是“0”，没有“1”，所有优秀的配件都沦为了边角料，让整个作品都黯然失色，有了这个“1”，后面的这些“0”才有其存在的价值，甚至那价值远远超过单个要素本身的光辉。
影片中，我不知道宰浩何以在一开始就已知贤秀是卧底的情况下，还要铤而走险为我所用，电影是不是有义务给出一个足以说服观众的理由，而不是简简单单“天然的好感”之类的虚无缥缈的理由，我也看不出来为什么直到最后尘埃落定兵戎相见之时，宰浩仍旧手下留情依旧对贤秀留下了活口，难道就是因为心存愧疚么？是不是可以通过更过的故事情节来铺垫他们之间更为深刻的情感呢？
当然，电影时长是有限的，不可能做到面面俱到，取舍更是在所难免，不过我希望，当我们不得不要做出取舍的时候，选择牺牲掉的可不可以不是内容呢？过于强调人性、背叛或是信任这类“高大全”的词汇，反而让这个本可以引人深思的情感诉求变得更加模糊，只有通过完整的情节渗透出的情感才会真正打动观众。
抽象一旦脱离了具体，抽象就变得一文不值。
之所以在看到缺点的时候仍旧给出高分，则是出自对它的喜爱，正因为有这份喜爱，所以希望它可以更加优秀，毕竟，除了故事以外的所有要素，都称得上是业界良心了，作为一部商业片来说，已然很是不错，正如我们不能因为电影导演的品行不端，而对电影本身进行抵制，这对于辛苦付出的所有工作人员都是不公的。毕竟，在戛纳电影界大放异彩的电影，还是值得一睹其风采的。