《情热大陆 坛蜜篇》观后感10篇
《情热大陆 坛蜜篇》是一部由坂部康二执导，坛蜜主演的一部纪录片类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(一)：时间稍微过得再慢一点吧
坛蜜是自己起的艺名，佛教用语，佛坛与甘露，在丧礼专科学校学习过尸体保存。
和惶惶度日之人，谈什么真心话。
但是我除了写真女其他都做不了，这是真的。
我只能做到这样。
导演说呈现出明亮幸福的感觉时，她问什么是幸福？大家都笑，以为她在开玩笑。她一脸认真地说：到底是什么感觉呢。
导演说两人漫步在回忆的街道这样的感觉。另一个导演说不是让你可以呈现出活泼热情的一面，所谓幸福，你自己定义就好。并不是让你可以去笑，是藏在心里的甘甜就好。可是最后拍出来的照片一点都不甘甜，还是忧郁，但效果意外得好。
她顺从地把衣服解开袒露出胸怀，把裙子拉倒膝盖下面。切断了自我的电源。
导演要拍纯真的孩子不在意地上的泥泞，她“霍”的一下子就坐到了污水里面。
在电台节目里面很认真听着编导的创意，很认真地陈述自己的理由，眼睛看着对方，很探究的样子，语气也是很乖有商有量的反问，但你却觉得她有自己的意志，坚不可破。然后是沉默，然后是编导的妥协。然后是节目一开始她的声音说“差不多能揭开我的眼罩了么”，性感，挑逗，极具包袱和情节，几句即兴的台词惑人心智。
工作上最有趣的又最想做的是什么？
除了做不到的事，其余都可以。
不用考虑做得成与否，想做的事有吗？
认真的转眼珠，无果，有点孩子气地赌气似的皱了一下眉，我的人生好像很无聊啊。
有没有特别想见的人呢？
一下子冒不出来说明可能就是没有吧。
有没有特别想去的地方呢？
北。。。
小时候被欺负，想对那时的你说什么？
以后没有什么比那时更难，暂且先活二十年再说吧。
作为跨入三十岁之前给自己的礼物，参加了游戏人设的甄选。美得艳惊四座。
为了别人而活着也挺好。
北海道。人生第一次骑摩托车，说“太好了，真高兴”的时候还是敷衍的。
给马喂草的时候会说“我听说有很好吃的马肉刺身，你知道吗？”
在温泉旅馆里吃火锅的时候，笑得很真很真，像孩子。也许是泡完澡，人就卸掉了防备，只是很新奇地尝试着食物，然后欣赏生命中的美味吧。
睡觉前记者再一次探访，她终于说“人长大后懂得忍耐，要懂得客气，这是理所应当的，我工作的时候老是这么想，你们告诉我说这次什么都不用想时，我都有些不知所措，但真的很开心。”
愿望：时间稍微过得再慢一点吧。
--------------------------------------------------------------------------------------基本上都是直接摘了她的原话，因为很感动我。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(二)：“与惶惶终日之人，谈什么真心。”
坛蜜，日本女演员。1980年12月05日出生于秋田县。是日本新一代性感“女神”，人称写真女王。2012年主演日本三级片（R15+）《做我的奴隶（私の奴隷になりなさい）》。
第一次知道坛蜜是看了2013年的日剧《天气姐姐》，她在片中饰演一个风情万种的酒馆老板娘。彼时她已因为前一年的三级片一脱成名，即使是在放上台面的正经日剧里打酱油，角色设定也充斥着一种艳星的气质。不知道为什么，她却始终让我讨厌不起来，甚至有一种秘而不宣难以言喻的好感。她在许多人眼里长着令人不快的五官，不明艳也不可爱。她的神态总是莫名的忧郁和空洞，“像极了无赖派文学中厌世的女人，若是生在那个时代，大抵会使文豪们醉心追逐却不可得吧。”，的确给我的感受也是如此。
最近看了日本纪录片《情热大陆》中坛蜜的特辑，不知道为什么有一种更为理解了的感觉。那样看起来无欲无求平淡乏味的“空心人”坛蜜，却其实是个非常有意思和想法的人。
坛蜜是她给自己取的名字，名字来源于佛教用语。佛昙与呈贡之物，甘露。
大学是英语专业，考取了教师资格证书，却因为也并不知道自己想做什么，恍恍惚惚地没有找到工作。毕业后取得烹调师资格，在其母与朋友的和果子店工作。还在银座的俱乐部当过陪酒小姐。27岁因为母亲去世进入葬仪学校，学过专门的尸体保存技术，目标是成为一位遗体化妆师。在28岁的时候因为机缘巧合，作为写真女星出道。
这个时候，她深知自己年纪已经不小了。当被问到想不想转型做女演员，她说，对于很多年轻人来说，写真女星也许是一个跳板，红了以后做女演员也未尝不可。可她自认已经上了年岁，生性也无趣消极，除了作为写真女星放大自己肉体的妖娆来吸引看官，似乎并没有其他的路径可走。
当被问到如何看待自己作为写真女星的走红，她竟然直言“这个社会太病态了吧”。
在纪录片中的坛蜜和出席各种活动和综艺的坛蜜仍旧是有很大区别的。我有记得曾看过她出席一个活动，大大方方地把内裤作为礼品送给活动主办方，穿着暴露、搔首弄姿，吸引着在场所有男人的目光；而参加综艺（例如《vs岚》），她是温婉而沉默的。不太说话，穿着很普通的毛衣，散发着一股浓浓的慵懒气息，用微笑来回应STAFF说的一些略带调侃意味的黄段子。在纪录片中，这种慵懒和无赖感更强了，她随意地用素颜面对着镜头，只有面对小动物的时候会露出真切的笑颜，更多的时候显得敷衍而漫不经心。
从纪录片中来看这一描述是贴切的，她反复强调着“切断自身内部的电源”，“为了别人而活着也挺好”。当片中的工作人员问到她有没有特别想要去的地方，或者特别想要做的事，她沉默着复述接收到的问题，迟疑着给不出自己的答案。她好像什么都不需要，对周遭的一切采取听之任之的态度。在冬日冰凉的空气中敞开衣襟，在导演要求的“自然、天真”下一脚踏入泥塘，将裙子浸在污水中。各位看官想要看到如何的自己，她便忽略自己的感受去做。写真女星也好，杰尼斯偶像也好，不过是个职业，贩卖着各位看官所需求的种种，肉体、歌喉、梦想、勇气，真实和虚幻。她说，“可以为了别人的幸福而不是自己的幸福去工作，就当完全不考虑自己吧”。
当导演说“希望你表现出一种和初恋相逢的幸福感”，她很认真地侧头问道，“什么是幸福？”，旁边的人打着哈哈回避着这个问题，她执着地拽着导演不放，“请别转移话题啊。你让我表现的到底是一种什么样的感受呢？”在电台做节目，她执拗地要求工作人员临时改变节目流程，将听众的需求加入考虑。那样看起来无欲无求、什么都听从导演和看客的坛蜜桑，在某些事情上有着过分的执着。她带着眼镜的样子，不知道为什么让我想起了太宰治。
——“生而为人，我很抱歉。”在学校时期常常受到同学排挤，被问到那时候的想法，她坦言道，“心里只想着：以后没有什么事会比那更艰难，熬过去了的话，那就姑且先活二十年再说吧”。
片尾的温泉旅行，穿着浴衣坐在热气腾腾的餐桌前。她好像放下了防备，露出小动物一样的神情，倒是十分天真可爱的。
其实很想成为坛蜜这样的人。即使在他人眼中，这样的性格显得过分消极和沉寂。不断飘过的弹幕上写着压抑的只言片语，带来浓重的悲伤：“觉得她好像随时可以自杀吧”。
但，就像另一篇影评中所说的：
“世界上还是会有这样的人存在吧。这个世界就是有形形色色的人啊，有热血奋斗目标明确的理想主义者，也当然会有如坛蜜般看得透彻无欲无求的厌世者，而更多的，就是我们这些处在中间灰色地带的普通人。但是在我看来，坛蜜是不会自杀的，即使她没有要去的地方和要见的人，也曾经认真的问摄像师“幸福是什么”，但关掉自己身体内部电源的她，为他人的要求而活着的她，也还是有她自己的生存之道。正如她对小学时被欺凌的自己所说的那句：以后没有什么事会比那时更艰难，就暂且先活二十年再说吧。（via 豆瓣网友 困在）”
说着“我的人生好像很无聊呢”那样的她，心里难道不是比谁都像明镜似的透彻。在正视自己的人生定位以后，选择一种更通透和没有欲望的人生，又有何不可。虽说艳星风情大同小异，谁也不过是仰仗着一副尚且年轻时候的皮囊，可坛蜜桑的风情完全跳脱出一般的性感女星。因其的无法复制和独一无二，能赢得特定人群的追逐，的确是不必自我怀疑的。
.说一个很搞笑的事情。在微信公众号传这个纪录片的时候，一开始的标题起的是《情热大陆-坛蜜》，腾讯一直说审核不通过。给出的原因是内容出现低俗、色情。是因为不了解日本这个纪录片《情热大陆》系列，觉得标题给人一种莫名的联想，还是因为坛蜜这个名字已经被打上色情的烙印？无论是哪一种原因，我都觉得贴标签这件事真的非常折磨人。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(三)：一个艳星的自我修养
世间如何看待一位艳星？而艳星又如何看待自己？
她首先是带着水汽的，其次才是桃红的魅惑颜色。
在日本这个禁赌不禁黄的国家，不乏艳星工厂，一肌一容，尽态极妍，可为何是她？
其实，多年来《情热大陆》总是在告诉我们“为什么是这个人”。跟拍人物几日光景，虽看不到其生活的全貌，但却能使观者抚摸出人物生活的轮廓，这是了解一个人最安全的距离，没有离得太近失去美感，也没有远观造成的遐想偏差。纪录片是一种合法的窥视，虽然合法，却依旧令人惊心动魄。
导演在开篇有意将坛蜜与峰不二子联系在一起，是高明之举。虽然人们对于坛蜜其人其经历早有预感，但始终只是自己一厢情愿的想法。峰不二子是家喻户晓的动画形象，以色相为武器的盗贼，性感、率性又深藏着秘密。导演直截了当的告诉我们，三次元的坛蜜与二次元的峰不二子之间有一种微妙的相似感，也许所有人的预感都是真的。
“这个社会太病态了吧。”这是她甩给人们她走红的原因，自嘲与嘲弄并存的一句话。放大妖艳来取悦看官，坛蜜这样看待自己，也足以证明她其实是与这个世界保持着一定的距离的，即使你可以看到她每一寸的肌肤，但是她却没有给你看她的内心，她困惑于坦荡内心和坦荡身体哪个更加真实，换言之，坦荡哪一个于世更加危险。
从她敢坦然将自己绝对素颜的脸供于纪录片摄像头下的特写，再一次证实，她对于暴露身体并不在意，她不介意给别人看任何状态下的她，无论是赤裸的，还是逐渐衰老的。当男人认为他们花费一些小钱，就可以看到自己想象中的这个女人的样子，挑逗的，简单的，弱不禁风的，但其实这些都不是她，也不是任何人。她只是在演绎你想象中的那个女人，回到家里想想那些直勾勾看着自己的男人，她可能就会哑然发笑，甚至不会发笑，因为她根本不会想起他们。
纪录片中，多次出现长时间的空白，对发问者的无言以对是我没有预料到的。那些问题并不刁钻，但却能道出内心，所以回答起来既简单也困难。更令我惊讶的是，当拍摄写真前，摄影师告诉她要处于一种幸福的状态，她立即反问：“什么是幸福？”在场的人以为她是在开一个俏皮的玩笑，但她却严肃地凝视着摄影师：“不要转移话题。到底是一种什么状态？”出现这样的对话，情理之中，意料之外。
看《情热大陆》多期，从未见过摄制组带主角去旅行，恐怕导演是怕她的那份压抑的情绪胀碎各位观众的显示器屏幕，才带她远行。北海道让她展开笑容，说实话，她笑起来真好看，恬静阳光，让人想起午后被树影斑驳的阳光。她喂小马时告诉它：“听说马肉刺身很好吃。”这近乎于儿童的天真与残酷，在狂风下瑟瑟发抖的她让人看到了生动的一面。吃东西的方法像与食物玩耍的孩子，想做的事情是分类小鸡的性别，也就是在纪录片最后的五分之一的内容中，坛蜜出了水汽和桃红，又呈现出了一种琥珀般的蜜色。
出现在写真集上那个似遮非掩的坛蜜，与红白歌会上一身华服伴舞的坛蜜，与纪录片镜头下的坛蜜，她们三个是她灵魂的三个表情。正如她给自己命名“坛蜜”，她将自己作为供品供奉在祭坛上，过去的经历让她悟出几分灵与肉的玄机。女人不得不承认，她身上的妩媚性感并不招人讨厌，而男人们似乎尚未清楚究竟是怎么回事就已被她俘虏，她身上那股劲儿不能被单纯的几个形容词概括。她身上的很多东西，都仿佛带着前世的记忆，有些东西已经死了，有些东西依旧鲜活，就像前朝年代的故事，总让人久久难以忘怀，不论死去的还是鲜活的，都那么令人着迷。虽已色相视人，但她成功的引诱着人间穿过色相看到了前世，也许这与“坛蜜”这个名字在冥冥之中有着奇妙的定数。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(四)：不喜欢你，只是不知道该怎么去喜欢你
我看到自己在这个片的tag，已经是去年6月的事情，而今年的夏天，都已经马上就要过去了。会想起这个大概是最近around 30太火了吧，虽然我因为时间关系，半点都没看。但是并不妨碍我认识这个人。
情热大陆是个很微妙的剧组，总之所有在电视上的每个生机勃勃的艺人，在这里都有微妙的另一面。小栗旬的困惑，生田斗真的冲劲，二宫和也的通透等等。
尽管每个人都有每个人的无奈，就算是superstar，一样要承受无力感。但因为普通人可以随便颓废，但是电视上的人却一点都不可以有，电视可以有欢笑，有哭泣，总之不能有平静。没有人想在电视上看到平静无波的人。
所以像坛蜜这样子，总觉的有些危险。没有大悲大喜，大惊大恸。真是最糟了。
不过大约没人在乎，我想起很早以前看过她在自己的写真集发布会上，对着台下黑压压的记者，跪在台上，缓缓地把自己的丁字裤脱下来，刹那间，一片寂静的现场突然响起了咔嚓咔嚓的快门声。
因为她本来就不需要给人带来欢笑。只要脱掉就好了，其他的都没有关系。没有人在乎她的欢笑和哭泣。因为肉体仅仅只是一个消费品而已。所有的追捧，还不是来自于物稀为贵的人类心态。
所以看到她这样的平静，反而觉得难过了起来。心思那么通透，总觉得早晚会走极端。所以根本喜欢不起来，并不是因为不喜欢颜或者做派之类的，而是不知道该去喜欢她的哪一个面，因为喜欢她的任何一个面，只会让自己和那些世俗的人类，没有区别了。
大约如池玲子或者我很喜欢的谷直美那样，把情色当做利器的情况是最佳之选。
或者说【把脱掉的衣服一件一件传回来】也能够赢得假道学的钟爱。
像这样看透而妥协，是比被强迫更难的事情吧。把自己完全作为消费品，可怜又慈悲地看着别人为自己疯狂。可是没有甘之若饴的沉沦，究竟是怎样生存下来的？
我看着你，眼中一片汪洋，却波澜不惊。
然后再次回归于空洞。
是那样的艰难。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(五)：你和一个惶惶度日的人谈什么真心呢
“偷窥，那既不是破坏也不是掠夺。而是一种特别唯美的恶德。是一种以人生为赌注的无上快感。”
——《鲁邦三世峰不二子传》
北京刚下完大雨。
25分钟的节目看完，对这个女人的好感度飙升。
除却美艳的带着死亡气息的外表，内心的这一面着实让人感动。
就像现在的天气，舒服，无状态，却也无意义。
印象深刻的部分有很多。
可以把自我电源切掉的自己，踏进泥水中轻轻的只是啊了一声，
还有问起想做的事，想去的地方，思考很久也没有答案。
我们期待的心里话，反倒是一片空白。
也许这就是坛蜜。
供奉在神坛上的甘露，幸福是为了他人而非自己。
寡淡无为，淡然超脱，随遇而安。
很想成为这样的人，在会做女人的同时，享受做女人。
おとなだから我慢するの、おとなだから遠慮するの、当たり前っていつもはお仕事の時も思うてる事。今回それでなしでって、言われる事に対して、戸惑いはだけと、正直嬉しかったですね。
主持人问她，现在有什么愿望，她说希望时间过得慢一点。
恩其实我也这么希望。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(六)：-
看完坛蜜的热情大陆后一口气又去看了水原希子和马友友的。三人的性格真的截然不同。
比起坛蜜“除了这个我什么也做不了，只能在众人面前展露肌肤”，还是更喜欢水原倔强上翘的嘴角、“夸奖的话我只接受一半”，和马友友率真和对自己idol身份的比较清醒的认识。
佛坛上的甘蜜，慵懒潮湿的气质，虚无感的美丽，走到哪儿即是哪儿的人生，这整个看起来就如同一个朦胧的故事，像她眼角眉梢的迷离一样引人入胜。
消费娱乐产品各取所需，有人为生存生活忙碌，归家只想蜷在房间吸一口甘甜虚无的烟。有人始终向往着明亮与青春。
每个人的人生也截然不同，有人靠着inherence就可以过活，并且云淡风轻。有人却始终努力，倔强，又暗暗不安未知的未来，像每一个普通人。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(七)：和惶惶度日之人谈什么真心话
节目开场三分钟就打动我。她头发挽着，坐在能看到窗外绿色的阳台边，平静的说出这句：“和惶惶度日之人，说什么真心话”。
艳星、三级片女优，这些贴在她身上的桃色标签，直接决定了世人对她的第一印象。而她也非常透彻地了解这一点。她对自己看得太清楚了，清楚到残酷的地步。认为自己的名气是因为社会的病态，工作时一旦理解了别人的要求，就变得无比顺从，对自己和生活都毫无期待，没有想见的人，也没有想去的地方。切断了自己身体内部电源的她，是无欲无求惶惶度日，还是太过清醒毫不在乎？
但是，总还是有过期待的吧。小学的时候有想过以后要长成怎样的人，过怎样的生活吗？而在成长的这二十几年里，是怎样的经历，让她变成这样一个透彻的、坦然地、毫无期待的人呢？
我内心隐隐有一个答案，但又无法明确表述。人生这种事，怎么说的清楚呢。
大概是在小学时已经经历了人生最艰难的阶段，所以对接下来的生活，无论怎样都可以接受；大概是没有目标，对自己太了解，觉得自己只能做到这样；又大概是做过处理遗体的工作，看惯了死亡，所以能够做到近乎残忍的坦然。
这样的坛蜜，即使在笑的时候，也让人觉得她正被沉寂孤独的气氛环绕。
看视频的过程中，时不时有类似“觉得她随时可能自杀”的弹幕飞过。扑面而来的悲观感染到我，大概也感染到每一位观众。世界上还是会有这样的人存在吧。这个世界就是有形形色色的人啊，有热血奋斗目标明确的理想主义者，也当然会有如坛蜜般看得透彻无欲无求的厌世者，而更多的，就是我们这些处在中间灰色地带的普通人。但是在我看来，坛蜜是不会自杀的，即使她没有要去的地方和要见的人，也曾经认真的问摄像师“幸福是什么”，但关掉自己身体内部电源的她，为他人的要求而活着的她，也还是有她自己的生存之道。正如她对小学时被欺凌的自己所说的那句：以后没有什么事会比那时更艰难，就暂且先活二十年再说吧。
最后，最喜欢的两幕：一是她思考期待的生活无果，苦恼的把下巴放在桌上说“我的生活很无趣的吧”；一是她说到现在的愿望：就希望时间稍微过得慢一点吧。
即使是厌世的无欲无求的她，也是会希望时间过得慢一点的。
《情热大陆 坛蜜篇》观后感(八)：人间容器
第一次知道坛蜜是因为一个叫相叶雅纪的家伙在自己的广播节目里表示她是“自己最近最想见的女艺人”。于是我就去搜索了她的照片，当下的印象是：作为写真女优，她有一张不讨喜，或者说，让人不快的脸。 这只是我当时的个人看法。从一些奇怪的角度上看，她的脸总让我想到绫濑遥，可是绫濑遥有种更加通透、明亮的质感——我指的并不是肌肤，而是说“人”。即便是以裸露为目的的写真，坛蜜也总给我一种空洞、非真人的感觉，说是种微妙而古典的禁忌感也好，但是她的眼睛让我感到不愉快——它们并不会随着笑容而轻轻弯起，没有感情变化，过分冷静，专注地凝视着非观者以外的东西。我总觉得，写真女优无非是星野亚希那样童颜和巨乳的结合，无论是胸还是脸都是为了同一个目的：取悦读者。而坛蜜，比起写真女优，我总会更多地想到是的《临死！江古田》里的江古田小姐——简直是一模一样的两双眼睛。 那时无法想象她居然能够走红，但这也让我对她的那期《情热大陆》更加印象深刻。 也许用“空洞”来形容她是正确的。纪录片中一次次提及的“切断自身内部的电源”，而她在接受每一份工作时也在一次次追问“你要我怎么做”。在冬日冰凉的空气中平静地敞开衣襟露出肌肤，踏进泥水脏污了衣裙也只是轻轻地“啊”了一声，并没有“自己特别想做的事”却会因为感到没有真正迎合听众的需求而执意让导演改变主意——与其说这是“无欲无求”，还不如说她是将自己彻底变成了一只“容器”。像有一则反反复复被提及的禅宗公案中所说“茶杯的价值就在于它的空”，只有清空自己才能够接纳其他的东西，坛蜜也是“空”的。 有很多人为这一段而震撼：采访者问她怎么看自己的走红，她突然笑了起来，说，“觉得这个社会太病态了吧”。她说自己是“为了他人而活着的”，她是这样一个公共的空容器，众人将自己几近“病态”的诉求投至于其中，通过她得以实现。坛蜜是空的，色相或其他，在她身上我们看到的其实是自己的欲求。像镜子，或者更甚，是月亮。月亮不正是一个绝妙的容器吗？我们仰起头，看向它。我们以为自己是在仰望它的光芒，但它之所以能被我们看到，是因为别处的光源的投射。月亮的原本是暗的吧，就像空的容器，因为有了外界倾入光亮的源头，它才映射着这光亮而被发现、注目。 无独有偶，二宫和也也说了相似的话。认为“偶像都是些善于观察气氛的家伙”，这样才能知道别人想要从自己这里得到些什么；认为“扼杀自己的想法”才能够完成得好……以前我大概会说“真是丧失自我”，现在却大概理解这样的感觉。有一个对于“偶像”的工作的定义是“贩卖梦想”：无论是杰尼斯也好，写真偶像也好，如果说是在“贩卖梦想”，那么这个“梦想”便是属于观众、读者，所谓的“购买者”的——创造他人的梦想，成为他人的梦想的部分，要做到这一点的首要就是清空自己而将他人的愿望注入于自己。 堂本刚说：“我一定是通往某处的桥梁，我哭了但你却能笑，那也好，那样舍弃生命去承受，我就是勇者。”我是抱着一些成见和一些想要放下成见的愿望决意要了解坛蜜的，却意外地感觉到了来自这个被我认定“不讨喜”的女人的近乎漠然的温柔。切断自身内部的电源，成为一只“容器”去承接来自他人的愿望、欲求、梦想，在我看来这就是种不可思议的勇敢和温柔了。 2013/7/13 3:24AM