《明日世界》好看吗？经典观后感10篇
《明日世界》是一部由布拉德·伯德执导，布丽特·罗伯森 / 乔治·克鲁尼 / 拉菲·卡西迪主演的一部动作 / 科幻 / 冒险类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《明日世界》观后感(一)：仔细想想，其实明日世界的情节跟终结者2很类似
大家好，我是来给明日世界洗地的，尽情吐槽我吧。
个人觉得电影也并没有大家吐槽的那么糟，现在大家都比较挑剔，缺点更容易放大，显得片子一无是处。
片子的最大问题就是，前面铺垫得太高了，每一段都显得吊吊的，而到了片尾，该来的高潮不够高，匆匆结尾，瞬间结局，然后出了电影院的观众满满的WTF，却忘了前面一大半的情节还是让你爽了好一阵。诚然，本片是个不完整的片子，结局不够丰富。满分10分的话，我愿意凭前面的部分给这个片子打7到8分。这里可能有人就笑了，这种片就给8分，不是逼格满满不烧脑不是默片能看？Oh, come on...看什么类型的电影以什么标准打分好不好，逼格高的片我又不是不看。。
如果能稍微精简一下前面的片长，比如看门狗的虚拟影像，用不着那么多镜头才反应过来是影像吧，类似的减减就行，给结尾多加点儿包袱，本片的观影体验也许就会很不一样了。算了，这里不能多说，否则就沦为"我比编剧聪明“系列了。
有好多人吐槽有关女主的救世主情节：突然有人过来告诉你，拯救世界就靠你了。然在片中女主好像斌没有什么卵用的样子，反而是萝莉机器人Athena在引领，打了坏机器人，搭配着大叔救世界，女主只负责在关键的时候想出了一个答案（好吧，不要吐槽我，我看完了片子没记住女主名字）。Athena炸了，跟大叔有感情戏。
终结者2的情节不用细说：突然有人回来告诉约翰康纳，你以后是救世主，拯救世界就靠你了。然而在片中约翰康纳貌似没有什么卵用反而是壮汉机器人施瓦辛格在引领，打了坏机器人，搭配着康纳他妈救世界。T800结尾回炉了，中途康纳他妈也有一丢丢幻想T800也许是个适合当孩子他爸的人。
其实并没有多大差别，终结者2也算是上乘之作了，只是相似的剧情到了今天，观众们不买账了。
旅途路上也很美好。片子的情节着重在去Tomorrowland的路上，而不是明日世界本身，这也让很多人不满，爬山的过程太漫长，到了山顶却发现景色没有想象中好，忽略了一路的风景。只能说迪士尼为了自家游乐园广告，坑了片名，倒不如从原名1952开始延伸一点儿情节好，可惜1952这样的名字也够呛能吸引人。为了自我安慰，只好理解一下：Tomorrowland并不是其他维度的那个高科技城市，而是存在人们心中对美好的希望，你喂的那只善良的狼。
迪士尼花了2亿美元的广告片，好吧，算是吧，现在画面过多描绘未来世界或者高科技奇技淫巧之类的一般不会讨好，还记得去看了那个坑了个爹的玛丽苏大片木星上行，那片倒是感觉真没什么情节可言，出来只记得滑板鞋，能量盾之类的小玩意了。
确实现在看了这么多大片以后，光怪的高科技城市也不会太吸引我，但是诚意在那儿。你串撸多了，碰见个小摊还要说人家做的不好吃，貌似不管人家什么事吧。大片到了今天完全流水线了，没多少新鲜了。
这里就要说闲的蛋疼的速7与复联2票房粉丝的撕逼了，这里说票房粉丝，不是粉丝。自己看着开心就好，票房多少干我鸟事。看到复联2票房不行了就有很多人说没有速7好看，其实我当初看完妇联2从电影院出来也有点这种感觉，但是仔细一想，这俩片其实都差不多啊，都是标准的A级流水线制作：有人说速7保罗离开情节感人，复联2不是也有鹰眼家庭告别情节么，这段看着没那么感人了，还不是电影以外的因素（演员本人）影响的观影体验？有人说结尾范迪塞尔跟杰森斯坦森的动作戏镜头好，复联2最后大战也围着武器各个角度，还360度各种镜头，都差不多好不，连爆炸贝的变变变变最后柱子哥和禁闭的战斗也是那样，流水线的大片制作，谁也不比谁强哪儿去，变4观众都视觉疲惫了，速8不打上太空观众也会觉得没新意了。
不要说我黑速7，怎么净替复联2说话，我可是哪一边都粉的好不好，只想稍微正视一下影评，不想跟风。
很多观众都是是什么粉说什么话，记得当年小时代1刚出来还有人吹说里面有个长镜头怎么怎么优秀，害得我兴致勃勃去看了那个电影学院刚毕业就能拍出来的长镜头。。。。是不是连卖拷贝那个用烂了的旋转镜头都没见过。。King's man里柯林叔教堂百人斩的那段拿出来捧捧还差不多。
说好的明日世界影评，扯了这么多别的，一会儿楼主就要被人喷死了，忘各位嘴下留情。
最后吐槽一下电影发行方，小萝莉机器人半点儿宣传都没有好不好？我看电影之前看到的预告、全部没见到Athena这个角色，只知道乔治克鲁尼和那个25岁大龄女主角楞装高中生主演好不。去了影院看见海报什么的只写了他俩和休劳瑞三个人的大名。。。。结果呢，我怎么感觉Athena在片子里负责了一半以上的动作戏，一半的感情戏，一级近乎一半的文戏呢？这TMD难道不算主角？女主在片子里没什么卵用，乔治克鲁尼演了一个小时才出来，到处参加首映式的海报名排在第三个的休劳瑞戏份都集中在后半个小时。。。擦嘞，小姑娘你是跟发行方结梁子了么？出电影院查了才知道叫Raffey Cassidy，豆瓣演员表她在十几名开外，各种龙套之后。。可是这片子真的不用改名叫Molly Moon：The way to Tomorrowland或者Terminator 4.5：Save the Future么？
电影，我挺喜欢。楼主对未来还是充满希望的。
《明日世界》观后感(二)：明日世界每一个设计导演和编剧都是用了心的
确实特别好看啊，每一个设计都那么用心，我真的是理解编辑和导演的每一个设计啊，说不好的我真是服了，女主第一次去未来世界里那是一镜到底要多惊艳有多惊艳啊，包括未来世界里人物造型和服装，交通设备都大赞啊，乔治克鲁尼家里发明的那些东西，都太有突破了，
幽默搞笑桥段在全片随处可见，比如那个萝莉机器人闲女主太唠叨，然后假装关机，还有在克鲁尼家里那段戏，设计的都特别好，
最后其实就是说女主是个有信念的人，为什么别人说世界要毁灭我们就相信了，难道就不去做点改变吗。这个应该是影片的主题吧。
很多认为烂尾的是不是认为最后应该跟BOSS来个大场面的战斗啊。本来这个影片就不是为了有大场面而故意去大场面的。
《明日世界》观后感(三)：为了休叔加上一星
整部片子就是一个大写的莫名其妙。
-------------有剧透，但是剧不剧透有什么关系啧，就是个烂片-----------------------------
莫名其妙的开头，聒噪的女主（只能依靠其他路人角色反衬才能表明玛丽苏本质），几个机器人打架走位不能再明显，纯粹为了凑特效跑去了趟巴黎，傻逼兮兮的剧情发展。终于觉得进入正题了，一看进度条居然只剩20分钟了，后面可以预见地迅速烂尾了，尤其是最后结局到底是个什么鬼？！大家都觉得女主可以拯救世界，她就正好乱七八糟地想到一个理论，结果莫名其妙地大家就go with it了，摧毁了大信号塔，then what？大干了一票之后不造干什么，莫名其妙就说we are gonna make it work？！全程我的表情就跟在看傻逼一样...
--------------以下才是你该看的地方--------------------------------------------------------------
真·观影记录：
休叔出现在：
00：03：26.
00：07：10.
00：07：50.
00：11：20.
00：15：11.
01：28：43.
01：41：10.
真为休叔不值，居然挂在这两个一看就是烂片制造器女主手上了，简直是在逗我，但是休叔你头发长回来了（虽然我知道是化妆师的妙手回春），我还是很高兴的。
不行不行，我要回去五刷HOUSE...
《明日世界》观后感(四)：我可能还是要死，但我选择五星。
星野我不是瞎子，电影结构的问题我早就听说，关于预算、演技、公益广告那等子事，我也累看。
那我说什么呢？
就说这豆瓣太不负责任了！明明说是虎头蛇尾，俺就仔细把这以上几笔烂账加起来。思量许久，决定这想必是一个不容错过的蛇尾，乃亲自买票观赏。万万没想到在电影院白等这么久，翘首以盼的大烂尾也是并没有出现，我也只好落寞地回家伤心。
回来想想，也许所谓盛传的烂尾不过是因为最后电影变成了打倒豪斯大叔，推塔拯救世界，然后再来一则正能量说教罢了吧。而我正好是那个完全不在意这些细节的好男人——我在意的是它烘托出的立意，谁在乎自由女神像身上到底落下过多少鸟屎，才考虑要不要感叹它的壮丽。
好吧，这个比喻很糟糕。但是更糟糕的是，我可以想象无数和我一样的人，看完一场场电影——它们不完美、但却投射出一片巨大而震撼的世界，或者在某一瞬间闪耀出足以覆盖这电影结构本身的人文光芒——当我们被这样的时刻所感动时，我们总希望在这里诉说和表达，却发现这样脆弱的感性在恶评如潮的结构流、逼格流中完全无法存在。
所以我知道了，原来《明日世界》中表达的概念，正好投影在我们对它的看法之中。
世界很糟糕，是的，我们都知道——但是指出世界很糟糕是容易的事，不放弃（“Not giving up”）才是真正困难的。这电影结尾有点suck，我们很容易指出来——但真正困难的是，去掩藏我们最容易暴露的不满，而去放大它所传达的真正重要的声音——梦想和希望。
大家都说，它只是迪士尼赚钱的广告，但我们谁不是生活在巨大的广告之中呢？多少人在相信这社会没救了，多少人在豆瓣传达这部电影一无是处，多少人在告诉那些梦想家放弃不切实际的理想，多少人用理性标榜自己而极力打压感性。一如电影中的时空侦测塔，正是我们自己不断地在给这个世界播放消极的广告，影响着我们自己和下一代，因此这地球才会只剩下58天的寿命。而我们并没有想过的是，广告在盈利之余所存在的意义，我们太过在意动机，以至于忘记表达和利益从来不能离开彼此。因为哪怕是一首再感人的歌曲、一本再真挚的书籍，也是离不开封面和包装的。当马丁.路德金站在演讲台上，我们都知道它的讲稿要经过反复的推敲和修饰，所以也许它并不是真情流露——但是这并不妨碍“I have a dream”成为1963年最震撼心灵的一句话。
当然，我们也不可能让世界填满相信广告的梦想家或者多愁善感的绝对美学者，唯心和唯物、感性和理性都应该保持各自的张力。毕竟李安需要他的老婆才能成为伟大的导演，木叶需要团藏和宇智波鼬才能明媚鲜艳。有人要仰望月亮并走向远方，有人要帮梦想家去捡六便士路费；有人要背负黑格尔的“绝对精神”向至善，有人作为“里子”去帮面子上的一代宗师杀人。
同样，在豆瓣里太多人要给《明日世界》差评，显然超出了平衡。因此我才决定，我要放大这希望，故而打了个五星不算，我还要认真写一写为什么它值得放大。
虽说表面上逼格显然不够，但这部电影还是提出了三个值得思考的问题：
1.利用我们的想象力，假如我们知道了自己确切死亡的时间，那么我们的态度应该是什么？
这个问题可以大也可以小，如果按照直接指代剧情中末世的情节，那么一般就只有两种答案：一是人类意识到冰山的存在，集尽全力发挥主观能动性去改写命运，即使末日并不向今天的我们“索要任何东西”；而电影里发生的是第二种答案，即人类尽管得知了末世的景象，却仍然加速“sink the boat”，趁末日来临前掠夺更多的资源。因此，就像一个身患重症（还不是绝症）的病人是选择积极治疗还是及早行乐的问题上，人类基本上是选择了后者，因此沉船的概率达到了百分之百。豪斯大叔最讨厌的就是病人放弃治疗，顺理成章放弃了人类的世界。
如果这个问题往大里问，这已经不是简单的接受死亡态度的问题——它更像是尖锐地向整个人类提出对自我价值的反省，让我们反思在面临必然的死亡时，作为人类中的一代应该在有限的生命中扮演怎样的角色。这是讨论人类生命存在与虚无的问题，是哲学三问中“到哪里去”的问题。
既然是哲学，迪士尼最不能忽视的两种答案显然是存在主义和虚无主义（以及它们的前身和衍生），几乎所有哲学家都要讨论这基本的问题。而在这类问题中较为显眼的有海明威、萨特、森田正马、李耳这种逼格极高的人物，也有脍炙人口的《搏击俱乐部》、《现代启示录》、《2001太空漫游》乃至姜文等人的作品。所谓存在主义，是指我们在认识到人类在宇宙中的存在是并没有什么目的的，但是人类可以通过自己的态度、行为使自己的人生具有意义。这简直就是满满一桶正能量——尽管对于迪士尼来说仍然现代对现实的妥协，毕竟它曾经代表纯粹的浪漫主义，而不需要考虑是否大背景是虚无的问题。
从某种程度上，这也体现了唯物和唯心的交锋。因为迪士尼的概念本身就建构在一种现实中不可能达到的童话般的美感上，它是唯心主义文化有史以来建立的最有影响力的一座堡垒——数不清有多少次，迪士尼在电影中先是理性地体现现实有多么suck，然后到最后却提出只要有梦想和勇气就能改变世界；而在《明日世界》中就更直白地采用了“只要身怀伟大的梦想的主角中断传递负能量的广播（由理性概念主导的数据），世界就能得救”的情节。这相当于与理性主义指导下的宿命派（决定论）直接宣战，就差更进一步与理性主义本身撕逼了。
那么是否就要提出影片中的第二个问题？
2.通过理性概念计算出的世界灭亡是否确切？
看到这个问题可能会联想到那一类经典时空穿越中的因果问题，但其实在本片里很难说涉及太多如此艰深的问题，毕竟它是儿童电影。但是如果不真的讨论一下，仿佛又错过了一些很重要的东西。比如说在时空侦测塔中我们可以看到几秒中之后的未来，乃至整个人类文明的未来——如前所述，这都是建立在理性主义的参数下的，但每当女主角表达勇气、梦想的时候，就会出现极小的可以改变世界阻止其灭亡的概率——而它与世界灭亡的可能性只差那么几毫秒。
既然牵涉到概率问题，如果允许量子力学在这里横插一脚，我们就该知道有一个经典的双缝干涉实验、海森堡算不准理论、薛定谔的猫理论。我虽然不太熟悉，但记得大概的论述是：当你去计算一个粒子乃至一件事情的走向、概率的时候，你永远无法同时得知这个粒子的动量和位置；或者，你无法断言一只精心装置的黑箱里一只猫的死活直到你打开箱子看到它的瞬间。当你未曾真正观察一件事物时，所有参数都呈波状在“概率云”中蔓延；但当你成为观察者并试图去计算这些事物时，波状函数就发生了坍缩，一切都变成一个固定的结果、具体的形态——用最简单的话说，当你没有看到月亮的时候，月亮是呈波状弥散在概率中的（不确切存在的）；而当你转头看它时，由于它的波函数发生了坍缩，于是月亮才出现在那里（你未看此花时，此花与汝同归于寂；你来看此花时，此花的颜色一时明白起来，便知此花不在你的心外——心学宗师王阳明）。
现代科学产生一系列难以置信的结果，简直可以说是玄幻。乃至于《三体》里面直接解释成外星人对人类实验的恶作剧；乃至于有一部分科学家竟然接受了“意识”本身可以作用于现实世界；乃至于佛学、道教到今天从“上帝粒子”等各个量子领域乱入科学世界。物理学被唯心主义攻破早已不是新闻，而现在很多科幻电影作品也越来越跟“意识与真实”的主题挂钩，大卫.休谟和贝克莱如果活着在这个时代可以成为最神经刀的导演。但是其实，谁都不知道问题的答案；在不知道真相的情况下，一切只取决于我们所想相信的“真相”。
迪士尼，选择了活在一个美丽的真相里——当我们计算世界灭亡时，一切理性概念发生坍缩，末日一定会到来；然而当我们不去计算而是选择意识的力量（主角所具备的）时，我们就获得了重生的概率。
3.植入毁灭的概念本身是否成为导致恶性循环并实现该命运的原因？
以上问题二中提出的想法，仅仅是我个人所见。毕竟同是蒙娜丽莎的微笑，有人可以看出温柔，有人看出邪恶，就不排除有人看出一篇长达几万字的狗血小说。
在这个问题中我想回归迪士尼在这部影片中对结局更有可能的解释：那就是从纯粹心理学角度，世界之所以灭亡是因为人类在头脑中建构了这样的“idea”。你可能会联想到《盗梦空间》或者心理学上的暗示效应。因此，植入毁灭的概念本身是否成为导致恶性循环并实现该命运的原因，预言存在的事实造成了预言的实现。显然这个说法似乎比量子力学靠谱一点，这也解释了为什么“推塔”就可以拯救世界——正是要通过消灭这预言的存在，而阻止预言的发生。
有一个经典的质疑是，当我们头脑中想象杀人时，我们从本质上其实已经杀人了。那么当我们头脑中长期建构了末日到来的理念，是否说明我们已经具备了迎接这种结局的一切条件呢？
当这样一个“idea”在头脑中盘踞太久，人们的集体潜意识也就“embrace”了这样的结局，于是开始选择了不负责任地生活，泰坦尼克号因此不得不沉没。用迪士尼的口吻，那就是你们如果不相信圣诞老人，那么圣诞老人就真的没有存在过；你们都相信地狱会到来，那么就一起go to hell吧！
而迪士尼的“英雄们”的任务，正是消灭人类心中属于撒旦的“idea”，给世界带来希望和光明的“idea”，并且时时刻刻提醒人们“giving up”是很容易的，难的是产生“ideas”——而这正好是影射的迪士尼自己，一个用童话拯救世界的存在。不仅如此，迪士尼还要招募所有这世界上“not giving up”的天才和梦想家，一起去建筑象征人类绝对美好概念的明日世界。因此到了影片最后，说它是迪士尼自己的广告也毫不为过，只是何必对这样的广告反感呢？我觉得看上去很美。
影片的最后，阳光照耀的麦田下，一个个梦想家从田野里站起来，历经多少孤独和艰辛从人类中萌芽而出的希望和创造力，在那一刻绚烂绽放。我联想到《麦田守望者》，那个表面上愤世嫉俗的男孩在内心里却守望这一片美好的麦田，只愿意一辈子守护着在麦田里玩耍的孩子，让他们不要走向悬崖。最困难的是，即使在认清了背后丑恶的存在，却仍然选择守护这世间的美好——如果这也是广告，那我情愿冷酷的现实中有个声音能告诉我“不要走开，广告马上回来”。
也许，在所有人都接受走向悬崖的命运的今天，我们需要一个这样的守望者。如果我们自己无法做到，知道有迪士尼在有意无意地尝试，我也觉得欣慰。
电影到了最后为了努力把概念托出，在故事情节上稍显薄弱，但是闪光点仍然不少。即使在最惊艳的“埃菲尔铁塔发射”之后剧情“急转直下”的时候，我仍然能在雅典娜临告别之际，那种淡淡叙述的氛围中找到许多科幻影片令人感动的影子。仿佛又看到《终结者2》里面施瓦辛格沉入火海中前最后竖起大拇指，看到《银河护卫队》里树人最后说出“We are groot”，还有《蝴蝶效应》、《死亡幻觉》的结尾等，它们都是最美的叙述，不应该埋没在对一部电影简单的定义之中。至少我感动于迪士尼仍然努力地让我们相信即使在机械论（programing）的终极代表——机器人身上也能找到一棵人性（personal）的稻草，即使在理性主义的功利浪潮激烈拍打下，它仍然张开双臂只为守护身后单纯的世界。
当然，我也总是禁不住在想，如果影片能够有一个《苏菲的世界》式的结局，最后不是讲道理而是仰望星空和思考，是否会更加美好？
影片有一度接近这个结局，那就是在推倒命运塔之后，还未交待人类的真正结局之前，两个主角在一片安静的树林下坐在树下思考。
思考一些什么呢？。
银幕上，我看见树上的叶子闪烁着紫色光芒，恍惚间竟感到某种禅意。其实电影从最开始的倒计时就已经提示，当面临我们的死亡时应该是一个怎样的态度。整部电影就像一个生命在轮回中的追问：当知道自己必然迎接生命、记忆的幻灭，我们在这样的生命中应该如何存在？我们是否因为见证、接受了这样的命运，而就停止修行自己的生命（或者地球的生命），只去贪图现世的享受？我们是否因理性拥抱了物质生命的虚无，就失去了让精神走在路上的勇气；是否因为轮回的现实中受到的苦难，就失去了爱这个世界的能力？
作为被理性和感性双重折磨已久，却还是如此热爱这世界的这么一个人，我今天也做出了选择。也许我还是要死，也许生命的虚无以及命运的冷酷仍然是无法改变的参数——可我，选择给这部电影五星。
恍惚记得，黑塞的《悉达多》之中，年轻迷惘的乔达摩.悉达多在追寻真理的路上碰到了未来的自己（佛陀）。那时的佛陀早已参透世界的真理，他就是悉达多未来的命运——这命运似乎已经是完美，悉达多只要用余生追随他就可以拥抱真相，而不需要继续在路上经受苦难和时间的折磨。可是悉达多并没有停下他的脚步，佛陀也没有阻止他。
记得决定离开佛陀的时候，乔达摩似乎也坐在一棵树下，风吹过他的思绪。
他的命运也许在这一刻，闪动了那么一下。
《明日世界》观后感(五)：乐观主义者的乌托邦
《明日世界》是一部理念十分独特，然而叙事和人物塑造并不成功的电影。前一百分钟的华丽铺垫，以后三十分钟的仓促说教结束；花了大量时间来凸显明日世界的美好设定，而忽略了对剧情走向的解释，还没有达到高潮就开始了最后的煽情。影片想要激励的是“梦想家”，然而给我印象最深的角色却不是女主角或大叔，而是萝莉机器人，副线有宣兵夺主之嫌。
可我还是会推荐这部电影,它和我近几年看到的科幻片都不一样。很多人将《明日世界》定位为儿童片，它也确实符合很多儿童片的特征，但在我看来，它的低龄化主要是由于概念的复古。在人们初尝科技发展带来的甜头时，期盼依靠科学发明的力量能够获得更美好的生活，早期的科幻小说的幻想要更加大胆，更加脱离现实，也更加乐观。明日世界正是基于这种对科技的乐观主义，从它的四位创建者就能看出来：埃菲尔，缔造建筑史奇迹者；儒勒凡尔纳，科幻小说之父；而爱迪生和特斯拉，难以想象两位死敌竟然愿意握手言和，这也表达了“发明家们为了共同的梦想团结在一起”的心愿。这种乐观主义很容易就和低龄化混淆，孩提时期，人们总是对未来充满了希冀，而随着成长，悲观主义滋生；随着科技的发展，它可能为我们带来的福利也被有意识地淡化了。这是现代科幻小说的同一趋势，也是反派豪斯大叔持有的观点：科技好啊，然而并没有什么卵用，人该作死还是会作死，科技只不过成了作死和反作死的工具。
明日世界中，城市被一片金色的麦田围绕，有蓝天白云，有极富未来感的高楼建筑，也有绿色的植被，它的审美是一种大众化的审美，是一座开放的城市，像是多啦A梦里的未来世界。而很多科幻电影的想象中，确实为了追求效率化，林立的高楼拥挤不堪；工业废气，去植被化，贫富两极分化导致的破落的穷人街，主角住在狭小不堪的房子里，或是飞船里，整体是压抑的，封闭的氛围。触手可及的科技背后不是梦想而是消费主义，最尖端的技术掌握在利益集团手中为虎作伥，最后靠个人英雄主义侥幸逃脱，这自然是现实的投射。在世博会上豪斯大叔对年幼的弗兰克说，发明的东西得“make the world a better place”，这句话在《硅谷》中也反复出现，然而在竞争者的勾心斗角尔虞我诈，现实的破产危机的映衬下，这句话的滥用显得那么苍白可笑。悲观主义是普遍的，它以大人的面貌出现，《明日世界》孤零零地站在其中，人们认为它如孩童般天真。
《明日世界》中的矛盾，是乐观主义和悲观主义观点的碰撞，是喂养哪条狼的选择。作为一个怀揣科学家情结的人，我也幻想过一个剔除了政客财阀，只由学者组成的城市，尽管这种假设是极其站不住脚的。这部电影想要传达的价值观，是遗失已久，弥足珍贵的。然而糟糕的结局，把它变成了一篇只有结论没有论据的三流文章，使得有人感觉受到愚弄。假如它能够更务实地去看待这个问题，那么一定会是一部非常好的电影。
当然，未来世界是一个过分理想的情况，现实要复杂得多。而我依旧相信未来会是明日世界的样子：无论人种性别都有均等的机会，尊重文化和多样性，科技在温床中腾飞，个体自由地发展。听从本真的憧憬和渴望，不要在愤世嫉俗中浪费人生。
《明日世界》观后感(六)：明日世界永远在于我们自己手中
明日世界是什么样子？影片给两个截然相反的答案：是科技倒退，能源危机，灾害频繁，后现代主义颓废未来；还是高楼林立，科技发达，高速悬浮列车穿梭，人们闲庭信步，悠然生活的科技与自然融合的美丽新世界。是什么引发导致前者？是人们对未来怀疑与恐惧。是什么创造后者？是人们对未来充满希望和永不言弃的精神。一切源于在于人们自己内心——未来永远在于我们自己手中。
影片中对未来畅想也是通过不同媒介反映虚幻场景，说明所谓“未来国”的不确定性，以及人们对未来主观能动作用。接触T字徽章刹那奇幻美丽的新型都市，在金色麦田引领下高耸入云的科技之塔，一个由爱迪生，特斯拉等科学家和艺术家建造的自由都市，没有政治暴力压迫，没有学习工作压力，科学与自然和谐的乌托邦世界（人造天堂）。相反地，超光子塔上搜索时间洪流时发现却是另一番前景：特拉法加广场上抗议，美国内陆龙卷风和纽约洪水，如同最后审判一般的末日灾难，而且仅在58天后一切将变为现实，似乎无法改变的悲伤人类文明的末日。智能机器人女孩雅典娜（暗示智慧女神）多次利用T型徽章招募外人来改变“明日世界”（两层含义，不仅地球未来而且是不同时空的明日世界），老发明家与女高中生在雅典娜引导下企图改变未来前景。曾经充满希望的发明家在多次尝试改变未来失败后对未来世界不抱有任何希望，只是消极被动隐居在公路深处的老宅中，静静地等待最后的末日到了。一切却被突如其来的女孩打破，如同衰竭心脏打入强心针，随着机器人追杀炮火和老宅自爆火光，重新点燃内心希望和生活热情！与明日世界的大执政官多次交锋，力争改变不可改变的未来末日，最终两人在机器人雅典娜自我牺牲下使人类世界重新回到正轨上。老发明家继承雅典娜遗志，通过新机器小孩招募其他新人来到明日世界。
明日世界可以说是一部以科幻为元素的青少年励志片，通过上述情节为年轻人树立积极人生观和正确的价值观，同时缅怀上世纪蓬勃发展的美国航天航空事业，抒发美国民族自豪感。虽然云集乔治·克鲁尼和“豪斯医生”休·劳瑞两位当红大牌，花费2亿预算制作各种大场面时效，但华丽包装内仍旧保守迪斯尼电影：纯真美好没有一丝灰色，如同高饱和度画面；黑白分明，没有人物性格转变；童话故事的结局，皆大欢喜。在人物性格刻画基本流于肤浅。
《明日世界》观后感(七)：分享不能忽略的细节
我由于过于喜欢看了三遍，这绝对是不可多得的好电影。为了证明这一点，跟大家分享一下可能被忽略的细节和剧情铺垫。也相当于顺带解释一下为什么只想着在电影院睡觉的人会认为这是部烂片。
1：Knicks对Frank存在偏见。首先不断阻止Athena认为Frank有潜力，即使亲眼见到Frank用充气背包飞到空中，也不愿承认事实。Knicks的偏见是Frank在30岁被驱逐的一个主要原因。Frank制造出未来预言机器、预测末日并没错，不然Knicks不会继续完善改进机器，连人机交互界面都不忘优化。但Frank想拯救地球的想法，是不会被现实主义的Knicks接受的。
2：Frank的生活常识很差，11岁时5点钟方向都搞不清楚。性格腼腆内向，19年期间也没顺利表白，55岁还不承认自己当时是fall in love，主要原因可能是不被父亲接受造成的。他猜测Casey与父亲不合是出于对自己情况的联想。
3：Athena发现Frank在用新型摄像机录像后，第一反应是整理一下上衣。谈到Frank，Athena总有微笑和美好回忆。她被驱逐应该是主管意愿的，回地球找到能改变末日预言的人并不是她的工作，而是为了救Frank，否则他只剩下58天的生命。期间他们没有见面，也应该是Athena一直在不断寻找Frank的救命稻草。
4：Frank在30岁被驱逐，距离他检查传送点25年，所以Frank在片中定位为55岁，与乔治克鲁尼真实年龄相同。
5：总共经历了44年，两人的最后告别就像一对老夫妻。不得不说小萝莉的演技爆棚。一句诙谐的Because you are not funny，作为结束前的真情流露，是电影的点睛之笔。
电影不就是为了让人感受到世界的美好么？
《明日世界》观后感(八)：电影三星，五星给雅典娜
本片中的雅典娜是继LEON里的martida，水果硬糖里的海莉后，第三个让我印象深刻的萝莉妹子。
认真起来略凶的样子，程序出错左右眼轮流眨的样子，假装突然自动关机的样子，萌翻了啊，她就是本片最大的亮点。
而她最后与乔治克鲁尼的那段对手戏太感人了，编剧的人设给她大大加分，大叔与萝莉，自然人与机器人。机器人对人类渐生情愫，最后还牺牲自己成全大局。
atalie 在LEON的若干年后，在偷心里又让我惊艳了一把。Ellen在水果硬糖的若干年后，在盗梦空间里又让更多人都认识了她。貌似大部分童星都陨落了，期待拉菲在若干年后，还能有让大家再惊艳一把的角色。
《明日世界》观后感(九)：《明日世界》的灵性启示
菲尼克斯和菲莉亚去看了《明日世界》这部电影，还是有不少灵性启示的。《明日世界》是一部反映量子原理以及修行原理的影片。
1、未来是受信念影响的。
未来是受我们的信念影响的，个人的信念影响着个人的未来，而我们地球上人类集体意识就影响着整个地球的未来。影片中，地球上的电视节目中不断地播出我们的环境越来越恶劣、灾难越来越多的镜头，这些都在无形中影响着人类集体意识。后来影片的主人公意识到是这些造就了未来的末日，想办法摧毁了这些信念的发射塔，人类社会才得救。这就是典型的吸引力法则。相由心生，潜意识相信什么，就会吸引来什么样的事情。
2、未来是不确定的。
只要事情还没发生，事情总是不确定的，这就是量子的不确定性。根据薛定谔定律，在箱子打开之前，猫是死是活的概率都是一样的，只有打开的那一瞬间，在量子层面才坍塌为确定的事物。所以未来是不存在的，“未来心不可得”。因为量子的不确定性，所以人们需要有“不见棺材不掉泪”的精神，只要还没发生的事情，都有可能改变。在影片中，那个可以监测未来地球毁灭概率的电子设备显示地球毁灭的概率是100%，因为女主人公的一句话，概率立刻下降了，这就表明未来可以被改变了。
算命和占卜未来实际上就是先预言未来如何，这样实际上就是让未来的某个方面的确定性增强。例如，算命的人告诉自己某个月会有好运，那么当他这样说的时候，自己那个时候有好运的可能性真的会增强，反之，如果对方告诉自己某个月可能会有坏的运势，那么也会增加那个月发生坏运的可能性。所以，一般不建议人们去算命预知未来，去算命的过程本身就对未来产生了扰动。在影片中，弗兰奇等人通过仪器看到了未来的世界末日，反而会加固未来世界末日的可能性。
3、永不放弃的信念可以改变未来。
既然未来是不确定的，只要事情还没发生，就有挽回的余地。永不放弃的信念是可以让未来产生改变。影片中因为女主人公的不放弃的信念，最后终于改变了未来，让世界末日不复存在。很多事情我们看似做了很多努力，但仍然没有成功，往往是因为我们的努力还不够，如果能够有一种永不放弃的信念，那么会创造出很多奇迹。菲尼克斯曾经在生活中遇到很多看似怎么样也不可能实现的事情，但是他坚定信念，自己无论如何一定要做到，在这种信念的驱使下，就会创造出一个全新的未来，让事情真的发生了改变。所以菲尼克斯对影片中的这点深有感慨。
4、人类是可以和其他的平行宇宙有交集的。
影片中描述的一个人拿了勋章之后就可以和其他平行宇宙有交流，这看似科幻，实际上是可以真实存在的。当一个人的频率和其他平行宇宙有共振的时候，就会看到来自那个宇宙的画面或者听到声音。有些修行人在静心的时候可以看到一些离奇的画面，有可能是来自其他维度、其他平行宇宙、其他星球的影像。此外，不同平行宇宙之间也会产生互相影响，可能在这个平行宇宙中自己一个信念的变化，就让另外一个平行宇宙的某些事情产生了变化。
此外，每次当我们做出一些选择时，我们就进入一个新的平行宇宙。我们在三维空间里只能感受到我们的命运是线性的轨迹，而如果从五维时空来看，人的命运就像是树枝，在一些选择点上分叉，每个分叉就是一个平行宇宙。比方说，当我们可以选择和A和B中的一个人结婚的时候，假设我们选择了和A结婚，那么有一个平行宇宙中的自己会选择和B结婚。
《明日世界》观后感(十)：梦想者的乌托邦
影片的叙事线并不是线性的，于是这样的情节设置导演也可能有些没驾驭好，Walker偶然接触到明日世界的Athena，后者作为明日世界的星探引导Walker成为了发明家并发明了超光子系统，预见到了地球的灭亡。然后在Boss的助推下Walker对未来绝望了，同时和Athena被驱逐到地球。然后一口伦敦腔的智慧女神Athena投下最后12个星探发现器成功吸引了Casey的注意，Casey的乐观成功地改变了未来可能发生的事件概率，让Walker看到了希望，于是一起穿越到明日世界改变了未来，同时培养了无数新的星探，继承Athena的遗志去发现散落在世界各地的梦想者。但是至于机器人为什么要追杀Athena的剧情则有些牵强。不过影片的配乐和画面是一大亮点。
影片有些地方有致敬星战和终结者的影子。看的时候一直在想这部电影为什么评分较低。最近几年的原创科幻，不管软硬基本都失利了，即便是口碑好的《明日边缘》，或许是缺乏真正的科幻大师。AI，时空穿越，摩天大楼等等的概念早已不再新鲜，而真正能够达到像凡尔纳一般超前的科幻作家还并没有出现。本片则更是明显，电动平衡车，虚拟现实，全息投影早已商业化，仅有的科幻元素反重力装置，空中列车等等更是被科幻电影玩烂。或许唯一的亮点就在于埃菲尔铁塔盛开的一刹那。原创科幻或许需要另一位大师的革新。
另外影片反复诉说的则是乌托邦主题。列举《1984》《美丽新世界》，Casey问解决办法是什么，本片给的答案或多或少像是：创造一个选拔制的乌托邦。于是明日世界成了优秀人才的乌托邦，抑或是迪士尼自己的幻影。梦想者完成创造性工作，人工智能完成低级工作，或许这就成了新的乌托邦。