《魔之时刻》影评10篇
《魔之时刻》是一部由降旗康男执导，岩下志麻 / 坂上忍 / 冈田裕介主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
她是最棒的女朋友，空前甚至绝后。她不仅可以为20岁的他吃醋，被他现任女朋友侮辱，也可以为20岁的他，在一片狼藉的码头上献出玫瑰野合。不管不顾，一往情深，她对他百依百顺，不依不饶，又心中有数。18岁的欲望规模，她很清楚，因为那时他们同舟共褥；17岁的欲望厚度，她也很清楚，因为那时他的欲望穿过她的肉身；16岁的枕头下藏着什么情色周刊，15岁的性幻想着谁，14岁手淫练习曲，没错，他就是她的“初恋对象”，他对她一清二楚。她给他买内裤，秋刀鱼，礼物，也给他依靠、安慰、以及自由。她，甚至事无巨细到，了解9岁的他哭过几次，7岁的他喜欢什么姑娘，不仅包容他的懦弱，也接纳他的滥情。为了他，她甚至可以背叛现任丈夫，当面献出自己的肉身。她，优雅、妖艳、富有，走到哪都是人群注视的焦点，而他只是一个平凡男子，甚至有点失意糟糕。但她就是这么不管不顾的爱上了他，一点都不care他有房没房、有钱没钱，一副我追定你的意思，甚至大爱无疆到“我包养你都可以”的境界。她不顾形象，捧场20岁的他的营生，作践自己，委身18岁的他的欲望，她做她所能做的一切，于是她也不顾疼痛，生下了0岁的他。是的，最棒的女朋友，她就是他的母亲。0岁时候，她历经难产用阴道生下了他，17岁的时候，她历经抉择用同一个地方迎合了他。这不是畸恋，这只是一份难能可贵的爱情，伟大而坚强。
《魔之时刻》影评(二)：桥是道路的尽头
桥在这部电影里被寄予了很深的寓意。凉子和丈夫打电话，丈夫问凉子现在在哪里？凉子回答：“在港口。宽阔的港口前，有一座过不去的长桥”。凉子和花井去钓鱼，凉子望着桥感叹：“好长的桥啊！”。小深和叶子激情之后，裸体相拥在窗前，叶子问小深：“桥是道路的尽头，你知道吗？道路的尽头有桥，如果过了桥前方是无尽的黑暗，这附近过去都有这种说法。桥的这头和那头是这样的遥远而不同”。
桥象征着几个人的感情。凉子和丈夫之间的夫妻关系名存实亡，丈夫外面另有女人，要搬去纽约居住也没和凉子商量，凉子尽管物质富裕却难掩生活的空洞，这直接促使了和儿子小深的不伦之情。对凉子来说夫妻关系的确就像一座过不去的长桥。
小深出生于一个精英家庭，父亲、表兄弟都是名牌大学出身，他从小就背负了很大的期望与压力。连续两年都没有考上东大后他彻底崩溃了，酗酒、看黄色书籍、和父亲吵架。母爱泛滥的凉子竟然用自己的肉体去抚平儿子心灵的创伤，却不知把儿子推向了另一个崩溃的边缘。然后是被父亲撞破，凉子决定与小深断绝肉体关系，小深愤怒的离家出走。凉子又不依不舍的追随到小海港。都说“船到桥头自然直”对于这母子二人来说却是“剪不断理还乱”，最终的结局也像桥的这头和那头遥远而不同。
叶子和花井是另外两个不羁的存在。叶子本来有未婚夫，但她却和小深相好。花井是倒插门的女婿，却和自己的丈母娘有一腿。相同的出轨之恋使凉子、小深、花井、叶子四人深深地纠缠在一起。酒吧内年轻人正欢快的乱舞，凉子和花井却固执而深情的跳起了交际舞，这是对世俗毫不畏惧的挑战。
一部描述不伦之恋的电影，看起来却丝毫没有邪恶感，这要归功于岩下志麻的精湛表演。她把凉子这个角色演绎的丝丝入扣，既有小女孩一样的可爱，和小深相处时像小情侣般吃醋、打情骂俏，又有大女人的性感、妩媚、倔强。
最后感谢豆友natsuko ，是她的无私分享才让我看到一部如此精彩的电影。
《魔之时刻》影评(三)：走投无路的母爱
木芙蓉开了三次，第一次母亲差点丢了性命，第二次母亲献出了肉体，第三次母亲抛弃了自尊。
ML有多种，两情相悦的，一方强迫另一方的，愧疚补偿的……当凉子静静地望着开放的木芙蓉花流下眼泪的时候，我相信那应该不是因为肉体终于找到满足而流下的快意的眼泪。乱伦也是母爱，当一个倾尽所爱的母亲对儿子无可奉献的时候，她只好献出了自己的肉体。
是为了欣赏岩下志麻倾倒众生的风姿看的这部片子，反而在看的时候更关心起这个母亲的状态来。许是因为身边看到过太多爱子如命的母亲吧，所以看到这样一个母亲，生发的更多是同情，即使她那么妖娆多姿，也让我忽视掉她在儿子面前表现出的女人的妩媚，女人的娇嗔。在我眼里那些都是属于母亲的态度，尽管它以那样的方式表达。儿子占有了母亲的身体，也始终是儿子。这可能是因为看的人角度不同吧。
就母亲这个角色来讲，东西方差异比较大。西方的母亲极少有同儿子亲密无间的。但是东方的母亲不同，许是同东方几千年来一直以男性为尊，以男性为轴心的社会结构有关系，很多东方母亲自儿子落地起，生命就有了一个绝对的重心，其他一切都没有这个中心重要。但我也觉得许多母亲爱儿子也并不是缘于历史，缘于风俗，还是天性。这种东西很难解释，因为同样是母亲的孩子，母亲对待女儿的态度绝对与儿子不同。我相信绝对大多数母亲对待儿子的要求与对待女儿的要求，在满足起来时也绝对是不一样的，所以我理解片中的这位母亲对儿子的这种感情。这种爱表现得很象是爱情，但却未必是爱情。她对儿子的过分亲昵，看起来象是情人般的，但换作母亲的角色，也未必不能理解。所以这种乱伦行为在我看起来也不感到惊讶，因为听说过活生生的例子，与乱伦也只差一步之遥。
母亲究竟可以为儿子做到什么？母亲可以为儿子放弃一切，不顾一切。于是，任别人的指指点点，鸡蛋飞掷也可挺直腰杆，毫不畏缩。哪怕是被人骂成畜生。这个，我不相信爱情可以做得到。爱情或许能让人有粉身碎骨的勇气，但未必能让人承受得起青天白日的指指点点。任千夫所指，还能够坦然行走在阳光下的，只有母亲吧，情人能么？
第一次木芙蓉开时，母亲受尽生产的痛苦换来儿子的生命；第二次木芙蓉开时，一个母亲承受道德的痛苦对儿子献出了肉体；第三次木芙蓉开时，一个母亲在儿子女友的呵斥声中失掉了自尊。我始终不相信以女人的身份，一个女人会让从自己身上那个特别管道生出来的男子再通过那个管道占据自己的身体。可是当一个母亲，面对屡屡受挫失意，对前途对人生丧失信心的儿子无法慰藉时，当儿子在母亲的拥抱安慰之下产生生理反应时，这个爱到走投无路的母亲做出的疯狂行为倒也不失其理由。这是一种极致的扭曲的母爱。ML也许不一定非得要男女之情吧。当然，发生这一切和她失意的婚姻也脱不了干系。当身外的男人能够背叛她时，也许只有这个从她身体里生发又回到她身体里的男人不会，这男人是她的儿子。所以一切男人如浮云，只有这个和她有着血缘关系的男人才对她如此重要，使她的一切付出都值得，都不足以用后悔来形容。这又回到了原点。
别说当凉子最后开车离开小深时，心里装着的是一个叫小深男人，当母爱只剩下母爱，其实还真是没什么好背叛的了。
1、在平和温吞的节奏下，铺展开来的乱伦之恋，颇有种文火烤炸药的感觉。看日本电影时，最稀饭这种感觉了；
2、片首儿子遍体的鱼血腥水、片中母子身下的满地生鱼，隐喻着单纯的两性之欢、母子的生育原态和世俗的不洁认定；
3、药剂师花井的海上漂流，可视为逃离世俗的出世举措，也可视为回归母体的本能渴望——近片尾处，花井终于做到了极致；
4、“（在日语里）桥的发音和物体的尽头一样，是结束的意思。道路的尽头有桥，如果过了桥，前方是无尽的黑暗。桥的这头和那头是这样的遥远和不同。”——长桥是联系心灵两部分的纽带。在桥的彼岸，心灵就要面对无法掌控的未知。
对于儿子小深而言，未知的部分是如何摆脱母亲的影响，与别的女孩建立起成熟的关系。在他感悟的瞬间，我们看到了片刻的绽放。而母亲凉子原本固守着初衷，只是平和地追寻儿子，把一切隐藏在沸点之下。但是焦虑最终战胜了坚守，她也坦然面对了未知的黑暗——世俗的挑衅和儿子的背离。
如果上升到影片本身，这个指代更加明显：母子乱伦的禁忌之爱，即在现世伦理的彼岸深处。
5、世有断肠草：一指钩吻，毒杀神农氏的元凶；一指相思草，因其节节相续而得名；一指木芙蓉，古人云：芙蓉花根三年不除，杀人。选择木芙蓉作为禁忌之恋的见证，无论循其本身特性，还是从其同名植物，设定者都可谓煞费苦心。
6、岩下志麻真不愧为千面女郎，其演技可谓已入化境。仅此一部影片，就已展现大女优千面的风华。
【感谢 大女優--岩下志麻 小组组长——豆友natsuko倾情提供清晰视屏和超赞字幕】
《魔之时刻》影评(五)：魔之时刻
2017-5-25 14:07
《魔の刻》(1985)。
高能预警！岛国电影题材的尺度一向惊人，做好心理准备，母子禁断之爱也就不觉得什么了。电影实在太美，30年前的胶片质感下，44岁的岩下志麻绰约的气度和雍容的风姿，令每一个画面都溢满风情。
影片根据北泉优子的同名小说改编，荣获1986年日本电影金像奖最佳剪辑奖、1986年每日电影最佳艺术指导奖。作者用绝对极端的三观向世俗宣战，就看你如何说服内心的自己去接受这个伦理命题。
放不下旧爱，只因新欢不够好。好容易遇到疲惫的知心人，终因罪恶的命运而诀别。看完结局后再回想起来，结尾两个戴“罪”之人的共舞，着实令人心伤。
“路的尽头是桥，桥的尽头是无尽的黑暗。”
《魔之时刻》影评(六)：桥的彼端，木芙蓉花开
当我看到这部电影的导演是降旗康男时多少还是有些意外的，提到降旗康男，不免第一个想到高仓健，二人合作的《车站》、《夜叉》、《铁道员》等都在影迷心中留下了极为深刻的印象，这些作品也成为了他们各自的代表作。如果说降旗康男为高仓健量身打造了一系列经典角色的话，那么反之高仓健也为降旗康男的作品烙上了男人味十足的标签。显然《魔之时刻》这部以女性为视角且题材大胆的作品让我们见到了非典型性的降旗康男——在表现寡言男子的铁骨铮铮之余也能对女性的心理有着细腻的观察。
跟一般表达普世情感的电影不同，本片涉及到了即便放在任何开明时期都会惹来巨大非议的乱伦题材，如何把握这段突破了道德边界的关系可以说是影片的重中之重。这里就不得不佩服一下日本导演的能力，他们总是有将扭曲情感的艰涩外衣剥去的天赋。针对本片中母子的乱伦关系，导演降旗康男采取了略带悬疑的拍摄手法，也就是并不急于戳破这层关系，像是在称谓上保持一段距离，这些障眼法反倒让观众误以为这只是一段普通的姐弟恋，等到适当时机再插入回忆揭晓谜题。无疑这种比较迂回的叙事方式给了观众缓冲的时间，使得原本惊世骇俗的恋情更容易被接受。
在影片伊始，一身高级定制套装的岩下志麻在深蓝色调的港口躲避着满载鱼虾的车辆，这幅画面乍一看上去是极美的，因为女演员举手投足间散发着优雅，可同时这份美又显得不合时宜。就像片中儿子评价母亲“又不是去银座购物”，但转念一句“真是太美了”就脱口而出，这种角色与环境间的矛盾始终横亘在那里，并为电影注入了更强的戏剧冲突。而为了辅助岩下志麻与小镇的格格不入，药剂师这条副线可以说是对“外来者”更进一步的诠释，二人均遭到小镇的排斥且各自背负了一段难以启齿的往事，这种命运的相似性令他们之间产生了惺惺相惜的感情。在降旗康男同年的作品《夜叉》中我们也能看到类似的设定，高仓健为了躲避黑帮纷争隐居在了渔港小镇，可他背后的夜叉刺青却在时刻提醒着自己与其他人的不同，如果田中裕子当初没有以一袭红衣闯入这个小镇的话，那么高仓健可能还是一个普通的渔夫，正是这种同是天涯沦落人的牵绊才会让命运出现了岔路。回到本片中梳理岩下志麻与药剂师的情感脉络，会发现有两次很重要的谈话都是发生在船上的，这里水作为一个很重要的欲望载体揭示了二人所背负的“罪”，而船的不稳定性也可以看做是危险的信号。正如他们对彼此的评价一样，一个是“疲惫的罪人”，一个是“不知疲惫的母爱”，“逃避”与“追寻”都是欲望结下的果，最终一曲舞罢交欢过后，命运彻底逆转。
作为一部剧情出位的伦理片，导演并没有耽溺于赤裸的情欲表达，而是运用了艺术的手法突出了主人公内心的矛盾。片中母子间第一次发生关系时，母亲噙着泪望向窗外的木芙蓉，幽幽地说道：生你的时候是很严重的难产，你不肯出来啊。就是这样一连串看似漫不经心实则震慑力十足的情节设计要远胜于那些在床笫间挥汗如雨的肉搏战，而木芙蓉作为这段禁忌之恋的象征在片中出现了多次，娇艳欲滴的表象下掩盖着乱伦带来的不安。同样具有指代功能的桥也被数次提及，岩下志麻给丈夫打电话时就提到了“港口边有一座过不去的桥”，既然是桥岂有过不去的道理，但如果这是一条冲破伦理道德的必经之路，那么它的尽头就注定了是无边的黑暗。女主角其实早就意识到自己是明知不可为而为之，只是强烈的孤独感和控制欲令其无法自拔，鱼堆上的那场交欢戏将这一情绪推至高潮，周遭的鱼腥味儿混杂着倾泻的欲望闻上去就像是地狱的味道，在这之后女主角对镜自审，虚无感顿时满溢。这里不得不说的是岩下志麻的演技，每一个撩发的动作以及破釜沉舟的眼神都赋予了角色极强的生命力，即便要和年轻许多的男演员演些亲热戏也毫无扭捏做作之感，完全是和角色共同呼吸的戏骨风范。