《昭和64年》好看吗？经典观后感10篇
《昭和64年》是一部由井上刚 / 増田靜雄执导，泷正则 / 木村佳乃 / 新井浩文主演的一部悬疑类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《昭和64年》观后感(一)：被低估的一部剧
第一次接触横山秀夫的作品，推理这方面我比较喜欢东野、京极他们，看完这部剧之后真的很想读一读横山的原著！！！
全5集虽然节奏缓慢，有很多闪回、重复的镜头，但还是可以说，没有一处镜头是浪费的。导演的剪辑手法相当凌厉，尤其是雨宫的恳求拼在一起，感受到了满满的一位父亲的担心。
刚看第一集的时候，剧情一共由三条线展开：第一条是与记者团争执交通肇事的第一被告是否应该因为是孕妇而匿名的问题；第二条是昭和64年绑架案，东京领导要来视察；第三条是三山患有心理疾病的女儿出走，家里接到匿名电话。随着剧情的展开，所谓的第一、第三条其实只是第二条线的一部分，剧情伏笔、呼应完成的程度相当之高。
初看剧情只以为是黑警察的无能，再看剧情以为是黑警察系统的部门矛盾，看完在仔细回忆发现这部剧没有特地在黑什么（这一点与《信号》不同），而是很贴近现实的一部剧。
人物形象很饱满，不是那种脸谱化的警察。这里的警察有坚持，有热血，也有落井下石、明争暗斗。人物之间的关系不是该剧着重表现的部分，却也让各人的牵绊呼之欲出，很到位。
配乐很配剧，但是单听很诡异。。。
个人不是很喜欢这部剧前两集的镜头位置，前两集的很多位置看的人很难受。
《昭和64年》观后感(二)：这算一部非常悬疑的社会剧吧
开篇矛盾点 1、14年前一个没有破案的诱拐撕票案 （1）当年幸田的笔记有重要信息被隐瞒，事件结束后失踪 （2）当年的接听人员日吉那件事之后精神出问题，自闭在屋内 （3）当年的拍照人员在停车场监视幸田 2、三上自己的女儿由于有精神疾病离家，妻子接到一通无声电话，惶惶不可终日 3、针对孕妇肇事老人案，上有领导施压，下有媒体示威，都对新闻官三上作为沟通纽带产生信任危机 4、从前的同期突然的到来似乎和刑侦部之后能否存在的命运相关，使三上很有压力，一边是对老部门的个人情感，一边是自己的工作职责。 抉择、治愈 1上级要来视察，通过诚心说服当年的受害人同意来访 2孕妇由于是警署内部人员家属，作为保护上级要求匿名，而媒体不够信任强烈要求公开肇事人信息，不然选择罢工，这会影响到之后上级来视察的任务。三上抉择上瞒下达，违背上级公开了信息，引发记者不满，山上强调媒体更应该关注的是当事人本身，介绍了受害者的背景情况，众人沉默信服认同 3知道当年隐瞒的真相，在他们追踪之前，嫌疑犯还打过一通电话，由于接听人员失误，没有录上信息，当时的班长汇报了上级隐瞒了这一事实，但年的工作人员都心怀负罪感离职，三上认为上级不应该不顾下级死活，和日吉说这个责任不应该只有你一个人背负，是集体的责任，日吉释怀 4由于自己的独断，过于保护内部人员，新同事不解不满，认为既然是同事就应该并肩作战，被说服，通过行动重新得到众人信服 5知道同期来的目的，既担忧曾经的老部门被取代，又不想期满媒体，于是做出尊重自身职业道德的选择 6 经历了种种，自己不再纠结是不是能重新回到刑侦组，也不再关心刑侦组是不是会被取代，更加信任想把新闻官的工作做好，自己的女儿还是没有找到，却发现更应该珍惜眼前的妻子，开导妻子会有好的事情发生 转折、真相 1在上级要视察的当天，发生了与14年前相似的绑架案 2绑架者是当年的受害者，而受害者是当年的绑架者，通过假绑架让凶手尝试失女之痛 3之前铺垫的无声电话，是当年受害者抱着电话黄页一个一个拨打电话，寻找凶手的声音 ps：感觉日本真的好多屋里宅，好几年的不出门自闭。满世界跑着给勒索者钱财的桥段，我的恐怖妻子也用到了。
《昭和64年》观后感(三)：今年补剧记录：《64》8.5
我个人今年看过的日剧悬疑剧最佳。对于我这样的推崇，一定会有人有异议，并且我也大概会想到异议在哪些地方，这就是个人标准的不同了。
前边说了“偶尔有个剧能来震撼下心灵让人久久放不下就够了，多数时候还是看精彩的推理过程和情理之中意料之外的动机”，这部剧就是属于前者。所以若问我会不会再看一遍，我想短期内肯定不会，就象我短期内不想再看《真探》一样，看这种剧，心累。其他悬疑剧都好好的，一晚上看个两三集，看完就睡觉，看个剧看完半天睡不着，这也是蛮烦人的。
我猜测对这剧不屑的人，大概是觉得明明剧情主线与男主面对的警察内斗的麻烦没啥关系，干嘛前3集的重点还放在警察内斗上，搞得人以为警察内斗与主线的真相揭露有啥关联。另外男主女儿的线索与主线也没有啥关系，为什么要有这条线。此外第4集中，2课的发言人和男主部门的人被记者们和刑警们反复折腾，一般来说表现个最多两三次就能代表“被反复折腾”这个剧情了，为什么这里要安排这么多次折腾展现给观众，对于剧情的发展来说，其实并没有帮助啊。
我觉得，会有以上疑问，是因为观众想要从这个剧里得到的东西和导演想给观众的东西不一样。观众想要的只是剧情上的真相揭露，所以着急得很，其他线索的进入都是影响剧情发展到真相的节奏的。但导演雄心很大（横山秀夫的原著没看过，极有可能是原著就是有这样的野心，因为据网上评论说，原著也是节奏慢得看不进去），导演并不只是要讲一个案件和它的真相。
导演想通过塑造一个人物来带给我们观众一个看完后放不下的境界，这样的雄心就不只是讲清楚故事就行了。它必须要有大量的情绪积累。
好了，这里就必须先说清楚，这部剧看完最后的观众情绪到底是怎样的。我的个人感受是有一种强烈的想要爆发的感觉，但是又因为没有看到可以给凶嫌定罪的确切证据，并且男主的女儿也还是在失踪的状态中，这样一个开放式的结局，又让我觉得那股要爆发的情绪无处发泄。同时，因为男主经历过这一切事件后，整个心态回到正轨，在家庭和工作上都展现出强烈的正能量。观众得到的这种一低一高的感受，大概就符合麦基在《故事》里讲的“反讽主义主题”（“反讽”与“主题”都不能象我们平常那样理解，但是那书里就是这样写的，大概翻译问题）。
那么观众的这种想爆发的感觉以及从男主那里得来的正能量，都是非常向上的，要想在结尾获得这样的昂扬的力量，就必须有剧情在高潮来临之前的大量的始终的压抑的情绪积累。这也就是为什么要安排看似无关的警察内斗线、男主女儿线的原因，这也是为什么第4集表现男主等人被折腾时要反复让观者看到折腾的过程的原因。如果只折腾一两次，观者只知道发生了什么事，但是观众还不能产生烦躁压抑的情绪。（我在看剧时，看到这个反复折腾的剧情段落，才突然明白这剧有可能是个好剧，导演的野心绝不仅仅止于讲清故事，不然根本无法解释这个看似拖沓的段落）
此外，还好男主找的皮埃尔泷来演。他刚出场时，确实颜值太低，很难俘获我这种少女心（注意，是“少女心”，不是少女）大龄女观众，但是编剧把这个人物塑造得太丰满了，并且皮埃尔泷大叔的演技真的甩空有其表的渡部笃郎什么的几条街，尤其最后集突然向木村佳乃哭起来说“希望你不要后悔和我结婚”的时候，这种厚重感，真的完败现在的小鲜肉什么的。
不得不提的是这部剧的配乐，完美的告诉我们导演的野心不止于讲清故事，他是个有追求的导演，因为观众情绪的积压在很大程度上也依靠了大友良英的配乐。这部剧我印象最深的镜头就是那个失去女儿的父亲最后在电话亭里终于听到凶手的声音，那个镜头配上当时的那段丝丝如拉锯的音乐，有一种割裂的凄楚的感觉。
综上所述，《64》8.5。剧情、导演的节奏掌握、演员、配乐俱佳。如果那些警察内斗线、男主女儿线真的能与主线多一些关系，妥妥上9。
《昭和64年》观后感(四)：五星全给演技［剧透慎］
第一次接触横山秀夫，看介绍说是一笔入魂，因为还没有看原著所以大概不好评判，但光从电视剧上看感觉除了几个主角，其它角色还是要薄一些，功用大于人物本身，这大概是推理小说很难突破的地方，除非写群像剧，否则很难兼顾角色饱满和情节铺展，毕竟大多数推理小说的事很难在现实中找到缩影。
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单纯从一部电视剧的角度评判，这部剧有两点不足。一是需要一定对日本警署和新闻界文化的背景知识。毕竟整部剧一大部分的矛盾点都由此而来，不能领会他们之间的利益冲突，就会时常有“至于吗”“太夸张了吧”的出戏感。这点在新闻小哥送抗议信的那场闹剧中格外突出，看一帮西装革履的人跟争抢早市买菜打折一样冲上楼梯，小哥都开始砸门了本部长依然不见动静，以及三上最后让步说可以一个人进去，一帮记者却依然哄拥而上，如果目的只是为了提交抗议书，那一个人提交和一帮人提交的区别在哪里？以及既然隐蔽姓名是警方内部下达的决定，要么小哥真的一叶障目偏执地以为这全是三上的个人抉择，否则普通新闻记者应该都能从三上过分决绝的态度（相对于事件本身表面的严重性而言）嗅出内幕气息。当然这种种或许可以通过警察与新闻界之间的复杂关系来自圆其说，不了解国情的我看到了愤怒，歇斯底里，失望和丑态，却觉得这种失态与矛盾点的剧烈行有严重偏差。
其二，作为这部剧的高潮和推理重点，无声电话绝对是催人泪下的伏笔。这里我尤其感动于饰演雨宫的演员，在找到目掘的那一刹那的表演真的非常到位。然而细推敲一下，这个查找凶手的方法就如大海捞针一般，也只有走投无路的人才会去赌那万分之一的可能性，毕竟14年，凶手可能搬迁了，可能遇到事故声音发生变化，何况当年既然凶手知道警方有反追踪技术，那他用的或许根本不是自己的声音而是另外雇的外地人，等等。所以这部推理归根究底还是一部社会剧，作者想展现的并非某个精巧绝伦的烧脑布局，而是某种深沉的情怀。
但这样一来，最让人揪心的莫过于最后如何让犯人俯首认罪，毕竟只有一个人可以辨识的声音不算证据，中途的绕道也顶多令人生疑，既然选取的是公共地点，那最短路线就不是秘密，何况64在前在当地报纸上也大肆报道，加上犯人是在情绪紧张极度不稳定的情况下，自然而然选取较短路线于情于理都说得通。听说剧场版下部花了很大篇幅来描写后续法庭判决过程，很好奇它会怎样圆这个结局。
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总体而言是少有的稳扎稳打的剧集，但如上文所言，因为文化隔阂或者剧情编排漏洞而出戏的地方也存在。最后吐槽一句：三上说，警察是男人的世界，是即便男人也要努力挣扎才能生存下去的世界，定下这规则的人是谁？还是男人。
《昭和64年》观后感(五)：悬疑剧？
用三集多主角的苦闷日常，记者-新闻官，警务-刑警见的撕逼将开篇的悬念消磨殆尽后，再以一集多的追踪破案迎合悬念。如果这就是所谓一笔入魂的话，我宁愿这故事结构普通到只是个一般的破案故事。
我未曾读过小说，所以不知道读小说是何种感受，不知道前边的苦闷日常有多少伏笔。我只知道我自己在看到第四集时有多后悔点开这部剧。作为悬疑剧而实在缺乏悬疑剧的吸引力，着实让人不知道这导演是如何自信观众会坚持到结局的。当然，原作粉丝除外。只是，这部剧如果只能依靠原作的粉丝而过活的话，除了证明自己失败也没什么价值了。
或许有人会为前几集的撕逼剧情找出无数必须存在的理由。但记者的跳脸、警局内部的争执，64案件之外的交通事故都只是在进一步摧残观众的耐性罢了。好心人一一分析了如此累赘的剧情何以需要，但我只能理解为情绪渲染的过度。就像剧中人物用平淡的口气谈着事却又转瞬间能够半句不合就开吼一样，为了渲染情绪而糟蹋了观众的感情酝酿。以剧中重点渲染的诸人的言语来说，经常为了深情而深情，为了渲染而渲染，极为刻意，特别交通事故一案中，主角讲明老人身世前后记者的浮夸演技，我着实已经不知道出戏到哪里去了。
其实也完全可以假设交通事故案的设计是为了体现主角的困窘处境。现实生活的窘境与64案件后自己的内心困境。追问真相的决心与为警察身份束缚的选择，两相矛盾，一如跋扈的记者与无力的新闻官之间的冲突与角力。然而明白与接受并非一回事。或者说，导演对这一困局的表达太过于拙劣而败尽了观众的兴趣。其实，在这里用记者与主角追问真相的决心相较是很不恰当的。记者的跋扈从始至终未曾看出“为了追问真相”的念头，而主角追问64案件是迫于上面压力还是自己的坚持也不是很明了。话说，如此跳脸的记者如何在剧中活到结局的，着实可以怀疑一下。或者说，为了剧情，为了导演的需要，记者也只能这样跳脸了。
之前简略翻过几篇原著书评，提及较多的依旧是全书八成冗长的铺垫与二成封神的入魂之笔。小说如何入魂，我已无兴趣去了解，而本剧后两集的高潮也已经不足以弥补前三集日常对我精神的消磨。一直觉得最后的点睛之笔只能出现在超出普通水平的作品上，本剧再一次印证了我的想法。于结局再如何升华、如何出彩其实都无所谓，但若连看到结局的机会都不给，任何升华都只是空话。
说了这么写废话，只是想将观剧时的无聊与无语尽数吐出。
当然，观剧无非就是爱看看，不看滚。我还是圆润地消失吧。
又，再次被豆瓣评分坑了。虽说本剧也并不是差，只是，导演将故事处理的让观众全无看下去的动力，这在悬疑剧来说实在不能说好。
或许真正的案件侦破真的如剧情表现的那样，但不会因此而认定该剧在表现现实上有多努力。观众看剧是为了观剧的体验。
《昭和64年》观后感(六)：关于警方和记者的冲突
不知道是翻译问题还是文化差异，看的过程一直不理解记者与警方的所谓“契约”和双方的态度。正在调查中甚至正在行进中的绑架案，警方怎么可能事无巨细地向媒体报备各种细节，这在任何国家都说不过去。而媒体一副我是你大爷的态度，也颇让人憋屈。后来才理解，原来这是日本媒体对警方作为办案人或者是公务员的一种监督，警方实时告知办案细节，媒体可以提出质疑，在结案后也可以作为素材写新闻稿。所以才有最后案件告破，所有媒体才能离场的情节。其他国家怎么样我不知道，但我国似乎不是这么处理的。剧中警方派来通报案情的小哥，吐血跑了几十趟的剧情，应该是有所夸张，但警察作为公务员，就应该为以媒体为代表的民众服务的设定却是基于日本国情的。这也算是看这部剧的一个小小收获吧。
打四颗星，一是为比较紧凑的剧情，没有犯很多日剧拖沓的错误；二是为集体精彩的演技赞一个，即便是很多小角色也相当出彩，比如64案当日受害人家中驻扎班的班长，五集中没出现几次，但表演非常有张力。没给五星，是当今日剧短缺的资金导致的小格局，如果制作再精良些，或许能成为经典。
《昭和64年》观后感(七)：《昭和64年》观后感
《昭和64年》读后感
没有看过tv版和小说，就说今天在电影节上看的电影版本。
《昭和64年》整个绑架杀人案件的过程并没有值得过多讨论的。故事脉络清晰，解释有条有理，一气呵成。（虽然我都没有想到无声电话是破案的关键）。
这部影片有很多值得讨论的：警察厅的腐败、自私的心理、新闻媒体的影响、故事脉络、演技等等。
一个是真正的设身处地的在他人的位置上思考。要讲这个问题，不得不对案情稍加展开。始末是在64年，因为监听设备故障，导致只有雨宫一个人听到了杀人犯的声音。这是警察搜研科的过失，需要上报。可当时的搜研科部长为了一己私利隐瞒此事，并指责团队中的日吉无能。隐瞒的决定遭到幸田的强烈反对。三上参与了64年的少女拐杀案件的侦查，当时不仅没有破案，事后还被调职无关紧要的发言人。14年过去了，这个案子早已被人遗忘。然而东京警察厅打着加大无头案审查力度的旗号，宣布空降高管接任三上所在的县警察厅的搜查课长。昭和64年这起少女拐杀案件再次进入警察厅的视野。三上被任命取得雨宫的同意，接受来自东京警察厅大领导的视察。64年做刑警的时候，三上从未考虑过雨宫的感受，只是一心想着破案立功，经常流露出犀利怀疑的眼神——被他的女儿唾弃的眼神。他的女儿后来离家出走也有部分这个原因。接到说服雨宫的命令后，三上几次三番来到雨宫家，见到了雨宫的生活环境、妻子离世、精神状态，这些都深深重击着他，加上自己的人生遭遇，三上慢慢发生了转变，质的转变——站在他人的角度思考问题。我记得他问老婆那美子有没有后悔嫁给他，那美子说嫁给他让她认识到真生设身处地为他人思考的温暖。他不再仅仅是警察厅的发言人，他还是一个真正有血有肉的人。他给日吉写了信，令他放下了心中的负罪感，走出了14年从未踏出过的房门；他阻止雨宫犯下更重的罪行；最后他利用了失去儿女的痛彻心扉令罪犯低头认罪。他同时也内疚：我破碎了罪犯的老婆和女儿的心。
另一个是日本记者对于警察的监督。这部影片给了我一个关于日本记者监督公务员的大致印象。在日本，警察是公务员，公务员为普通大众服务，因此大众有权对他们监督。对警察的监督就是采用记者媒体逼问的方式。记者也和警察做出了协议，只通过警察厅的新闻发布会和发言人了解人们关注的案件的发展脉络（不知道我这样的理解是不是正确）。这让我想到了今年上海的高考题目，也是讨论如何看待舆论。在当今互联网充斥生活的环境中，舆论传播的速度空前绝后，新闻媒体无声无息的操控着大众的思维，很多人并没有意识到这点，包括记者本身。回到这部电影，昭和64年发生的案件对于雨宫来讲，历历在目，痛彻心扉，当天发生一切的细节如只听过一次的杀人犯的声音、见过一面的那美子的样貌、救女行径的路线等等，全部铭记在心，从未忘记。为女儿找出真凶的种子在心理深深埋藏发芽。同一天发生了天皇改元事件，新闻媒体对此的大肆报道使得没有人关心少女拐杀事件。之后又发生了一起孕妇开车撞死老人的事件，三上被上级领导要求保密孕妇的身份，因为首先是孕妇，其次涉及利益。记者们可不为此买单，一定要三上说出孕妇的名字。三上在说与不说之间徘徊。转变来自于说服雨宫接受来自东京大领导的视察过程。聪明的三上借以被撞死老人的身世故事，令记者们了解到新闻媒体对当事人，对社会产生的影响，最终守护了孕妇。
电影结尾，三上辞去了发言人的工作，开始全力以赴寻找女儿。最后那个电话铃声给人一丝希望。
感谢带我来看这部影片的小伙伴调调，这真是一部好片子。
2016-6-11