《不是任何人女儿的海媛》的影评10篇
《不是任何人女儿的海媛》是一部由洪尚秀执导，李善均 / 郑恩彩 / 简·伯金主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
【海媛】
她看上去像是上世纪80、90年代的女子，长直发，红色毛衣配磨旧感的喇叭牛仔裤，闲庭信步地握着一次性纸杯，在明媚却寒冷的天气里，瑟瑟的啜饮。遇到问路的外国人，海媛用手扶起额头上的头发，露出思考的表情，却还是一拍大腿，表示不知道在哪，脸上是歉意的微笑。过了几秒钟才回神的想起，west village就是西村的意思，追上去，却意外发现是某明星的母亲，并因此热情的交流了一番——开场，一个美丽、年轻、活泼而又有些呆萌海媛。
电影最初的几分钟里，这个漂亮的文艺妹子，几乎是吸引我看下去的全部原因。谁能拒绝看一个肤白、苗条、独身、五官清秀、眼角含笑的女子呢？尤其是，导演给了远景、中景、侧面，就是没有一帧正面的脸部特写——美丽得如此遥远的女子，就更让人难掩好奇，甚至偷窥心理了。
就像她的外表一样，海媛是个温婉大方的人，但这背后似乎还有着更加模糊的一面。尽管日记里透露出对母亲离自己而去的不舍和潜台词下的怨念，但依旧暖心的送出礼物；离别时分情到深处，哭着说“只要妈妈健康就好”“我会对妈妈负责的”这样真诚又似乎违心的话；对于妈妈随便一指说长得不错（而实际上充满杀马特气质）的男人，不动声色的点头赞同。导演的镜头对海媛的一举一动不吝赏识和赞美，又间或流露出一丝戏谑和玩弄的倾向，尽管这种倾向是因人而异的，而且都是可爱而幽默的。
【海媛的梦】
第一个梦是问路戏，也是最容易辨识的一个梦。
偶遇某外国明星的母亲，并留下了联系方式，被那位母亲赞美长得像自己的女儿，海媛冒失的说出“如果我能变成你女儿那样的人，甚至愿意出卖自己的灵魂”这样莞尔的话，两人惊喜激动拥抱，如此情节，的确让人感到不解。而后镜头切换，趴在桌子上的惠媛起身，叹了口气，从一场空欢喜中清醒。门外，惠媛即将出国的母亲正缓缓走来——正是完美的弗洛伊德梦的解析范本。现实中欲求不满的母爱，在梦境中得到了美妙的实现和满足。
这一开场，作为女儿的海媛，与题目呼应的母女戏份，实际上占全片时长的四分之一都不到。这十几分钟里展现出的母女关系，客套、友善、看起来甜蜜而彼此依赖，却怎样看都不像一对分别五年后再见，又即将再分别的母女。而海媛的父亲和家庭关系，只字未提。不惜出卖灵魂也想变成自己崇拜的明星的海媛，就这样凭空出世，被孤独着。也许这部电影的名字叫《不是任何人的海媛》更合适。
第二个梦非常短。海媛把自己和教授兼恋人的关系告诉了男同学，这个男同学正是海媛和教授分手后的暂时交往的人。梦里不受理智支配的海媛，傻气的告知对方自己的秘密，这和之前的酒馆中吞吞吐吐、欲言又止的暧昧背道而驰。梦，总是与现实相反的。秘密之所以为秘密，就是因为人心总有散布真相的欲望。
第三个梦冗长，与现实难分真假。海媛第二次爬长城，陪同的姐姐和姐夫，也正像海媛一样，经历着不伦之恋。而现实中的姐夫，是否是有妇之夫，观众无从知晓。在这个漫长的梦里，海媛先是偶遇了韩裔美国教授，相谈甚欢，并在姐姐的询问下，透露可能会结婚并定居美国。姐姐与姐夫维持着表面的和谐，健谈、和蔼，相依相亲，却貌合神离。这种微妙而尴尬的关系，在海媛的梦中得到了淋漓尽致的展现，充满真实感。海媛与教授再次相约长城，与第一次不同的是，海媛吃到了第一次羡慕他人吃的泡面，也说出了内心的真实想法：老师你不是什么都不想放弃嘛，我也只求好好过日子。而两人再一次不欢而散后，分别遇到的同一个神一般的大叔，以及同样听着贝多芬《第七交响曲》哭泣背影的教授，重复着又不同于之前的剧情。
那么问题来了，第一次爬长城，是现实，第二次爬长城，是梦境。海媛先行离开，是如何得知，第一次不欢而散后，教授曾播放贝多芬交响曲嚎哭，并遇到了大叔的呢？如果海媛并不知情，那么第二次分手后，换做海媛遇到大叔，而教授再一次同样画面下嚎哭（不同的是，背景中少了落日），梦境与现实如镜中倒影，又是怎样神一般的情况？
第三个梦中，唯一不让人困惑的，就是美国教授的意念打车了——这是最像梦的一段。
【海媛的恋情】
当男主角，也就是教授，兼导演，兼老师，兼恋人，首次出现时，哆哆嗦嗦，有点结巴，不住口的夸海媛漂亮，强行来一个突然而猛烈的吻，种种形象之猥琐跃然荧幕。而酒馆前偶遇同班同学，二人商量着如何撒谎，教授的负罪表情和欲盖弥彰的虚伪，让这段师生婚外恋（教授有家室、孩子）显得更加不堪入目。
长城上的男人假惺惺拿出一封辞职信，又半开玩笑的说，只是随便写写的。听说海媛在分手期间和其他同学睡过，当即撕破脸面，破口大骂。全当女人的身体是自己私有，而又不肯负责。在家庭和外遇中，贪心的想兼得。无论是现实中，还是海媛的梦中，他都一如既往的虚伪、自私、懦弱、可怜又可恨。而海媛对这一切给予了最大程度的容忍和体谅。她一再心软，尽管内心期待着一个勇敢的决定。当然，结局总是无奈、无果，梦境与现实殊途同归。
可以说这是一部女性视角的作品。男人们是“哀其不幸、怒其不争”的化身，在现实与欲望中无力又无赖的挣扎，形象愈发丰满，也愈发渺小；而女人们尽管选择了悖于社会舆论的路，却得体、优雅，活的自我，无愧内心。
【洪尚秀】
韩国著名的独立导演之一，低成本、不炫技、高产、对话电影、配乐少、推拉镜头，男女关系主题——这些都是洪尚秀电影中的元素。关于这个导演的作品和风格，三两句概括之语言不尽意，日后可展开分析。就个人而言，他的片子一点开跳跃式浏览的时候，就会让人油然而生一种深深的无聊感，因此，尽管存片不少，但我真正看过的也就只有两部。但神奇之处就在于，一旦流畅的看过几分钟，就似乎停不下来。那种对日常生活气息和男女情态的展现，敏锐而逼真，对琐碎细节的捕捉，近乎传神。这些充满才情的创作，在中国电影圈中，是罕见甚至绝迹的，也许，毋宁说，会出现在十几年或者几十年后。
《不是任何人女儿的海媛》影评(二)：不是任何人女儿的海媛
除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？ 简单随意不做作吗？这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？对男人这种动物不留情面的解剖？讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？推拉镜语有特点？风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？达内娄烨还手持到底呢。退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？ 所以，问题的关键到底是什么？就拿《惠媛》来说说看。 先说内容，洪的电影故事一向简单，这部尤其好归纳，概括下来，就是女主人公的三篇日记。 第一篇，惠媛和即将移民的妈妈共度了在韩国的最后时光，而后，心情低落的她约了自己的老师兼导演兼已经分手的恋人李成俊见面，因为关系的复杂微妙加之李已成家，两人的交往难免遮掩躲闪，去烧烤店喝酒时偏偏还碰上了同学，更让两人的相处变得尴尬而暧昧。 第二篇，李约惠媛登南长城，说是有些话要说，却在惠媛提及两人分手后她还曾和一个同学有过交往而大发雷霆，两人不欢而散。 第三篇，惠媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴在桌子上睡着了，还做了一个长梦。梦醒时分，影片结束。 显而易见，如果非要从影片里寻找所谓的表达意图和作品意义，第三篇的梦不可回避。事实上，梦境与现实确实有着高度重合，它有非理性的东西（比如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，仍可视作女主对自己的困境现状的一次精神释放，比如：梦里的姐夫说自己在坚持锻炼身体和现实中的李教授登山时两脚颤抖对应，梦里的姐姐爱上有妇之夫和现实中的自己的爱情现状对应，梦里的美国教授对自己的一见钟情与现实中的李教授对自己的犹豫不决对应，现实的秘密与暧昧和梦里的诉说（她将两人关系告诉了同学和姐姐，他也告诉了妻子）与光明正大对应，此外，还有打电话、争吵，在景区吃泡面，随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》，甚至那个如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件经过，穿梭于现实与梦境之间，更使得二者真真假假，虚实莫辨。至于姐夫和李教授认识而装作不认识的关系，姐夫和姐姐的貌合神离，更让这个梦充满神秘而深邃的魅力，建议对弗洛伊德有研究的同志们拿出分析《穆赫兰道》的劲头，来全面细致解读下这个惠媛梦。 值得注意的是，梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑良久的爆发，但结果却和现实一样，终归于一场突如其来的争吵，最后的不欢而散更是如出一辙。也就是说，这个梦其实是从好的初衷出发，甚至带有改编修正现实的意味，最终却南辕北辙，难如人意。由此观之，爱之无奈无能无力无助，无论是对懦弱的男人还是勇敢的女人，无论是在现实还是梦境，均是殊途同归，概莫能外。这种无聊背后的无望，琐碎之后的虚无，恰是洪尚秀电影的一贯主题，而形式上，导演在作此表达注脚时，技巧之羚羊挂角，更是不可不提。 比如惠媛在妈妈面前学模特走猫步那段，妈妈叫她再走一遍，她却没有遵命，而是淘气地小跑起来，绕着石雕转了几圈，那是女主在影片里少有的欢乐时刻，照说大有文章可作，可镜头既没有近景，也没有推拉，更不用慢镜，还没用配乐，仅此一处的不落窠臼，即能看出洪尚秀对自己极简主义的自信满满。又比如对音乐的单调处理，影片里几次用到李导演的随身听放出贝多芬《第七号交响曲》，那也是为数不多的抒情点，惯常处理自然是让随身听里的音乐顺延，在音响音效上将其切换为电影配乐使用（毕竟随身听的音乐显得单薄难听），洪尚秀却都是固执地止于一种视角所见，不做丝毫艺术加工处理。有趣的是，越是这样真实客观，反而越能产生白日梦般的虚幻感，而这种恍惚间的迷离失重，自然而然的恰到好处，恰是洪尚秀的拿手好戏。此外，结构上洪尚秀也惯用对应，众所周知，对应能深化戏剧效果，却也难掩主题先行刻意做作的短板。那洪尚秀又是如何巧妙规避这种设计感呢？首先他的对应是不工整的，这体现在时间长度和叙述方式等方面，好比李安在《少年PI》里讲的两个故事，二者头重脚轻，却缺一不可，具体到本片内容，两次登南长城，有相同的部分，也有不同的部分，但同与不同的界限并不分明，更像是一种擦边球式的处理方式，比如李导演背对镜头坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却并不一样，前次有夕阳，后次虽然也是天色将晚，却没有夕阳点缀。其次，这种对应是模糊混淆的，结尾男人在乐曲声里痛哭哀嚎，女人静静坐在他的身边，叫他不要哭，再等等，会变好的。镜头随即毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡的镜头，配出画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。至此戛然而止，终结于这个妙不可言而欲说还休的“像”。试想想，如此手起刀落的情感处理，较之惯常男女二人抱头痛苦一场的洒狗血，孰优孰劣真是云泥之别啊。 最后推荐竖的一首口水诗，因为在我看来，对洪尚秀电影最贴切的类比就是好的口水诗。 《广州赛马场》 对面 是上回我上车的地方 我们就下了 记得 那回有广州赛马场 而现在突然不见了 我不敢保证 前面这条灯火辉煌的路 还是不是石牌东 第二天早上 我特意去看了看 广州赛马场 还在那儿
《不是任何人女儿的海媛》影评(三)：你的蜜糖，我的砒霜
《惠媛》
你的砒霜给我当糖吃
他三十多岁，事业说不上好也说不上坏，可以糊口，可以养家，结过一次婚离过一次婚，没有孩子，索幸。他虽然是个导演但是不受观众喜欢，寂寂无闻。他虽然是个老师但也不受学生爱戴，落落寡欢。长的呢，不好不坏，但是胆子很小，和学生搞地下情，也必须走到人烟稀少的地方左看看又看看，才像捡了钱似的，把对方抱紧怀里，一双手不老实地在女生的胸口和腰后游走，有一分钟的便宜就占一分钟的便宜。看到路上有熟悉的人，就赶紧把女生推开，意识到看错了，再好言相劝搂回来。他抓住每一个可以语言调戏女生的机会，觉得自己睡过她一次，就有资格骚扰她一辈子，可以为之吃醋可以禁止她和别人交往，可以没名没分的继续睡下去。他会当着女生的面痛哭流涕，嘴上说的是劣质的情话，要是可以称重，他的情话一筐加起来估计也就二两上下。目的无非是继续没名没分的占有她，从灵魂，到肉体。在她决定要离开他的那个早晨，他把她带到人烟稀少的山上，用一只不昂贵的手机给她播放了一段音质粗糙的交响乐然后自以为浪漫的躲开人们的眼光强吻了她。
她呢，高挑、年轻、漂亮、有才华。当她随随便便走在街上，会有男人目不转睛的盯着她看或者大胆地搭讪她。第一次看的时候我觉得她是有意地回应那个美国大叔的搭讪，第二次看的时候我突然明白了，她是跟那个属于她又不完全属于她的男人较劲。当一个女人会用这种幼稚的办法证明自己的女性魅力的时候，应该不出意外的是真爱。她读书、看报、对陌生的路人施以援手，和妈妈聊天逛街，在雨天不打伞地走在造型奇特的公园，为了她的男人，她和相爱的男友莫名其妙的分手，并承受每一次男人对她的视若无睹。我没办法再想像一个女人可以多优秀，长得美已经是恩赐，何况敢爱敢恨，热衷阅读。我是个直女都要动心了。
是的。
四分男把九分女迷住了。
这就是《惠媛》故事的全部。有人说男主人公的原形就是洪尚秀，我一点都不怀疑，洪尚秀怯懦而充满欲望。如果把他的电影变成一个恋爱对象，那一定就是一个缩手缩脚又动手动脚的猥琐男。
但是他的电影还是有乌泱乌泱的信徒。就像电影最后，在南山上，惠媛和男教师接的那个吻，有人说是分手吻，我说，离分手早着呢。起码还要痛苦几个年头。
一个女人为你感到温暖和甜蜜，她可能会爱你一个月。但是一个女人为你感到绝望和痛苦，那她可能会爱你一生。即便你是一个缩手缩脚又动手动脚的猥琐男。
这就是爱情的奇妙。
哪有什么道理可言，把毒发解释成甜蜜，把别人的砒霜当糖吃而已。
女文艺青年在通勤路上写影评，第一发@东大桥
《不是任何人女儿的海媛》影评(四)：我来较个真
除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？
简单随意不做作吗？这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？对男人这种动物不留情面的解剖？讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？推拉镜语有特点？风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？达内娄烨还手持到底呢。退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？
所以，问题的关键到底是什么？就拿《惠媛》来说说看。
先说内容，洪的电影故事一向简单，这部尤其好归纳，概括下来，就是女主人公的三篇日记。
第一篇，惠媛和即将移民的妈妈共度了在韩国的最后时光，而后，心情低落的她约了自己的老师兼导演兼已经分手的恋人李成俊见面，因为关系的复杂微妙加之李已成家，两人的交往难免遮掩躲闪，去烧烤店喝酒时偏偏还碰上了同学，更让两人的相处变得尴尬而暧昧。
第二篇，李约惠媛登南长城，说是有些话要说，却在惠媛提及两人分手后她还曾和一个同学有过交往而大发雷霆，两人不欢而散。
第三篇，惠媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴在桌子上睡着了，还做了一个长梦。梦醒时分，影片结束。
显而易见，如果非要从影片里寻找所谓的表达意图和作品意义，第三篇的梦不可回避。事实上，梦境与现实确实有着高度重合，它有非理性的东西（比如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，仍可视作女主对自己的困境现状的一次精神释放，比如：梦里的姐夫说自己在坚持锻炼身体和现实中的李教授登山时两脚颤抖对应，梦里的姐姐爱上有妇之夫和现实中的自己的爱情现状对应，梦里的美国教授对自己的一见钟情与现实中的李教授对自己的犹豫不决对应，现实的秘密与暧昧和梦里的诉说（她将两人关系告诉了同学和姐姐，他也告诉了妻子）与光明正大对应，此外，还有打电话、争吵，在景区吃泡面，随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》，甚至那个如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件经过，穿梭于现实与梦境之间，更使得二者真真假假，虚实莫辨。至于姐夫和李教授认识而装作不认识的关系，姐夫和姐姐的貌合神离，更让这个梦充满神秘而深邃的魅力，建议对弗洛伊德有研究的同志们拿出分析《穆赫兰道》的劲头，来全面细致解读下这个惠媛梦。
值得注意的是，梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑良久的爆发，但结果却和现实一样，终归于一场突如其来的争吵，最后的不欢而散更是如出一辙。也就是说，这个梦其实是从好的初衷出发，甚至带有改编修正现实的意味，最终却南辕北辙，难如人意。由此观之，爱之无奈无能无力无助，无论是对懦弱的男人还是勇敢的女人，无论是在现实还是梦境，均是殊途同归，概莫能外。这种无聊背后的无望，琐碎之后的虚无，恰是洪尚秀电影的一贯主题，而形式上，导演在作此表达注脚时，技巧之羚羊挂角，更是不可不提。
比如惠媛在妈妈面前学模特走猫步那段，妈妈叫她再走一遍，她却没有遵命，而是淘气地小跑起来，绕着石雕转了几圈，那是女主在影片里少有的欢乐时刻，照说大有文章可作，可镜头既没有近景，也没有推拉，更不用慢镜，还没用配乐，仅此一处的不落窠臼，即能看出洪尚秀对自己极简主义的自信满满。又比如对音乐的单调处理，影片里几次用到李导演的随身听放出贝多芬《第七号交响曲》，那也是为数不多的抒情点，惯常处理自然是让随身听里的音乐顺延，在音响音效上将其切换为电影配乐使用（毕竟随身听的音乐显得单薄难听），洪尚秀却都是固执地止于一种视角所见，不做丝毫艺术加工处理。有趣的是，越是这样真实客观，反而越能产生白日梦般的虚幻感，而这种恍惚间的迷离失重，自然而然的恰到好处，恰是洪尚秀的拿手好戏。此外，结构上洪尚秀也惯用对应，众所周知，对应能深化戏剧效果，却也难掩主题先行刻意做作的短板。那洪尚秀又是如何巧妙规避这种设计感呢？首先他的对应是不工整的，这体现在时间长度和叙述方式等方面，好比李安在《少年PI》里讲的两个故事，二者头重脚轻，却缺一不可，具体到本片内容，两次登南长城，有相同的部分，也有不同的部分，但同与不同的界限并不分明，更像是一种擦边球式的处理方式，比如李导演背对镜头坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却并不一样，前次有夕阳，后次虽然也是天色将晚，却没有夕阳点缀。其次，这种对应是模糊混淆的，结尾男人在乐曲声里痛哭哀嚎，女人静静坐在他的身边，叫他不要哭，再等等，会变好的。镜头随即毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡的镜头，配出画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。至此戛然而止，终结于这个妙不可言而欲说还休的“像”。试想想，如此手起刀落的情感处理，较之惯常男女二人抱头痛苦一场的洒狗血，孰优孰劣真是云泥之别啊。
最后推荐竖的一首口水诗，因为在我看来，对洪尚秀电影最贴切的类比就是好的口水诗。
《广州赛马场》
对面
是上回我上车的地方
我们就下了
记得
那回有广州赛马场
而现在突然不见了
我不敢保证
还是不是石牌东
第二天早上
我特意去看了看
广州赛马场
还在那儿
《不是任何人女儿的海媛》影评(五)：你属于不属于自己的自己
虽然坚强，但还没有坚强到可以没有爱；
虽然孤独，但还没孤独到孤家寡人；
虽然独立，但还没独立到可以独自面对整个世界。
人与人，爱与被爱，如果每一对夫妻都能坦然的交流，即使无法填补对方所有的空白，在心灵的某处忧伤应该也会可以被抚慰吧？总是太轻易的放手身边的某些，转而去追求那些可能会美好的些许未知。永远不能被填满的人的内心和欲望，就像是那个传说中才存在的永动机，不停地驱赶着自己走向已知的未知，未知的已知。人们说射出的箭是无法回头的，真的就是那样，与其最后悲悲戚戚，倒不如一开始就不去转身。送给，孤独着、奔跑着的海媛，谁都不属于的你应该注定孑然。
手拍的风格总是有点不加修饰的感觉，比起完整的电影更像是细心的记录，女主侧脸很漂亮，像极了孙艺珍。男主像极了士兵突击中的连长。
《不是任何人女儿的海媛》影评(六)：惠媛,不变的是洪尚秀
惠媛是谁，惠媛并不知道，其实连洪尚秀也不清楚。
惠媛任由一个导演摆布着，她知道没有明天，但又走不出这个导演的世界，准确的是说，走不出自己的世界，她需要一次次通过碰撞来找寻自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我，拿来向观众发问，而那个导演是洪尚秀现实存在的自我，所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。
存在皆虚空，但万事有因果，柳暗花明处，自有一村矗。人类的情感象是一个秘密的后花园，人们总是绕也绕不出来，但就在生临绝境时，你就会看到一扇门向你打开，或许这是物化世界给你的一条生路，或者又是一种更深梦境的延续。洪尚秀电影里的情感游民式人物，永远会在转角处发现一段新的恋情，但那只是个转站式的，就好比人的生命，电影中说道，人每天是在不断的向死亡走去，所以最主要是要随心所以，而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。
酒店，旅馆，小巷，啤酒瓶子，音乐，暖场的客气，散场的争吵，忽如其来的热吻，瞬间崩塌的爱情，等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中，于是乎形成了一个画面，每部电影仅仅是色彩的不同，你能对这样的导演说什么呢，你还对他要求什么，同一个主题，但每部电影都能让影痴们看的如此如醉，我只能说，此中风情心灵相通者知其大妙，而胜过人世间一切的美景。
很多人说，洪尚秀的电影是存在主义，那洪尚秀恶魔吗，不，其实他更象个小孩子，否则他就不会关起门来一个人做自己心中的画，惠媛以及那个不能给她承诺的导演，依旧不能摆脱内心的寂寞，这是为什么呢，感觉上是由于这个物欲横流的世界，人情冷漠，飘落无根的生活方式，但更多的其实是由于来自内心的煎熬，对于生命未知处的询问无果，这是艺术家对于灵魂的关注，而非现实社会的物化式的思索。
洪尚秀可以从社会格局中蹦出来，而专注于自我，当今社会没多少导演能做到，因为他们对于电影的心不诚恳。而当我们看到洪尚秀的电影，应该祈祷庆幸，因为这是我们可遇而不可求的福分。
《不是任何人女儿的海媛》影评(七)：惠媛这样的女孩子
开始很奇怪电影的名字为什么是“不是任何人女儿的惠媛”，后来有点想明白了，不知有没有遇到过那样的女孩子，遗世独立，像某种宝石一样，独自闪耀着光，可能看起柔弱内里却独立有主见，她好像不属于任何人，也不属于我们生活的这个环境，像是一个异类，在电影里遇到素媛的人往往不自觉地把她当做一个特别的人来对待。
我见过一个类似的女孩吧，当我们刚刚进入大学开始灰头土脸的军训时，她就交上了女生口中最帅的营长（大三学长），围棋下得很好，从来独来独往，有种不属于这里的安然自得，后来转专业跳出了我们院的大坑。
这样的女孩子，我也很好奇她过得是怎样的生活，她的心理，毕竟我们永远也无法成为那样的人。
《不是任何人女儿的海媛》影评(八)：ｌｏｎｅｌｉｎｅｓｓ of the dying
心缺了一块
于是周六去画了油画
天气热得异常
还好东篱不难找
在门口 竟然看到了他
他说 对不起 我来晚了
她说 你干嘛要来 我们不是已经结束了吗
他说 我们之间的距离 缩短了四个小时 我无法忍受你就再我的一个小时外
她哭了 然后走了进去
他跟了进去 买了现场的票
她画了跳芭蕾的女孩 他画了尖叫的人 和那年送她的本子一样
她一边画 还是一边委屈的哭了
他们没有画完就走了
他们一前一后的走着 他走近一家花店
买了很多很多的花
说 对不起 我不应该送别人花的
他哭了 没有接受 走了
他拉住她说
不要生气了
我知道你现在过的很辛苦 我不会在这个时候丢下你不管的 一起努力好不好 我没有变 我还是那个我 想要保护你的我
她说 你骗人 你送花给了别的女生 数量超过了你送过我的花 我那天本来想去找你的 可是偏偏我看见了 宁愿我不知道 可是我知道了 情人节你还说心中无别人
他说 对不起 我知道你很心碎 对不起 我不会在这样了 真的 心中无别人 我说过 不管发生什么 都不会放开你的手的
争吵
呼喊
声嘶力竭
她又哭了
他也哭了
然后他紧紧抱住了她：我们一起去海边吧
然后她说 这个周末是我给自己的deadline
还好你来了
loneliness of the dying
《不是任何人女儿的海媛》影评(九)：需要看第二遍的电影
因为有旗，才能用眼睛看到风
太累了，所以什么都无法承受
如果不看剧透和影评，也没看过洪尚秀以前的电影，第一次看这部电影会比较吃力——完全不知道电影在讲什么。包括镜头被生硬地拉长拉短，都让人极为不适应，会觉得这导演也太水了，用相机就能拍了吧。
这部影片中会出现几次女主角趴在桌上打瞌睡的场景，看了影评才知道那是表示女主在做梦。对于第一次看电影不留意的我来说，这部电影里哪些是她的梦，哪些是现实，还不能搞得很清楚。
好吧，要搞清楚，只有看第二遍了。
《不是任何人女儿的海媛》影评(十)：谁的女儿都不是的惠媛
本来是想看《素媛》，结果阴差阳错看了《惠媛》，这个问题还是看了还剩20分钟之后才发现……实在受不了就去百度了一下，然后痛苦的发现丝毫不是自己想看的那个，硬是忍着看完了，十分痛苦……
刚开始的时候觉得这个片子开头又尴尬又突兀，但是也算是新意的一种，所以接着看下去，看到师生恋的桥段，恋人很尴尬，欲言又止，感情想要抑制但是又同时想爆发，这种感觉我其实挺喜欢的，就是这种矛盾的感觉，在玛格丽特杜拉斯的小说里很常见，两个人见了面又没话说，有一搭没一搭的说话，心里的情感没办法说出来，只是吃着饭一直喝着酒。这种感觉其实挺好，像空气里都浮着冰一样尴尬的气氛。
见到学生之后，两个人和他们一起吃饭，这一点我觉得完全不必要啊。两个分明有事，但是又想装着没事，其他人觉得他俩有事但是又不确定，这一群人在一起吃饭必然是找膈应去的，结果也的确是尴尬的要死。听了学生关于慧媛的坏话，躲过学生有惊无险的提问之后，被饭店大妈说破，真是尴尬到死了。
慧媛做了三个梦，第一个梦是梦见外国影星的母亲，非常的激动。慧媛也想要成为明星，但是现实中非常无依无靠，母亲都要离开自己。她是不是把自己的母亲当成一个投射呢？她非常希望自己的母亲是一个有名望的母亲，可以依靠，令人敬仰。
第二个梦在图书馆里，自己将平时无法说出的秘密告诉了同学，同学问她还有没有剩下的，她还可以再多说一些的样子。但是这些都是在现实中没有办法说出来的话。这种赤裸裸的压抑感和孤独我也有体会，有时候越是说不出来的东西，越是在梦里全暴露出来了。这一段演的其实挺明显的。
第三个梦无比的长，在一个1个半小时的电影里占了差不多40分钟的时间……这个导演剪辑不会，但是悬疑设置的很巧啊……我是觉得她姐姐也是她的化身，她担心她和老师会有长达七年的不伦师生恋，害怕卑微的幸福着，害怕分明是在恋爱但是充满了抑郁连吃药都不能缓解。还有自己和老师想分手但是分明不能分的一干二净的场景，这在梦里都能够预想到。真是煎熬的爱情。还有莫名其妙的一见钟情的美国教授，这说明慧媛很想有个人能带自己远走高飞，但是她自己半推半就也不确定，在对方表达爱意之后她转移了话题。她想要和现在的老师分手去过安静的生活，但是她毕竟还是喜欢年纪大的教授，这不就是现在的老师的投射么。
很久之前看过安妮宝贝的书，她早期写的不伦恋其实有一些，在《莲花》里写过师生恋的事，里面的女生也是很没有安全感，男老师也是很脆弱没法担当。像是这种爱情身在其中的人会感到暂时的快乐，但是带来的却是难以承受的压力。我对这种题材稍微看看还觉得挺伤感，但是看完一部电影就觉得这简直是自作孽的问题了……就像看完《廊桥遗梦》一样……
总之从剧情上讲，就是一个无依无靠的，心里有着往上爬的梦想的美丽女大学生爱上了一个小有成就的教授，两个人不管是合还是分开都不行的尴尬。但是也没有歌颂爱情，全都是痛苦和压抑，两个人的爱情完全见不得人，真真是想社会传播负能量……这种故事可以动人并且荡气回肠深受震撼的，但是因为特写近景等能细致表现的东西都太缺少了所以很不细致。总之，这种风格是成立了，但是对电影无益啊。
看完之后，因为近景中景都极少，全景占大多数，为女一一张好看的脸只能看一半而感到很惋惜……并且也由此表情啥的全不知道了，导演为了省剪辑的功夫真是牺牲了不少啊，但是也并没有通过别的弥补过来……还有推镜头刚开始还觉得这个方法或许是故作笨拙吧，但是后来看恶心了觉得对于电影没有一点好处，尤其是“哗”一下把镜头由远到近推到女一脸上的时候我心里的弾幕就自动启动了……真是拙劣的要死啊。
故事也是很生涩的故事，情感爆发的不够（男一吃醋骂女一的时候有点意思，后来又平淡无奇了），到后来长达半个电影的梦境挺有创意。