《不是任何人女儿的海媛》经典影评集

　　《不是任何人女儿的海媛》是一部由洪尚秀执导，李善均 / 郑恩彩 / 简·伯金主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(一)：你属于不属于自己的自己

　　虽然坚强，但还没有坚强到可以没有爱；

　　虽然孤独，但还没孤独到孤家寡人；

　　虽然独立，但还没独立到可以独自面对整个世界。

　　人与人，爱与被爱，如果每一对夫妻都能坦然的交流，即使无法填补对方所有的空白，在心灵的某处忧伤应该也会可以被抚慰吧？总是太轻易的放手身边的某些，转而去追求那些可能会美好的些许未知。永远不能被填满的人的内心和欲望，就像是那个传说中才存在的永动机，不停地驱赶着自己走向已知的未知，未知的已知。人们说射出的箭是无法回头的，真的就是那样，与其最后悲悲戚戚，倒不如一开始就不去转身。送给，孤独着、奔跑着的海媛，谁都不属于的你应该注定孑然。

　　手拍的风格总是有点不加修饰的感觉，比起完整的电影更像是细心的记录，女主侧脸很漂亮，像极了孙艺珍。男主像极了士兵突击中的连长。

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(二)：你的蜜糖，我的砒霜

　　《惠媛》

　　你的砒霜给我当糖吃

　　他三十多岁，事业说不上好也说不上坏，可以糊口，可以养家，结过一次婚离过一次婚，没有孩子，索幸。他虽然是个导演但是不受观众喜欢，寂寂无闻。他虽然是个老师但也不受学生爱戴，落落寡欢。长的呢，不好不坏，但是胆子很小，和学生搞地下情，也必须走到人烟稀少的地方左看看又看看，才像捡了钱似的，把对方抱紧怀里，一双手不老实地在女生的胸口和腰后游走，有一分钟的便宜就占一分钟的便宜。看到路上有熟悉的人，就赶紧把女生推开，意识到看错了，再好言相劝搂回来。他抓住每一个可以语言调戏女生的机会，觉得自己睡过她一次，就有资格骚扰她一辈子，可以为之吃醋可以禁止她和别人交往，可以没名没分的继续睡下去。他会当着女生的面痛哭流涕，嘴上说的是劣质的情话，要是可以称重，他的情话一筐加起来估计也就二两上下。目的无非是继续没名没分的占有她，从灵魂，到肉体。在她决定要离开他的那个早晨，他把她带到人烟稀少的山上，用一只不昂贵的手机给她播放了一段音质粗糙的交响乐然后自以为浪漫的躲开人们的眼光强吻了她。

　　她呢，高挑、年轻、漂亮、有才华。当她随随便便走在街上，会有男人目不转睛的盯着她看或者大胆地搭讪她。第一次看的时候我觉得她是有意地回应那个美国大叔的搭讪，第二次看的时候我突然明白了，她是跟那个属于她又不完全属于她的男人较劲。当一个女人会用这种幼稚的办法证明自己的女性魅力的时候，应该不出意外的是真爱。她读书、看报、对陌生的路人施以援手，和妈妈聊天逛街，在雨天不打伞地走在造型奇特的公园，为了她的男人，她和相爱的男友莫名其妙的分手，并承受每一次男人对她的视若无睹。我没办法再想像一个女人可以多优秀，长得美已经是恩赐，何况敢爱敢恨，热衷阅读。我是个直女都要动心了。

　　是的。

　　四分男把九分女迷住了。

　　这就是《惠媛》故事的全部。有人说男主人公的原形就是洪尚秀，我一点都不怀疑，洪尚秀怯懦而充满欲望。如果把他的电影变成一个恋爱对象，那一定就是一个缩手缩脚又动手动脚的猥琐男。

　　但是他的电影还是有乌泱乌泱的信徒。就像电影最后，在南山上，惠媛和男教师接的那个吻，有人说是分手吻，我说，离分手早着呢。起码还要痛苦几个年头。

　　一个女人为你感到温暖和甜蜜，她可能会爱你一个月。但是一个女人为你感到绝望和痛苦，那她可能会爱你一生。即便你是一个缩手缩脚又动手动脚的猥琐男。

　　这就是爱情的奇妙。

　　哪有什么道理可言，把毒发解释成甜蜜，把别人的砒霜当糖吃而已。

　　女文艺青年在通勤路上写影评，第一发@东大桥

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(三)：非镜头前的真实表演

　　忽略结尾谈这部片子：李善均把一个自私、胆小、懦弱、敏感、无责任感的男性，演得好真实，郑恩彩也是，看似平静温顺的女子，其实很勇敢。这部片子拍得感觉好真实，好像演员旁边没有摄像机一样。看到这样的第三者，还真恨不起来。

　　教授为了孩子、家庭、名声，想爱又不敢，但还老不想撒手。学生也是这样，孤独、脆弱的时候，还是会想起他。两个人就这样，不停说分手，但好像从来没有什么手可以分。影片中现代人的情感，纠结、真实。教授骂她肮脏，可自己呢？他可以娶了老婆爱别人，却不可以允许自己的情妇选择别人，还真是自私~

　　说不上来惠媛是天真、勇敢，还是也同教授一样的脆弱，她很容易坠入一段感情之中，或者为了逃避教授，而逼迫自己进入新的恋情。太感性吗？不知道。。。

　　对于结尾，我的理解是，她和教授彻底结束了，她的梦结束了。回归现实吧。也许那个韩裔美国教授才是真实的。。。

　　李善均很棒，很棒很棒，没想到他演得这么好~~ 我感觉稍微有点感性、单纯、文艺范儿的女青年，看到这样的教授，估计都得掉进去吧~ 虽然很不喜欢这样一个挫挫的教授，但很喜欢李善均这样一个演员。

　　女演员也好棒，第一次看她演片子，真的就像自己当年的大学同学似的。

　　全篇长镜头，好考验演员的演技，蛮好，希望都是一气呵成的。

　　现代人的情感就是这样复杂吧，想爱不敢爱，分不清是爱还是迷恋，是责任还是欲望，更分不清自己和别人的情感，谁的可以信赖。工作、孩子、家庭、名誉都可以是挡箭牌，唯不愿面对的就是自己最真实的情感。

　　好真实的电影，喜欢这样的感觉。

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(四)：梦是现实的实现

　　看了这部电影的影评，很多都写得很好，我肯定是写不出来的。就讲讲里面的两个梦吧。

　　惠媛在图书馆做了两个梦。

　　第一个梦，是翻英文书遇到那个守不住秘密的男同学。那个男同学曾经把惠媛对他说的话告诉过别人，而这次，惠媛对他说，你会保密吗？然后就把自己和教授的事情一股脑都告诉了他，甚至包括上床这种事。这个梦反应了惠媛内心对地下恋情的压抑。而看英文书是为了装逼这一段，这种话是心里想想，但是绝对不可能对外人说破的，但是在梦中，惠媛也表明了自己的真实想法：也不是很看得懂，只是觉得看英文书很装逼。梦醒了，惠媛自己也为梦里的自己羞愧，所以自嘲道：真是疯女人。

　　第二个梦，在梦中遇到美国教授（对应现实中的教授），教授刚离婚（对应对现实中教授的希望），教授很勇敢，主动向她表明爱意，隐隐有求婚的意思（对应现实中教授的软蛋）。教授用英文打电话，她都听懂了，用来表明自己的英文好，自得。教授用潜意识叫车（这当然是纯粹梦里才会出现的事情了）。然后和姐姐两口子爬山（对应和教授爬山），教授也来爬山，和教授吵架，分手（对应现实中和教授分手），然后碰到老头（对应现实中的老头），遇到教授哭（对应现实中教授爱哭），原谅教授（表明内心深处对教授的留恋，但是梦中充满了悲观的气氛，也对应内心对这段感情的不看好）。

　　第二个梦做得尤其长，所以刚看完的时候，都不知是真是幻了。反正就是将现实的生活在梦中改头换面重新演绎了一番，加上自己的主观愿望。直到最后镜头出现“梦中的老头和现实中见到的真像”这句，观众才从惠媛的梦中跟着醒来。

　　哦，对了，还有一个梦，是开始在妈妈会面的小餐馆做的。做梦明星说她长得漂亮，喜欢她，请她来巴黎作客。表明对自己外表的自得。

　　这电影挺酷的，女主角也漂亮，有意思。

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(五)：我来较个真

　　除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？

　　简单随意不做作吗？这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？对男人这种动物不留情面的解剖？讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？推拉镜语有特点？风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？达内娄烨还手持到底呢。退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？

　　所以，问题的关键到底是什么？就拿《惠媛》来说说看。

　　先说内容，洪的电影故事一向简单，这部尤其好归纳，概括下来，就是女主人公的三篇日记。

　　第一篇，惠媛和即将移民的妈妈共度了在韩国的最后时光，而后，心情低落的她约了自己的老师兼导演兼已经分手的恋人李成俊见面，因为关系的复杂微妙加之李已成家，两人的交往难免遮掩躲闪，去烧烤店喝酒时偏偏还碰上了同学，更让两人的相处变得尴尬而暧昧。

　　第二篇，李约惠媛登南长城，说是有些话要说，却在惠媛提及两人分手后她还曾和一个同学有过交往而大发雷霆，两人不欢而散。

　　第三篇，惠媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴在桌子上睡着了，还做了一个长梦。梦醒时分，影片结束。

　　显而易见，如果非要从影片里寻找所谓的表达意图和作品意义，第三篇的梦不可回避。事实上，梦境与现实确实有着高度重合，它有非理性的东西（比如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，仍可视作女主对自己的困境现状的一次精神释放，比如：梦里的姐夫说自己在坚持锻炼身体和现实中的李教授登山时两脚颤抖对应，梦里的姐姐爱上有妇之夫和现实中的自己的爱情现状对应，梦里的美国教授对自己的一见钟情与现实中的李教授对自己的犹豫不决对应，现实的秘密与暧昧和梦里的诉说（她将两人关系告诉了同学和姐姐，他也告诉了妻子）与光明正大对应，此外，还有打电话、争吵，在景区吃泡面，随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》，甚至那个如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件经过，穿梭于现实与梦境之间，更使得二者真真假假，虚实莫辨。至于姐夫和李教授认识而装作不认识的关系，姐夫和姐姐的貌合神离，更让这个梦充满神秘而深邃的魅力，建议对弗洛伊德有研究的同志们拿出分析《穆赫兰道》的劲头，来全面细致解读下这个惠媛梦。

　　值得注意的是，梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑良久的爆发，但结果却和现实一样，终归于一场突如其来的争吵，最后的不欢而散更是如出一辙。也就是说，这个梦其实是从好的初衷出发，甚至带有改编修正现实的意味，最终却南辕北辙，难如人意。由此观之，爱之无奈无能无力无助，无论是对懦弱的男人还是勇敢的女人，无论是在现实还是梦境，均是殊途同归，概莫能外。这种无聊背后的无望，琐碎之后的虚无，恰是洪尚秀电影的一贯主题，而形式上，导演在作此表达注脚时，技巧之羚羊挂角，更是不可不提。

　　比如惠媛在妈妈面前学模特走猫步那段，妈妈叫她再走一遍，她却没有遵命，而是淘气地小跑起来，绕着石雕转了几圈，那是女主在影片里少有的欢乐时刻，照说大有文章可作，可镜头既没有近景，也没有推拉，更不用慢镜，还没用配乐，仅此一处的不落窠臼，即能看出洪尚秀对自己极简主义的自信满满。又比如对音乐的单调处理，影片里几次用到李导演的随身听放出贝多芬《第七号交响曲》，那也是为数不多的抒情点，惯常处理自然是让随身听里的音乐顺延，在音响音效上将其切换为电影配乐使用（毕竟随身听的音乐显得单薄难听），洪尚秀却都是固执地止于一种视角所见，不做丝毫艺术加工处理。有趣的是，越是这样真实客观，反而越能产生白日梦般的虚幻感，而这种恍惚间的迷离失重，自然而然的恰到好处，恰是洪尚秀的拿手好戏。此外，结构上洪尚秀也惯用对应，众所周知，对应能深化戏剧效果，却也难掩主题先行刻意做作的短板。那洪尚秀又是如何巧妙规避这种设计感呢？首先他的对应是不工整的，这体现在时间长度和叙述方式等方面，好比李安在《少年PI》里讲的两个故事，二者头重脚轻，却缺一不可，具体到本片内容，两次登南长城，有相同的部分，也有不同的部分，但同与不同的界限并不分明，更像是一种擦边球式的处理方式，比如李导演背对镜头坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却并不一样，前次有夕阳，后次虽然也是天色将晚，却没有夕阳点缀。其次，这种对应是模糊混淆的，结尾男人在乐曲声里痛哭哀嚎，女人静静坐在他的身边，叫他不要哭，再等等，会变好的。镜头随即毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡的镜头，配出画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。至此戛然而止，终结于这个妙不可言而欲说还休的“像”。试想想，如此手起刀落的情感处理，较之惯常男女二人抱头痛苦一场的洒狗血，孰优孰劣真是云泥之别啊。

　　最后推荐竖的一首口水诗，因为在我看来，对洪尚秀电影最贴切的类比就是好的口水诗。

　　《广州赛马场》

　　对面

　　是上回我上车的地方

　　我们就下了

　　记得

　　那回有广州赛马场

　　而现在突然不见了

　　我不敢保证

　　前面这条灯火辉煌的路

　　还是不是石牌东

　　第二天早上

　　我特意去看了看

　　广州赛马场

　　还在那儿

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(六)：没什么与爱情有关

　　以母亲要去加拿大为由引出了接下来与交往对象的再次相见等一系列的故事。这部从海媛的第一视角出发，镜头也紧跟着海媛，不时带入几句旁白。而其间不同人物的出现，也不停地映射着影片中男女主角二人的关系。我之所以爱洪尚秀是因为看洪尚秀我不觉得我是在看爱情电影，他不是在讲爱情，而是更加的在说“爱情”这两个字的虚无，他通过重重的男女关系中讲出了人心里的自我欺骗、自私与空洞洞的虚无。

　　我很爱洪尚秀，一个镜头定在那儿，要么像照相机一样推来推去，有时硬是能把镜头拉出了存在感，很真实的同时也很有趣。

　　洪尚秀也很爱古建筑，电影中总是出现各种各样的古建筑，庙宇，宫殿，城墙，估计他把首尔所有的历史景点都走了好几遍吧。我也很喜欢古建筑，并不因为我对建筑了解多深，而是置身其中的氛围。在古建的台阶上坐着喝香蕉牛奶倒是不错的选择呢。

　　而很好笑的一点是，经常在描述完二人之间的关系情节后，他把镜头拉到附近某个雕塑，似乎那个雕塑是这一切的见证，才是真正的一脸“我就静静的看着你装逼”。

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(七)：惠媛是个善良的好女孩

　　惠媛是个好女孩 电影独特的摄影风格 一镜到底的拍摄手法 表现人物矛盾激化时仅仅用推镜头表现 简洁凝练造就了这样一部文艺至深的作品 其实 惠媛更吸引我的是它通过女性视角展现男女不一样的恋爱状态 不可否认 导演洪尚秀对惠媛这个角色是何等偏爱

　　惠媛的角色设定 是被道德伦理所不齿的第三者 介入已成家的教授生活 并与其发展成恋人关系 让身为教授的恋人有抛家弃子的想法 但在导演影像里的惠媛是如此干净 文艺 她穿着被磨坏了的宽腿牛仔裤 棕色有褶皱的休闲西服 一头海藻般的长发 虽然被同学称为外国回来的清高派 但在我们看来 惠媛似乎并没有她们说的那样不可一世 生活富足 这样一个谜一样的女孩 举手投足间散发出的干净味道 无法与我们印象中的坏女人联系在一起

　　显然 在惠媛与已婚教授的不伦恋爱里 教授始终是以一个没有担当 空要面子的的典型懦弱男人形象呈现 甚至让我们怀疑 惠媛看中这个男人身上的哪种特质 他真的是不足以与她相配 他有家室 长相一般 没有担当 说得过去的只是一名大学教授 惠媛正值青春 有美好的明天可以追寻 惠媛到底是看上他哪一点 其实 导演要给我们解答的 不是男女之间相爱的理由 大部分时候 相爱没有理由 就像惠媛与那个男同学的对话 “你们睡过了？”“恩，当然 毕竟是在交往嘛”惠媛如此坦诚 没有想过这件事会被传出去 也没有想过 这样一段爱会被当做大家议论的笑话一样

　　这就是惠媛 感觉到了 义无反顾去爱 觉得累了 一杯烧酒就可以治愈心灵 母亲的离开会感到忧伤 与梦中遇到的老教授谈话 会有嫁给他的念头 可结果 男人懦弱的排解方式 眼泪 又让惠媛动摇了 她感到无所适从 两个人的身影浸入黑色的深渊里 这究竟是怎样一个结局 有些不知何时开始却无疾而终的爱 终究是 一次次轮回 一次次羁绊

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(八)：太酷了但是又好可憐

　　「不是任何人女兒的海媛」，舊片，洪尚秀的否定命題。看完以後你再一想到電影名，好像恍然大悟了意思，於是想著不是任何人（各種身份標記）的你，感覺好酷啊但是也很可憐，是吧簡直就是整個人生的基調。太酷了但是又好可憐。

　　對我來說，洪尚秀應該也算治癒係那一卦的吧。就是你會突然想到冰箱裡還有半瓶燒酒沒喝完但是也不一定就要借酒消愁，就是想想而已，沒什麼特別關聯的無聊的聯想吧。（最近中文都變差了，真是抱歉。我真是很惱火啊因為只有我自己在介意哈哈。）是的，「無聊」我覺得就是全部的關鍵詞。有時候你可能會藉助一些喜好的變化來試圖理清自己的現狀或變化。比方我時常就覺得，居然到現在還在喜歡蔡明亮侯麥，到底還要不要變好呢，還是自暴自棄的自戀型人格吧，還是只陶醉在無所事事的瑣碎裡。當然喜歡洪尚秀也是一樣，我知道自己還是這麼熱愛「無聊」。

　　唉好喜歡這次的故事，從頭到尾的喜歡。一開始的那個夢，一下想到了「你那邊幾點？」裡湘淇在巴黎遇到李奧的那場戲，這種設計最討影迷喜歡了。我就想下次我要做個夢路上遇到Lolita Chammah 跟她說啊好喜歡你媽媽，只要得個白眼就行，「HAHAHA」。

　　然後在南長城上兩個人說什麼也不要留下的時候，好像就被觸動到了。我也是一直這樣希望的吧，活著的意義就是一邊往前走一邊抹去所有存在過的痕跡，丟石子做標記這樣孩子氣的事還是算了吧，你又不可能走回頭路。不希望被任何人記得，被所有拋棄，也拋棄所有，自己愛幹嘛幹嘛要死要活也隨意，我就是這麼自私的幻想著。我還取了名稱「自我的流放」。所以走之前有很多事要做啊，刪掉推特豆瓣什麼的，做出讓大家討厭的事，說要立刻分手轉身就去投海什麼的，明明就是要假裝沒存在過還要在意是不是很酷的告別，真是可憐。「我什麼也不要留下」，像海的女兒那樣，最後變成泡沫消失在海里，還可以說自己是為了愛，真是可憐，但我想成為那樣。這大概比認真活著要輕鬆一些我想，還有點浪漫。

　　還有什麼呢，寫日記 做夢 被亂丟的煙蒂 書 原來韓國也有長城 米酒 又是莫名的推鏡 音樂都變調了 反正總是大叔與少女。。。總之洪尚秀的好處就是看完後你總會記得些什麼，回想到什麼，幻想了下什麼，情緒也許並不強烈，但卻會讓人錯覺自己也這樣生活過，或是愛過。但這是和世界保持平衡的方式吧，好像藏在心底的秘密。總在說喜歡這個，也喜歡那個，這個也好有趣，那個又好酷，又同時試圖拒絕一切。所以這就是我們和世界相處的緩衝地帶吧，自我存在的黑洞；（我真是恨死「自我」這個詞了，簡直是意識形態的魔咒，而且還和「時間」綑綁在一起，買一送一嗎！）感謝有這樣的事物，藝術也好，時間記憶也好，說是愛吧，暫時可以在這個殘酷的世界上繼續無聊著。

　　http://noi-temps.com/post/85906231879

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(九)：ｌｏｎｅｌｉｎｅｓｓ of the dying

　　心缺了一块

　　于是周六去画了油画

　　天气热得异常

　　还好东篱不难找

　　在门口 竟然看到了他

　　他说 对不起 我来晚了

　　她说 你干嘛要来 我们不是已经结束了吗

　　他说 我们之间的距离 缩短了四个小时 我无法忍受你就再我的一个小时外

　　她哭了 然后走了进去

　　他跟了进去 买了现场的票

　　她画了跳芭蕾的女孩 他画了尖叫的人 和那年送她的本子一样

　　她一边画 还是一边委屈的哭了

　　他们没有画完就走了

　　他们一前一后的走着 他走近一家花店

　　买了很多很多的花

　　说 对不起 我不应该送别人花的

　　他哭了 没有接受 走了

　　他拉住她说

　　不要生气了

　　我知道你现在过的很辛苦 我不会在这个时候丢下你不管的 一起努力好不好 我没有变 我还是那个我 想要保护你的我

　　她说 你骗人 你送花给了别的女生 数量超过了你送过我的花 我那天本来想去找你的 可是偏偏我看见了 宁愿我不知道 可是我知道了 情人节你还说心中无别人

　　他说 对不起 我知道你很心碎 对不起 我不会在这样了 真的 心中无别人 我说过 不管发生什么 都不会放开你的手的

　　争吵

　　呼喊

　　声嘶力竭

　　她又哭了

　　他也哭了

　　然后他紧紧抱住了她：我们一起去海边吧

　　然后她说 这个周末是我给自己的deadline

　　还好你来了

　　loneliness of the dying

　　《不是任何人女儿的海媛》影评(十)：梦是现实的实现

　　“所以不必保留，要随心所欲地生活。”“不是越久就越了解。”

　　不论是开场电影明星妈妈，还是在图书馆和佑男童鞋倾诉内心秘密，亦或者美国教授，乃至最后惠媛和姐姐及她的情人一起爬山，都以梦的形式出现，梦是现实的实现。在我看来，整部影片，只有惠媛和妈妈相处的时光是存在与真正的现实当中。

　　如果导演能在惠媛的梦境段落里用色彩之类的电影表现手法和现实加以区分的话，观众可能会更好理解。不过话说回来了，导演没有这么做，是不是也正是导演的本意呢？导演想要告诉我们，梦境和现实联系得那么紧密，简直是难以区分的。亦或者说，整部电影基本上都是惠媛的梦境，叫导演如何用色彩来区分呢？

　　35分44秒：2012年3月21日、35分44秒：2012年3月27日、51分18秒：2012年4月3日，这是三个重要的时间点，惠媛用记日记的形式帮助我们观众区分梦境与现实。

　　姐姐和她的情人的关系，正反映了惠媛和教授的关系，只不过姐姐和她的情人看起来比起惠媛和教授开心的多，也让惠媛羡慕得多。电影里类似这样的梦境与现实的对比反衬还有很多，以至于让这部电影成为了一部成功的出色的好电影。