《江户盗贼团五叶》观后感精选10篇
《江户盗贼团五叶》是一部由望月智充执导，浪川大辅 / 樱井孝宏 / 大浦冬华主演的一部剧情 / 动画类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《江户盗贼团五叶》观后感(一)：后悔什么的果然最无力了
本来是与之失之交臂的，连载的时候并没有对它产生过兴趣。好在在片荒的现在被挖了出来。要不是被打上了腐的标签，恐怕真是要错过了。
第一眼看是感觉像【虫师】，画风还蛮是我的菜。另外配乐真是太厉害了，精致的背景音使整部动画染上浓浓的江户风。
第一集弥一一出现，立刻被燃了起来。这个肩膀上有着妖艳枫叶伤疤的男人，裹在一袭华美宽大的袍子里，带着他那一头银发惊艳了整个屏幕。（喂喂我想说，哪个银发不杯具啊？！！）
自小被母亲冷落，因为血统不纯被亲人出卖，误会了至亲的好友，在痛苦压抑中过着折磨自己的生活。慵懒的语气，袅袅燃烧的烟丝，凉薄的琥珀色眼眸中呈现的是不为人知的寂寞。这是个狠毒的少年。知道了真相的他后悔了。可是无法挽回的过去只能让人感到更加悲催。
我觉得他杀了仁的那一幕更悲剧。就像仁说的，当初如果不那样说，弥一根本不可能活下来。也就是说，弥一又一次杀错了。
他那颤抖的肩头，那滴落在政身上的眼泪，无一不印证了他的软弱与无力。
另，主角是浪川大辅么？！！完全听不出来！！声优什么的真的好神奇啊！！你说是不是啊意呆利？！！
当初决定看这部片子纯粹是因为对于江户风的喜爱。下町狭窄的河道边栽满了柳树，来来往往的人群和摇摆的船只，春之樱花秋之红叶，团子铺的香味，居酒屋的喧闹声，青楼里的嬉笑，长屋里剪剪烛光和寂寥的夜。武士、町人、游女、衙役、盗贼，形形色色的人们为江户这座城市编织着传奇的故事。而背景音乐中将传统元素配上现代电子音乐的设计，更是耳目一新，不仅让人想起另一部江户风神作《混沌武士》，无论是hiphop也好电子乐也好，却不知为何与江户风情如此搭调。故事的节奏出奇的慢，却也因此散发着一股慵懒的生活气息。没有一条分明的主线，但故事却蔓延覆盖到每一个角色，仿佛一张铺开的浮世绘图，描绘着城市中熙熙攘攘的百态人生。
不知从第几集开始，每当看见弥一冰凉的眼神，我都会不自觉地感到心碎。童年遭致太多不幸的他始终孤身一人，仿佛一只企图寻找光明、却始终飞不出残酷过去的无尽黑暗的飞蛾。五叶的绑架计划也似乎出于他扭曲的性格。当他戏弄完那个与他遭遇相同的人质，躲在月下苍凉的墙边惨笑的时候，我却禁不住流了泪。
遭遇背叛、抛弃，曾是冷血的刽子手，这个理应憎恨世界的人却始终没有遗忘内心的一份温柔。弥一把这份温柔藏匿在他玩世不恭的浪荡子外表之下，却在不经意间将抹抹柔情传达给周围的人。是他拯救了绝望的小偷松吉和游女阿竹，是他帮助梅造惩罚了恶者，也是他让政重新燃起了对生活的热情，学会享受人生。五叶的所有人都曾是因为他而摆脱了不堪回首的过去，开始崭新的生活。他救赎了所有人，却没能救赎自己。
而剧情的逆转却得益于弥一所救赎的那些人们。颠沛流离来到江户的政，羞涩的脸上一双呆萌的眼睛，话语耿直得令人发笑。然而正是这个单纯的人渴望了解弥一的过去，步步逼近那段他一直回避的阴影，又在弥一怅然若失的时候把他拉回了世界。若是没有政的催化，或许弥一也不会经历最后的那段感情爆发；没有爆发，他也永远无法从属于过去的漩涡中脱身。其他人也是功不可没。弥一仿佛一片随风飘荡的红叶，却在落地之刹被一些善良的“恶人”们轻轻捧住。不仅是通情达理的阿竹，平日沉默寡言的松吉会为了恩情而莽撞行事，看似高大威猛的梅造也会因重要的人而变得无限温柔。五叶中的任何一人遇到困境他们都不会袖手旁观，只因那细腻的感情早已把这五个人连在了一起。
如果要用一个字形容五叶，那或许可以用日语中一个“絆”字，它代表着羁绊，人与人之间用情感编织成的细腻而隽永的纽带。或许这也是患了重病却始终不愿离江户而去的政的理由之一。居酒屋中一脸严肃地切菜的梅造，抽着烟的弥一，微笑地看着窗外的阿竹，抿着酒的松吉，还有呆坐着的政。即使是一言不发，也能感应到彼此心灵的默契。满满的都是含蓄的日式爱啊。
最后吼几句：浪川的声音完全没有听出来！虽然阿政也是萌萌呆呆的角色但是浪川这次配的很MAN啊！弥一的人设好像银古和高杉的合体版…银发+空洞眼+烟斗+倚窗+性感浴衣…以及樱井孝宏再次让我膜拜了TT虽然配过的大角色很多，但真心觉得完美的还是怪化猫里的卖药郎和这次的弥一~真是妖孽啊…再以及，其中有个龙套我一听就听出是中井和哉配的嗯，就是那个问梅造借钱的哥们，于是中井桑你声音的辨识度能不能不要这么高！…
《江户盗贼团五叶》观后感(三)：嗨！那位武士，能不能实实在在地干一架？
《混沌武士》非主流吧？但好歹人实打实地干架。《江户盗贼团五叶》呢？十二集的故事，貌似就PK了不到三次，最多两次半，加起来估计还不够五分钟的时长。
但，却也是极好看的动画。谁说武士一定要砍瓜切菜？谁说武士一定要以一敌十？《五叶》中的盗贼团，从事的可是一个技术活。提前踩点、安排色诱、下蒙汗药、藏匿人质、收赃分赃，这才是一个专业盗贼必须要熟练掌握的核心技术。因为，要是随便杀人，被官府四处通缉，就不好办了。
如猫一般的粉衣男子，连外套也是粉嫩粉嫩的，那个骚劲，大抵满足了无数腐女的心愿。尤其当长发披肩的少年郎出现时，相信观众们都会惊叹一声：“哇！好漂亮的男孩纸！”
这样的男孩子，一定会有一个憨憨傻傻的密友，比如身为武士，却天性腼腆的傻大个。开头的你送我团子吃，结尾的我送你团子吃，“肚子饿了，吃什么都香”，还有比这更美味的表白吗？你对我说的第一句话，我永远都记得。
当一切尘埃落定，趴在他膝盖上泪流不止的他，一定又想起了那个被自己误会多年的男人，一定又想起了那个告诉他自己身上的伤疤和红叶一样美丽的男人，以汝之名，存活于世，雪停了，也就释怀了。
《五叶》的每个角色背后都有故事，能够萍水相逢本就是一种缘分。那个令无数日本文艺爱好者追忆的时代，估计真要让现代人穿越回去，肯定也不大愿意。毕竟，在那样一个生产力极低的时代，普通人能够解决温饱已属万幸。
但也只有在那个朝不保夕的时代，人与人之间才会更加珍惜萍水相逢的羁绊。大概就是一种寄托吧，虽然平时爱搭不理，那份牵挂却实实在在存在。
小小剧透一下，如果想看动作戏，《五叶》一定会让你失望。就像本文开头所说，在那2.5场打斗里，动作戏甚至可以忽略不计。
但这一定是一部看了之后不会后悔的动画，相比那些动辄大眼睛的萌物，《五叶》中人物最大的特点就是那仿佛一潭深渊的双眸。非要类比的话，与《猫汤》里的喵咪们倒是有几分相似，好像戴着面具。至于面具之后有什么，就需要观众自己去体会个中意味了。
好的故事很重要，然而，好的讲故事的方式更重要。以下：
五叶是江户一个以绑架为业的盗贼团伙，最初是一个四人团体，名字却从一开始就叫五叶，枫叶的五叶。优一和阿竹在路边的店里吃丸子无意中遇到丢掉保镖的工作，饥肠辘辘的政之助。因为优一一个轻轻掠过的眼神，人前极易害羞的政之助逃走了，“我尽然会害怕一个泼皮，可是那个丸子看着很好吃的样子”，这样想的政之助在神社前虚弱地睁开眼，看到了一串丸子，泼皮优一举着丸子蹲在他面前。政之助就这样被一串丸子诱惑，在不知情的情况下走进了五叶的生活。正直单纯的政之助讨厌恶行，但是需要钱，在这种模棱两可的心情之下，阿政的生活和五叶渐渐联系在一起。因为阿政的过于直白坦率，大家也渐渐对阿政袒露出自己的秘密。尽管优一是例外，仍然自顾自地认为自己悠哉地度日，忘记过去，乐在当下，对身世只字未提，但是他的身世却在一件件事情的累积下渐渐被阿政察觉并在意着。
优一
这部作品的故事是由诚之进,也就是优一的身世之谜串联在一起的,从故事的叙述始末可以看出,以优一的回忆切入画面,最终以优一多年的心结解开告一段落。在故事中，少年的优一叫作诚之进，他是一个身份尴尬的少爷。因为不是母亲亲生，被过继到三枝家作为继承人只是万般无奈之策，没有亲情的维系，是一个在情感上被抛弃的孩子。幼时即找不到自己的归属，但是他的身边有一个温和地对待他的优一。优一是一个有着温柔眼睛的仆人，当诚之进身上的伤疤被养母嫌弃时，他给了这个忧伤地不知所措的孩子合理而动人的安慰。“请看，又鲜艳又漂亮，要对自己有信心，诚之进少爷背上的烧伤疤和这枫叶是一样的颜色吧。”长大后的诚之进在阴沉颓然的度日中，总记得这个仆人这样的一句话。这句话后来也成了他耿耿于怀的一个伤疤。长大后的诚之进取名优一，用了那个早已不在人世的仆人的名字，这个行为本身就已经是一件纠结的事情。冷淡于世事的优一对那个幼时的仆人是怨恨怀念参杂的。三枝家的夫人在诚之进过继不久就有了自己亲生的孩子，诚之进被母亲以及睁一只眼的父亲抛弃，三枝家雇佣了盗贼，以绑架的名义要求悄悄处置诚之进，怎奈盗贼讨厌无谓的杀人，决定放掉诚之进，希望诚之进跟着他们一伙离开江户，因为他已经没有地方可以回去。诚之进却认为优一会保护他不被伤害，接着盗贼头目告诉他提出这个假装绑架的人就是一个叫作优一的仆人。诚之进跟着他们离开了江户，成了一个无所归依的盗贼浪客。对自己的这段身世，即使是身边的伙伴，也决口不提。
松吉曾经受到过优一的救命之恩，因此是抱着报恩的心情加入五叶，这一点，和阿竹是同样的原因，虽然程度事情完全不同，梅造也是因为一次帮助，无形中成了五叶的一员。因为优一的坚持，虽然不是必须，但是五叶一直不紧不慢地维持着。在阿政加入之时，依然是这样地不紧不慢地存在着。“每个人都在心里藏着几个不愿对人说的秘密，他人一定要问总觉得有点莫名其妙吧。”一个游女这样说，同样的，一定要对素不相识或萍水相逢的人说出这样的秘密也是莫名其妙的吧。
“无聊啊，你们家的事，为何说个我听。”优一打断阿政的话；“阿政，很无聊啊。”优一打断阿政的话，因为不想再听下去。“因为讨厌被人干涉，所以也从不喜欢干涉别人的事。”优一是这样的人，很多事情也是因为嫌麻烦而不愿多看一眼。梅造却是一个刀子嘴豆腐心的壮汉，也是第一个对阿政敞开心扉的人，留在五叶中，也是因为帮助并非知交的旧识，也许因为有着一段相似的体验而自然而然的同情吧。在阿政得了一种“江户病”待在乡下隐居老人那儿养病时，阿政和梅造仿佛也接近了一点，因为知道了伙伴的身世。虽然说出自己的身世，对于一些性格的诉说者和听者，是一件有些无聊的事情，他们却仍然因为这种被认为无聊的诉说了解了彼此一点，也可以接近一点了吧。
“优一兄，有点可怕，毫无破绽可寻，若定要说的话，就像漂浮在河面上的落叶。”阿政这个不通世故，常常在某一话题中不知趣的家伙，认为优一有着这样的面目。“有个人比在下的个子要矮，但却感觉比在下高大很多。我今天再次感受到了，他的内心果真是很从容的，然后今天又一次深深的感受到自己的幼稚。”阿政羡慕这样的优一，他想象中认为的优一。对他的身世来历，谜一样地吸引着阿政。即便吸引，但只有阿政能够从身边遇到的人的交集中渐渐感觉到优一的身世，是注定的缘分吧，因为个性的相互关注，阿政有了这样的机会，也因为他那不通世故的性格吧。本身就是不太愿意接近别人的害羞性格，不同于优一的有意隐藏，阿政是一种自发的退却。至少这种表面上的从容与幼稚之差别，分别维系了两个人最初的在意。正如梅造说的，优一是有意要将阿政拉进五叶的。缘分使然。
松吉
“真帅啊，梅造，同伴啊…今后也请多多关照了。”“果然还是无法脱身啊。”优一和梅造这不相衔接的两句话，再次把五叶的维系微妙地透露给我们。这种松松垮垮的组织，也叫作同伴啊。
“如果被抓的不是松吉，就能让他去打探情况了。”在松吉因为试图盗窃被大津屋扣留后，阿竹这样说。这个沉默寡言到没有存在感的人（阿政就是过了很久才知道他是五叶之一），原来也是至关重要的，对于五叶，不可缺少。“因为松吉兄是五叶至关重要的伙伴。”阿政这样认为。因此，当同伴遇到麻烦，他是首先鲁莽行动的人。虽然鲁莽，却因贵人（八木）相助，阿政也算是独立地救出了自己的同伴。
“真丢脸啊，我总是受人恩惠。”“松吉兄，你有着偶尔的失败也不可推翻的东西，因此，没有人会认为松吉兄丢脸。只是有些鲁莽罢了。”阿政眼中的松吉是这样的人。“恩人变成了三个了。”阿政一开始来救松吉，松吉觉得是多管闲事，可能也是怕连累他，但也不难看出，松吉也是个怕麻烦别人的人。这一点，只能说仅仅有点类似于优一。松吉和优一都是不愿多与别人深入交流的人，对于阿政，都是周身散发着与众不同气质的人，就像那个帮助阿政救出松吉的八木先生，阿政总是被这些有些神秘的人吸引着。
“我现在都不知道怎么对待你了，一开始是觉得你比较有趣，现在只觉得烦闷。”优一直白地对阿政这样说。阿政的过于不通世故常常也给别人带来麻烦，至少是觉得是个麻烦的家伙。因为救出松吉得到八木的帮助，被认为引来了官差，刚刚对阿政有些改观的松吉也觉得他果然是麻烦的家伙。巧合的是，松吉在遇到优一之前，也的确是一个独来独往的窃贼。独来独往也是因为倦于团体的麻烦吧。但一旦受恩于人，松吉是固执到一定要报恩的人，对于优一是这样，对于蜡烛屋的老人也是，因为这样报恩才被抓，却欠下了另一份救命的恩情。
松吉是一个沉默寡言地活在报恩中的人，优一也是沉默寡言的，但他却是生活在怨念中，即便这还算不上仇恨。虽然告诉阿政，比起从前的生活，自己更喜欢现在的，所以愿意悠哉度日，乐在当下。但最后，优一先生却是在教别人自己做不到的事情，无法抛下过去的记忆。即使那个怨念的人已经不在人世，优一仍然不能释怀。特意将自己的名字叫作那个曾经那么关心他又伤害了他的人。
诚之进
“被家人遗弃，真是残酷啊。真可怜啊。”优一的同伴们这样说着这个被五叶绑架的人，一旁沉默的优一脸上一如既往的看不出表情，但却做了被认为是不像他的行事风格，显得多余的事情。特意告诉被绑架的人，他家里人抛弃了他，并且授意作为绑匪的五叶秘密处置了要作继承人的长子。“真好笑啊，笑死人了。”阿政观察着优一不同寻常的举动，想起八木告诉他的事，八木的邻居，那个三枝家过继的少爷被绑架的事，也是被家人遗弃。“优一兄就是那个八木口中已经死去的诚之进。一直坚持维持五叶的存在，并不是那么坦诚的回答为了钱那么简单，是想要看到这样的一幕。”看到别人受着和自己同样的痛苦，嘲笑着别人类似的遭遇，怨念至此，刻骨铭心。阿政也并非完全思维简单嘛，也许是一切都被理顺的缘故吧，毕竟他是一直将有关优一兄的事情丝毫不漏的放进心里的。优一的身世至此已明朗。明朗的是阿政，但优一仍然不知。
“对于优一兄，五叶到底是为何？活在过去阴影中的人是优一兄吧。”“跟你说自己的事是因为在下现在想去隐居老人那里，询问优一兄的事，所以先告诉优一兄在下的事。”“在下之前一直想着还是不要知道优一兄的事为好，但是现在真的很想知道。不为此胡乱猜想，而是付诸行动。在下这么想，是从优一兄那儿学来的。”阿政明白优一不喜欢被人干涉，也不喜欢干涉别人。但阿政选择主动将自己的身世完完全全的告诉优一兄。像是一个等同信息的交换。优一完全的了解了阿政的过往，这样，阿政再去了解优一的过往，因为真的很想知道，所以阿政就真的这样去做。阿政的做法并不可笑。
过去和未来
“在这片黑暗中，你到底看到了什么呀？”“正因为什么也没有看到，所以才在看。”
最后的最后，优一明白了往事的真相，因为终于被两个人（八木和仁）缓缓的理顺了，不再纠结，终于可以放下过去。优一刺死了告知他当年真相的仁，因为这个人当初的一句谎言，使他怀着这么多年的怨念，怨念着那个真正关心他的死去的人，且这个人亦因为他而死去。优一是怀着自责杀死了告诉他真相的仁吧，但仁却告诉他“如果当年我不这么说，你早就没命了。”如果当年不顾仁的劝解跑回去寻求优一的保护，优一还是会死去，而他，诚然不会活到今天。但优一杀死了这个说出真相的人，为了自己心中新的怨恨。对于白乐九平，即使是同生共死的兄弟，优一从来没有将自己归属他们吧。从被设计的诚之进的绑架开始，诚之进已经死去，继续活着的是优一。诚之进是怀抱一点点温暖悲伤地活着的少年，而五叶的优一活在有着少年诚之进和仆人优一的回忆之中，深深陷在其中，因此冷然的看待着现在以及未来的一片黑暗。因为看不见才在看，所以优一才会遇到政之助吧。
“肚子饿的时候，吃什么都美味吧。”以此始，以此终。两个人的缘分与温暖由此开始，展开。
《江户盗贼团五叶》观后感(五)：少有的几部佳作
很不错的动画，一部文艺片吧【略腐】，时间是江户时代，一 名为“五叶”的盗贼团，写意的山水画风和奇特的人设却让人感到莫名的和谐。
动画有意忽略了日本最常见的樱花，反而处处可见枫叶，却不让人觉得奇怪。插曲也是神作，moka的三味线，配合如此画面，简直是天作之合。剧情简单却耐人寻味，有些拖拉，却丝毫不感到厌烦。
动画是由漫画改编，仅12集就忽然结束【漫画未完】。意犹未尽，希望能尽快出第二季
《江户盗贼团五叶》观后感(六)：这是一部奇怪的作品，引发了我出奇强烈的喜欢
奇怪的画风，引起了我的兴趣；江户+盗贼的背景，让我联想到了《必杀仕事人》。
开始看后，发觉简单近似白描的笔触后，有强大的故事和丰满的人物作为支撑，二集不到，就被深深吸引，欲罢不能了。
再接下去，发现其实这简单的笔触很见功底，和服的褶皱，人物的细微表情，全都能“不动声色”地表现出来，一点都不输给具象复杂的画风。
再接下去，竟然超级喜欢起弥一（诚之進）来，这种看来冷酷，洒脱，事不关己，己不关人的表现，聪明，明事理的头脑和其实十分关心身边人的優しい，加之一个人默默深藏于内心的伤痛。一席粉色和服，把瘦削的身材称得更动人，并且飘逸。
再接下去，体会出五叶众人的羁绊，不言说，不表露，看来不热血，却坚不可破。外围的隐居老人、八木，甚至回来找弥一的刀疤脸，也都站在自己的立场，以自己的方式，对五叶的众人表达了自己的爱护。
总之这是一部奇怪的作品，刚开始是很直观的画风奇怪，然后就仿佛有奇怪的吸引力，深深吸引着我，接着就在不知不觉中，奇怪地发现自己已经喜欢上了里面的各种人物，就连跟着政之助的小胖猫，都觉得好可爱，最后在出奇强烈的喜欢下，下了一堆图准备做手机壁纸，并给了“力荐”的评价。
《江户盗贼团五叶》观后感(七)：难得的能一边悠哉地讲故事一边又不让观众失去耐心的作品
原创性个性化很强的作品。 缓慢推进的作品往往让人没耐心看下去，但这玩意儿做到了很好的平衡，毕竟是manglobe的长处。 音乐上也做到了贴合时代背景的同时通俗易懂。 人物塑造方面也没有浪费空间，主次拿捏得当。 画面很有意思，有蜜汁美感，开始可能不适应，但到最后发现到处都能截图。 整体剧情也没有不妥之处，只是最后黑毛白毛性格突然反过来让人有点猝不及防，看腐女们都表示站错队233。
要说哪里不好，就是剧情本身太过平静，一条直线，至少在最后高潮的地方来个起伏啊，不存在的。还有就是画风导致认人只能通过声音，服装，发型之类的。而且从整体上说，处处都很优秀，但没有那种让人感觉很“无敌”的地方，无论是音乐，画面还是剧情，都只是“很强”的程度。
可惜manglobe倒了，怎么不学学骨头社呢，认真做动画的时候也要学会赚钱啊，光是死亡代理人，混沌武士地刷口碑，在这个时代是吃不上饭的啊，连任地狱都学会出手游了。
纪念一下吧。
《江户盗贼团五叶》观后感(八)：《五叶》X《鸣鸟不飞》 之cp转世分析【高雷慎入】
一边看一边对心头爱yoneda kou老师的《鸣鸟》产生了新的看法，不禁觉得矢代和百目鬼大概就是弥一和政的转世了。
http://book.douban.com/review/6258360/
二者都是看的时候舒舒服服的，边撸边想说这真是一次愉快的阅读经验，但看完了之后的三天基本上一想起来就想哭啊这是怎么回事(:з」∠)_所以想趁这个机会好好整理一下同样美貌得让人心流酥油的弥一大人和矢代大人（#silly lonely cats #以下简称二喵）的前世今生之档案╮(╯▽╰)╭得以论证我这任性的转世观。
1、不着痕迹的孤独最终表现为：不论何时都把自己打扮得干干净净，云淡风轻。
作为美人，美貌就他们的基本素养，弥一和矢代都是长脸、大嘴，死鱼眼里有着平稳的瞳孔，弥一头发飘逸却文丝不乱，而矢代的头发简直把文丝不乱发挥到了极致，衣着方面二喵的可比性不在同样整洁的浴衣和三件西装之差，却在穿卸方便的使用上。二喵同是烟不离手之色，其最色者莫过于凭窗独啜，色在温暖的窗光穿梭于你唇边缭绕的烟雾中，让你隔着这千万粒红尘凭吊孤独时，竟只能微微一笑了。
打扮得干干净净，过往当然要好好收拾起来，“少打听我的身世”，“无聊”，“我？就只是现在你看到的这样啊”，拒人千里的美貌中怎能有半点矫情和失控——人家早在一百年前把该崩的溃都崩完了，该流的眼泪都流完了从此练就了一身伤痕作铠甲，愈虐愈坚，打不死小强的生存绝技，完成了人生中里程碑式的M向转变（M即“麻木”的简写，或者麦当劳，当然还有最著名的Masochism，这里关于M的心理成因就不赘述了，因为弗洛伊德爷爷和他的女儿安娜弗洛伊德，Melanie Klein奶奶，以及弗洛伊德以前的门徒，后来单飞就疯了的荣格大神，都已经从原生家庭、死亡动力学或者宇宙原型的层面分析过了，有兴趣的小伙伴儿直接去啃书就好了）——想说的是”活着“，无论他们经历过了什么，他们还在世间活着本身就已经是道了不得的风景了，也不怪百目鬼和小政这样的呆子第一次见到二喵的时候，都不禁感叹到：哇好美！
无独有偶，二喵都是黑道熟络的经营者，不管旗下的小哥能力有多强，似乎在喵生面前自己软弱无力的本性都展现无遗，喵不必大声说话，但没有喵一声指令，不论是好身子板还是好脑袋瓜的小哥也都得乖乖的不乱动（说起来觉得松很萌的应该不止我一个吧！！？）所以，打扮得干净的另一个决定性条件是强大的管理能力和经济基础——我干现在的事情并不是为了钱，但是老子有钱养你呀bb（bb即保镖的简写）！说起来五叶第一集的标题叫“徒有其表”还真是起得精彩：哪有什么bb如此窘迫，如此废柴，如此笨拙？说白了人家老大根本不需要任何人来保护他，根本不需要你嘛呆子！可是这张皮人家要了，无比坚持地要，这不就是爱吗bb？
2、蹭得累（Tsundere－中文叫傲娇）在二喵身上99%都是个蹭，还有0.5%高冷、0.5%任性的反面是100%的沟通诉求。
小政卧病期间跟隐居老人这样形容弥一：就像一片飘落在河面的落叶一样——这不就是鸣鸟不飞前传的题目“漂浮而不沉没，然而亦不鸣叫”吗，不也就是矢代飘落在江湖中的状态吗？毫无破绽得让人觉得有点畏惧。某种程度上，他们无法因为爱而和某个人在一起，或者说长年关于伤痛的记忆结了痂，痂上又有新的伤痛在不断凝结着，最后成了坚硬的外壳，让他们根本无法流淌着跳动的鲜血：弥一隐居在百花深处，却不抱任何人，即使和女人共处一室，也只是喝喝酒，钱照付——他不抱女人因为他是基佬啊！——（哼哼可是即使心里这样想）有档次的同人女也绝对不会说出这么没有科学根据的话来，我倒是更偏向于把他看成一种Asexual（无性恋）或下意识的禁欲者，越是在运筹帷幄方面游刃有余，越是无法让人近身；矢代作为另一种极端，让随便谁用身体把自己填满后，却永远让人无法扑捉到他的内心，真捉急呀真捉急。
然而，二喵并非离群索居的寡妇，这点非常重要哦，相反，他们都选择了一种非常拧巴的与人的连接和羁绊，而且是通过一个有规划、有秩序的组织形成的——他们在这种框架下面，对身边的每个信任的伙伴都照顾有加，甚至人缘好得不得了：松才是一个真正表里如一的孤独者，即使是利益方面也和弥一保持着极度干净的关系，但弥一的指令他无所不从，在松遇到危险的时候弥一也想尽一切办法把他救出；《鸣鸟》里的七原的背景虽然没有交代很多，想必也是个一穷二白的光杆，在矢代被射伤后把一切都扛在自己肩上，独自跑出去追查凶手，而矢代倒是执着地亲自找他，还因此又差点丧命。这种羁绊的厚度，想必已经远远超过了排球少年间的义气，或万事屋般的家庭维系，而更像是出于“我本一无所有”的共振，从而引发的无所畏惧的信任。（啊啊啊突然觉得这句好像在写团兵啊！TAT）
看到这样的设定总是会不断质疑，弥一这样无所依靠的人怎么会组织了一个五叶这样的小团体（还自带LOGO）？矢代这样的人怎么会在三角家服服帖帖的？兵长这样对所谓全人类的事业没有任何期望、对男主角的热血冷眼相向的尤物又怎么会穿着调查兵团的队服呢？但一旦闹明白了以上的羁绊原来是喵生们赖以生存的土壤，就不会觉得这些喵和这些组织放在一起有什么违和的地方——蹭得累原来并不是傲和娇各自的比例问题，而是一只喵的两面，有多少蹭，就有多少得累，螃蟹壳比谁都硬，心比谁都软。
3、深深自爱着而不自知，唯有呆到已经萌不动的树桩才可以将他们轻抚或压倒。
鲁迅说第一个吃螃蟹的人肯定是个勇士，我倒觉得那肯定是个像政或百目鬼一样的呆子，因为光拼是不行的啦！因为拼是禁不起虐的，而呆可以。
二喵对二呆都是一见钟情且不离不弃（不不不二呆对二喵才是一见钟情且不离不弃的呢，不不不二呆真的只是被卷进去的）这是为什么呢？我觉得最主要的原因是因为二呆都是哥哥，而且都是有个大脾气妹，有责任感，气场稀薄的哥哥~二喵虽然孤独得毫无破绽，看似什么都不在意，但他们之所以成为今天的他们，说白了还是一个原生家庭创伤的故事，这点姓弗的爷爷们也分析过很多了在此不赘述，我想说的是在那种背景下，二喵倒是都选择把感情寄托在了一个具体的人身上：弥一将感情寄托在了佣人弥一身上，因为幻灭，自己后来成为了这个名字的占有者；而矢代则寄托在好友影山身上，同样因为幻灭，自己后来成了隔岸观火的偷窥者。怀抱着无法消解的痛，和幻灭的空虚，他们已经漂亮地把人生转化成了一个平衡、舒服的游戏空间，只是麻木地玩下去就好，但与呆子的交集，也许恰恰也是他们潜意识里希望打破平衡的一种投射吧，如果说呆子们在面对像矢代或弥一一样毫无破绽的孤独者时，会充满无力感的话，二喵在面对政或百目鬼一样的呆子时，就犹如明镜招妖，被打回原形，任自己如何任性都好，呆子们是绝不会改变自己的方向的。（e.g. 政“实不知趣”地和弥一从隐居老人家出来的时候念叨从老人家听到的关于弥一的过往，弥一叹了口气说“你不懂得转换话题吗？” 那幕还真是萌死了呢www）
不论是政对弥一过往的穷追不舍，还是百目鬼对矢代“爱”之心的执念，在二喵并不自知的情况下，其实已经默默被应允了：政吃过弥一的丸子，最后反过来喂弥一吃丸子；百目鬼被矢代吃过香肠，最后反过来吃他的香肠——两个故事的前后对账都非常诗意，这也许正映照了二喵对于自己惨淡喵生的一种原谅与和解。
综上，二喵都原谅了自己，呆子们当然不会拒绝继续爱他们了，果断扑倒，再轻轻掸一掸他们的后背，说一句“It's okay to be not fine, baby.” 就真的不离不弃，于是世界和平了，这真是美好的故事，怪不得感动得连哭三天~
最后说一说精彩的BGM：大江户风的Tango小调，春光乍泄不一定是在布宜诺斯艾利斯，在古代也是可以的。
以上
《江户盗贼团五叶》观后感(九)：世界大同
零零散散写一下我的感想
1 13的声音太美了 比白熊更冷酷的华丽声线 原来元气少年和美大叔的音差这么多
2 BGM太美了 OPED和插曲的反差显得格外美好
3 背景太美了 昏暗的色调 精致的画面 连一片枫叶都那么美丽
4 画风带感 我也知道这是部老番了 只是一直都没看 我一直想看的两部动漫——四叠半神话大戏和江户盗贼团五叶 【两者是同一时期的】
画风奇特 却是越看越喜欢的那种 和背景相互配合 十分美妙
5 女孩子好可爱 阿绢和幸都十分可爱 萌煞我也
6剧情其实并没有什么跌宕起伏 和贼牵扯 不过确实JQ满满 最后一集更是看得人腐心泛滥 弥一自然有其可怜之处 最后的结局对他来说也是最好不过的了吧
《江户盗贼团五叶》观后感(十)：All Yaichi need is the sign of love
猫烧坏的夏日就像回到十几年前，断网补番看书、西瓜雪糕玉米肠。这部早早在硬盘里的番剧、曾在haines st的冬天里被焦躁的我一集跳过，现在最后ed里全是舍不得。
另类的侠义故事里，除了各路龙套，出现的盗贼、妓女、武士似乎都选择了混乱善良地坚守邪义，伴着尺八和三味线穿行在江户的沉闷里。少女们带来了粉红泡沫，和主人钱包一起长胖猫咪让日常气息浓郁。最后，寒枝惊鹊，弥一终于不再被困在过去的背叛和舍弃里。善意抵不过世事无常，还好、时间是书写珍惜和解脱的隐形药水。
OP & ED是作品和现实的列车、热烈的旅途尽头是通向江户的暗门。《All You Need is》五叶众人的惺惺相惜，《Sigh of love》是定情的糯米