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《第八日的蝉》经典影评10篇

2018-06-19 21:50:02 来源:文章吧 阅读:载入中…

《第八日的蝉》经典影评10篇

  《第八日的蝉》是一部由成岛出执导,井上真央 / 永作博美 / 小池荣子主演的一部剧情类型电影文章吧小编精心整理的一些观众影评希望大家能有帮助

  《第八日的蝉》影评(一):这个世界上我最喜欢你——第八日的蝉

  对于每一个人来说,电影的感动点并不相同,这是个有点在为小三洗白的电影,一个介入他人家庭,怀孕并流产自己骨肉女人失去生育能力,偷窃情人小孩,逃亡,彻底毁掉了另一个女人幸福

  小池荣子戏路相当之宽,饰演这样的悲情角色毫无疑问成功的,容貌如此之美却没有丝毫抢戏,大赞!

  能够打动人心的都是刻骨的爱,因为没有那样无条件的刻骨的爱,为着我自己所有的压抑执着和纠结哭的稀里哗啦。

  她说,妈妈已经不需要了,什么都不需要了,全都给薰,最喜欢你了。

  这个世界上,我最喜欢你。

  要对喜欢的人说,这个世界上,我最喜欢你,要说好多好多次。

  有多少次,有多少人,因为有好成绩我会更喜欢你,因为找到好的男朋友,所以我更喜欢你,可是如果这些都不成立,能不能还是一样喜欢你?能不能不需要这世界上的一切,只是喜欢你?

  可不可以去想去的地方,爱想爱的人,不必担心我不应该这样想?

  不要为我好,不要为我谋划,不要为我选择,只是爱我,好吗?

  《第八日的蝉》影评(二):母爱

  首先,偷孩子不对。但是养母表现出对孩子的爱与人贩子本质区别。电影最后养母也没有与女主再相遇,也体现了偷别人孩子是错误意思

  但过程真实的,我们观众在2个半小时中能感受到的,纯粹无私的母爱,是真实的。

  对比看亲生母亲,从一开始她就已经精神正常了,还怀着孕就去叫嚣小三说看我已经怀孕了,而你已经不孕了,你是报应。孩子于她已经成了打压小三的工具。后面小孩生下来门都没有锁,还在哇哇大哭就出去送丈夫了,她有好好照看孩子吗?孩子在四岁时终于找回来了,可是她有真正的看过孩子吗?当孩子想要听星星的歌时,她的大哭大闹,是她一直没有放下,她已经对孩子有了戒备心理,孩子一个劲的在那里红着眼不停地说,妈妈,对不起,妈妈,对不起,实在太令人心痛了。女主对马伦说,你是第一个说我没有错的人,女主把母亲的神经质对她的发泄一直当作自己的错误,她这些年一直活在内疚自卑中。

  她缺爱又没有朋友,岸田说你不要说如果你怀孕这么恐怖的事的时候,她就知道岸田和她父亲一样,承诺均是谎言,他是不会和她在一起的,但她还是平静默默离开了,还是习惯于独自承担所有。

  后面,女主回到岛上,也逐渐想起来了以前发生的事,她终于发现她一直想回到的这里,她想回到童年有朋友玩耍,有母亲照顾的时候,那对于她而言才是真实感受到的幸福。不是血缘上的束缚命名的一家人式幸福。她说她没有恨过任何人,没有恨过母亲,没有恨过父亲,而她已经爱上了肚子里的孩子。可能这就是母爱,一种勇敢,一种大爱,以及养母给予她的爱的延续

  《第八日的蝉》影评(三):秋山上的蝉蜕

  写下这个标题的时候突然想起一句诗,

  只要想起一生后悔的事/梅花便落满了南山。

  梅花年年都开,南山一直都在,人在停止呼吸以前,心都无法停止疼痛。这么一解读,整部电影就像是这句诗的注脚。

  如果你看过《告白》,并且以前也看不不少出彩日影的话,《八日蝉》的开头绝对算不上惊艳,但出声夺人的效果仍然出色舒心。我看的电影不多且八成都是日影,在这样贫瘠经验之上只能颤颤巍巍地说一句,诶好像独白什么的算是日影的一个特色不是?

  大段大段的语言就像流水光线一样线性,拥有黑暗中卓绝的抒情性,孕育了字面上的坦率情绪上的隐蔽。这种单调感最终指向祭祀,看到两个女演员先后一明一暗地剖开心事时,就像听两把提琴一唱一和——一把是已经神经衰弱小提琴,另一把是曾经喜悦之后知足沉淀的大提琴。这样的独白就是电影的祭文,一针一脚都能刺中神经。

  我不喜欢看西方的电影,世界经典100部下了之后也屯着,看不了,想看也看不下去。当然这绝不是在说欧美电影的坏话,可能还是跟电影的质感颜色还有节奏有关。欧美有很多金色质地牛奶蜂蜜一样滑的质感,大概来自于希腊神话源头;但日影的质地是不均一的,就像刚才瓦窑里出来的粗瓷,有大地的深色调和沙沙摩挲的质感。《八日蝉》里,有很多细节,比如普蓝色夜空不绝于耳的蝉鸣,秋山骑在脚踏车上从陡峭的坡道上撒开脚一路滑翔……就这样赋予了电影切肤的湿度。这也是日本特产的私小说气质

  井上真央在电影里的第一个镜头背影棕色的木地板上摊着米色泛黄被褥穿着褐色背心的井上就躺在上面,肩胛瘦削但手臂结实。当时还不知道她扮演的人物姓氏,只是在想,这姑娘,像秋天里结出来的果实一样,年轻但是已经成熟了的果实。

  结果第二幕里看到她在饭店厨房里洗盘子打工同事叫她的姓氏,秋山。这一瞬间没有任何意外,还是很得意的。

  秋山的爸爸偷偷跑来给她生活费时,父女俩有一句话突然带来无限的悲伤

  “偶尔也打个电话吧,我们都很寂寞。”

  “爸你不用勉强自己装出为人父母样子,一点也不适合你。”

  “是吗?……是啊。”

  被女儿不当作父亲的父亲,是怀着怎样的心情放弃了父亲这个身份的啊。

  拥有一个永远受害者自居默默责备女儿的母亲,和一个永远被世人妻子和女儿责备的父亲,秋山坦言说,“直到现在也不觉得他们是家人。”但她却一直在心里道着歉,一次又一次地回放着童年懵懂的愧意。

  人类之间的情感,真是比全世界的蝉蜕还要藏量惊人

  秋山发现自己怀上了有妇之夫的孩子,就像当年的诱拐犯一样。她回到家里向母亲借钱,看着母亲在自己眼前抓起菜刀,一点点崩溃,最后跪倒在地。就像所有悔青了肠子的人一样,母亲开始后悔为什么当初不关上门,为什么当初不带上孩子一起走,不然……不然就能够过上普通人生,自己,丈夫,女儿,诱拐犯,都能过上普通的人生,与常人无异,不值得讲述,不值得倾听。

  以前曾经和同学谈论起苦恼着他的问题,他回答说,是始终纠结于“过去之不可改变”,不知道何时、如何能走出这个怪圈。他和电影中的人物们都是同一类人,他们关注的,不是幸福的相对值,而是看重幸福与时间刻度的精确吻合。过去的意义与现在过得更好或更差都毫无关联,过去的意义就是自身。

  因此对于秋山和她的母亲来说,过去未能达成的欲望就永远不能在当下满足,成为挥之不去的碍眼的空白

  在结尾的时候,她终于明白原因,自己为什么这么多年都习惯了孤僻,少言,野性不羁。因为听过了关西腔的圣歌,因为看过了那晚森林点缀着逃亡的星辰,因为那颗心还一直留在小岛上,一直一直,都很想回去,很想回去。想得骨头都发痒,想得忘记了原因,化作一腔本能

  谁都没有错,谁也不想恨。

  被夺走了女儿的母亲没有过错,夺走了女儿的“母亲”也没有过错,被夺走的女儿仍然没有过错。

  每一个人都应该被原谅导演像一位神明一样,用全知加上第一人称视角完满传递了最终的判决。这种出于神性的包容悲悯,既与开头两位“母亲”忏悔性质的独白相照应,又和剧中天使之家步调一致。真是神来之笔

  最后秋山坐在小岛上当初自己被带走的十字路口,突然找到了爱的能力。就像所有思乡的人一样,她一直思念着当年拉着她看篝火的妈妈,也连带着思念回忆里的故乡

  在和之前那个同学聊了两三个钟头之后终于成功地宽慰了他一些。他说是被其中有一句话给点醒了:

  “如何跳出追悔过往的怪圈我不知道,但千万不要放弃跳出怪圈的可能性未来长着呢,只要有还未来的,就没有过不去的。”

  《第八日的蝉》影评(四):《第八日的蝉》

  “从现在开始我们去各种地方,跟妈妈一起看各种各样东西,所有漂亮的东西。”

  “比如海?”

  “嗯!大海天空花儿呀星星,还要看秋天冬天春天,妈妈要上班哦,用工作赚的钱给你买漂亮的书和巧克力。”

  “巧克力?!”

  “嗯,什么都给你,什么都让薰看。”

  在看完这段对话眼泪还是流了下来。以前虽有人为我讲过《第八日的蝉》的大致情节,但在我看到她们的新生活,她们的依偎,我还是满心希望她们就能这样在小岛上度过明天,后天,大后天,一日日,直至老去。

  我是相信命运的。当野野宫希和子第一眼看到薰,那个哭喊的婴孩向她绽放一瞬的微笑时,她觉得她罪孽得以赦免。我仿佛与她融为一体,与她一起突破理智的茧,将情人的孩子抱入怀中,跌撞的冲入大雨之中,就像是抱着生命中最后的依靠

  一路的辗转流离与艰辛劳累,天使之家的剥削与封闭,薰在这样的环境里咿呀学语,走路,不曾受到伤害,宫希和子把人性中最暖人心的母性毫无保留地交给了这个孩子。哪怕在离开天使之家,在逃亡的路上,她为她的女儿哼起了歌谣,在漆黑的夜里为她点亮了一盏不灭的明灯

  是的,我们不能否认她是绑匪,绑架了她的情人的孩子。但同时,她把她自己也完完全全地交给了这个孩子。薰的四年,亦是幸运快乐的,当她一本正经地对妈妈说想和妈妈结婚,永远都不要分开时,宫希和子也是无法言喻的幸福与感动。

  但命运早已铺设好轨道节日的庆祝,暖人心的微笑被定格在了相机里,一经发行,故事被迫拽入深渊。宫希和子入狱,啼哭着的薰被警方抱起,哄着没事了没事了。我不禁觉得可笑,他们的任务的确结束,但新的悲剧不过是刚刚开始而已。

  秋山惠里莱,薰被赋予了新的名字。虽还幼小,但与父母的的隔阂难以抚平。冷漠,自卑,独来独往成了她成长标签夏日里是蝉的烦躁喘息,她喝着啤酒,喃喃道:“要是所有的蝉都在七天后死去,那也不觉得寂寞了,因为大家都一样。但是,如果有一只活到了第八天,伙伴们都死了,只剩下自己,这样才悲惨。”

  因而当有人对她好时,她不可避免地走上了与她“妈妈”相同的道路,爱上了一个有家室的男人。在一定程度上,毫不夸张地说,在灵魂的某一处我与她是相通的,我成长的历程让我懂得她对生父母的情感,与对情人的依恋

  幸而她比她母亲来得勇敢,当她怀了他的孩子,明白自己所有的不过是几句温柔的谎言,她选择了感谢,然后转身离开。我同样懂得她赌气对她母亲说她为了不让自己去绑架别人的孩子,不愿做一个空壳子要生下这个孩子。纵然外表坚强坚定内心却满是犹豫挣扎。正如她哭着说“我不会养孩子,因为我不知道,不知道该怎么疼爱孩子,怎么骂孩子,也不知道该怎么和孩子好好相处,我当不了母亲。”她的歇斯底里恰恰是她成长的真实写照

  当她怀着孩子重新踏上这座岛时,儿时的记忆慢慢地浮现。在岛上的快乐时光,她与妈妈许下的愿望,看过的戏剧,拍过的照片,一一浮现。泪水冲破了她坚毅的外表,她哭喊着:“我一直都想回这个岛,其实,是想回来的,可是一直想着不能这么想。”她瘫坐在地上,对生活,对亲人对接下来的路,对肚中的孩子又有了新的认识理解。“我要工作,然后带他看好多东西,给他穿可爱衣服,带他吃好吃的东西,告诉他什么都不用担心哦……告诉他没事了,告诉他这个世界上我最喜欢你,要说好多次。”

  是的,我们相信,一切都会好起来。

  “第八天的蝉,能看见其他蝉看不见的事物,或许,那是,或许是些非常美好的事物”。

  《第八日的蝉》影评(五):人们永远在重复自己的童年吗?

  希和子在少女时代爱上了一个有妇之夫,那个男人口声声说爱他要娶她,却在她怀孕以后要她杀掉肚子里的孩子,她也因此失去了生育能力。而那个男人的妻子却怀孕并生下了一个女孩,不堪被羞辱的希和子打算去看一下那个女孩以后,再彻底与过去告别。但那个四个月大的孩子天真无邪的样子却深深的吸引了她,她忍不住把孩子偷偷抱走,艰难的抚养她长大。

  那个被她称作“熏”的小女孩在四岁时被发现,回到亲生父母那里,改回原来的名字“惠里菜”。四岁的惠理菜无法接受与“母亲”的分离,她深爱那个抚养了她四年的女人。

  这种爱让她亲生母亲陷入崩溃中,她努力想要做一个慈爱的母亲,却怎么也忽略不了那个女人的阴影。面对这样的母亲,年幼的惠理菜只能不停的道歉。

  可这一切哪里是她的错啊?没有人告诉她这些。她觉得她不该思念那个女人,她不能恨自己出轨的变成酒鬼的父亲,更不能恨可怜可怕的母亲。她很早就搬出去自己住,靠不停的打工来养活自己。同时,她也爱上了一个有家室的男人,并且怀孕了。

  是的,她重复了那个女人的路。她爱上的男人知道她怀孕以后,说了她父亲当年对那个女人一样的话。似乎是报应,似乎是无意识的重复自己的童年。她已经不记得四岁之前的事了。她没有同意母亲的建议,她坚持要把孩子生下来。

  同时,她在童年好友的带领下,重新走了一遍希和子带她辗转走过的路。很多她以为忘记的记忆全部回来了。最后,她才知道,她思念那个把她偷走的女人希和子,她一直想回到那时候她们生活的岛上,她想要把孩子生下来,给孩子最好的爱……

  这部片名为《第八日的蝉》的电影,看起来是个悲剧,一个悲剧的轮回。就像电影里所说,蝉在地下生活三年,却在见到阳光雨露的第七天死去。如果有一个蝉活到了第八天,自己所有的朋友都死了,活着也是悲剧。但最后惠里菜的朋友告诉她,活到第八日的蝉,也许能见识到其他蝉无缘得见的事物。

  那就活着吧,也许能明白自己想要的,原谅自己不能原谅的,结束悲剧的轮回。如果说一个人终其一生都在重复自己的童年,那么,TA也有机会修正自己的童年,只要TA愿意。

  《第八日的蝉》影评(六):残酷的现实,极致的母爱

  冲着这部获奖无数的电影,满心期待着日本电影对我们心灵的有一次洗礼。

  日本电影总是在残忍的事实中寻找极致的温情,《第八日的蝉》也不例外。永作傅美扮演的希和子在因为爱上有妇之夫而堕胎失败,失去做母亲的资格之后,一时冲动拐走情人亲生女儿。

  尽管影片只花笔墨重点描述了希和子刚养育婴儿期间的熏遭遇的各种挫折困难,但是日本社会中女性角色总是卑微低下,可以想象得出希和子在日后将熏抚养4年的期间,她尝过多少人间冷暖。可以说希和子是幸福的,她这样一个善良坚强的人用极致的母爱滋润着熏的幼小心灵。相形对比之下,熏的亲生母亲对希和子只有无限的恨,在熏回到家中的十几年时间里,她都未能成功用母爱将熏的心搬回来。虽不能片面地说熏的亲生母亲不爱熏,但是这个可怜的女人用尽各种方法仍然得不到熏的爱,只能说是希和子用她强大无比的爱填满了熏情感的全部,也许这世间再也没有任何人能够将熏的爱从希和子身上移开。

  熏就是希和子世界的全部,希和子用她全部的力量给予熏最珍贵伟大的母爱。而不知不觉间希和子也成为了熏世界的全部,希和子是熏最好的玩伴,希和子是熏最好的老师,希和子是熏最好的妈妈。从熏告诉希和子自己要和妈妈结婚的言语中,从希和子带领熏看遍各种美好事物时,从希和子在自己被捕时还惦记着熏未吃晚饭的事情中,我们就知道这两个的一生将永远爱着对方。即使20年后的熏不在称呼希和子为妈妈,但是作者将熏重走希和子老路的情节设计中可以体会出熏和希和子之间不可磨灭的情感。

  影片中小时候的熏无疑是可爱之至的小萝莉,她和希和子美好的互动是这部影片光明美丽的一面。永作傅美的演技实在值得称赞,而井上真央的演技也较之以前有了大幅度的提升。

  值得一看的电影!

  《第八日的蝉》影评(七):《第八日的蝉》:从未在彼此的故事里远离

  《第八日的蝉》:从未在彼此的故事里远离

  文/灰堆南

  记得小时候见过一次蝉蛹,那东西状如烤焦的小面包,拿在手里生怕它会破蛹而出。电影中说,蝉的一生地下几年地上七天。一开始我还不信,但有资料说有的品种能在土里活上十几年,不过最终羽化在光明之地,大多也都只有数日好活。你不必讶异,更无须欢喜——在转瞬间消灭了踪影。这样的句子倒像为它而写。蝉,一生蛰伏只为几日鸣唱的传奇生命史,在隐隐之中赋予影片一种悲情色彩。而独活于第八日的蝉在悲哀之际,却也有缘看到不一样的美景。

  可能只有女人的细腻笔触才能写出《第八日的蝉》这样一个把罪恶和母女情感包裹在一起的故事。电影改编自日本著名女作家角田光代的同名小说,而影片的剧本出自同样身为女性的编剧奥寺佐渡子之手。年轻的野野宫希和子在打掉了和已婚情人秋山丈博的胎儿后,失去了生育能力。她只想看一眼情人刚出生几个月的女婴(秋山惠理菜),然后结束这段不堪的生活。然而孩子甜美的笑容却导致了被抱走的命运。我们很难说这种充满偶然性的行为是出于报复的动机,还是瞬间的母性爆发。但可以肯定的是,希和子和惠理菜的人生从此改变。

  这部讲述“母女”情感故事的电影,没有遵从原著小说的线性叙事结构,而是将 “母亲”希和子和 “女儿”惠理菜的故事作为两条主线并行叙述,并且通过巧妙的构思在两条线索间进行自然的切换与接合。电影以法院对这起长达四年之久的婴儿拐骗案的庭审和宣判作为影片的开头,简约而直白的告诉我们事件的始末,也阐明了这不会是一部悬疑破案类的影片。在这个可作为她们人生节点的法庭判决之后,电影才从 “母女”各自作为成年人而且看似互不交叉的故事中展开。

  偷走婴儿的希和子开始了逃亡之旅。为了躲避警方的搜捕,她先是加入了“非法宗教团体”天使之家,但最终因为外界对该团体的关注而被迫再次逃亡,最后去了地理上封闭的小豆岛——她们最后的家园。在影片的另一条线索里,长大后的惠理菜步“母亲”的后尘,怀上了有妇之夫的孩子。在儿时玩伴千草的“采访”和陪同下,她故地重游了天使之家,最终在风景如画的小豆岛完成了对自己的救赎。

  影片的成功之处在于通过成熟的叙事技巧和剪辑手法强化了亲情的感染力。动人的“母女”之情,不仅仅由拐骗犯希和子的单方面陈述展现出来,而是在两人故事并行发展的过程中,通过受害者惠理菜心理上的自我回归,完成两人在情感上的互通和升华。而惠理菜之所以能够直面自我,还要归功于作为“记者”的千草,她的出现唤醒女孩深藏在心底的情感。

  《第八日的蝉》在今年的第35届日本电影学院奖(被称作“日本奥斯卡”)颁奖中获得包括最佳影片、最佳导演等十项大奖。童星出身的人气演员井上真央凭借此片获得影后头衔。她所饰演的惠理菜由于婴儿时遭遇“绑架”事件,而在后来的成长中没有得到家庭的温暖,成年之后又在家庭和社会舆论的压力下,看似理性的克制自己对希和子的情感。所以,这个一直处于情感矛盾之中的角色是对演员演技的极大挑战。

  可能大部分人对自己四岁之前的童年往事都没多少印象,但不可否认年幼时接触的人和事物会对成年之后的情感产生影响。所以,尽管电影最终没有安排出狱后的 “母亲”和成年后的“女儿”相遇的场景,但正如我们所看到的,是根植于内心深处的亲情让她们从未在彼此的故事里远离。

  《第八日的蝉》影评(八):rebirth到深渊,是温情也是绝望

  《第八日的蝉》——rebirth,日式元素和中式隐喻的翻译可以让专业一点的影评人惊呼了。讲起来应该是《亲爱的》+《失孤》的寻子题材,但看了之后并不是那么回事。一个幼年遭到诱拐的孩子,和诱拐之人建立起亲密的母女关系,却在被解救之后变成了家里的陌生人。一路回望,仿佛只有和那个“妈妈”在一起的四岁之前才是快乐时光;四岁之后回到那个所谓的家,一个歇斯底里的亲妈妈,一个做什么看起来都不对爸爸……一切都是想要逃离的状态——惠里菜确实也这样做了,疯狂长大,然后离开那个家。

  一切冤有头,所有债有主。男人养小三,小三怀孕,男人觉得并不是生孩子的时机,于是小三打掉孩子,成为了不孕女。正室怀孕,天天讽刺小三,小三伤心之余,偷走了正室的孩子。

  对错好像很分明,中国的价值观:诱拐是罪,小三不要脸,正室好可怜。

  可是有没有人关心过这孩子的灵魂。

  没有对错,只关于一个孩子的成长。幼年被生生撕裂,从此世界分为“妈妈”和“应该叫妈妈的人”。虽然四岁之后的时光是人生中的大部分,在心灵上家却始终处于缺位状态。在惠里菜的心中,没有诱拐犯,只有一个什么都为自己考虑的“妈妈”;在惠里菜心中也没有“亲妈妈”,只有一个自己好像做什么都会惹她生气的怪女人。

  长大后的惠里菜戏剧性的和诱拐犯成为一类人,小三插足,怀孕。不过她选择生下孩子。最后,惠里菜在码头上见到了幼年的薰,这是她与幼时的自己的和解,也是于童年记忆的和解。某种程度上也是与诱拐犯妈妈的和解。

  最后的最后,诱拐犯被捉到。“孩子还没吃晚饭,请照顾好她…….”妈妈最后只能做到这了,薰,再见。

  有一种重生叫做涅槃。而另一种只能叫做陷入深渊。情理在法理之外。没有诱拐是正确的,因为没有一种道德可以凌驾于法律之上——尽管这种道德在某种程度上比法律更值得尊重。如果没有亲生妈妈对小三的尖酸侮辱,可能这一切也不会发生。那难道亲生妈妈有什么错么?那难道诱拐犯就活该么?孩子更没错,都是受害者。

  夏天来临,有很多的蝉。大部分的蝉都会在破茧的第七天死掉。那么第八天死掉的蝉是幸运还是悲凉?

  愿所有事端都掐死在摇篮里。愿每个孩子都能远离伤害。

  《第八日的蝉》影评(九):奇妙的感情

  世界上最妙不可言的东西就是人和人之间的感情。

  感情又是建立在什么的基础上的呢,血缘吗?还是日长地久的相处呢?有时候小说和电影里喜欢把血缘关系渲染得很神秘。失散多年的亲人往往会因为心灵感应、似曾相识的感觉而找到对方。从小被领养的孩子会千方百计要寻找自己的亲生父母。可是这部电影里的小薰,尽管她一直不承认,但她心里面一直念念不忘的是那个从亲生父母身边偷走了她,养育了她四年的“妈妈”。

  如果我们是从新闻上看到了这条新闻,我想我们会痛骂希和子这个女人,怎么会这么狠毒,偷走别人的孩子。但是当我们看到她背着小薰走在在黑暗的树林里微笑着给她唱小星星的歌,在小豆岛的驱虫节上和小薰看着在绿色梯田间穿梭的火把温柔的笑时,我们还是会温暖得觉得心都变得柔软了;当我们看到她被捕前挣扎着对警察说“那孩子,还没有吃晚饭,拜托了”时,又不由感动得掉下眼泪来。希和子对自己偷来的孩子付出了全部的爱,我想她在监狱里的六年,一定是回忆着和小薰在一起的日子度过的,今后的下半辈子,也无法忘却。

  而小薰呢,回到亲生父母身边后,她就没有得到正常的亲情。父母关系冷淡,母亲心里很爱她,可是因为总是忘不掉那件事而突然变得神经质,这些都给小薰造成了巨大的心理伤害。她和那个“诱拐犯”一样,怀了一个已婚男人的孩子。她又不想和那个“诱拐犯”一样,打掉孩子成为一个“空壳子”。因为那个“诱拐犯”,她没有一个正常的人生。她对千草说:“你为什么觉得我能成为母亲,这怎么可能?我不会养孩子,因为我不知道,不知道该怎么疼爱孩子,怎么责骂孩子,也不知道该怎么和孩子好好相处。我当不了母亲!”说明她父母从来就没有和她好好相处过。直到后来那趟旅行,她踏上她小时候生长的那片地方,记忆像碎片般一点一点地飘过来,又一点一点地连在一起。她终于哭倒在地上,说:“我会好好工作,然后带她看好多东西,给她穿可爱的衣服,带她吃好吃的东西,告诉她什么都不用担心哦,告诉她没事了,告诉她这个世界上我最喜欢你,要说好多次。”而这些,正是她回忆起来的希和子曾经对她所做的。她又笑着说:“我这是怎么回事,已经喜欢上这个孩子了,明明还没有见过她呢。”这趟取材之旅,终于让她面对了自己一直以来不敢面对的东西,所以也是救赎之旅。

  我想,人和人之间的感情问题,最重要的是正视和面对吧。小薰的母亲,也确实是受了很大的伤害,一辈子都很痛苦。但不能不说还有一个重要的原因就是因为她不接受小薰对希和子怀有感情这个事实。如果她是一个更理性的人,接受已经发生的事实,慢慢和小薰相处,这个家庭或许会是一个稍微正常的家庭。

  《第八日的蝉》影评(十):蝉叫了一夏天

  缓存这部电影很久了,今天心情很糟糕,就随便点开来看了,两个半小时,偏长,不知不觉就看完了,结局有点突兀。

  怎么说呢,就像是冥冥之中的宿命轮回,薰最终还是爱希和子的吧,才会在20年后循着零碎的记忆回到小岛,对这个世界最初的认知来源于这个拐骗她的“母亲”,尽管年幼不知分离,长大后不敢相见,却悄无声息地继承了所谓的“母爱”。

  命运总是不让人安生。这大概是一部不悲不喜的故事,有点沉重,两代人的悲哀都源于一个已婚男性的不自知不自重。薰怀孕的那一瞬间,大概就真正理解希和子的所作所为了吧,一无所有的女人,绝望的孤独者,仅靠着偷来的女儿幸福了4年,之后便是6年的牢狱之灾,再然后大概就是孤独终老了吧。

  我想,没有人可以抵抗孩子的魅力,做母亲了之后才懂得妈妈的苦衷。蝉活了7天便会死掉,活到第八天的蝉会很孤独。人又何尝不是这样,假如有一天醒来,身边的人都离你而去,你孤零零地站在海中央,还会在意大海的波澜壮阔吗?还会在意波光鳞鳞的海面吗?不会的了,你只会埋头痛哭,因为你什么都没有了,你会体会那种撕心裂肺哭过之后,却只剩更通透的绝望感吗?

  蝉活不过八天,是真的吗?一个夏天有多长,一个季度的长度,一年的三分之一。我们的人生,度过了几分之几呢?

  希和子与薰分开的时候,明明知道这是注定的,却还是被戳中泪点,说不上具体的理由,只是感觉无论如何,这都是一个悲伤的离别。四岁的小姑娘,哪里懂得拐骗,只是在“回家”之后的日子,渐渐懂得苦酸的人生。

  以为成年之后的薰会去见希和子一面,但是并没有。她只是去回忆里走了一圈,然后明白了这个故事里每一个人的苦衷。她开始原谅,所以流着眼泪也要坚定地相信生活,相信腹中的那个小孩会带给她生命里所有的光亮。

  夏天很快就会过去,秋风萧瑟,冬雪皑皑,春暖花开……然后,蝉又开始鸣叫。假如一只蝉,活过了第八天,第九天,第十天……他活过了一整个夏天,他会孤独吗?他会绝望吗?他会想念在第七天死去的那些兄弟姐妹吗?

  会不会有一只蝉,陪着他,鸣叫了一整个夏天?

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